中編（１００〜１５０ページぐらい）にして贅肉をそぎ落せば
結構キレのある作品になると思うんだけどな
誰か乱歩みたいに抄訳してくれる作家がいればいいのに
探検
ディクスン・カー（カーター・ディクスン）Part20 [無断転載禁止]©2ch.net
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
中編（１００〜１５０ページぐらい）にして贅肉をそぎ落せば
結構キレのある作品になると思うんだけどな
誰か乱歩みたいに抄訳してくれる作家がいればいいのに
児童版の「ビクトリア号怪事件」だと
どんちゃん騒ぎがだいぶカットされてて読みやすかった
作品自体は物足りない感じになってたが
悪魔のひじ以降の作品も300ページぐらいにカットしたら
だいぶ評価が変わりそうではある
アリバイとか時間軸をミスリードする方が
巧い作家のような気になってくる
黒と白は（メ欄1）だったけど、赤は（メ欄2）だったから（メ欄3）のがうまくいかなかった
で（メ欄4）を入れたら、（メ欄5）の意味がなくなったという…
なんで最後アレをカーは挿入したのか
俺は推理しながら読んだりしないのでメリヴェール卿やバンコランや
フェル博士がそう言うならそうなんだろうとすぐに納得してしまってああ
面白かったなあとなるわけなんだがコレのフランシーンは主人公の想
い人ということでずっとスルーされてますけどよく考えたらすごく怪しいのだ
ファンの間じゃ有名な話かもしれないけど
「ルーサン警部の犯罪」での
ある手掛かりの元ネタが、カーの短編だって初めて知った
ネタバレとなりそうな情報を一切知る事無く読みたかったなぁ
何の知識も無く読んだら衝撃的な作品となったであろうに…
ある程度の想像力がある人ならちょっとした世評を見てしまうだけで
最後が予想できる作品になってしまってるのが惜しい
これはカーが悪いのでは無く自分が悪いんだけど
そういう勿体ないとこはあるが面白くてデキの良い作品ではあり
自分のようなネタバレをくらってそうな人でも楽しめる作品だと思う
異様に評価が高く、期待値がとんでもなく高かった。
この手の場合は、大体読んでがっくりの場合が多いんだけど、この作品は例外。
初読の時の感動は忘れられない。
もちろん、ラストもそうだけど、死体消失トリックのための「困難を分割せよ」の手順
には驚いた。ある意味「貴婦人として死す」に通ずる
つか古畑任三郎の某事件の逆トリックがカーの某作品が元ネタだって気付いて驚いたわ。
「皇帝のかぎ煙草入れ」を、少し感じさせる
帽子収集狂も１５０ページぐらいまでライザップしたら読みやすくなると思う
脂肪で太りの作品ばっかり
40年代以降って40年代も含むってこと？
40年代前半はいい作品が多いじゃん
ユダより後の作品がテンポが悪い
/￣ l | ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
■■-っ ＜ んなーこたーない
´∀｀/ ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
＿_／|Ｙ/＼.
Ё|＿_ | / |
| У.. |
「連続殺人事件」、「皇帝のかぎ煙草入れ」、「囁く影」、「貴婦人として死す」
「爬虫類館の殺人」とすっきりとした傑作が４０年代が目白押しだよね。
特に「爬虫類館の殺人」は第二次大戦をトリックに織り込むという、
なんとも壮大な仕掛けが大好き
0342名無しさん＠そうだ選挙に行こう！ Go to vote! (ｱｳｱｳｶｰ Sa89-L3Wa [182.250.246.9])垢版
2018/10/22(月) 08:17:12.59ID:ElK7RKSCaユダの窓の後も40年代半ばまでは佳作ぞろいだよ
特に、貴婦人として死すは大好きな作品だ
名義に関係なく、カーが衰えたのは40年代後半から
独特の趣きがあって好きだな
『疑惑の影』とか『魔女が笑う夜』とか
現代を舞台にした本格ミステリの
ジャンルではという話ね
一般の人から見ると、かなりキツイ作品があるのは承知のうえで
貴婦人として死すいいよね。ベストスリーにはいる傑作。
あの段取りがい。
ちなみに俺は両方なｗ
乱歩は大正と共に終った。
カーの著作一覧とか、何を参照にしてるの？
クリスティ、クイーンみたいに解りやすいムックでも出てたらな
一覧なんぞ要らないだろう。
手元の、或いは立ち読みする文庫本の奥付を見れば発表年次が書いてある。
それと自分なりの「この作品は良い、あっちは駄目」という評価を突き合わせりゃいいだけの話。
数年もファンをやっていれば自然と覚えてくるよなあ
バンコランとフェル博士のはどれだっけか
いずれにしてもウィキペディアにあるよね
なぜ突然トリックメーカーになったのだろうか？
カー嫁の名はクラリス
ではジュリア・メイ・レノックス・キッシンジャーとは誰でしょう？
ただし家まで取りに来れる人
状態は書き込みだらけで何とか内容が読み取れる程度
「名探偵の肖像」のジョン・ディクスン・カー全作品を論ずる、なら発表順に書評されてる。
また「ジョン・ディクスン・カーの世界」なら、探偵ごとに作品が区分けされているからわかりやすい。
清張、乱歩、横溝の宝島ムックみたいな
気軽に読める物が欲しい
ここ5年ぐらいは1冊も買ってないなあ
ガイドブックを買わなくてもネットを漁れば
情報はいくらでも出てくるようになったし
読み物として面白いガイドブック風ブログもある
http://datecocco.hatenablog.com/entry/2015/11/26/000000
はじめて作ったボードゲームを売った話
http://nrmgoraku.hateblo.jp/entry/2017/05/17/210000
ボードゲームイベント「ゲームマーケット」から業界が見えた！
https://entertainmentstation.jp/61107
ゲームマーケットに挑む人向けガイド
http://spa-game.com/?p=4830
ボードゲームはどう作るのか、自分なりに考えた
http://roy.hatenablog.com/entry/2014/07/09/124824
オトナも遊べるボードゲーム！自作するといくらになるのか
http://www.d-laboweb.jp/special/sp312/
自作ボードゲーム販売への道・販売場所編
https://kdsn.xyz/create_game_selling_area/
はじめての同人ボードゲーム作り
https://ameblo.jp/subuta96/entry-11932093993.html
アナログゲーム市場が「クラウドファンディング」で盛り上がるワケ
https://www.sbbit.jp/article/cont1/34394
死んでねえだろ。
IP[218.138.222.68]で検索してみな。
文体を変えただけで、こりゃあ「でつまつ」＝書斎の手口そのまんまだ。
当スレだけじゃねえ、乱歩スレでも同じことをやってやがる。
懲りねえと云うか、芸が無えと云うか。
じゃあ買うわ
城の話はええんだよ！
名探偵の肖像は二階堂先生のカーキチのバイアスが、
かなりかかっているのでそのつもりで。
短編集の「黒い塔の恐怖」にも作品一覧は載ってるけど
見やすさはその２冊の方が上、濃い書評を除けば
>>343
疑惑は前半はすごく面白かったのに
後半、バトラーがスーパーマン化して、殴る蹴るの冒険活劇になってしまったのがな…
最後までミステリー頑張ってたら、貴婦人や囁くに届いたかも
魔女はネタ枠、カーファンなら読んでほしい、って作品ではある
途中で冒険活劇になって驚いたなｗ
面白かったけど、あれは人を選ぶ作品だわ
つってもバカミス嫌いな人はそもそもカーを受け付けないような気がするから別にいいのか。
べつに無理して読まなくていいよ
人に聞いてどうするの、そんなこと
でも 『貴婦人として死す』 や 『緑のカプセルの謎』 は面白かった
おすすめの本くらい聞いてもよいじゃん
どうするのって、本を選ぶ参考にするんだよ
自分で選ぶにしてもなんらかの情報は必要なわけだし
ミステリに限らずそんな本はない
あなたの好みなど誰も知らないのだから
敢えて勧めるとしたら、ユダの窓と火刑法廷かな
まあ、ユダの窓と火刑法廷が面白くないのならあまりカーらしさがない
皇帝のかぎ煙草入れとかがいいかもね
三つの棺は多分合わないだろう
このスレで[218.138.222.68]を辿ってみな
>>377の素性は>>384の云う通りで、援護射撃したってお前が恥をかくだけだぞ。
それとも回線を変えて腹話術をやってんのか？
それともう一つ、
自分で選ぶのに何にも事前情報なんか要らねえだろう。
本屋にでも図書館にでも行って片っ端から読み倒しゃあ良いだけの話だ。
かたっぱしから読めばよいは暴論だろう
時間は無限にあるわけではない
良い本教え合うのは悪いことではない
>>377の件ではなくあくまでも一般論ね
歴史ものなんかやってくれると嬉しい。
まともに本を読まない377こと[218.138.222.68]への嫌味だと思うが。
そういえば歴史ものの新訳ってないね
でもその前に新訳してほしいものが結構ある
白い僧院とか
白い僧院の殺人か、確かに。
だた、カーファン以外は忘却していそう。
各種ランキングでもみたことないし。でも乱歩絶賛なんだよね。
新本格で雪の密室ものをやる際に例として出てくる事が多い気がする
https://mao.5ch.net/test/read.cgi/boat/1524307437/
でも、なんか読みやすくはなかった記憶がある。
会話の部分がクリスティーと比べて上手くないとか書いていた
なので再読したいとう気持ちになれないとか
そこを新訳で何とか・・・ならないだろうね
新訳で化けるカーだから期待したいね。
創元頑張れ
機械技師の俺からすると、探偵小説界隈の人々は「不可能」なる単語を安易に使い過ぎだと思う。
物理法則に照らして絶対不可能な行為以外は全て可能と云うべきだろう。
ユダ？
当然、充分に可能。
ID:218.138.222.68
じゃねえかコイツ。
不覚。
失せろよ汚物が。
スレが穢れるから二度と来んなよ。
後書きよむと、これはこれで歴史もの３部作だったんだな。
やっぱり、辛い作品だなー。
カーの他の残念な作品では探偵のちからで強引に、なっとくしちゃうんだけどな。
当時もレスつけたけど、引き潮がわかりにくいのは翻訳で読むと、
明かされるトリックが可能な状況とは思えないせいだよ
そうなんだよ。どーも引っかかって読み返しちゃうんだよ。
傑作とかはあんまり読み返さないのになぁ。
また1年後に読み返してるかも。
これと、なぜか「魔女の隠れ家」を再読してしまう。
https://www.nicovideo.jp/watch/sm13664809
魔女系再読します。
有名作家らしいよ
構うな。
黙ってIP:[124.18.43.192]をNGに設定。
カーにしか書けないと思う
いいトリックだ
今まで創元文庫は棚の一列は置いてあったんだが
昨日行ったら５〜６冊に大幅縮小されてた
一応カーの新刊も、そこで買っていたんだが
もう入荷しないだろうな
どこの書店でも、海外作品の棚はこの10年間で大幅に縮小されたはず
翻訳権が高いせいなのか、電子書籍の翻訳作品（とくに新訳）はまだまだ
