本人は嫌でも意識するだろうし、SFファンでもなんでもないけどSF作家としてもっと上を狙えたのかもしれないとは思うね
探検
純文学5誌総合スレ第63巻目
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
本人は嫌でも意識するだろうし、SFファンでもなんでもないけどSF作家としてもっと上を狙えたのかもしれないとは思うね
〈有力〉
今村夏子｢ある夜の思い出｣たべるのがおそいvol.5
高橋弘希｢送り火｣文學界5月号
町屋良平｢しき｣文藝夏号
古谷田奈月｢風下の朱｣早稲田文学初夏号
高山羽根子｢オブジェクタム｣小説トリッパー春号
谷崎由依｢藁の王｣ 新潮6月号
北条裕子｢美しい顔｣群像6月
〈斜め上枠〉
松尾スズキ｢もう｢はい｣としか言えない｣文學界3月号
小谷野敦｢とちおとめのババロア｣文學界3月号
木村紅美｢羽衣子｣すばる3月号
小山内恵美子｢あなたの声わたしの声｣すばる4月号
樺山三英｢団地妻B｣すばる4月号
古市憲寿｢彼は本当は優しい｣文學界4月号
水原涼｢少年たち｣文藝夏号
美しい顔はこのスレに出ていたように訛りなしなのが致命的だったし送り火は題材がなあ
個人的には高橋弘希好きなんだけどいつもいつも題材が暗すぎる
高橋はこのままだと芥川賞は厳しい
面白くは読んだんだけどそんなに良かったかな
読みこめてないのか、もう一度読むか。
斜め上枠は頑張ってるけど残念な人の集まりだね
小谷野は芥川賞卒業したといってたけどどうしたのだろう
>>784
サーラレーオそんなによかったか？
おれは駄目だった
水原さんのはまあまあ。この人せめて候補にくらいして単行本を出してあげてほしい。
最初にノミネートされたの2005年だぞ
芥川賞受賞後という絶好のタイミングで伊藤に乗っかってもメジャー作家にはなれなかった
受賞会見で、あと何回か候補になるだろうと思っていたという意味のことを言ってただろ
つまり芥川賞を狙って書いていたということで賞が取れたから食っていけるようになった
何がよかったのか教えてくれ
だから文壇での出世という道を選んだんじゃないかな
あの作風では「評論家うけ」「内輪受け」から抜け出せてない
ほんとだ。講談社から出るね。
講談社ははぶりがいいな。
>>795
見てないけど、たべおそ掲載では短そう。
受賞できるならいいが、他にいないからって候補回数の消費はいかん。
ほんとだ。ボラン懐かしいな。
書いてないな～と思ってた時期は早稲田の大学院に行ってたんだな。
時期も時期だし、また芥川賞の候補にならないかな。
木村紅美とかも久しぶりで候補になってたし、最近の作品も悪くないと思うけど。
https://www.youtube.com/watch?v=z0lzICQtro4
食べおそはそういう作品が多い気はする
テイスト的に
まああの雑誌自体が短編しか載せられないというのはあるからな。
あみ子が一番の傑作だけど、あひるの単行本に入ってた森のシリーズ2作もなかなか
よかった。短編から中編くらいがあの空気を出すのにちょうどいいのかもしれない。
文芸誌はそんなに読んでる人いなさそうなのになかなか休刊にならないね。
小説現代は一年半くらい休刊してリニューアルするみたいだけど。
図書館で買ってくれるからある程度部数として確保できてるのかな。
漫画の収益で文芸部門をフォローしてるようなところがあるね
文学界、新潮、文藝には当て嵌まらないんでは？
部数は５万部だったそうだ
文芸誌なんて、群像やすばるは6000～7000部と同人誌なみで図書館しか買わないのに潰れない
5/31(木) 7:55配信
やっと大畑とその取り巻きが荒らすのをやめたかな
昔は酷かったけど
なぜ絶賛しているかはよく分からん
作者が美人だって言いたいのは分かる
美しい顔って上の指摘にあるように文化的盗用に近いと思うが
シスジェンダーの作家がLGBTQの文学を書くみたいな話
↓が参考になる
誰がクィアの物語を書くべきか？
https://i-d.vice.com/jp/article/8xeg4b/does-it-matter-who-writes-queer-stories
【産経新聞文芸時評】６月号 早稲田大学教授・石原千秋 被災描くフェミニズム小説
「群像」は、作者紹介も選評も受賞作のあとに置いている。まず作品をという姿勢が、
受賞作へのリスペクトを示している。そこで、読後にパラテクスト（テクストをめぐるテクスト）として
