特撮脚本スレ60©2ch.net

2018/01/18(木) 04:53:02.53

香村のキャラはじとっとしてるから明るいキャラにして欲しい

2018/01/20(土) 07:35:17.73

ニンニンとかで散々叩かれた下山脚本が何でシンカリオンでは？

2018/01/20(土) 11:26:12.31

ニンニンまあまあ好きではあったけどな
ギャグ関連はレベル高かったと思う
シリアス部分も用意してたそれぞれのネタ自体はどれもよかったと思う

ただし、ギャグとシリアスのバランスが悪いし、色んな要素をどんどん盛り込むのはいいけど、意外性の楽しさや組み合わせによる相乗効果よりもむしろ食い合わせの悪さの方が目立ってたと思う

要素盛りすぎとか食い合わせの悪さとか要素の活かされなさとかは他の武部作品にも共通してる欠点だと思うし、下山だけに全部おっかぶせるのは微妙な部分もある

シンカリオンについてはまだ始まったばかりなのでなんとも
東映特撮に比べるとアニメはコンテや演出の方が強くて脚本家の色が直接的には出にくい場合があるからそれも難しい所かな

2018/01/20(土) 21:56:14.36

下山は自分の個性を出す必要のない仕事ではいい働きをする。

2018/01/21(日) 01:58:01.02

銀魂やってたころは最高だった下山。

2018/01/22(月) 09:08:31.80

>>547
群像劇を多く入れたり謎を早くから話のメインにして謎をたくさん出すドラマ重視路線に
しているのはストーリー重視ももちろんあるけど
ドラマ重視路線にして早くから話を動かす展開にすれば話題性も確保できて
そこにライダーバトル路線も入れればそっちの方で話を動かしてアイテムを出しやすいライダーをたくさん出して
ライダーVSライダーで戦闘シーンを作れて予算も含めて怪人の扱いを低めにできるのもあるのかもしれない
ライダーバトル路線を再びやるようになったり
>>328のように同じような敵との戦いが増えたのもそういう事情もあるのだろうな

2018/01/26(金) 06:28:54.42

香村では実力不足に見えるが大丈夫か？

2018/01/26(金) 08:28:17.10

チーム対チームというネタをうまく転がせられればジュウオウよりもわかりやすく盛り上げられそうだし、少なくとも数回みてみるまではなんとも言えないね

2018/01/26(金) 10:09:38.34

>>553
銀魂のエピソードよくニンニンでパクってたな下山

2018/01/27(土) 02:04:24.00

すぐチーム組む、ルパパト

2018/01/28(日) 03:19:11.82

怪人が明るいだけは勘弁。

2018/01/28(日) 14:38:28.82

>>556
チームVSチームのドラマを意識しすぎて怪人との戦いが薄くなれなければいいのだが
ライダーの方も怪人の使い回しが増えた上にドラマ重視にして
レギュラー同士の戦いやレギュラーキャラでの群像劇や謎関係のドラマの時間を増やして
単発怪人の扱いが薄くなってきたからな

2018/01/28(日) 17:58:01.11

>>560
極端な話、怪人がいなくても全く問題ないと思えるくらい戦隊vs戦隊のやりとりが面白ければ、それはそれでアリだと思う

三つ巴で全部が並び立っている状態が理想なのはもちろん言うまでもないが
今は毎週一体のペースで怪人を用意するのも難しいし、敵に関しての最低線としては準レギュラー怪人や幹部キャラがそれなりに魅力的に描けていればそれでいいかな

2018/01/29(月) 00:52:22.73

>>561
ただそこまで行くと普通のドラマでいいのではという話が出かねないから
ある程度怪人も目立たせないといけない気もする
それに同じような敵との戦いが続くとドラマやキャラの方で話を作っても
ヒーロー作品らしさが薄くなってしまうからな

2018/01/29(月) 01:25:39.01

>>562
怪人の比重が低いなら普通のドラマでもいいって言い方はちょっと極端すぎじゃないかな

例えば電王とかの場合、各話の敵怪人は単なる狂言回しに過ぎなくて、一体一体の怪人は印象薄いものが多い
一部の例外を除いて毎回の怪人自体は割とどうでもいい扱いだった
シリーズ全体を通しての敵の行動目的や最終的な目標なんかも、一応やるにはやってたがシリーズ全体における描写の重要度はものすごく低かった

でも、良太郎とタロス達をみてるだけで凄く楽しかったし、彼らの気持ちとか関係性みたいなのはすごく力が入っていて非常に魅力的だった
はっきり言えば作劇や構成もそこを最大限活かすような作りで、意地悪な言い方をすれば「ヒーローバトル番組としては」標準から外れた部分も多々あったが、でもそれは全く気にならなかった