作品点数が少ないため、創元もカーの作品をもっと電子化して欲しい
岩波も全体で棚二つ、そのうち半棚か2/3棚が赤帯だし。
早川は結構残っているから、それに比べると創元は地味なんだろうね
少し前だとミレミアムシリーズや春樹のチャンドラー翻訳
そしてノーベル賞のイシグロ作品とか話題性があるもの
カーの新訳はコツコツ買っていたんだが、大した応援にならなかったか
IP:[218.138.222.68]
IP:[124.18.43.192]
スレ違いも甚だしい。
カーはあまり映画向きじゃないだろ
活字ではいいが、映像にすると
こけおどしばかりでドラマとして
盛り上がらない
お久しぶりです、書斎さん
お元気でしたか？
映像じゃきっと中だるみしちゃうからね
まだマンガの方が向いているかも
http://www.webmysteries.jp/archives/16229803.html
そういえばTRICKでカーの某作品のトリックのパクリあったな
ついにきましたね
もっと寒い時期に出した方が良かったかも
おおお、純粋に嬉しいな。
前半読みにくかった記憶があるだけに、期待したい。
しかし、本当にカーの新訳はでるよな。
俺らみたいな、岩盤支持層が厚いのか。
旧訳はなんか興が乗らなくて挫折した覚えがある。
新訳に期待しよう
早川はさっぱりだね
早川が版権持っている作品て、結構あるんだっけ？
遠い昔に読んで、なにも覚えてはいないのだが。。
カーの作品でも、すっかり忘れてる作品も多い。
「雷鳴の中でも」、「疑惑の影」、「毒のたわむれ」。。なんにも覚えていない。
トリックはいいんだけど
スリルが無くて小説としては今一なんだよな
んなことないぞ
有名作以外も読んでみ
読めばカーがギャグも書けるという事が理解できるはず
お前はただの駄作だ
いやあ、結構面白かったよ
バカップルのやり取りにニヤニヤ出来るし
なおミステリとしては
でもフェル博士を敵に回すと恐ろしいということがよくわかったｗ
でもテンポが良くて面白かったよ
カーの駄作は兎に角糞面白くない描写が延々と続く
短編でやれ！って感じの作品
二階堂黎人がコレのオーマジュのトリックをやってる
貴婦人として死す
ビロードの悪魔
某作品のネタバレがあるのだが。
意味深な事を匂わせて引くのに、実はたいした事が無いっていうパターンが多くて
無駄に引っ張りまくった冗長な作品だった
もっと無駄なとこカットしてコンパクトにできただろうｗ
荒いとこは多いがカーでは珍しく劇場を舞台にした演劇をモチーフとした作品で新鮮味があり、登場人物も個性派ぞろいで（それゆえイラッとする事あるが）
読み物として普通に楽しめるところもある作品だった
ロミオを演じるフェル博士とか小ネタも笑えたしラストの遊園地で行われる犯人追走劇も面白かった
ミステリーとしてはドデカイトリックは無いけど多数の小ネタを組み合わせた工夫が光る佳作だったように思う
後、そこまで意外では無いんだけどカー作品では珍しい動機も印象に残った
何それ、読みたい
海外ならクリスティとかクイーンとか
っていうかカーばっか読んでると胸焼けしてくるので他の作家のミステリーも読みたくなってくるｗ
A 探偵もの
B 刑事もの
C その他
に分かれ
Aの中でも
１、カー系統
２、クリスティ・クイーン系統
３．その他
の分類が出来る
上記の中でカー系統は現実離れの傾向がかなり強く
カーを好む人はやはり現実離れ傾向の強い乱歩や新本格派を好むのでは？
クイーンはロジック重視だし（後にロジック要素が薄くなるが）
クリスティはコージー要素の強い作品もあるし
間違えたふりをしていた」とかロジックがさえる作品もあるし、クイーンも戦前の
ハリウッドものなんてコージーじゃん
-作品の雰囲気
-馬鹿馬鹿しさ
が大好きなんだけど、たまに「貴婦人」なんかとあうと、絶賛してしまう。
もちろん、クイーンのひんやりしたロジックも好きだけど、
軍配はやはりカー。クリスティはちょっと立ち位置がちがう。
クイーン・クリスティは、納得度優先
ホントに都市伝説？
東京じゃ聞かねえから田舎の伝説だろう。
NGにしたんじゃないのか
カーは、驚かすのが上手い
クイーンは、騙すのが上手い
ロジックのクイーン
プロットのクリスティ
昔からよく言われているのがこれ
逆じゃないよ
クリスティで有名なトリックはプロット上に仕掛けたトリック
ここでいうトリックとは犯人が仕掛けるトリックのこと
クリスティ作品で犯人が仕掛けけるトリックは前例のあるトリックが多い。
でもトリックの扱い方が非常にうまかった
それがプロットのクリスティといわれたゆえん。
カーはもちろん、プロットが巧みな作品もあるけど
犯人が仕掛ける不可能犯罪とかに独創的なものが多い
だからトリックのカー
これは昔から言われていることで例えば、有栖川有栖もローマ帽子の謎の解説でそう言っている
カーは異次元の話
人によって感じ方違うのかもしれないけど、アシモフなんかはクリスティはトリックの人というようなことを書いてるね。
前例あるトリックが多いのかもしれないが、見せ方が上手いんだと思う。
カーはプロットが秀逸な作品多くてトリックは正直ｼｮﾎﾞ(ｹﾞﾌﾝｹﾞﾌﾝ)
クイーンとカーの比較でクイーンはロジック、カーはプロットみたいな描かれ方してるの見たことある。
有名なトリックも前例があるけどクリスティが完成させてみんなクリスティの方を手本にしてるって事が多い
カーも割と前例のあるトリックを応用したり改良する事が多い作家だけど
その味付け方が独特すぎて他が真似できないって事が多い印象かなｗ
だから、叙述トリックがうまい、既存のトリックの活かし方が上手い＝プロットが上手い
といってるわけ
戯曲や小説で，展開するさまざまな事件を統合し芸術的効果をつくりだす筋の仕組み。 E.M.フォースターの定義 (『小説の諸相』 1927) によれば，物語や寓話の出来事が時間の順序どおりに並べられているのに対して「因果関係を意識して出来事を組立てている」ものとされる。
ＨＯＷのカー
キャラを昔から重視していた
Drフェル
ＨＭ卿
とあと一人は誰？
面白く読み終えたあと数年経つと
どんな物語だったか筋書きをすっかり忘れていることが多いんだよねｗ
キャラがおとなしめのフェル博士のほうの印象が薄い
『毒のたわむれ』はプロローグはウイーンで始まり
エピローグはウイーンで終わる
だが本編はウイーン全然関係なしｗとか
『赤後家』なら最も怪しい奴が犯人とか
そんなんが多い
毒のたわむれを最初から最後まで読み返せ
大したことない関係というのならわからんでもないが
ある名家の遺産を相続した人物が平穏無事に暮らしていると、やがて彼をニセ物だと
訴え自分こそが本物だと主張する人間が現われる
ところが、本物の幼少期を知る人たちを集め真贋の人物検査をしても、両者ともなか
なか尻尾をつかませない
冒頭の本物とニセ物の対決は、非常に凝ったやりとりで、ニセ物は今ならメンタリスト
と呼んでも良いくらいに人を欺くのがうまい
「えーっ？ 本物はいったいどちらなんだ？」 と思いながら読んでいると、その異様な
状況のなかで、今度はいきなり殺人が起きる
こうした展開は、いかにもカーの作品らしくて楽しい
このあとも話は二転三転しながら進んでいき、悪魔崇拝や自動人形といったものまで
登場し、話はどんどん複雑怪奇で分からなくなっていく
カーの作品は、手品のように読者の目をくらませる仕掛けがたくさん用意されているの
だけれど、道具立てが凝っていて面白いため、騙されても後味の良いところがいい
あと、登場人物たちも、なかなか魅力的
傑作だと思う。完成度という意味では第一位かも。
端正と恐怖がばっちり決まっている、奇跡的な作品。
ディクスンの中では「ユダの窓」がベストだが
カーの中では同作がベストだろう
ミステリーとして見るとちょっとトリックが強引すぎるとこあるかな
後、犯人の意外性も他と比べると弱い
だよな
話は抜群に面白くて傑作には違いないけど
あのトリックでベスト１とか完成度1位とかはないよな
いや、あのバカバカしいトリックは好きだけど
どちらかというとバカミスの面白さであって
カーには他に本格ミステリとして完成度の高いものがあるもんな
うーん。そういう見方もあるか。
俺は現実から始まり怪奇で終わるひねりかたが、カーの中では完成度が高い
と思った。
雰囲気も登場人物も良い
ミステリーとして見ると塔のトリックがオリジナリティに欠けるとこあるけど
「三つの棺」「火刑法廷」「ユダの窓」「皇帝のかぎ煙草入れ」
裏四天王
「曲がった蝶番」「緑のカプセルの謎」「貴婦人として死す」「ビロードの悪魔」
って感じ
更に裏裏で
「囁く影」、「爬虫類館の殺人」,「蝋人形館の殺人」、「喉切り隊長」
でどうだろう。
創元て最近の刊行本でも、文字が小さく感じる
いや新潮や早川に慣れてしまった結果なんだろうが・・・
＞ 裏四天王
＞ 「曲がった蝶番」「緑のカプセルの謎」「貴婦人として死す」「ビロードの悪魔」
ありゃ、裏四天王は全部読んだけど、表の方は「ユダの窓」以外未読
うーむ、どうやら自分は裏口からカーの作品に入ってしまったようだ
色々と雑過ぎる
代表作と云うより、最もカーらしい作品だとも思うけどね
でも人気ランキングではいつも上位
東西ミステリーベスト100海外編 85年版
14位.火刑法廷 26位.三つの棺 35位.ユダの窓 69位.皇帝のかぎ煙草入れ
東西ミステリーベスト100海外編 2012年版
10位.火刑法廷 16位.三つの棺 37位.皇帝のかぎ煙草入れ 44位.ユダの窓
やっぱり、密室講義の章が、歴史的に評価されている分押し上げられている。
96位 三つの棺
４０位 三つの棺
５０位 ビロードの悪魔
米国選出はシャーロックホームズの冒険が一位なのに
英国選出では２１位
>>496を見ると
いかに日本で愛されているのかが解って、うれしい
英米共に出てこないな
それを考えると、カーは大健闘してる方かな。
そのへんは乱歩あたりの影響が強いのかな
自分としてはダブルミーニングの嵐の「三つの棺」はかなり好きな作品
物理トリック苦手なのだが何故かアレはすんなり理解できた
あとここでも滅多に話題に上がらないけど
「一角獣」も楽しくて奇妙にお気に入りだ
カーも楽しんで書いたんだろうなと思わされる
クリスティーをこえてほしい
クリスティはミステリー初心者の主婦や子供でも楽しめる敷居の広さがあるからなぁ
マニアックさが売りの一つでもあるカーとはそういう意味では対極の存在かもしれない
一角獣は、飛行機が墜落して、遭難、森の中の館に避難
で一角獣の影ていう、ホラー要素が高い作品なのに
コメディタッチなんだよね
書く時期がもっと早ければ、おどろおどろしい雰囲気なっていたかも
ギャスケはバンコランのパロディだと思ってた
芝居がかってるし
新本格派の台頭によりクイーン、カー派のミステリーが復活した
アメリカは、ハメットのハードボイルドとマクベインの警察小説に移行した
イギリスは知らん
犯人の意外性も抜群だし
あまりなじみのない道具をトリックに使っているのが原因だと思われる
そこも含めてカー大好きではあるけど。
カーもハリウッドで苦い目にあったらしいが
フォークナー、ヘミングウェイ、チャンドラーと
当時は作家が映画に関わると、ろくなことにならないね
時代を限定しないなら、映画化が成功した作家なんていくらでもいるだろ?