「受賞のことば」を読むと、北条裕子は被災者ではなく、ボランティアとして被災地に赴いたことさえないという。
つまり、北条裕子はただこの大災害を見ていたのだ。だから書けたのだとわかった。
そして、北条裕子のポートレートを見てわかった。「美しい顔」なのだ。
かつて、平野謙という文芸批評家が新人作家について不用意に美人だと書いて批判を浴びたことがある。
いま、僕は北条裕子のポートレートをパラテクストとして見ている。だからわかることがある。
これは極めつけのフェミニズム小説なのだ。「北条裕子」は、何を言っても何をやってもその
「美しい顔」によって意味づけられてきたにちがいない。たとえば、悪意さえも。「北条裕子」は、
それを「美しい顔」の内側からずっと見てきた。これが、震災報道に関して言う
「なにか得体の知れない不快なもの」の正体にちがいない。これは本人さえも知らないことだろう。
それでいて、「北条裕子」のポートレートは「私を買ってください」と言ってはいないだろうか。
一人称とはそういうものだし、作家とはそういうものだ。
その程度の人間だよ石原千秋は
村上春樹が評判だと思えば「謎解きムラカミ春樹」を出す
春樹が酷評されるようになると動揺する
それが石原千秋
自分の見識などない
これについて同意だわ
このスレで方言を使えだの言ってるアホには絶対に書けない小説
方言を使わないといかん小説やろ
石原のスケベ批評は意味わからんからおいとくけど
ただ見ていたことを表現したいのなら舞台を被災地にする必要全くなしやで
作品のテーマが震災ではなくて、
美しい顔なんだよ www
と喝破した！
マスコミの求めに応じてお涙頂戴でもなんでも得意げに語る
自分の顔のことだ。
そしてそれこそが、この作品の核心部分なんだ。
そして、作者の顔写真！
そのことを、作者自身も気づいてないと。石原はそう言ってる。
見事だ！ エロオヤジ！
震災を語ったものじゃなく、自分を語ったものだ。
そして、この作者の人生はいつもその顔によって、
意味を与えられてきた。
その顔ですと、写真が掲げられている。
そういう作品だ。
それ全然低劣ちゃうぞ
いまの時代やとむしろ最先端や
つまり上の書き込みにあったとおり完全なる震災利用やんけ
震災取材のマスコミをあたかもヒロインとしてさんざん利用してるじゃないか。
それは作者自身のスタンスだ。
震災に群がってきたものに自分を売る。
作者はサナエそのものだ。
震災文学なんかではないんだよ。
美しい顔に運命づけられた
自分の人生について語ってるんだ。
震災は関係ない。材料だから。
群がるマスコミを利用して、
運命を切り開くそのシチュエーション。
モデルや芸能人事務所のウェブサイトを覗いてみるといい
それで、北条さんは悪いけど、そのなかではそれほど美しい顔ってわけではないと思う
売れていなかったのだから、そういうことなんだよ
スケベジジイは舞い上がっているみたいだけど
せやからその震災利用は倫理的にどうなのかって話やで
ほんまに頭悪いな
運命を狂わせる女みたいな感じなんだろ。
マレーネ・ディートリッヒみたいな感じかな。
あとモデルに必要なのは美しい顔ではなく美しいスタイルと個性的な顔だよ
お前の書いてるのは道徳の教科書なのか？
その題材は震災なくても書けたんちゃうって話やで
震災利用に倫理的な問いが発生するのは必然や
倫理と道徳は別物やで
やりなおし
そういう時代遅れ人間かー
なんらかの美を見つけだして提示することだと思うんだよ。
そこに善悪は関係ない。
なにを美しいと考えるか。
君の話は意味がない。
少なくともアートとしてはね。
アートの名において人を傷つけまくる事件が続発してアートが何をやってもいいというわけではなくなった。
海猫沢めろんもそういう話をラジオでしていた。
純文学には倫理的な規範やポリティカルコレクトネスをインストールできない人たちがいるともいっていた。
なにが最先端なんだか
なら批判も被災者じゃなけりゃ意味ないさ
もちろん俺は作者にも批判者にもそんなものは求めないが
何も俺は ID:6DE/FIf8のように芸術が倫理的道徳的なものの軽視を許す免罪符になるとは思っていない。いないがこの作品に対するその手の批判は過剰
これを許さないという人間は娯楽芸術問わず世の創作物の殆どが憎いだろう
そもそも震災文学なんぞではないんだって。
シチュエーションを借りた、
自分語りの物語。
美しい顔、それがテーマなんだ。
過剰？何が？
具体的に何が過剰なのか言えるか？
被災地にセットを組んで下手なドラマを撮影しましたって喩えが本当にしっくりくる