ルパパトがどういう内容になるかはまだわからないし、怪人が魅力的である方がもちろん良いに決まっているけど
でも、怪人が主体でないスタイルも「やりようによっては」アリだと思うよ

2018/01/29(月) 09:40:43.87

2戦隊の対立だけでなく、公式読んだ感じだと
ルパンコレクションの中にはボウケンのプレシャスみたいに
それ自体がトラブルや災害をもたらすものもありそうなので、それに対して
時には協力しながら立ち向かうエピソードを入れるようにして、
単発怪人が少なくてもヒーロー番組の形は守れる設定にしてる感じはする

2018/01/29(月) 10:36:01.05

>>563
そうは言うが、根底にちゃんとバトル（イマジンの個性を生かしたもの）や世界観があるから良太郎とイマジン達、ユウトとデネブのやりとりが
面白いと思えるわけで、ただのコントや日常描写だけだったら、あんなに人気は出なかった。
根っこは「ヒーローバトル番組」の枠があり、基本は怪人主体の悪さ、悪さの個性があるからこその面白さだよ、電王は。

2018/01/29(月) 10:42:17.37

しかも、電王は各話怪人の印象が薄くてもなり立ってきた平成ライダーの中にあるわけで、
各話怪人との戦闘がメインとなる戦隊のサンプルとして語るのは違うと思う

はっきり言って、今回のルパバトは、毎年ある敵組織のデザインを戦隊ヒーローっぽくして「戦隊」って
言ってるだけで、内容はこれまでの戦隊とまったく変わらないと思う
それこそボウケンジャーの敵組織の一つが戦隊デザインであっても全然成り立ったわけで、そういうことかと。

2018/01/29(月) 11:59:27.38

>>565
電王が怪人主体かと言われるとそれには同意できないなあ
同じ話の繰り返しになるが、電王における怪人の行動は主人公サイドの話を作るための都合で動いている部分がかなり大きい
エピソード内で重要なのはあくまでゲストや主人公側の絡みの部分であって、それらの「具材」に対して怪人は「つなぎ」状態であることが多かった
シリーズ全体の印象として、怪人そのものの個性や能力で各エピソードを強く引っ張るようなタイプではなかったと思うが

ルパパトについて言えば、ギャングラーという敵がちゃんと設定されているわけだし、戦隊vs戦隊が売りではあるが怪人相手のバトルも普通にやるんだから電王程度でオッケーなんだったら、それこそルパパトも「ヒーローバトル番組」としての体裁はちゃんと保っている

ゴウライジャー等の「時には敵対、時には共闘」という存在は過去にも普通にあったし、今回はそれが二番手ではなく同格になることでヒーローAとヒーローBと敵組織、それらの比重というか割合が少し変わるというだけの事でしかない

せっかくvs戦隊というコンセプトを売りにしているんだから、それを潰すよりは、たとえ敵組織や怪人の比重がやや下がっても戦隊同士のvsぶりをしっかり活かす方が面白くなるだろう

少々下げたところで平成ライダーと大差ないレベルになるだけの事だし、怪人に濃いキャラ付けができるぶん印象としては龍騎や555あたりの雑魚敵よりはだいぶマシだろうと思うし

それにどうせ最後は力をあわせて敵組織を倒す展開になるんでしょ？

**名無しより愛をこめて** (ﾆｸｸｴ 5699-xSVK) · 2018/01/29(月) 13:43:50.05

>>567
＞同じ話の繰り返しになるが、電王における怪人の行動は主人公サイドの話を作るための都合で動いている部分がかなり大きい

まったく同意出来ない
電王の怪人は戦隊の怪人システムを取り込んだだけ
怪人の行動がゲストのドラマとなり、主人公サイドが動き出す
戦隊よりは、主人公が主役となる回が多いだけ
電王を本当に見てるのか疑問だわ
自分の結論がありきで作品を語っている典型

**名無しより愛をこめて** (ﾆｸｸｴ Sa33-KATO) · 2018/01/29(月) 18:50:38.88

>>568
それは単に表層的な部分しかみてないからだろう
一見、怪人が自発的に動いているようにみえても全体的な脚本の構成をみればそこは別に重要じゃないことがわかる
むしろ主人公の気持ちや行動の動機などの部分に「みせたいキモ」がまずあり、そこへ向かう形になってる
ちゃんと見ていればそこから逆算してそこへ繋げるためにゲストが配置され、両者を繋ぐものとして怪人が用意さていることがわかるだろう
まあこれは電王に限らず他の小林脚本でもそういうパターンが多いが
もっと言えば他のライターでも普通にやってはいるが、小林の場合は特にその傾向が強いし目立つ