「ローズマリー」はホラーにふれたので映画化でヒットしたけど。
いずれにしても、カーとは対極のような気が。
「死の接吻」は映画化されてるよ
「ブラジルから来た少年」「ローズマリー〜」「ステップフォードワイフ」
全部原作も読んでるし、映画も観てる
あ、それは失礼しました。叙述のところはどう処理したのだろう。
まあ、アクロイド殺しやハサミ男だって映画化されているくらいだからな
カーの場合は心理的に容疑者の外にあすとか、序盤少しでてきてほとんど
忘れさせるという類。
叙述トリックが効いてる少女探偵殺しで
終わらなかったから名作になったわけだし
映画は見てないけど変装でもいけるかな
なくても映像化は問題ない
たしか２回映画化されていた気がするけど
２回とも初っ端から顔を出していたと思うから
叙述トリックがメインではなく、サスペンス重視だったかな
カーは一冊も売れなかった。。
ポケミスあたりでしか読めず、字が小さくて、そして古本価格が高騰している作品が
読めるならKindle考えてみようかな
純文学？もう誰も買いませんからw
表紙買いさせる為に ラノベ調表紙を被せろ被せろ！
https://mevius.5ch.net/test/read.cgi/bun/1560077900/
ビロードの悪魔とか分厚い本も電子書籍なら場所取らないしKindle良いよ。
個人的には古本よりはるかに読みやすい。
Kindleで出てるカーの本全部買ったわ。
Kindleは基本的に絶版にならないからいいよね
紙の本だとカーなんてすぐに読めなくなるもの
創元の電子書籍は表紙も解説も収録した、ていねいな作りをした本が多いのに、
まだ 「ユダの窓」 しか電子化していないのは残念すぎる
Kobo でも読めますよ（小声）
映像嫌いのカーをうまく説得できたのか
他にマーチ大佐のテレビドラマがあるみたい（無許可くさいが）
火刑法廷の映画は
松田道弘さんの何かの著作で書かれていた気がする
たしか映画の1コマの写真も載ってたような
小説に近いのはイタリア版だけらしい
一角獣は中盤で神秘性がなくなって、ガッカリした記憶が
アレを出すのは終盤まで待ってもよかったかも
一角獣のホラー要素とコメディのドタバタスパイ劇が
うまくかみ合わなかったのも、一因かね
カーのごった煮は好きではあるが
それだけに今回の差し替えは残念
おおお、忘れていました。
岩盤支持層としては、明日早速買いに行こう！
そうなのか
ユダの窓はカーの中でも特に好きな作品だから買い直そうかな
新訳の中では一番時間がかかった。
やっぱこの作品はリーダビリティはないわ。前半、中盤ひたすら退屈。
しかし、この退屈さがあるからこそ、トリック一発がきくんだなぁ。
シンプルかつ破壊力はいまでも十分通用する。
これ効きすぎるため、犯人ははっきりいってだれでもいいという、特異な作品。
昔、松田道弘さんが、クリスティに比べて会話の部分が良くなく
再読には苦労したって言っていたけど
新訳でも、そんな感じ？
良くない。登場人物の描き分けもイマイチ。
また、ストーリーに起伏がなく、第二の殺人なんか付け足しでしかない。
カー初心者はこのあたりの作品をよむのはお勧めできない。
でもこの”心理的”トリックはやっぱり出色のでき。
300pかけて作品全体の雰囲気が伏線になっていて、ひっかけるという
壮大なオチに拍手をおくりたい。
繰り返すけど、この作品において犯人あては、全く意味がないと思う。
カー初心者に読みやすいんじゃないかと思ってたけど
確かに自分も初めて読んだ時は読むのに時間がかかったな
というか、カー初心者なら30年代末から40年代前半辺りの作品群の方が
すっきりまとまっていておすすめだと思う
後、事件が起きるまでが長い
緑のカプセル、妖女の隠れ家、曲がった蝶番など、どれも話の背景や状況が複雑すぎて、
犯人がいったい誰だったかパッと思い出すことができないｗ
緑のカプセルは俺の中ではすっきり読みやすい印象だけどなあ
曲がった蝶番話が面白くて複雑さはそれほど気にならなかった
総じて1940年前後の作品は読みやすいというイメージがある。
さすがにカーだね。各々の好みが別れるのが特徴。
「死が二人をわかつまで」だな
プロットもトリックもスッキリしててサスペンス要素もあって楽しんで読める
個人的にクリスティっぽいカー作品って「皇帝のかぎ煙草入れ」しか思い浮ばないな
逆にカーっぽいクリスティ作品は「ポアロのクリスマス」だろうか
探偵や関係者が１枚の写真から何かの秘密に気づくって、
多くのミステリでワクワクする仕掛けなのだけど、
本作でHMが気づいた秘密というのが ＜メル欄＞
カーならなにか仕込んでおいてほしかった
続いて同じくアンリミで帽子蒐集狂（宇野利泰訳）読みます
うまい。卓見だ。クリスティとは同一にされたくない（笑）
>>564
皇帝はクリスティも絶賛したというから、いかにもそれっぽい。
「ポアロのクリスマス」なるほど、あのトリックの馬鹿馬鹿しさと
因縁話は確かに・
人物の書き分けが上手く行っていない事
だからゴチャゴチャした印象を受けるし
犯人当ての興味も薄れる
探偵役のキャラは立ってるんだがな
生ぬるいといえばそうなんだけど、ときどきヒヤッとする作品もあり
そこがクリスティは好き（三幕の悲劇とか）ただファンが駄作には厳しいよな。
その点我らがカー派は。。。
清算や銀行強盗の仲間割れが密室殺人につながるという話の飛躍ぶりを人物が
支えきれないんだよ
俺もクリスティ好きだよ
クリスティっておっかない書き手だと思うし尊敬してる
カーはクリスティとは違う方向性で面白い
曲がった蝶番なんてクリスティが書いたらけちょんけちょんに貶されると思うけど、カーが書くとちょっと面白いんだよね…
あとは行き当たりばったりに書いてる感が強い
文章も下手糞（原書は読んだこと無いけど）
全体的にクリスティの方が洗練されてる
犯人さえ決めずに書く場合もあるみたいだし
アイデアと面白さはカーの方が断然上だけど
クリスティに比較すると中二病(誉め言葉）にみえる
（書斎さん推奨だけど入手難とされてた宇野訳）帽子蒐集狂読了。読みやすかった。
同様（書斎さん推奨・入手難とされてた）の平井訳の黒死荘もKindle Unlimitedに
入ってるんで読んでみます。
1933年発表の本作（マッドハッター）って1932年のYの悲劇を意識してますよね？
ローマ帽子とYの悲劇。
カーはクイーンの２人２役を見抜いていたってことだったりして？？
生々しさといったような小説としてのできは、横溝正史の方がうまいと思う
大抵の場合明るくカラッとした話だし、そこがカーの魅力だよ
高木彬光の「刺青殺人事件」かな
いずれも3〜40年前なので完全に初読の感じ。楽しみ。
魔弾の射手（小声）
灰の女（小並感）
死を開く扉(）
作者に科学的知識が無いことが暴露されてしまう
ところまで再現されている
「死を開く扉」のトリックって非科学的だったのか
なかなかユニークなトリックだなって感心していたのに
あのトリック以外はオリジナリティ溢れてるからまぁ良いか
カーの影響もろかぶりは、高木彬光だと思う。
「大東京四谷怪談」なんか。。
呪縛の家とかもプロットとトリックが
まんま「読者様欺かれるなかれ」だしな
横溝正史は代表作の数作を除くとトリックの独創性より
平凡なトリックをうまく組み合わせて使ってる点がクリスティだな
「シタフォードの謎」なんか同じ雪系トリックで、「白い僧院の殺人」と
なんとなく似てなくもないといえば、こじつけ過ぎかな。
あっけらかんとした単純なトリックがね。
射殺のほう？ 放火のほう？
ネタばれになるから言えないが
ググレばいくらでも出てくるだろ
まあちょっと考えれば分かるけど
両方。
実現可能なら世界中で実際に利用されてそうだけどな
というか田舎の警察や松下研三でも気づくやろ、あれは
美事な手並みだったわ
用心してたんだけど気づかなかった
嬉しい、書き込みありがとう。
シンプルすぎて、トリックといえるかどうかと思うぐらいの作品。
もっと評価されるべき作品。
高木彬光は一応京都帝大の工学部卒なんだよな
綾辻行人の先輩なのか
工学部なんだから麻耶雄嵩を出すべきだろＪＫ
京大じゃないから
カーなんだってな
作家目線だと実際トリックなんかより、さりげない描写でミスリーディング
するのがとんでもなく上手いって印象らしい
ユダの犯人当てのミスリードは感心した
カーの力量の無さ
カーはミステリ読み始めの頃、全然良さがわからなくてしばらく放置してて、色々読み耽った後もう一度カーを読むと凄さを理解できたわ。
玄人好みの作家なのかもしれないが、読み継がれていって欲しいものだ。
俺はまだもうちょっと放置した方がよさそうだなあ・・・老後の楽しみとかに
今下手に読むと損しそうだ
続けて読まずに何ヶ月かに１回って事が多いな自分の場合
見た目ほどおどろおどろしくはないと感じる
探偵役のせいかもしれんけど
連投になってすまんが俺はネタバレに強い体質だから大丈夫なんだ！
メール欄なんかは「トリックは知っているが、元作品を読んだことがない」人が
大半なんじゃないですかね・・・・・・
評判通りの名作だったわ
トリックももちろん良かったが、それ以上にフーダニットが優れた作品だったな
後、人物描写がいつもより冴えていたのと
第二次大戦下におけるイギリスの描写も良く書けていたと思う
話の流れにも無理がないため、カーの作品にありがちな、登場人物たちが
印象の薄いチェスの駒みたくなっていないんだよね
そのおかげでいつもと違った視点で描写できてたと思う
おお。これはなんとマイナー作品。
岩盤支持層の裾野は実はひろいんだろうか
出すんなら、パリ市の略図かなんか付けた方がいいんじゃないかなあ。
ゴロン署長が見たのはどんな光景？