こういうのを美しいと言ってるようでは
審美眼がないよ
面白いという意見が多かった
美しい顔もアンケートをとると良い
講談社が河出のような営業のフットワークがあるか分からないが
それも含めた狙いというのもあるだろう
https://www.youtube.com/watch?v=TX_RiI-SXAg
まあ源ちゃんが盛り上がるだろうって予測してたからねえ。
関係者もまじってるのかも。
文學界新人賞が受賞作なしだし、太宰賞は中二っぽくて話題にもなってないから
結局これしか話すことがないんじゃない。
子供の頃からずっと「意味づけられる」ほどの「美しい顔」かなあ？
コネ受賞なんだろう
朝吹のときとそっくり
みえこさんとかジニの人とかのが美人だと思う。
阿部和重が羨ましい
そういえば阿部和重の名前を最近聞かないな
何をやってるんだ彼は
５月 震災後の表現 小説の可能性示す＝田中和生
マイッタ。
第六十一回群像新人賞を受賞した、北条裕子の長篇（ちょうへん）「美しい顔」（『群像』）を読んだ感想だ。
新人賞受賞作であることを忘れ、気がつくと作品に強く引き込まれて、激しく感情を揺さぶられた。
ついに二〇一一年に起きた東日本大震災を「表現」する作品が登場したと言っていい。
もちろん震災時の出来事を取り上げたり、震災後の現実を描いたりしている作品は、震災直後からいくつも書かれてきた。
しかしそれらは震災が起きたという事実を「反映」しているだけで、本質的なところで表現しているとは言えなかった。
そう感じさせる作品である。
作者自身が「受賞のことば」で「被災者ではない私が震災を題材にし、それも一人称で書いた」と証言しているが、
語り手の「私」は東日本大震災で被災した、十七歳の女子高校生である。七歳の弟「ヒロノリ」を連れて高台まで逃げた「私」は、
津波に飲み込まれる故郷を目の当たりにし、被災者となって看護師だった母の行方を探す。
いささか「私」に変わったところがあるとすれば、周囲の期待に応えるようにテレビの取材を受け、
支援物資が届かない被災地で母親との再会を信じて待つ少女という役を演じるようになることだ。
実際その役は避難所の状況を変える力をもち、だから「私」はマスコミを利用するつもりで役を演じつづける。
同時にそれは、母の行方と直面しないことを意味する。（つづく）
十七歳の「私」なら、いかにもありそうなその自意識の劇の背後で、まだ自意識などなく母の行方を探す「ヒロノリ」、
行方不明者の捜索を手伝う母の友人などがいて、ふとしたことでその劇は破壊される。そこからはじまるのは、
震災後の被災地では幾万回とくり返されたであろう、被災者が肉親の死と直面するという過酷な劇である。
被災者ではないわたしも、その劇が過酷だとりかいしていたつもりだが、しかしそれは実感ではなかったと思い知らされた。
フィクションこそ現実にかぎりなく接近できる、という小説の起源以来の逆説を証明しているがゆえに、
震災後における小説の可能性を示す作品になっている。
マスコミがわかりやすく編集していく現実とその現実に生きる「私」の齟齬（そご）を可視化する、なにより文体が素晴らしい。
https://iwiz-lifemagazine.c.yimg.jp/im_siggKxDJgJt5dzrKjhRAyUiQ0g---x800/d/mellow-01/mogmog_writer/21/11/faa1
北条裕子さん
＞「見た瞬間、テンションが上がっちゃいました！ ん～、甘くておいしい～！
まわりはふわっと、中はしっとりで、食感も楽しい!! これを毎日食べられたら、ほんと幸せ」
https://lifemagazine.yahoo.co.jp/articles/6909
コネワナビ
コネワサビ
捏ね山葵
美人美人っていうからどんな美人かと思ったらほんとにタレント級の美人だな
きちんとした評論できる人っているの？
同じ業界人を褒めちぎって終わり、みたいな人しかいなくない？
いまおそらく批評の質も映画批評やアニメ批評以下
これは、モデルをやってる去年のだろうけど、群像授賞式の近影とイメージが違うな。
モデルから作家のイメージに変えていっているのだろう。
https://goo.gl/images/Z61bsw
やっぱり上手いね、この人。
炎上商法だったり、やたら褒めまくったり。
とにかく話題になるためには手段を選ばないんだと思うよ。
太宰賞、三島賞なんて空気になってるし、文學界新人賞は受賞作なしだし、