はっきり言えば怪人はただの狂言回しにしかなっていないし、怪人との戦いそのものはあまり話の主軸になっていない
話の主軸はあくまで主人公やゲストのドラマであって、怪人はそのためのお膳立てでしかなく話を動かすための存在でしかない

「キャラクターのドラマがキモで、怪人はそのためのお膳立て」というのが他の小林作品でも同じと先に言った
だがそれでも戦隊の場合は敵の能力描写とか、それに対する対策とかの部分に関して「電王よりは」濃い描写をみせているし、バトル描写に関するエピソード内での重要度は全体的な傾向としてライダーよりは高めになっている

「戦隊の怪人システムを取り込んだ」とか言ってる時点で脚本としての構成やキャラクター配置の話ではなく、すごく浅い見方しかしてないのかなとは思うが

2018/01/30(火) 09:46:43.94

ルパパトで怪人の扱いがどうなるのかが言われているのは
戦隊のVSがタイトルに全面に出ていることと
近年のライダーが同じような敵の戦いが前よりも多くなったり
群像劇的ドラマを重視してそっちの方に時間を多く回して
戦闘シーンをライダー同士やレギュラーの敵キャラとの戦いメインに変えて
通常の怪人との戦いそのものを減らすようになってきているのもあると思う

2018/01/30(火) 10:39:49.11

ライダーが戦隊化してきたという話はかなり以前から色んな人に言われ続けているけど、そう考えると逆に戦隊がライダー的要素を導入するのもある意味では自然な流れなのかもしれない

個人的には明確に差別化してそれぞれはっきり違った魅力を出して欲しいとは思うけれども
ライダーバトルと同じ事を単純に戦隊でもやるというだけじゃなくて、なにか戦隊でしかできないような形でやってくれるのが最も理想的ではあるけど、どうだろうね

2018/01/30(火) 19:37:52.03

怪人出ない回多いだろうな、ルパパト

2018/01/30(火) 22:07:48.15

怪人がルパンコレクションを持ってるんだから怪人が出ないと話にならなくないか

2018/01/30(火) 22:34:17.56

>>573
怪人は出しても倒さずに話を作れる回ができそう
例えば怪人は最初にルパンコレクションを持ち出して悪さをしていたが
ルパンコレクション自体が暴走して怪人は撤退し２戦隊が協力して止める
とかすると怪人を温存して１話作れるんじゃね？
ボウケンの豪雪降らせたプレシャスとか雑魚敵の幻作り出した初音の鼓
みたいな感じで

2018/01/31(水) 15:32:40.63

シンデレラのガラスの靴もネガティブじゃなくプレシャスと戦う話だな
グッディみたいなので好戦的なコレクションもあるのかもしれない

2018/01/31(水) 18:01:55.75

怪人が出るか出ないかよりも大事なのは面白いかどうかだからな
怪人が全く出なくても面白ければ問題ないし、新怪人が出てもつまらなければ意味がない

そういやジュウオウでは再生怪人を出すのにバングレイの能力という理由を用意して、しかもそれを怪人の再登場だけでなく色んな形で何度もストーリー上におけるギミックとして使っていて、そういう部分は割と好きだったりする

2018/01/31(水) 19:34:12.27

>>576
母親を出して大和の過去の掘り下げ
クバルの過去を読み取ってデスガリアン陣営の揺さぶり
戦隊メンバーの偽物回×2
クバルが腕を奪取してセラの恋物語
操や敵幹部の偽物でクバルの復讐のお膳立て

バングレイの能力だけでこれだけできたからな～ある意味発明かもと思う
ただし一人で便利に使われすぎた部分があると思うので、今度は例えば
いくつかのコレクションに似たような能力を振り分けてくるかも
そういえばボウケンのブリル回も擬態能力だけで怪人は出さなかったっけか
劣化ダイボウケンは新しく作ったのかな？

2018/01/31(水) 20:47:34.95

視聴率は悪かったけどセラとタスクの偽物を探す回は回想メインなのに
ビターな異色回でなんか好きだった

2018/02/01(木) 08:25:51.27

>>576
ただ怪人があまり出なかったり同じような敵との戦いが続くと
ヒーロー物的にはカタルシスが薄い感じになってしまう面もあるからな
>>577
確かに能力を上手く使ったけど
その能力に頼りすぎて都合のいいように使われて
再生怪人も短い間に連発しすぎたからな