なんで「殺人者と恐喝者」を買ってきた
だいたい、日本人でプレーグ＝ペストってわかるヤツなんかいないだろ？
直訳するならペスト宮（court : 裁判所・宮廷）。
黒死病＝ペストなので、黒死荘はなかなかの訳だったと思う。
なにか差別的ニュアンスでもあったのか？
プレーグコートじゃただの固有名詞みたいだ。
まず読め
「ムリヤリ翻訳せず、そのまま（あるいはカタカナで）表記」が復権している。
＊一時期、「何でもかんでも日本語に直す」主義が猛威を振るい、
珍妙な語句が出現した（ubiquitous：ユビキタス → 時空自在 とか）
注のところで予告されたのにずっと出てなかったタイトル、
ってこともあるんでないの。
ジョン・ディクスン・カー『四つの凶器』（和爾桃子訳、創元推理文庫、12月下旬刊）の書影が出ています。
装画=森美夏／装幀=折原若緒＋本山木犀。アンリ・バンコラン・シリーズ最終作、61年ぶりの新訳刊行。
楽しみ。今まで全く評価がされていない作品がどう化けるか。。
それなりに売上は良いのだろうか
ちょっ評価としては怪しい雰囲気だけど、楽しんで読み進めたい
翻訳独占権を持ってる作品を、創元に売り渡してほしい
宝の持ち腐れ
知らせてなかったんならこの先譲ってくれるとは思えない
それに早川に翻訳権持ってる売れ線は残ってるかな
「囁く影」はキンドルで読めるが紙でも出してほしい
早川は電子書籍でカーの作品をけっこう出しているよ
囁く影、ビロードの悪魔、妖女の隠れ家、皇帝のかぎ煙草入れ、眠れるスフィンクス、引き潮の魔女、
疑惑の影、剣の八、月明かりの闇、バトラー弁護に立つ、ハイチムニー荘の醜聞、コナン・ドイル
いつまで続くか不安でもあるし
昔からのファンとしては、まさか「テニスコートの殺人」や「四つの凶器」が
新訳で出るとは思ってもいなかった
この波に一作でも多く乗ってほしい
地方の図書館にはまず置いていない
失敗作といえば失敗作なんだけど、志が高く、あっぱれな失敗作という評価。
後期の作品は、ふろしき自体に魅力がない
なんで読み進めるのが苦痛
「五つの箱の死」が、どっちなのかは知らないけど
題名は読みたくなるね
五つの箱の死はカーの絶頂期に書かれ、
遥かなる高みを目指して空中分解した華麗なる失敗作
それの続編的な作品(といっても登場人物が一人共通してるだけだが)の
「読者よ欺かるるなかれ」は読んだ事あるけど
>>653
いずれにしても一読を。チープな恋愛が少し目障りかも。
また、あまりにも着地に失敗しているので、カーが何を狙ったのか
最後までわからない可能性も。。
気軽に入手できる環境になればいいね。
教えてくれ
火刑法廷にユダの窓という野心作のあとの
ルーティンワークとしか思えん
ちょっとネタバレになるので、詳しくかけないが犯人の隠し方。
これ以降のカーの作品でも度々使われることになるね。
究極の意外な犯人
(メ欄)が犯人ということ？
なら(メ欄)もなかなかだったけど
五つの箱は失敗だろうな
そうそう。狙ったと思うんだけどどうみても失敗だよね。
いっそう、喉切り隊長ぐらい突き抜ければ。。
内容がユダの窓や盲目の理髪師とは違うんだから
アンフェアすぎて正当に評価できないけどなｗ
メール欄でもネタバレ怖いなあ
悪いけど、とりあえずあぽーんしといた
「作品を読んだことはないけど、トリックは聞いたことがある」作品の代表格だと思います。
あの有名なトリックを発明した作品にしては
五つの箱の死自体はマイナーすぎるんじゃあないのか？
順当だろう
新訳が出れば歓迎するが
26年前だからなぁ。いずれにしても、新訳がでるようだと喜ばしい。
今年もカーの新訳が続きますように
まさしく。他作家に比べ、なぜか近年突出して新訳がでている。
岩盤支持層もいるだろうけど、やはり旧訳の拙さがみんなわかっていたのかな。
次は「連続殺人事件」、「囁く影」とかだとなお嬉しい
今月は Castle Skull が出る予定
ビック3の内、クリスティとクイーンは現状の訳でみんな概ね満足しているからではないの
角川と創元の国名シリーズ、ハヤカワのチャンドラー、
少し古いがクリスティー文庫で多数改訳とかあったぞ
例えば「フォックス家の殺人」、「盤面の敵」とかその辺は全く手でていないんだよね。
その点わが軍は「かくして殺人へ」、「四つの凶器」極めつけは「盲目の理髪師」だもんな。
「かくして殺人へ」、「四つの凶器」とかは、名前のみぞ知る作品だった
「盲目の理髪師」は復刊で簡単に入手出来た覚えがあるけど
宇野利泰訳は割と読みやすいと思うんだけどなぁ
レーン四部作とか
>>675
村崎敏郎「せやな」
連続殺人事件は井上一夫訳が絶品だったから、新訳はどんなに巧くても
不満を感じてしまいそうな気がする
「それはこよなき考え」なんて新訳が出たら絶対なくなってるだろうけど
寂しく感じるだろうなあ
五つの箱を初めて読んでこのスレに長々感想書いてしまったのがもう8年前か
あれ、解決篇の流れを入れ替えて時系列表なんかを付け足した「勝手に改作版
ジュニア文庫」を出したいなんて夢見ていたなあ
こちらは元訳が酷いので新訳が出たら間違いなく評価は上がるはずw
マーガレット・ミラーのまるで天使のようなは微妙な新訳でオチに気付かない人までいたし
まず、この作品もようするに犯人の隠し方がカーの他の作品のリフレイン。
意外な犯人を狙っているのだろうkけど、なんか、こればっかりの気がしてきた
本当の凶器も、そりゃ専門知識ないと、わからんだろうというレベル
また、チープな恋愛も相変わらず。
要するに、最後の中世のカードゲームを描きたかっただけじゃないかという。。
読みにくさはなかったけど、やっぱり残念なレベルの作品でした
政実...×
正実...○
四つの凶器ではフェル博士が台頭したおかげでフランス一に格下げ
これが栄枯盛衰というものだな
作家の辻邦生が「皇帝の嗅ぎ煙草入れ」を
思いっきりネタバレしている（含み無しでそのまま・・・清々しいくらい）
１９９４年出版らしいが
ネタバレタブーの意識が薄かった時代なのかな
この作品、要するにバンコランへの惜別の作品で、
作品というよりは探偵を中心に考えるべきだと、あたり前のことに読後きづいた。
劇的にバンコランが退場するわけでもないけど。。。
作品は残念なレベルだけど、バンコランを四作追い続けた人にはそれなりの
感慨を催すのだ。
「絶版だから品切れ」のどこがおかしいのですか？
今までは中古本の在庫はあったのにそれもほとんどが急に売り切れになったのは変だ、という話しでは？
まあ、絶版本の中古の在庫なんて1冊だけがずっと売れ残っているというパターンも多いだろうから
誰かがまとめて買いあさったと考えれば別に不思議なことでもなんでもないけどね
新規のファンのために過去作続々新訳出して欲しいなぁ。
オールドファンも新訳買うし。
誰かまとめて買った直後に見たせいじゃないの
そこがクリスティーが評価した点ですってね
「ユダの窓」「緑のカプセルの謎」「貴婦人として死す」も同タイプ
カーのこってりした味わいが苦手な人におすすめ四天王
「くだらない密室トリック」を楽しめない人は、カーを読まないほうがいいと思う。
フーダニットにおけるミスリーディングの巧みさだと思う
麻耶雄嵩が昔何かの後書きで言ってて感心した覚えがある
カーですか、鮎川さんですか？
翻訳が悪い時は読みづらい事が多いが
自分は横溝の文章が結構つらい
むしろ、彼は大河小説のような、大きな枠組みの作品も描けるだけの力量がある作家に見える
たとえば下のシーンなど、背景の社会情勢から地元の浮気話の噂へと、場面展開がなめらかに
つながれている点がうまいし、話の切り出し方も品が悪くならないよう工夫が凝らされている。
時折雷鳴が轟くあいにくの空模様だった。戦局は絶望的状況へ向かって緊張を高めている。
フランスは条件降伏し、ヒトラーはパリに乗り込んだ。効果的な武器を持たず統率も取れていな
い在外イギリス軍は疲弊し、傷を癒やすべく、やがては戦場になるかもしれない故国の海岸へ、
ほうほうの体（てい）で逃げ帰った。しかし我々はかなりのんきで、私もほかの人たちと同様のん
びりしていた。「我々は今や団結したんだ」誰もが口々に言った。「じきによくなるさ」――もちろん、
根拠などない。
リンクームのような小さな世界でも、迫りくる悲劇の足音がドアをノックする音と同じくらいはっき
りと聞こえていた。リタが訪ねてきた翌日、トムと話している時に私はウェインライトとサリヴァンの
問題についてさらに知ることとなった。
「悪い噂が立たないか、ですって？」 午前の往診に出る準備を終え、診療鞄を閉めながらトムが
言った。「今さら、悪い噂が立たないか、もありませんよ。もうそっちこっちで取り沙汰されています」
「村中で評判なのか？」
「それを言うのならノース・デヴォン中で評判ですよ。戦争がなければ、きっとこの話題で持ちきり
でしょうね」
『貴婦人として死す』 より
現実問題としてクリスティはどの作品も読みやすいけど、カーは読みにくいのが多い。
もちろん、カーでも読みやすい作品は少なからずあるけどあくまでも全体的な傾向ね
>>706
なぜ旧訳はダメなの？
カーだけ三流の翻訳家があてがわれていたの？
はい、訳者に恵まれませんでした。
また、勝手に抄訳するなど、さんざんでした。
だから。近年の新訳ラッシュは非常に喜ばしいことです。
新訳で、評価が180度かわったのが「蝋人形館の殺人」ですね。
勝手な訳をしていたのは戦前の話であって
戦後に創元推理文庫やハヤカワミステリ文庫あたりから出たものは
普通に訳されたものではないの？
なぜ、カーだけ訳が悪いのか？
その理由が今ひとつ解せない
まあ、「蝋人形館の殺人」は元の訳が古いからよくなったというのは納得だが