絶好のチャンスだと思ってるんだろう。
ジニの時みたいに。
7月末に単行本発売なんだけど。
独舞なんか全然話題にならなかったけど、本出てるし、講談社も河出みたいな感じで自転車操業的にガンガン本出す
方向に変わったのかな。まあ新人さんにとってはいいことかもしれないね。
https://www.youtube.com/watch?v=Y5uYzVG0quU
どこかで読んだようなストーリー…。
この人はアンダーグラウンドっぽい作品よりお仕事小説のほうが向いてると思う。
おそらくお仕事小説ばかりで引き出しが少ないから他ジャンルに挑戦したんだと思う
失敗した感じだけど次はどうなるか
石原千秋、登場人物名まちがえてる。
>村田沙耶香「地球星人」（新潮）は、人間の生殖行為を異化し続けてきた村田文学の
>索引のような趣がある。
>自分をポハピピンポポピア星人だと信じる貴世（きせ）
自分をポハピピンポポピア星人だと信じているのは奈月(なつき)。
貴世は、奈月の姉の名。ヤリマン俗物地球星人
石原千秋先生、しっかりしてちょ
群像新人賞受賞作の北条裕子「美しい顔」（『群像』６月号）は、大変な力作だ。
「選考委員激賞」とあるのを横目で見つつ、どれどれお手並み拝見といった気分で読み始めて、
すぐさま瞠目（どうもく）した。そのまま熱に浮かされるようにして一気に読み終えてしまった。
これはちょっと相当に凄（すご）い小説である。力作と書いたが、まさに言葉に宿る「力」が尋常ではない。
この小説で描かれるのは、二〇一一年三月十一日の出来事、あの日から始まった出来事である。
語り手の「私」は十七歳の女子高生で、重篤な被害を負った地域に住んでいた。巨大な津波によって自宅は流されてしまったが、
十歳年下の幼い弟とともに九死に一生を得て、現在は避難所にいる。父親は五年前に亡くなっている。
看護師の母親とは連絡が取れない。当初は水や食糧も枯渇する状況だったが、東京のテレビ局が取材に来たことをきっかけに、
避難所にはさまざまな支援が寄せられるようになる。そんな中で「私」は被災地に住むけなげな少女を、
内心は底知れぬ忿怒（ふんぬ）を抱えながらも上手に演じて、そのことによって余計に胸の奥にどす黒いものを貯（た）め込んでゆく。
この小説はそんな「私」の独白である。
とにかく「私」の、まるで吐き散らすような脳内の饒舌（じょうぜつ）、言葉の奔流が凄（すさ）まじい。
彼女はとにかく怒っている。ありとあらゆること、ありとあらゆるものに、心中で牙を剥（む）く。
だが表面的には彼女は「可哀相（かわいそう）な少女」を見事に装っている。そして自分の演技に騙（だま）
されて本心に気づかない周囲や世間に対して、凍り付くように冷笑的な侮蔑を隠し持っている。
しかし彼女が怒りを感じているのは、ほんとうは自分自身になのだ。そのことにやがて彼女は、
ひとりの年上の女性によって直面せざるを得なくなる。この小説は「私」が如何（いか）にして
暗い穴の底から出てくるかを描いている。（つづく）
思えるところもなくはない。だが、細かな弱点を全て勘案したとしても、これは本物の小説である。
むしろ生半可な小細工や技術には目もくれず、ただひたすら真正面からあの出来事に向き合っているさまに
感動を覚える。作者は一歩も後ずさりをしようとはせず、逃げていない。こういうことはめったに出来ることではない。
しかも、作者は実は被災者ではないのだ。北条裕子は東京都在住であり、あの日も、あの日からも東京に居て、
これまで被災地に行ったことさえないのだという。しかし、それでも彼女はこの小説を書いたのだし、
書けたのだ。書く必要があったのだ。このことはよくよく考えてみるにたることだと思う。これは才能の問題ではない。
なぜ書くのか、何を書くのか、というのっぴきならない問題なのだ。小説を書くことの必然性の問題なのだ。(つづく)
デビュー作『十七八より』以来、私としては、文学や哲学思想にかんする豊饒な衒学（げんがく）趣味に彩られた、
凝りに凝った語りの戦略に感心させられつつも、いつもどこか策士策に溺れる的な弱さや甘えを感じなくもなかった。
だが、今回は素晴らしい。
全編は、二十四歳の「僕」が「貴方（あなた）」こと二歳年上の従姉（いとこ）に書き送る一通の長い手紙
という体を取っている。ほんの幼い頃から「僕」は「貴方」を思慕してきた。
十代になるとそれは欲情の形を取ることになった。しかし大人になってからは顔を合わせることもなくなり、