2018/02/01(木) 18:00:55.43

>>579
マシンマンなんかは腕の付け替えだけで同じ怪人しか出ないし、バイオマンみたいに下級幹部が怪人扱いで等身大戦に新怪人が出ないシリーズもある
ウインスペクターに至っては相手が基本的に普通の人間で、一般的な意味での怪人そのものがほぼ存在しない
そういう意味ではズバットもそうか
でも普通に面白くて人気もあったしヒーロー番組的なカタルシスもちゃんとあった
ダイレンの3バカみたいに再登場がガッカリどころかむしろ楽しみな場合もある

今そのまま同じ事をやって通用するかはまた別の問題だが、要は面白ければ何でもいいわけだ
怪人が出るか出ないか、同じ怪人が何度も出るかどうか、その事自体は別に重要じゃない

あと、再生怪人は脚本家の都合でやってる訳じゃない
ジュウオウにしたって、再生怪人しか出せないところを工夫して、同時に複数登場させたりバングレイのキャラ立てに使ったり、話を盛り上げたりといったプラスの方向に持っていったわけで、だからこそ評価してるわけだ
再生怪人の登場で「脚本家の評価を下げる」のはちょっと違うと思う

2018/02/03(土) 09:01:39.63

アマゾンズ劇場版の脚本が高橋悠也だってさ
監修に靖子がいるけど

2018/02/03(土) 10:15:50.73

ただでさえトリロジー３つと平ジェネfinalと別の仕事あったのにアマゾンズ映画版までやらせるのか…

2018/02/03(土) 17:56:38.18

>>581-582
そもそも他の担当作品もある上にアマゾンズにほとんど関係のなくて
小林靖子の関わりもそれほど強いわけでもないのに
高橋悠也がいきなりやるのだろうか

2018/02/03(土) 18:07:32.53

自分のメイン脚本のライダーの夏映画の脚本すらやらず
外伝の脚本も全くやらなかった奴との差に笑う

2018/02/03(土) 18:47:37.00

個人的に下山健人ってアニメの方が特撮より
彼の良さが出てると思うしアニメの方がむいてる

2018/02/03(土) 20:54:54.76

高橋悠也はそのうち15年ぐらい前の井上敏樹みたいなポジションになったりするのだろうか

**名無しより愛をこめて** (ｳﾗｳﾗ d742-E6wX) · 2018/02/03(土) 20:57:43.72

うわぁ最悪
筆が早いだけの無能がエグゼイド以外まで汚染するとか勘弁してよ

2018/02/04(日) 01:13:01.59

しかも完結編だからな

2018/02/04(日) 10:29:14.70

>>587
そういうアンチがつくとますます井上みたいだな

2018/02/04(日) 12:04:39.42

これに関しては脚本以外の部分も関係することだけと゛
ビルドの最近の展開がシリアスで重い感じのハード展開にしたいのは分かるけど
描くのが難しい設定をメインに入れたり重い話にしたいがために暗い雰囲気を強くしすぎて
とにかく暗い話にしたい感ばかりが目立ってゲスト的な一般怪人戦が少なくなったのもあって
カタルシスが全然出ない状況になってしまった気がする

2018/02/04(日) 16:36:25.54

なんで小林靖子が書いてないのだろう。

高橋悠也はまたライダー書いているだろうね。

2018/02/04(日) 17:59:25.09

なんかこの前からカタルシスカタルシスと繰り返されてるけど、別に敵を倒すカタルシスだけがヒーロー番組にとって重要というわけじゃないだろ
もちろんカタルシスも重要ではあるが、そういうものがまったくない回が間にあっても別にいいし、場合によっては全編通してそういうものが薄いシリーズがあっても別にいいだろ
追い込まれた状況が続いて、そこから逆転する事でカタルシスがより大きくなる場合だってある
あるいは敵を撃破する事とは別の部分で面白いとかかっこいいとか思わせることができているなら別に問題はない

それで人気が得られず玩具が売れなかったり視聴率が大きく下がったり打ち切りとかになっているならそれは問題だが

2018/02/04(日) 21:08:30.36

最近のビルド結構シリアス展開強めにしていて
今回演出もすごく暗い雰囲気を出してかなり重い話にしていたけど
制作側はエグゼイドもそうだけどゴーストも本当は結構シリアスが強い作品の予定だったから
シリアス志向強めな重い雰囲気の路線をメインでやりたいみたいだな

2018/02/05(月) 00:37:41.94

暗いとか重いとかカタルシスがないとか、まあ一応そうではあるけど別にそんな大騒ぎするほどでもないと思うが
クウガやアギトあたりのライダーみたことない人なのかな

2018/02/05(月) 01:03:55.42

ライダーや宇宙刑事のVシネがグロ増し増しでやってんの見るとやっぱりああいうのがやりたいんだろうみんな

2018/02/05(月) 07:53:59.73

>>594
ただ時代がそのころとは違っていて
怪人の使い回しもそのころ以上に目立っているからな
>>595
確かにそれを見ていると本当はもっとそういう路線を強くやりたいけど
テレビだと規制とかが結構あるのでは
ビルドでも話が結構重い路線になってきていても序盤のあらすじをギャグ調でやっているのも
本編でかなり重い内容にする代わりなのかもしれない