比較的訳が新しいものでも昭和の翻訳は全体的に質が悪かったのか？
砂の城や偽りの墳墓とでは大違い。
カーも初期は突然筆が乱れる変な癖が、とくに章末で目立ったけど、貴婦人の
ころにはスマートな文章を維持できるようになってる。
それは納得
確かに、カーの中期の作品は読みやすものが多い
「蝋人形館の殺人」、「髑髏城」、また私見では「皇帝の嗅ぎたばこ入れ」も
新訳で面目一新したと思います。
クイーンやクリスティに追いつきたいものですな。
自分は特に問題無く読めたんだけど
俺も皇帝の旧訳はすらすら読めた
概ね30年代末から40年代にかけてのカーは読みやすい
読みにくといわれているものは30年代半ばぐらいまでの初期の作品が多い
いたため、経験の浅い下訳者のつたない訳文がベテランの名義で出てしまったことや、
翻訳に対する批判の土壌がなかったため、翻訳のチェックが甘かったからだと思う
1980年代になると別宮貞徳氏の「欠陥翻訳時評」が話題となり、ひどい誤訳本は世間に
さらされるようになる
たとえば、ベストセラーにもなったガルブレイス『不確実性の時代』も徹底的に叩かれた
そのため、都留重人監訳の旧版は現在絶版になっている
そうしたことに加え、現在はネットの普及もあり翻訳に対する目が厳しくなっているため、
以前ほどひどい翻訳が出てくる機会は減った
ただし、読者の少ないジャンルや専門書の分野では、まだまだ怪しい翻訳が少なくない
嘘です
少なくても今出てる早川のカー作品は翻訳しょうもない
創元の方が良い
嘘ですね
ブラッドベリの宇野利泰訳 『華氏451度』 などは大誤訳本として有名
私など宇野訳のおかしな文章のおかげで、一時期ブラッドベリが嫌いになってしまった
（のちに、自分がおかしいと思った部分は、全部誤訳だったことが判明）
いま出ている伊藤典夫訳 『華氏451度』 のあとがきを読めば、旧訳のひどさが分かる
あんたひょっとして数年前に延々と二通りの訳文を貼り付けたアホか？
読み比べて評価するから教えてくれ
二階堂黎人氏が「早川ポケミス『嘲るものの座』と創元推理文庫『猫と鼠の殺人』
（原題： Death Turns the Tables）を読み比べたら、印象が全然違った」
とエッセイで言っていたような気がする・・・・・・
俺は重症のカーファン。
俺は重症のカーファン。
どちらを高く評価しているのですか
東京創元社の『猫と鼠の殺人』のほう。ただ、二階堂氏は早川の翻訳に
厳しめの評価をすることが多いので（『三つの棺』の「brother」の件や
『死者のノック』の密室トリック説明などをかなり強く詰っている）
少し割り引いたほうが良いかも。
私も読みました。「嘲るものの座」を読んだときは大駄作だと思ったが、
「猫と鼠の殺人」を読むと印象ががらっと変わったといっていましたね。
作品自体は、なんというかある意味あっぱれなトリックと犯人が強烈でした
最後の方とか何度も読み返したし…
内容的には傑作とまでは言えないけど好きな作品ベスト5に入るくらい好きだけどな
何とかならないですかね。開き直ったトリックが、なんとも好きなんですけど。
HMの言動はすぐに思い出すことができるけど
フェル博士ってどんなキャラだったのかイマイチ思い出せないもんな
おとなしめのHMといった程度の印象しかない
博士はお助けキャラって感じがする作品が多いんだよな
HM卿は主人公って言える存在感がある
『プレーグ・コート』の時で60前（59歳7か月？）らしい。
＞太った爺さんじゃなくてホームズみたいなキャラが探偵役だったらもっと人気でたんじゃないの？
バンコランがそういうタイプじゃないのか？
後者かな。
角川の横溝正史の杉本一文さんも毛筆文字に置き換えられていたし、手に取りにくいんだろうか
杉本さんのは最近の一部の文庫復刻で再登場しているけど、原画使って再構成しているのか、文字の位置が変わっている
カーの良作以上は割と読み終わってたと思ってたけど思わぬところに良作があった
ですよね。カーらしい、無茶苦茶な現象も事例としてあると、
いわれると納得せざるをえない。
絶版が惜しいなぁ。貴婦人の次はこれだと思うのですが。。
カーが多くの変化球に挑戦してきたからこそ生まれたトリックだなあって印象でした
割とマイナーな作品も新訳で出してる創元さんに祈るしかないですね…
えらく古臭い言葉づかいになってる？
同じ翻訳者の「殺人者と恐喝者」を読んでいるんだが
どうゆう意図なのか
黒死荘については、下の東京創元社のホームページで内容の一部が立ち読み
できるから、そちらで訳者の文体を確認すればいいと思うよ
http://www.tsogen.co.jp/np/isbn/9784488118334
ちなみに、えらく古臭い言葉づかいと言っているのは、「一悶着構えそうな気配」、
「金科玉条」、「体面は金ぴか」といった言い回しのことかな？
私としては、「もめごとを起こしそうな気配」、「一番の信条」、「経歴には傷がない」
といった一般的な言葉づかいよりも、独特なリズムと味があって良いと思っている
のだけど・・・
そう、例えば莞爾・沛然という単語が何回か出てくる
「三千世界に例はない」「天祐紳助にも思えた」とか
出てくる医者が「何言ってやんでぇ」「おめぇはてぇしたもんだ」の江戸っ子調
個人的には合わなかった
習っていないはず。むしろ、これら言い回しがスラスラ出てくること自体、逆に驚きともいえる。
そういう意味では意図的にやっていることだろうと思う。たとえば、「貴婦人として死す」では、そう
した古い言い方はなりをひそめ、（下で内容を立ち読みしても）あまり目につかないと思う。
http://www.tsogen.co.jp/np/isbn/9784488118402
一方、自分の場合は黒死館を平井呈一訳で読んだため、むしろ高沢訳よりもずっと古い言い回し
や江戸弁が鼻についた感じだった。以下は、△平井訳と、☆南條・高沢訳の比較。
△ ひとつ掛け値のないトランプの勝負できめたらどうだと、一も二もなくわたしは手詰めの
雪隠場においつめられてしまった。
☆ 言葉に巧みに乗せられた私は、恨みっこなしのポーカー勝負をする羽目になっていた。
△ 趣味の第一は、赤本小説を読むこと。
☆ 趣味は三文小説を読むこと、
△ 髪の毛の赤い、見ばえのしない若僧が頭をなでたり、顔をベロンコしたりしていた姿が、
何ともいいようのない気味の悪い無言劇みたいだったことも、はっきり記憶にのこっている。
☆ 生気の乏しい赤毛の若者が髪を触ったり顔を撫でたりと、言いようのない不気味なパントマイムを演じていた
△ 警部はおとなしくうなずいた。お嫁にいった晩という様子だった。
☆ 警部はうんうんと頷いた。忍耐強さのお手本のように。
△ さて九月初めは連日風雨はげしく、若旦那チャールズさまは先にも申し上げ候とおりご調子すぐれず、
ご当家の侍医ハンス・スローン先生じきじきにご看病にあたられ申し候。
☆ やがて九月の最初の週になりました。依然雨が多く、風の強い日が続いたのですが、いよいよ凶事が
現れ始めたのです。チャールズ様はお加減が悪く、ベッドに臥したままでしたので、ハンス・スローン医師
がつきっきりで看病に当たられました。
おっと、黒死館 → 黒死荘
「殺人者と恐喝者」の医者は確か原文だと方言を喋ってる医師だったんじゃないかな
だから訳によっては関西弁を喋る医師のパターンもあるらしいｗ
天佑神助
翻訳がどうこうじゃないねこの作品
最後まで引っ張る引力はすごいんだが
解決後の脱力感が半端ない
犯人の馬鹿さ加減やトリックや・・・
バンコラン作品は少なすぎるんだよ
受けが悪かったから長く続かなかったのでは？
結局、>>739のいう太った爺さんの方が人気が高ったということでは
ないだろうか？
むさくるしい金田一の方が人気が出たんだよなぁ
いうわけでもないよね
大事なのはあくまでもキャラが立っているかどうか
訂正
ミスパープルじゃなくてミス・マープルね
ダンディーの基準がよくわからんけどポアロがホームズみたいな容姿だったら映像化するにあたってもっとクリスティ作品は人気出たんじゃないのかな？
作者の死後何十年も経ってるのに未だにハリウッドで映画化されるんだぞ
黄金期のミステリー作家で
クリスティほど映画化された作家っていないだろ
ホームズとの対比（容姿・風貌・性格・国籍）込みでの人気では？
>>766
ポアロがホームズみたいな容姿だったらもっと人気でたんじゃないの？
自分の周りではホームズはみんな知ってるけどポアロなんて誰も知らないよ
君の周りとかはなんの根拠にもならないよ
アガサ・クリスティは史上最も売れた小説家だと
ギネスでも認定されているんだから
仮に、日本人があまり知らなかったとしても世界規模で売れているということ
常時売れ続けているロングセラーだというのは想像がつく
シャーロック・ホームズも、一時期人気だった光文社文庫版も影が薄くなり、いまは
新潮文庫版しか置いていない書店も増えている
長年がんばっていたチャンドラーや、一時期人気だったロバート・Ｂ・パーカーなど、
いまや置かない書店の方が増えつつある
やっぱり、赤、青、そして我が緑のそろい踏みがきれい。
黒はなんだっけ、ロスマクか。
何で？
現在だったら韓国芸能が若い娘たちに人気だけど、昭和の時代だったら西洋人にたいする憧れが強かったから映像化すればイケメン俳優が演じてミーハー女子が飛びついてたんじゃないの？
イケメン探偵だったら売れるというのは
男はつらいよの寅さんがイケメンだったらもっと売れていた
サザエさんが美人だったらもっと視聴率が取れていたというのと
同じようなものだ
なんでもかんでもイケメンにしたら個性がなくなってつまらなくなるだけだよ
2枚目もいて、3枚目もいてと色々なタイプがいるから世の中面白いんだよ