やがて二人の子供を抱えて離婚したという話だけが伝わってきた。手紙が送られる一年前、突然に「貴方」から連絡があり、
二人は久しぶりに再会した。手紙は、その日の一部始終を極めて詳細に綴（つづ）ってゆく。
これまでの乗代作品と同様に、高速回転しながら迷走する自意識がそのまま転写されたかのような文体で、
「僕」は「貴方」への想（おも）いを饒舌に語り続ける。つまりこれは恋文である。恋文は多くの場合、
具体的な目的を持っている。「僕」の手紙も例外ではない。このことが、この小説の重要な要素になっている。
と同時に、ひとは常に我が身に起こっている出来事を、その後になってからしか語ることが出来ないという、
当たり前のようだが厄介で切実な問題にも、この小説は果敢に挑んでいる。そして、この手紙＝小説は、
最後の一文を目にした瞬間に頬が緩み涙腺も緩むような鮮やかな幕切れを持っている。
「世にも珍しいエピグラフ付きの手紙」と称される冒頭のキルケゴールの引用も、最後まで読み終えてから戻ってみると、
深い含蓄がある。率直に言って、今回はすべてが上手（うま）くいっていると思う。しかもこれは明らかに、
この作家にしか書けない作品である。
高橋弘希は掲載後すぐ単行本が出る。やっぱり人気なんだろうな。
日本を代表する人気作家の村上春樹さん（６９）が、初めてラジオのディスクジョッキー（ＤＪ）を務めることになった。
ＴＯＫＹＯ ＦＭ（全国３８局ネット）で８月５日に放送される番組「村上ＲＡＤＩＯ（レディオ）」で、「ＲＵＮ＆ＳＯＮＧＳ」をテーマに自ら選曲も行い、
くつろいだ雰囲気で話す。村上さんはこれまで国内のテレビやラジオに出演したことがないといい、肉声が聴ける貴重な機会として注目を集めそうだ。
放送は午後７時からの５５分間（一部地域で時間帯が異なる）。村上さんはラジオに愛着を持っており、若い頃にはジャズ喫茶を経営するなど、
音楽への造詣も深い。一方でランニング歴も長く、フルマラソンを何度も完走するほど。
栗さんが批判的なこと言ってるのって
芥川賞のニコ生のときだけ？
もう６９歳かよ…。
何年か前、栗ちゃん月評担当してたよな
駄目なものは駄目と辛口だった
文芸批評家の中では厳しい方だろうよ
芥川賞狙って来てるな
そういう戦略なのかね。
好き嫌いは言うけど批評はしなくなった
褒める批評家ほど仕事が多い
佐々木敦みてるとそんな感じだ
文芸誌の仕事来なくなったってニコ生で言ってたよ。
批判してたら干されたのかも。
ちょっとかわいそう。どんな作品だって
読む人によって感じ方も違う。読まずに悪口言ってるとかならともかく、批評家としてきちんと意見言うのは
別にいいと思うけどね。
叩いたり貶したりの批評は逆に考えると、確固とした判断基準があるということの裏返し。
叩く批評が減ったのは、かつて信じられていた価値判断の基準が揺らいだ、信じられなくなっていった、という
ことの反映である
のかもしれない。今思いついて適当なことを書いてるだけ
だが
一理ある
批評理論的には今も昔も確固たる基準はあるよ
ただ、褒めるだけの批評はあなたの言うように時代の反映ではあると思う
何が変わったのかといえば、純文学の権威が失墜して読者が減少したこと
批評が果たしている機能はたくさんあるけどその中に、良い作品を比べて選び出すというものがある
読者はその批評を読んで作品の良し悪しを判断し、面白そうなものを選んで購入するわけだ
しかし、誰も純文学を読まなくなったいま、そういう批評は必要なくなっている
いかに作品が素晴らしいかを力説して読者に興味を抱かせることが第一になってしまった
もはやこれは批評ではなくて広告なんだよね
ちなみに、純文学よりも映画やアニメの批評は機能している
純文学よりはまだマシな状況だからだと思う
作家へのフィードバックがなくなるし、よく小説を読む人にとっては読む価値のない駄文となる
広告のような批評ばかりしていたら批評家の権威も失墜してしまうだろう
批評家が内向きになると業界に緊張感がなくなるし
結果として小説の可能性を引き出せずに作品の質が落ちていく
作品が売れないと出版社も作家も批評家も食えなくなることは、彼らの考え方を推測する上でおさえておきたい
批評家も仕事でやっているから仕方がないのだ
だからこそ、こういうスレッドやアマゾンレビューで小説愛好者たちが、それこそ本来であれば批評家がやるべき仕事をするのは意味あることだと思う
我々は舞台で繰り広げられるはずの小説やその批評を楽しむいわば観客だった。
舞台に上がりつつあるということか。