2018/02/05(月) 09:41:20.77

>>596
時代がどうとか言うのであれば、怪人の使い回しが増えたのだって時代の違いなんだからその一言で普通に納得すればそれでいいんじゃないの

平成初期のライダー等では重い展開もカタルシスの薄い話も普通にあった
基本二話構成だから敵を撃破しないまま終わる回もよくあったし、撃破する回でもとりあえず敵を倒す描写が入ってるだけで話そのものはカタルシスが薄かったりする事はよくあった

怪人怪獣の使い回しや改造、複数回にわたる登場だって東映も円谷も昔から手変え品変え色々やってたし、最近になって急に突然酷くなったのかというと意外にそうでもない
グリッドマンなんか後半ずっと改造怪獣だぞ

カタルシスが薄いだの使い回しが酷いだの言ってるけど「過去作に比べりゃたいしたことない」という反論を「昔と今とは時代が違う」という一言で済ますのなら、君の主張だってその一言で終わる話じゃないのかねえ
エグゼイドやビルドが重いの暗いのと言ったところで、平成ライダー初期の作品群よりもよほど明るいしカタルシスもあるって事になるんじゃないの？
じゃあ別に何も問題ないじゃん

はっきり言えば、最近の特撮番組の内容に問題があるわけじゃないんだよ
君が個人的に「最近になってそういう部分を昔より気にしながら見るようになった」から、気になるってだけだと思うよ
過去の作品はさほど強く意識せずに見ていたからそれほど気にならなかったってだけだよ
番組の問題じゃなく君自身の意識の変化の問題なんだと思うよ

2018/02/05(月) 10:15:18.15

実際、一度気にしだすともうやたら目についてしょうがない事ってあるだろう？
信者とかアンチとか言われるタイプの人達による偏った評価は嫌いだが、気持ちとしてはまあ理解できなくもない

この脚本家が嫌い！とかこの監督が嫌い！とか思いながら見ていると、もう何もかもが気にくわないし、細かい部分が全部気に障る、ってのは実によくある
逆に好きな作家を盲信して、何もかもすべてを肯定的に捉えて、欠点や弱点を冷静に見られない場合も実によくある

あとはバンダイがとにかく気に食わなくてアイテムやデザインが何もかも気に入らない人とか、そういうのもよくいるよね
そういう目線で見るようになると、登場するヒーローデザインやアイテムや武器などの類が全部商売優先に見えてきてストーリー展開や新キャラなど含めて何もかも楽しめなくなってしまったりする
まあ気持ちはわからんでもないが実際はバンダイが一方的に押し付けてるわけではない

気にしだすと止まらないのは仕方ない
ただ、それと同時に冷静な目線、別の角度からの視点も持ち合わせておくべきだと思うよ
否定的目線と肯定的目線の両方をバランスよく持つことは作品を評価するうえで重要だと思う

2018/02/05(月) 11:06:59.98

白倉ってｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞのこと評価してんのかな。

2018/02/05(月) 13:54:39.51

こういうことらしい
高橋がエグゼイド執筆中にアマゾンズを見ていたから、アマゾンズをよく知っている高橋に白羽の矢が立ったわけだ

突の然の質の問です。
今回の『劇場版アマゾンズ』に『エグゼイド』の高橋さんが参加されておりますが、コレは『平ジェネ』繋がりですか？
それとも、赤楚さん繋がりですか？

白倉伸一郎‏@cron204
むしろ『エグゼイド』本編つながりでしょうか。高橋さんがアマゾンズを熟知してらしたのも、たぶんエグゼイドの参考用でしょうから。

2018/02/06(火) 00:16:42.11

エグゼイド、アマゾンズ参考にするところなかったような。

2018/02/06(火) 01:15:02.03

>>601
「参考にする」という言葉にはいろんな意味があるわけで、直接的にネタを拾うだけがすべてじゃないでしょ

2018/02/06(火) 23:16:13.81

高橋の脚本能力に疑いの余地はないが、やっぱり靖子じゃないのは残念
エグゼイドで言えばアナザーエンディングの脚本が高橋じゃありませんって言ってるようなもの
アマゾンズという作品は靖子ワールドだし、いくら靖子監修でもどこかに違和感を感じそう
単にスケジュールが合わなかったのか、靖子的には2期でやり切ってて映画を書く気にならなかったのか