設定している状況が異様で無理矢理だったり、>>749-752 でも話が出たよう、文体
そのものも、決して読みやすいとは言いにくいものが多い
ドイルやクリスティの場合、とにかく読みやすい点が一番人気に影響していると思う
たとえば、児童書でドイルやクリスティは見ても、カーの作品を見ることはまずない
全くないわけじゃないだろうけど、カーの児童書がレアなのは確かだよね
逆に、講談社の青い鳥文庫には、クリスティだけでも10冊入っているんだよね
もちろん、ホームズはすべて入っている
サザエさんの漫画なりアニメに美女設定は不自然
しかしカー作品だったら美形な探偵が雰囲気にはまる
ハリウッドなら、H・M卿やフェル博士を美男子に改変するくらい簡単にやるはず
でも、そういった作品すら作られていないという事実がある
そういった事情から考えても、カーの作品にはどこかカルト的で一般大衆を遠ざける
何かそういった近づきがたい要素が潜んでいるように思う
よくおすすめされる火刑法廷はクセが強いし、三つの棺は初心者が読んでも何がすごいのかわかりづらいし
クリスティ チャンドラー フランシスか
>>779
イケメンに反発というならまずカーに反発するだろ
小柄で高卒だけどイケメンでスポーツマンで育ちがいいんだぞ
>>781
作品数でいうならフェルが6バンコランが3作児童書になってる
>>783
昔は一般大衆に大いにうけていたんだから単に時代に
取り残されただけじゃないの
なろう系が普通に発売される世の中こそ、カーにも合う
なんせ大学教授が悪魔と契約してタイムスリップして美人救いに行くとかだぞw
子供から大人まで誰でも楽しめる作風は強いよ
とはいえカーも今でも新刊出るし、海外ミステリー作家としてかなり健闘してると思うぞ
森博嗣に死ぬまでに一度でいいからこんな本を書いてみたいと言わせた作家でもあるし
デブのオッサンが探偵役なんて美男子に改変してまで映像化しようと思わなかったでしょ
買った原作の「リング」を読んだら、主人公がオッサンの二人組で唖然とさせられた
お〜い、松嶋菜々子やナオミ・ワッツはどこ行った〜
とまあ、そういうケースもあるわけだから、デブのオッサン探偵を美男子に改変する
くらい映画は平然とやるものです
あと、横溝正史「女王蜂」でも、45歳の仲代達矢が学ラン着て旧制高校（？）の学生
を演じているのを動画で見てしまい、そのシーンを見るのが怖くて躊躇しているため、
映画「女王蜂」はずっと観られないままでいる
だから美男子にした方がヴィジュアル的に人気がでるんだからHM卿かフェル博士のどちらかはバンコラン風の美形キャラにするべきだったんだよ
寅さんやサザエさんなんてイメージ的に美形にする必要はないけどな
人間の脳ミソなんて騙されやすいんだからイメージは重要だよ
あとHM卿とフェル博士の作品は多数あってイメージが定着してるからキャラ変更には躊躇するでしょ
思考力を働かせようね
いやだから仮にH・M卿やフェル博士を美男子にしても、カーの作品は一般大衆に
受けない思われているから、そもそも映像化されないのだと思う
たとえば、カーの作品をもとに豪華俳優陣をそろえヒットを狙った映画を作るとして、
みんなが口を揃え、「これしかない！」と言えるような代表作が挙げられるかどうか
に関しても、ちょっと疑問があったりするんだよね
あとカーの作品は、読んでいるときは面白いし、読み終えた後も「よくこんな奇妙な
ことを考えつくなぁ」と感心させられる一方、半年くらい経つとどういう話だったのか
思い出せなくなるような、どこか焦点の定まらないところがあるように思う
個人的には、話にヒネリと目くらましが多すぎるのが原因じゃないかと見ている
どうも、そういったあたりが、広く一般受けするのを阻んでいるのかも知れない
アリバイ物と比較されると幼稚に見られるんだよ
新本格派の連中の大半が直ぐ廃れたのもその為だと思う
しかし密室のカタルシスは他を寄せ付けないね
人間の脳は途中まで読んだ本はいつまでも内容を覚えてるもんだが読み終えた本の内容を半年後に忘れてることは普通
＞新本格派の連中の大半が直ぐ廃れたのもその為だと思う
いやいや、新本格の連中の多くはずっと一線で書き続けていたし、
現代でも新本格は日本ミステリーの中核にいるぞ
そもそも、新本格は密室がメインでも何でもない
密室をメインにしている作家もなかにはいるけど
代表的な新本格作家の多くはどちらかというとクイーン派だ
にじみ出る貫禄で目の前で起こってる殺人止めれるだろと思ってしまった
ttps://www.youtube.com/watch?v=c5FfqKfR9IY
たしかに本格派は密室だけじゃないけどね
本格派は設定の面白さが勝負
非日常的なスチエーションで読者の好奇心を呼び込む
登場人物も形式的なモノが多い
対して社会派は事件自体は大して面白くないので
表現力勝負、小説家としてのレベルが高いと思う
さすがに四つの凶器よりよいと思うのだけれど。
ファースと本格がギリギリのバランスを保っている佳作と推したい
ただ題名の訳がストレート過ぎて新訳で出したところで手に取る人は少ないかも
良くてハヤカワの電子書籍かなあ
俺的には決してバカトリックではなく、いいトリックだと思うんだけど
ほんの数年前に新訳出なかったか？
いやでてないはず。60年前の訳じゃないかな
ニューゲートの花嫁なんか絶版になって久しいのでは。。
現行本がなくて読めない人を妨害している＜月乃みと＞を絶対に許すな！
https://twitter.com/three_coffins
https://auctions.yahoo.co.jp/jp/show/rating?userID=majomitonoyakata
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
凄く読みたかったから嬉しい！！
おおお、待ってました！スレスレの本格。
やっぱアンフェアだよなって思う
おどろおどろしい髑髏城の描写などから
ゴシックホラーな雰囲気がありそこを楽しむ作品だったな
バンコランとフォン・アルンハイム男爵の推理対決も楽しめた
ミステリーとしても色々驚きのある作品だったが
途中までの雰囲気から一転してメロドラマ的な結末を迎えるのも驚かされた
割と荒くて歪なところもあるが独特の魅力のある作品だったなぁ
ほとんどの作品を辛口でほめていないのだが、これとチェスタトンだけがべた褒め。
次が新潮文庫の池田満寿夫表紙の帽子蒐集狂
買う価値はあるのだろうか？
そもそも、高木彬光の文章って芝居がかっていてあまり好きではないんだよね
まあ、大仰、大時代的な文章って意味ではカーとの相性は良いのかもしれないけれど
乱歩や横溝がこれを読んで嵌まったらしいから
原作よりデキがいいんじゃない
意味が全く分からない
抄訳ならテンポがよくなるかもね
昔読んだ田中西二郎訳は退屈だったし
まあ、訳のせいか作品のせいなのかはわからんけど
それに、なんで乱歩がこの作品をあんなに激賞していたのか不思議だったけど
高木彬光の功績だというのなであれば、ちょっと興味が出てきた
丁寧に説明したものも書いたらしいけど読んでみたい
未だに理解できてないで
戦後の初邦訳がこの『帽子』『黒死荘』『赤後家』。
戦時下にまず横溝正史が原書で読み、
次いで乱歩が読んで熱烈な紹介の仕方をしたため翻訳が待ち望まれ、
高木彬光、岩田賛、島田一男に翻訳の白羽の矢が立った。
というのが、当時の経緯。
本邦初訳として、そういった熱気を味わうのにはいいんだろうけど…
なるほど
詳細サンクス
その時読んだんだろうな。
コンパクトになるのは良さそうだな
西田政治さんかな
福島正実が乱歩に翻訳のひどさを訴えた
戦中、吉祥寺で隣組になった井上英三から借りたもの。
井上は「新青年」にカーを訳した、恐らく日本で一番始めのカーファンで、
乱歩も終戦直後には井上家からカーの原書を借りて読んだりしていた。
帽子収集狂事件はマッドハッター、不気味なロンドン塔の伝説、ポーの未発表原稿と序盤は面白くなりそうな要素満載なのに、それぞれの要素が有機的に結びついてこないから盛り上がらないんだよね
ミステリーの仕掛けもそれなりに巧みではあるけれど、カーのよく使うメール欄のパターンで新味はないし
それだけに、俺も、コンパクトになればもっと面白くなるのではないかと思っている
初期の作品に「新味がない」というのも変な話なんだが・・・・・・
（発表は1933年でフェル博士長編2作目）
まあ、トリックに新味がないというのはあくまでもついでの話
>>841の理由で話が盛り上がらないから、せめてすごいトリックでもあればもう少し楽しめたのにってこと
トリックそのものは小粒だけど悪くないと思うよ
順番に読んでいくわけじゃないし
直前にカーのメール欄と横溝のメール欄とクロフツのメール欄を読んでたりしたら
またかよとしか思えないよ
アグリアスはセイバーのパクリ？（難聴）
伏線として必要なところだけを残した抄訳の方が印象が鮮やかになるかもね。
作者の仕掛けを把握するにはいいかも。
これが許容できれば立派なカーファン。
東京の田舎にあるうちの近所の本屋でも
順調に売れてるぽくて良かった
もっとペースあげて新刊出してくれても良いんだけどな
「死者はよみがえる」はあの堂々たる反則技の突き抜けっぷりが大好きなんだけど、連続殺人事件の方はイマイチだった
「死者はよみがえる」と違って、こじんまりとまとまっているタイプの作品で、その割にトリックに説得力がなさすぎるから
アシモフが指摘したトリックの欠点とかはどうでもいいんだけど、それを抜きにしてもあのメイントリックは成功率が低すぎるのではないか？
メル欄１し、そもそもメール2可能性もあるわけだし