小林秀雄は褒める批評家だよね。
だから褒めるだめの批評もありだと思う。
けれど、逆の辛口批評の醍醐味を知った今となっては、すたれてしまうのは寂しい。
両者共存で行って欲しいところだ。
それが文化繁栄に寄与することじゃないか？
ただ、褒めるだけの批評があってもいいとはいえ、各批評家の自分ワールドが全開なだけで、質が悪い。
特に陣野なんかが文学界で連載していた「文学へのロングパス」は、
各作家へのラブレターなだけで気持ち悪かった。
あと、村上春樹。
それが支配的空気になっている。
すばるのいとうせいこうがやってる文芸漫談は死んだ文豪の作品に毒づいて気付きを与えるので許されている。
忘れてはならないのは、群像の創作合評で、新人作家たちの長所も短所も議論されている。
最後の砦かもしれない。
（が、しびれるものはない。）
新人と批評する側だけ行き来している閉じた空間で、読者を巻き込んで読み続けさせたくなる威力に欠ける。
今は見る影もない
アホしかいない
編集側の売ろうって魂胆が丸見えで批評は見事に読むにたえないなかみのないものしかない
コピペされている批評家たちの評を読めばすぐにわかる
その場しのぎで新人推しして売ってもあとが続かないじゃん。
候補にもならないような人のほうが続けて書いているよ。
春見とか乗代とか。
まああの新聞自体、一般人の目には触れないから出版社側もどうでもいいのかもしれないけどｗ
編集長変わるまで買うことなさそう。
純文学が売れない時代だから批評も広告にならざるを得ない、っていうのはすごい分かる
文学賞の選評くらいしか一方的な批判て見かけないもんな
批評家の本来の重要な仕事は作家を見出すとか、代表作を書いたら評価するとか、そちらの方面ではないかと思う。
それが一番大事かどうかは意見が分かれるところだが
かつての辛口批評家と言われた人達はそれができていたか?
できていないのなら、その批評家はトータルでは文学世界に寄与していなかったのかもしれない
栗原は俺も好きだけど
もう少し待つってのは同意だけど
半年前は芥川賞でその数ヶ月前に新人賞受賞その半年前には締め切りがあったんだから
前作書いてから１年以上は経ってるでしょ
嘘言うなよｗ
価値判断の確固とした基準を示すことができる批評理論ってなに？
あるなら具体的に教えてくれ
今も昔も根拠を示してAよりＢがいくらいくら優れているなんて批評は成立してない
普遍性があるかは知らない
フェミニズム批評やマルクス主義批評はある程度判断基準は確定してると思うぞ
それはフェミニズム批評やマルクス主義批評が「文学理論」とは無関係な「文芸批評」としてまともに成り立ってないものだからでしょうが
単に「政治」や「主義思想」を物差しにて作品にあてるだけのものを「批評理論」とは呼べない
君の言ってる判断基準は政治的、思想的判断基準であって「批評」とは別物
古今東西、価値判断の基準を示すことの出来た「批評理論」など存在しない
もし存在すれば、誰もがその「ものさし」をあてて作品の点数を知ることができるわけで「批評家」とか「評論家」という職業も前向きな意味で死滅し完全に過去のものとなる
うーん
あなたの主張よりフェミニズム批評やマルクス主義批評を批評理論として扱っている文学理論書の方を信用したくなりますなあ
ものさしのように当てはめるとこぼれ落ちるものがあるから批評が複雑になるわけで
もっと分かりやすく言うよ
フェミニズム批評とマルクス主義批評は別物で、だから別の「理論」を主張してるわけでしょ
だから当然Ａという作品を前者が高評価しても後者が低評価するという場合があるわけだ
○○主義批評というのはこの二つにとどまらないわけで、つまり自称「批評理論」の数だけ評価基準が存在することになるし、そもそも同じフェミニズム批評家であっても、作品の評価は定まらない
こういう評価は公平公正で信頼のおけるものとは言えないし、人が変わればおなじ○○主義批評なのに評価が変わる時点でまともな評価基準とはいえない
少なくとも小谷野は文芸作品を批評によって価値判断することは不可能だっていう立場にあることを何度も言明してて、彼の評価は個人的なものだと言ってる
「批評は価値判断をなし得ない」という命題を主張してるんだよ俺は
別にフェミでもマルクスでもその批評が魅力的に思えるならそれを面白く読めばいいし
個々別々の批評が作品鑑賞や解釈に興味深い視点を与えてくれるっていうことまでをまさか否定しているわけでもない
ただし「批評それ自体は価値判断を含むことができない」ってだけ