2018/02/07(水) 00:57:19.33

できれば小林に書いてほしかったが、何かの理由で小林以外の誰かという状況なのであれば、高橋をチョイスしたのは現状では最善策かもしれない
残念ではあるけど

2018/02/07(水) 01:31:18.34

全部一人で書いてイベントにまで出演してたぐらい小林の作品てあることを押し出してたのにな
まさか2年に渡る作品の最後の最後の締めが全くの部外者とは

2018/02/07(水) 09:20:34.79

>>603
>>605
今回は作品の出来の問題よりもアマゾンズは小林靖子の作品の色が強くて
小林靖子の紹介で東映特撮に関わるようになった下山健人や毛利亘宏が担当するなら
そういうつながりで起用した感じもあるけど
高橋悠也はエグゼイドを担当したけどアマゾンズに関しては完全に部外者で
アマゾンズや小林靖子との関わりも薄いからな
これはエグゼイドのVシネマとかで小林靖子がいきなり参加することにも言えるけど

2018/02/07(水) 18:10:15.14

>>606

部外者がどうとか言い出すのっておかしくないか

確かに脚本家どうしの横の繋がりで呼ばれるパターンは多いが、その場合も能力的な向き不向きは考慮するのが当然だ
能力といっても作風であったり早さであったり意思疏通のしやすさであったり注文への対応力であったり、それは状況によって様々だが

なんでもありの世界観が特徴的なテレビシリーズで合間の何本か書かせるとか、児童誌付録DVDだとか、あるいは番外編的な位置付けの映画とかなら、作風の違いなどはそこまで強く意識しなくてもいいだろう

しかしアマゾンズのような作品だとそうはいかない
アマゾンズに合った脚本を書けるかどうかは、人脈的に小林と繋がりがあるかどうかとは全然関係ない
部外者だろうがなんだろうが、プロデューサー的目線でみて「ちゃんと書ける人」だと判断すれば使うだろう

実際の完成作品がどういう出来映えになるかはもちろんわからないし、コレジャナイ的内容になる可能性もあるわけだが、スタッフワーク的な流れとしては別にそれほど変じゃない

2018/02/07(水) 23:55:00.01

>>607の言うことは正論ではあるが長すぎ
そんなことはわかったうえで>>606は
「高橋？靖子ともアマゾンズともなんの関係もないじゃん！どこから持ってきたのか？」
と言ってるだけに見える
そんなことより高橋起用の意図でも考えた方が有意義

2018/02/08(木) 00:07:35.82

>>608
同じ部外者という言葉を使っていても>>605の方は単に「今まで本編に参加していない人が完結させるのか」という程度の話でしかないので名指しで文句はつけていない

一方で>>606は小林の人脈がどうこうとかそういう無意味な話を持ち出してきているわけで、文句をつけたくもなる

2018/02/08(木) 00:42:47.78

最近のライダーが一般ドラマ系のライターをいきなりメインライターにすることが続いているけど
それは単に新たなライターを起用したいのもあるけど
話を序盤から大きく動かして連続性の強い重厚なドラマ路線をメインにしたいのもある気がする
エグゼイドやビルドは序盤から話が結構大きく動くことが多くて
毎回のように話が結構動く展開になっていて内容も結構重めで難しい方の内容で
ゴーストも当初は結構重め感じの作風の予定で前半はテンポが結構早めだった

2018/02/08(木) 13:10:49.57

アマゾンズ劇場版高橋に書いてもらうなら、新戦隊を小林さんにやって欲しかった。

2018/02/08(木) 21:30:38.63

>>611
劇場版を書かないなら新戦隊とか無理のある書き込み
こういうことを一言だけ書くやつって煽りかな？
>>493のb7c1-BHLZっぽいな

2018/02/08(木) 21:41:58.80

長文よりマシ

2018/02/09(金) 01:25:51.02

語っている内容がたとえ正論であっても文章が長いというだけで叩いていいとでも言いたいのか？

長さが短かければ的はずれな発言や無意味な発言やゴミみたいな煽り発言でもいいというのか？

理解不能な感覚だな
筋道だててきちんと語ろうとすればある程度の分量になることは避けられない場合もある
文章の長短よりも「何を語っているか」が重要だろう

2018/02/09(金) 08:13:43.59

毛利演出の舞台は、特撮出身だらけだった件。

2018/02/10(土) 20:43:05.44

>>614
長いからというよりは揚げ足取りのように
わかりきったことを長々と書くからだな
そんな攻撃的に書かなくても
もっと高橋起用の理由や今後の予測など
建設的に書けることはある
どうでもいい話に力みすぎ