実は読んだのは中学生のときだから細かいところは忘れているんだが、その辺の説明は作中にあったっけ？
あのトリックは本来メール欄させるためのものでメール欄はたまたま
メール2の問題は第一の事件については本来の目的からして可能性が低い
アシモフの指摘は無意味ではない
これで納得できないなら読み直せ
カー作品における試金石だと思う。
＞アシモフの指摘は無意味ではない
いや、別に無意味といってるわけではなく、アシモフの指摘が正しくても個人的に作品の評価を左右するものではなかったって話（あくまでも個人の好みの問題）
＞あのトリックは本来メール欄させるためのものでメール欄はたまたま
ああ、そうだった
思い出しましたわ
どうもありがとうございます
曲がった蝶番じゃないのか
曲がった蝶番が万人が認める傑作だからね。
連続のスイーツや死者の反則スレスレアウトのトリックが、許容できたら立派なカーマニア。
曲がった蝶番の不可能犯罪トリックも反則スレスレアウトのトリックじゃね？
確かに世評は高いし、俺も好きな作品ではあるけれど
「死者はよみがえる」のアンフェアっぷりに比べたらフェアだと言えるけど
ばっちり着地も決まっている，カー王道とノいうイメージ。
一方で端正な本格とう流れでは「貴婦人」がある。
夜歩くは、題名はカーのパクり、内容はアクロイドのパクり
八つ墓村は、ABC殺人事件と鍾乳洞殺人事件（横溝本人が翻訳）のパクリ
神戸出身で子供の頃からパーパーバックに親しみ、大人になってからは
編集者として海外ミステリーに広く親しんできた横溝には、無意識に
パクリが多い (^^;
ネタバレするならメール欄にしろよ
してるから凄く面白くて、横溝の最高傑作と言われるのも
納得ｗ
パクリというか、海外の有名作品のトリックやプロットをアレンジして使っている作品がたくさんある
まあ、既存のトリックをアレンジして使うとか、クリスティ―とか他の作家も普通にやっていることだから別に問題ないけどね
あの毒殺トリックはカーが『五つの箱の死』で発明したとずっと聞かされてきたのだが違うのか？
それから>>861は「本陣は黒死荘のパクリ」といっているけど、実際はシャーロック・ホームズの「ソア橋」のトリックのアレンジじゃないの？
だって、本陣殺人事件の作中で金田一耕助が「「ソア橋」が推理のヒントになった」と言っているし、江戸川乱歩も論評の中で本陣のトリックはソア橋のアレンジだと述べている
ただ、横溝正史自身は後年、小林信彦のインタビューに対して、あれは「ソア橋」ではなく、「エンジェル家の殺人」の密室トリックから着想を得たと語っているけど
色んな要素って何かいろいろとあるんか
横からだけど
童謡殺人を初めて日本に輸入したのは獄門島じゃなかったっけ？
しかも、日本風に俳句へとアレンジしたのがいいね
また、孤島での連続童謡殺人なので「そして誰もいなくなった」のパクリといえないこともない
それと、第1の殺人のトリックはメ欄１のアレンジ、第3の殺人のトリックはメ欄2のアレンジ
メイントリックである第2の殺人のトリックと有名な「キチガイじゃが仕方ない」に関しては元ネタがあるかどうかは知らないけど
自己レス
ネタバレをメール欄に書くつもりが名前のところに書いてしまいました
どうもすみません
第2のトリックは、死体消失のアレンジと言えなくはないな。
読み始めるとさくさく読めて、リーダビリティーは旧訳より全然いい。
ただ、いかんせんこのトリックはなー。意外な犯人を作り出したいがためだけの
トリックだろうけど、やっぱりアウトだな。
カー初心者だと、壁に本投げつけて以降読まないとしても、やむを得ないか。
デキの良い作品とは言えないって感じだな
意外な佳作
各章の終わりが引き込む感じでスラスラ読めたのはいいけど、肝心のトリックがよく理解できなかった…
あと若竹七海の解説はおもしろかった
曲った蝶番の殺人技は凄い
曲った蝶番の殺人トリックはまるでメ欄だよな
火刑法廷の死体消失トリックだよ
もっともゴーダン・クロスによれば
バッジョンという人物のした事のニ番煎じらしいが
「死者はよみがえる」は、ド真ん中アウトだな。でも、嫌いじゃない。
連続殺人事件もそうだけど、テンポがいいから読みやすいんだよ
どっちも失敗作だけどね
「盲目の理髪師」も読んでるんだな
「びっくり箱殺人事件」はその影響下の作品だと言ってるけど
早い時期に読んだ「テニスコート」の原書が二松学舎大学の展示にあって笑ってしまった
あの作品から何かインスパイアされたんだろうかw
「死者はよみがえる」はド直球でアウトに投げてきたからびっくりしたわｗ
他にアンフェアかどうかで議論にあがる「殺人者と恐喝者」なんかはギリセーフだと思えるんだけど
「連続」も伝説のトリックだが、なぜか新訳がでない。
やっぱりあのメロドラマは過剰でいらんわな
「麦茶と思ったら麺つゆじゃねーか！でもダシがきいていてめちゃくちゃ美味い！」
みたいな感じ？
基本カーの作品は全てO.Kだ。
比較的入りやすいのはユダの窓じゃないかな？
有名なトリックなのでネタバレで知ってるかもしれないけど、トリック自体を知ってても犯人は誰か分からない話なので気にせず読んで大丈夫。
あと有名作だけど火刑法廷と帽子収集狂は最初に読まない方が良いかも。
短編からでもいいよ。一部でミステリー短編の史上最高傑作とよばれている「妖魔の森の家」
は文句のつけようがない傑作。
>>897
ありがとうございます！
代表作が固定しない作家もめずらしい。
逆にいうと、間口がひろいので、どこからでも読み始めてほしいな。
そういう俺は、「爬虫類館の殺人」がベストだったりする。
欧米で一番人気が高いのは「ビロードの悪魔」
あとはお好みでどうぞという感じ
『白い僧院の殺人』『貴婦人として死す』『囁く影』かな
カーの特性をよく表している。
俺も「爬虫類館の殺人」にプラスして、「プレーグコートの殺人」、「曲がった蝶番」をあげておきたい。
「爬虫類館」を「読者よ欺かるるなかれ」にしたら俺のベスト3として妥協できるな
でも実際は入手して読むことができるまでの紆余曲折や期待値などの複雑な感情が評価にプラスされて、こんなベスト3になってしまう
読者よ欺かるるなかれ
喉切り隊長
震えない男
見る人によってはワースト3みたいな感じだなw
そこまで変な癖のある作品では無いと思う
妙に納得できる顔ぶれだｗ。「喉切り隊長」は一時期全く入手不可能だったもんな。
確かにカーの場合は、入手できるまでの経験が評価にプラスされる稀有な作家だ。
>>905
「読者よ欺かるるなかれ」は普通に傑作だよ
少なくともワースと候補になる作品ではない
実際に読むと実はミスリードとか伏線が巧みなことが判るからな
麻耶がフーダニットとして一流の作家だと評価していたのもわかる
ただ、雰囲気はいいんだよ雰囲気は。それだけだけど。
仮面荘の怪事件とはいいところつくなぁ。元が中編だっけか。
確かに腰砕けだった。
車のトリックは流石になぁ…
それ以外は面白い作品だと思うんだけど
トリックがしょぼいうえに話もつまらん
カー自身も長編小説を書くために無理に話を引き延ばしたと言っている
うーむ。鋭いなー。長編をささえるトリックではないわな。
話は割と面白いと感じたな
ワースト披露もおもしろいな
トリックはショボいけど二階堂黎人が同じトリックを使ってる
横溝正史も同じトリックを使っている
江戸川乱歩がカーのベスト１に選ぶ作品だからどんだけ凄いのかと期待してたら
そこまでか？ってなって読み始める前の期待とのギャップで評価が落ちてしまった
乱歩による評価を知らずに読んでたら佳作ぐらいに思えてた気がする
なにも覚えていない。塀の上で「ハンプティダンプティ」が踊っているシーンだけは強烈だった
面白い作品ではあるけどミステリーとして手放しで褒めて良い作品じゃないだろｗ
あまり評判良くないどころかカーのワーストにも挙げられたりする事のある作品だけど意外と楽しめた作品だった
実際、不可能犯罪も無いしオカルトも薄いし『剣の八』のカードが置かれていた理由が弱いし行き当たりばったりのストーリーなんだけど
不可思議な状況を解き明かそうとする筋立て、カーにしては珍しいロジックな犯人究明、犯人の意外性などミステリーとして楽しめる要素も多くて面白かった
それでいて割と複雑な話なのにページ数も内容も良い意味で軽く読める作品だったのも大きいかもしれない
読んだけどまったく覚えてない。。
フェル博士の他に探偵役がいっぱいでてきたから、推理合戦ものを期待して読んだら
探偵たちが全然活躍しないんだもの
「青ひげの花嫁」、「雷鳴の中でも」、「毒のたわむれ」これらも思い出せない。
ミステリとしてのトリックは「ふーん」って感じだったけど、最後まで読んで、話として評判良い理由はわかった
そう来るか・・・と。ネタバレを見ずに読んで良かった
途中の刑事の「箒に乗った女性は少々専門外でしてね」みたいな台詞が気に入った
俺は火刑法廷読む前に丸パクリのメル欄を読んでしまっていたからなあ
しかも、そっちは全然面白くなかった
そうそう、古本で手に入れて読んだんだけど、パクリにもなってない作品。
アレは続編への前振りだから・・・・・・（震え声）。
個人的に『火刑法廷』があまり好きではないので
メール欄オチのほうがまだマシだと思っています。
本編にはほとんど触れていない中島河太郎の後書きでもわかるが、出来はまぁご推察のとおり。
「火刑法廷」丸パクリなのに、天地の差がでた、ある意味奇跡的な作品ですよ。
メール欄1 の流用であるメール欄2 の出来がアレだったという実績があるし・・・・・・
メル欄１のトリックとミステリーとしての趣向をダブルでパクったメル欄2ってのもあるしな
これもパクリの方を先に読んでしまった
自己レス
すいません