価値判断それ自体はいつも個人的なものでしかないんだよ
創作
村上春樹 最新短編３作同時掲載
「三つの短い話」
＜石のまくらに＞
＜クリーム＞
＜チャーリー・パーカー・プレイズ・ボサノヴァ＞
石原慎太郎「―ある奇妙な小説―老惨」
多和田葉子「胡蝶、カリフォルニアに舞う」
松浦寿輝／椎名誠／町屋良平ほか
対談
暦本純一×上田岳弘「ＡＩ（人工知能）とＡＲ（拡張現実）時代の文学」
群像７月号 内容紹介
季・憶 伍 西村賢太・重松清・町田康 穂村弘×川上未映子特別対談
すばる７月号
【小説】
保坂和志「読書実録〔夢と芸術と現実〕」
椎名誠「ニワトリ鍋の夜」
二瓶哲也「宮水をめぐる便り」
【特集：日本映画の最前線】
インタビュー／濱口竜介、空族、三宅唱、小野さやか、小田香
対談／深田晃司＋太賀「海を越える創作の梯（かけはし）」
10年代の観るべき日本映画／四方田犬彦、田中慎弥、李龍徳、ナイトウミノワ、木口健太
【対談】
中沢新一＋朝吹真理子「路地裏に結ぶ古（いにしえ）の像――六本木アースダイバー」
【評論】
佐々木敦「反復と差異、あるいはホン・サンスのマルチバース」
せっかくの売り時なんだから二作目サクッと出したほうが一般人でも読んでくれる人も多いと
思うんだよね。又吉みたいな有名人はいつでも宣伝すればいいかもしれないけどさ。
普通の芥川賞作家って旬があるから。
小説教室数年通ってたなら作品もいくつかあるだろうし。
個人的には石井さんの文學界新人賞最終残ったっていう小説どんなか読んでみたいんだけど。
文學界で連載やってるんだけどね…。まったく話題になってないけど。
家計の8割くらいはみえこさんが稼いでいるんだろうな…。
たべおそって意外と値段つくんだね。
今村夏子さんの小説、幻想的で面白かった。西崎さん好きそう。
あと月評にも取り上げられてたけど斎藤優さんて新人？の馬って短編個人的によかった。
また読みたいな。
大前粟生さん回転草の単行本、（紙のかな？）出るんだね、おめでとう。
初期の作品のほうが好きかも。今回のはイマイチでした。
月評でも美しい顔と藁の王が絶賛だったから、このふたつは候補入るかも。
地味に三田文学で書いてんのね。
あれ全部作り話なのかな
読んでないけどどんなのだったの
同人誌に負ける文學界ってｗ
６月号の文學界は平野啓一郎の長編一挙掲載号だったな
平野のネームバリューなんてそんなもんなのか
芥川賞とれるかもポイント
○芥川賞または直木賞候補経験者○新聞＆週刊読書人の月評対象作（ただし公募新人賞作品は２分の１ポイント）
○群像合評対象作○文學界新人小説月評担当者2人の上半期ベスト５作品○文學界にて発表作
※除く、デビュー26年以上の作家、300枚以上の作品
■集計開始後、2017年上半期まで3点以下の作品の受賞はなかった。が前回「おらおらでひとりいぐも」(3.0点)と
「百年泥」(2.0点)の低ポイント作品がダブル受賞。はたして今回は？
点候朝読毎産東群週日倉文
数補日売日経京像刊比本學
９○○○○×○○○×○○高橋弘希「送り火」文學界5月号
７○×○○×○○○××○松尾スズキ「もう『はい』としか言えない」文學界3月号
５××○×○×○○××○古市憲寿「彼は本当は優しい」文學界4月号
５×△△△△△×△○○×北条裕子「美しい顔」群像６月号 公募作品
４××○×××○○○××谷崎由依「藁の王」新潮６月号
４○×○××××○○××岩城けい「Ｍａｔｔ」すばる2月号
４××○×××○○○××小山内恵美子「あなたの声わたしの声」すばる4月号
４×○○×××○○×××岡本学「俺の部屋からは野球場が見える」群像4月号
４○×○○×××○×××水原涼「少年たち」文藝夏号
待ってました！
いつもありがとうございます！
高橋、そんなに評価高いのか。
今回の送り火は彼の出世作になりそうだし取るんじゃないかと思ってるところだ。
次スレのテンプレにさせていただきます。
次スレは９８０くらいになったら立てるよ。
舞台が青森でまた東北ネタか～と思っていたら、彼に出身地だったｗ
谷崎由依と高橋弘希のW受賞、もしくはどちらか片方の受賞を希望する。
（ただし、高橋くんの候補の無駄使いだけはやめて。貴重な売れっ子作家なんだから）
文學界新人賞出身なんだし、あちこちでよく書いてると思うよ。
木村紅美とか候補になるくらいなんだから別にいいのでは。
雑誌 A5 ● 550ページ
ISBN：978-4-309-97949-6 ● Cコード：
発売日：2018.07.10（予定）