2018/02/10(土) 22:10:29.01

>>616
揚げ足とりっつーか、誰でもわかるはずの事なのに明らかにわかってないから文句を言ってるんだが？

2018/02/10(土) 22:46:07.87

というか本当に「わかっている」のであればそもそも小林の人脈がどうこうなどという全然関係のない話を持ち出すはずがない
そういう話題を出してくる時点で発言内容が根本からおかしいということだ
それに>>583でもやはり小林自身との繋がりをどうこう言ってるし「わかってて言ってる」とはとても思えない

はっきり言えばこの人物は毎度毎度そんな調子でおかしな解釈の発言や的はずれな発言ばかりを繰り返している
理解力が低くねじまがった解釈ばかりなので当然ながら会話も噛み合わない

単に今回だけの事じゃないし、根本的な部分が理解できていないとしか思えない
だからこそ厳しい言い方もする
それだけの事だ

2018/02/11(日) 05:36:52.11

仮面ライダーは佐々木P経由で脚本家選んでるからな、次のライダーは誰になるんだろう？

2018/02/11(日) 07:18:37.68

香村、ジュウオウジャーでやらかしたのにまた使うんかい？

2018/02/11(日) 07:27:01.59

やらかしたと思っているのはあくまで一部の視聴者が勝手にそう思っているだけって事だろ
東映側は全くそう思っていないと捉えるのが自然

2018/02/11(日) 09:46:20.56

>>620
そもそもその「やらかした」＝「他の作品より大きな問題点がある」
は全くと言っていいほど賛同を得られていない
「パンチが足りなかった」とかあってもそんな批判だけ
印象的には香村の評価は毛利、下山より高く見える
アンチスレの伸びから言えばニンニンジャーの方がはるかに多いし

2018/02/11(日) 10:04:36.53

>>619
もしその話が本当ならライダーに3作続けて一般ドラマ系のライターが
ニチアサのサブ等の経験がなくメインにすぐに起用されるのもテレ朝の意向も関係しているから
次も一般ドラマ系のライターの可能性が高いかも

2018/02/11(日) 10:56:20.53

やらかしたとか言ってるけど香村そんなに悪かったか？
このスレでは何故か延々しつこく貶し続ける人が一人またはごく少数いるようだが、それを除けばさほど悪くない評価だったのでは

個人的な評価としてジュウオウは突出した部分が弱くて物足りなく思う面や細部とか終盤などに不満な点もあったが、全体的には割と好印象だったけどな

https://news.mynavi.jp/article/20180210-sentai/menu

2018/02/11(日) 12:15:12.58

>>620
こいつよく見たら一行煽りの adc1-eUPV = b7c1-BHLZ じゃないか
信者のフリをして小林を持ち上げ他を貶める愉快犯の対立煽りだよ

2018/02/11(日) 18:31:24.85

ルパパトはどうよ
個人的には必要な要素が手堅くまとまっていて悪くない印象だったが
ルパレン主体の構成にする事で怪人との対決やヒーローらしい活躍もしっかりみせていたし

パトレン側を次回に回す構成は順当だが、パトレンの印象がどうしても弱くなるのでそこは難しいところ
欲をいえばパトレン側の初変身前後にもう一押しハッタリの効いた流れとか台詞とかが欲しかった気もする
でもW戦隊で尺もキツいしまあ仕方ないかな
同じ装備を警察が持っている事にルパレン側が慌てる描写はよかった

2018/02/12(月) 02:01:26.53

ルパメインって感じだった。ルパンコレクションが目当てだから仕方ないけど。パトも決して空気ではない。

2018/02/12(月) 21:22:03.70

第一話はルパンをメインにするという割には、それほど強烈な魅力もなかったので
パトレンが空気にならずにすんだ。

2018/02/13(火) 13:14:28.99

香村って30代だと思ってたら40代なのね。
あまり若返りしてないね。

2018/02/13(火) 18:11:12.27

パトレンが空気だった、などとは一言も言ってないんだが

ただ、シリーズコンセプトとして「同格の2戦隊が並び立つ」というのが最大の特徴なわけで、同格っぽさを出す事については強く意識してほしい

1話をルパレン主体で進めてパトレン初変身で締める構成はいい
しかし1話での印象というのは非常に重要だし、たとえ空気ではなくても「二番手のヒーロー」というイメージがついてしまうのはまずい
だから二番手っぽく見えないように登場前後の場面は脚本演出の両面で「強いぞ凄いぞ」感を「必要以上に」強調した方がいいと思う
完成作品に関して言えば、悪くはないけどちょっとアッサリ過ぎかなと