メル欄に書くつもりが、名前のところにネタバレを買いてしまいました
よく考えるとあの作品も「時の娘」の換骨奪胎か。
高木氏本人としては「オマージュ」「換骨奪胎」のつもりで書いたのが
「戦前の翻案小説（舞台や人物を強引に日本風に置き換えただけ）」に
なってしまったのではないかと・・・・・・
パクレはできない。
松竹版八つ墓村だな
蝋人形館の殺人
密室以外の傑作は「皇帝の嗅ぎ煙草入れ」「読者よ欺かるるなかれ」
密室に近いけど厳密には密室じゃない足跡の謎の傑作「白い僧院の殺人」「貴婦人として死す」
逆に一部で評価の高い衆人監視下の毒殺もの「緑のカプセルの謎」は個人的には過大評価された駄作だと思う
『緑のカプセルの謎』，『読者よ欺かるるなかれ』。
『皇帝の嗅ぎ煙草入れ』『貴婦人として死す』は評価する人もいるが
個人的には退屈な作品だった。（駄作とは言わない）
最後びっくり&ほっこりするし
「緑のカプセルの謎」はめっちゃ面白かったけどな
目撃証言のいい加減さを証明するための公開実験の最中に本当に殺人が起きて、あらためて目撃証言の真偽が問われるという趣向が好き
個人的にはフェル博士もののベスト（ちなみに、2位が曲がった蝶番で3位が死者はよみがえる）
貴婦人として死すは俺も大好き
足跡トリックものとしては世評に高い『白い僧院の殺人』より圧倒的に面白い
『白い僧院の殺人』はトリックはいいんだけど、話が退屈
雪の密室に対する推理合戦とか自殺未遂騒ぎとかで飽きさせないし
雪の密室だけでなく犯人の意外性もあって良くできたミステリー作品だと思う
たしかに足跡の謎を巡る議論はワクワクするんだけど、全体的になんか読みにくいんだよね
訳のせいかとも思っていたけれど、新訳になってもやっぱり読みにくかったという意見を結構耳にする。
それでも面白い作品だったと思うが
内容は忘れたけど
魔女の隠れ家はいいよね
トリックは小粒だけど怪奇ムードとミステリーの仕掛けとの絡ませ方が絶妙
違う意味で有名（？）な『魔女が笑う夜』と間違えやすいんだよね・・・・・・
旧タイトル『わらう後家』のままじゃダメだったのかな？
不朽の名作「三つの棺」を推したい。
三つの棺が名作であるという点は異論なしだけど、個人的にはあまり好きではない
理由は偶然や無理のあるトリックの連続でなんかごちゃごちゃしているから
偶然や無理のあるトリックも単体なら別に気にならないんだけど、あれだけ積み重なるとなんだかすっきりしない
無理目のトリックがあることは同意。ただ、足していくと不可能犯罪にたどり着くというところがなんとも快感で。
最初の飲み屋の話し合いのところから、怪奇色満点。
カーから一作と言われれば、やっぱりこれになってします。
HMなら貴婦人として死す
それ以外ならビロードの悪魔
フーダニットという意味ではクイーンやクリスティよりよく出来てる
曲った蝶番、三つの棺、死者はよみがえるぐらいで、あとは印象に無いな
技術的な部分がうまいと思う
再読すると工夫の跡とか見れて楽しい
トリックは馬鹿っぽいのは印象に残ってるｗ
カーはトリックよりフーダニットという話はたまに聞くけど個人的にはカーといえばやっぱり手を変え品を変え考案してくるトリックの方が印象深いなあ
他の作家の追随を許さないくらい不可能犯罪トリックを考案したのは事実だし
もちろんB13号船室が一番。
他にもあるかは知らないけど
>>977
火刑法廷は『火刑の部屋』というタイトルで1963年に日本で公開されているね
日本未公開の作品で1957年の『That Woman Opposite』という映画もある
これは皇帝のかぎ煙草入れの映画化
テレビドラマでは1956年にマーチ大佐シリーズが『 Colonel March of Scotland Yard』というタイトルで全26話で放送されている。
その他にも、カーの原案の映画が何作かあるらしい
映画化に関しては別段カーが不遇というわけではなく、クリスティが化物すぎるだけでしょ
カーに限らず、クリスティ以外の黄金期のミステリー作家で映画版が日本で有名な奴はいないし
なるほど。先にも書いたけど、カーは映像よりラジオドラマがぴったりのような気がする
マルタの鷹
影なき男
本格ミステリじゃない
黄金期とは本格ミステリ黄金期のことでハードボイルドは別枠
どうせ反証するのなら、クイーンの「災厄の町」が野村芳太郎監督によって映画化されているとかいってほしかった
ちなみに、Yの悲劇も石坂浩二＆夏目雅子主演（それぞれドルリー・レーンとペイシェンスに該当する役）で1978年にテレビドラマ化されている
トリックらしいトリックもあるじゃん
あと野村芳太郎の映画は日本でさえ有名ではない
ミステリーなんだからトリックや推理があってもそれは不思議ではない
でもそれだけでは本格とはいえない
チャンドラーやロス・マクドナルドの作品にだって推理やトリックは出てくるが
彼らを本格ミステリ作家と呼ぶ人はいない
世間の認識はあくまでもハードボイルド作家だ
別枠ってなんだよ
忘れてたのを指摘されて流せなかっただけじゃないの
黄金期とは1920〜1930年代前後の本格長編ミステリーのことを指し、ハードボイルドのなどの新しい潮流とは別枠で語られる
ミステリーの歴史の関する資料はだいたいそうなっているよ
ttps://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%8E%A8%E7%90%86%E5%B0%8F%E8%AA%AC#%E6%9C%AC%E6%A0%BC%E9%95%B7%E7%B7%A8%E3%81%AE%E9%BB%84%E9%87%91%E6%99%82%E4%BB%A3
＞本格長編の黄金時代
短編中心だった推理小説の世界は、1913年にE・C・ベントリーが、長編「トレント最後の事件」でミステリに恋愛要素を盛り込んだ趣向の作品を発表すると、多くの作家により長編推理小説の名作が次々と発表され、のちに「黄金時代」と呼ばれる長編全盛期を迎えた。
＞ハードボイルドの出現
1928年、ダシール・ハメットが名無しの探偵コンティネンタル・オプの最初の長編「デイン家の呪い」とそれに続き「赤い収穫[28]」を発表。従来の推理小説とは一線を画す「酒、暴力、アクション、恋愛」といった要素の多い「ハードボイルド」と呼ばれる、主としてアメリカの大都会を舞台にした私立探偵ものの嚆矢とされる。
https://en.wikipedia.org/wiki/Golden_Age_of_Detective_Fiction
ではシムノン、ラインハート、ガードナー、チャンドラー、ハメット、ケインが
Golden Ageの作家に入っている
一方例に挙げられた「本格長編の黄金時代」は無茶苦茶じゃん
ジョルジオ・シェルバネンコやヤーン・エクストレムが黄金時代の作家になってる
ポスト黄金時代の作家にステーマンやブレイクやバークリーやハルが入ってる
他の項目も編な記述が多い
＞ウィキペディア英語版
海の向こうでどう分類されているかは知らんよ
あくまでも日本での話だ
向こでいうGolden Ageと日本でいう黄金時代は別物
海外には本格という言葉はないし、本格の概念に近いパズラーに特別な思いれがあるわけでもないからね
、
同じものだと思うよ
「探偵小説の黄金時代とは、
似たようなパターンやスタイルを持つ古典的な殺人ミステリー小説の書かれた時代であり、
主に1920年代と1930年代をさす。
そして黄金時代の作家のほとんどはイギリス人だそう。
例外は、ニュージーランド人であり、またイギリス人でもあるナイオ＝マーシュ、
ベルギー人であり、メグレ警視シリーズを書いたシムノン、
そしてアメリカ人。
アメリカ人のうち、ガードナーやラインハート、カーやクイーンといった作家たちは、似たようなスタイルを持ってた。
それに対し、チャンドラーやハメットやケインは、よりハードボイルドなアメリカンスタイルを持ってた」
と書かれている。
つまり、シムノンやガードナーやラインハートは黄金時代の作家で、
チャンドラーやハメットやケインは別の作家。
このうち、前者が黄金時代の作家に分類されるのは、彼らの小説の主眼が犯人探しなので納得できる。
――つづく――
かもね
欧米の言葉を引用したんだろうけど日本に入った時点で解釈にずれが生じている。
実際、日本で黄金時代の代表的な作家としてシムノン、ラインハート、ガードナー、チャンドラー、ハメット、ケインなんかの名前を挙げているのなんて聞いたことがない
チャンドラーとか日本においては時代的にも黄金時代の作家ではない
”ミステリー黄金時代”でググればわかるけど、日本人は1920年前後〜1940年手前を黄金時代だと考えている。
これは乱歩が30年代後半にデビューした本格作家を新本格と命名して黄金時代の作家と区別したことが影響している。
撤回する
しかし本格ものに限るとたとえば「殺意」が黄金期のミステリではなくなる
いくら何でもおかしい
本格黄金期の非本格ミステリーというだけのこと
クリスティ以外の黄金期の本格ミステリー作家と
書くべきだったんだよ
教授の書斎の扉の前に立つ影はホローマン
鏡の前を通り抜け
いまだ！ 秘書を欺け！ 閉めろ！
ホローナイフが画布を切る
さよならぼくらの ホローマン
場末の街の間を走り行く影はホローマン
最後の力を振り絞り
いまだ！ 一発のチャンス！ 兄貴！
ホローシュートが敵を討つ
逃げ去るぼくらの ホローマン
夕闇迫る棺の前に立つ影はファットマン
第四の壁を突きやぶり
そういえばナイフはどこに？ しまった！
ホローナイフが幕を引く
戦えぼくらの ファットマン
糸冬
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