予価1,404円（本体1,300円）
【長編一挙掲載】笙野頼子【小説】辻原登／松浦理英子／佐々木譲／ミヤギフトシ／藤代泉／藤田貴大／長野まゆみ／羽田圭介他【新連載】李龍徳
李さんの連載ちょっと楽しみ。金子薫さん読みたいなー。
笙野の長編一挙掲載は嬉しい
全然話題になってないね。
面白くないのかな。
それとも文芸誌は基本、新人の戦場なのか
ノーベル文学賞委員会を襲う恐ろしい災厄。一人、ほくそ笑む。
鏡を見ると、私の口は裂けていた。
とか書いてくれると、大笑い出来たんだが www
ラジオはYahooニュース
になってたけどな。
もうみんなそんなに興味ないんじゃない。
ドン・ファンとか小説より話題になる事件毎日のように起きてるし。
>それとも文芸誌は基本、新人の戦場なのか
元は書けなくなった老人たちを食わせるための場所でしょう
最近は大学に養ってもうラうケースが増えたので
無名の新人でも発表の機会が増えた
まあ、生存率はどんどん下がっているけど
編集者も忙しいだろうからいつまでも面倒は見てられないと思う
http://rosie.5ch.net/test/read.cgi/liveplus/1528627781/l50
気違いが新幹線内で鉈を振り回すとか
中年が自動車でスーパーに突っ込むとか
そんな事件ばかり
ある意味中上健次の世界だけど
現実の事件は中上作品ほどの背景は無くて
単に壊れた人間が暴走しているだけ
文学的解釈軸自体が美しい虚構に過ぎず
そんなものを信じる人はいなくなった
罪と罰、ガリア戦記、マクベスだとよ。
もっといいもの読めよwww
またハイデッガーじゃなくカントならどうだったかな
島田雅彦があちこちの文芸誌で交代で連載しまくってるよね。
いろいろ内紛があってゴタゴタしたらしいけど、文学界や芥川賞に変化あるかな？
カラマ読んでたら、違ってたかもな。
あの他人事みたいなコメント出してる父親に向かっていけば
何も関係ないひとたちが傷つかずにすんだのに。
ラストがさんざんだな。
あの刃物沙汰の新幹線の事件直後だ。候補入りも難しくなった。
大江の「他人の足」で書いてるような偽善を長々と水増しして描写で色をつけたようだ。
文学界の編集は名物の印象がしてたけど、これ読んで何考えてるんだ？
何がしたいんだとしか。
これで読者が喜ぶと思ってるのか。
虐待とか、人が理不尽に刃物で切り付けられたリ、
災害で亡くなるような話などには人々はうんざりしてるだろう。
気持ち爽やかな作品が受賞するのを願う。
元気になってまたいい作品書いてほしい。
二作目、楽しみに待ってますね。
http://rosie.5ch.net/test/read.cgi/liveplus/1528765728/l50
エンタメ読めば？
金閣寺、ラスト
放火した金閣が燃え上がる。
その美しい光景。
いまこそ金閣の美は、地上の呪縛を逃れ自由となった。
世界のあらゆる場所に、羽ばたき現れるだろう。
私は満足してタバコを吸う。
生きようと思った。
爽やか、かな？
芥川の「蜜柑」とか太宰の「黄金風景」とか
まあほとんどの純文学作品は暗い話ばかり
純文を読む醍醐味の一つではないか？
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/korea/1528959515/
名物だったのはコケシだろ。
火花、コンビニ人間とヒット作連発させたんだから。
なんで異動させたんだろうね、もったいない。
去年は20日
コンビニ人間って火花の編集の人だったんだ
っていうか異動になったのか
そういう情報ってどこから仕入れてくるんだ
本人や作家のインタビューで読んだ。
大手出版社では異動はわりと頻繁にあるよ。
純文学5誌総合スレ第64巻目
https://mevius.5ch.net/test/read.cgi/book/1529022569/l50
と殴り込みがあれば面白いのにな
前のほうで絶賛してる人もいたよ。
ここでされてる批判()も作者が受賞の言葉で言っていることをおうむ返ししてるだけのお粗末なものだし
まあコピペ用の批評家の意見が全部絶賛だからそこから持ってくるしかなかったんだろう
上の批判は受賞の言葉が「言い訳」になってしまったことを問題視しているわけじゃん
一言ずつ区切って無意味に連投してる特徴から察するにいつもの人なんだろうけど、一日中張り付いてるのかな
逆だと思う
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