もちろんオタク的目線でみれば、次回以降でパトレン側主体の話をやるのはわかっている
しかし、構造上からいっても能動的に動けるルパレン側に対してパトレン側が後手に回ったり、ルパレンに逃げられたりといった描写が今後頻出するのはどうやっても避けられない
だから、パトレン側が無能に見えないように、二番手っぽく見えないようにするには非常に気を使う必要がある
そういう意味では、たとえルパレン主体の回であっても同格っぽさはしっかり押し出してほしいと思う

あるいはずっと二番手扱いなのであればそれはそれでいいが、それは非常にもったいない
実際どういう風に描かれていくのかは気になるところだな

2018/02/13(火) 21:16:43.46

>>630
そこ本当に不安な所
物語的に警察が怪盗を捕まえるなんて事は無理だしどうしても怪盗の方が上手という印象になってしまう
ルパン三世の銭形ならそう見えてしまってもいいけどこちらは両方とも主人公らしく見せないといけない
2話はパトレンがメインだけどロボ戦で活躍しそうなのがルパンっぽいのは気になった

2018/02/13(火) 22:33:19.40

マイナビの香村インタビュー
快盗側は過去に捕われていて、警察側は未来を見ているという対比軸があるとのこと

https://news.mynavi.jp/article/20180210-sentai/

2018/02/14(水) 04:04:47.45

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2018/02/15(木) 07:41:56.71

>>631
実際、ネット上での感想とかざっと眺めると「タイトルは並列表記だけど実際にはルパレンが主役なんだね」みたいな声もチラホラあるしねえ
今後の描写で本当に同格なんだって印象になればいいんだけど
少なくとも二話の前半はパトレン側が圧倒するんだろうが、予告で出てるロボがルパン側なのが気になるのは同感

>>632
基本的になにもかもが対照的になっている感じだよね

あと>>624で既出なんだがわかりにくかったかな
リンク先をしっかり明記しておけばよかったね

2018/02/15(木) 10:22:08.71

>>630-631
タイトル的に同格の2戦隊だけど
ルパレン側に対してパトレン側が後手に回る展開が話の展開的に多くなりやすいから
ルパレン側とパトレンの描き方を両方上手く描かないと
結局同格のはずなのにどちらかは2番目のヒーローのポジションが定着してしまう可能性はある

2018/02/23(金) 21:53:46.42

ルパンジャーは浦沢先生に書いてほしかった、今だとギャラが高いので難しいのかな？

2018/02/23(金) 22:27:15.76

>>636
ギャラがどうとか以前にプロデューサーが狙っている方向性から考えて明らかに作風が合わないだろ
ゲストで箸休めの回を何本か書く程度ならいいだろうが

浦沢はルパン三世の仕事を受けた時、頑張ってルパンらしくしようと頑張って書いたらどれも全部ボツくらって、ヤケクソで好き放題書いたら面白いと採用になったりしている
以後新ルパンでは変なエピソードがバンバン作られた
ルパンの浦沢回は浦沢ファンとしては好きだが、ルパンファンとしては複雑な気持ちになる場合も多い

映画バビロンの黄金伝説ではテレビシリーズと同じようにノリと勢いで書こうとしたが映画の尺では上手くいかず、結局大和屋に助けてもらって共作で完成させている
良くも悪くも天然の人なわけだ

ルパパトは内容から考えてエピソード単位でもシリーズ単位でも構成とか割り振りとかを意識して進めていきたいだろうし、そういう計算とかとは別の部分に強みがある浦沢を持ってくる訳がない

ネタで言ってるんなら全然面白くないし、本気で言ってるんなら頭が悪すぎる

2018/02/23(金) 22:39:15.61

ルパパトは全話一人で書くんじゃないの。

2018/02/23(金) 22:59:04.34

>>638
どうだろうね
来そうな人ということなら大和屋ジュニアや下山は他の宇都宮戦隊でも書いてるし、もしゲスト参加したら浦沢つながりになるな
まあ浦沢本人もゴーカイで書いてるが

2018/02/23(金) 23:08:19.22

>>638
香村はできれば全話一人で書いてみたいけど、考えることが多いからどうなるか
って言ってる
一方宇都宮はこれまでスーパー合体の後～追加戦士が来るまでの１ヶ月は
ほぼサブ月間でメインとサブの役割分担はきっちりしてる方だと思うし
危ないと思うとさっさとサブを入れてくるイメージがある

2018/02/23(金) 23:10:06.31

>>638
この前のメガレンのイベントで荒川さんも脚本書くと言ってたとか(Twitter検索すると出る)
香村さんは出来れば全部自分で書きたいってヒーローMAXのインタビューに答えてたけど
2チームあって書くのが難しいから書きたいけどどうなるか分からないって言ってた

2018/02/24(土) 08:00:25.51

浦沢さんにいい意味で引っ掻き回して欲しいな。
荒川さん説教臭くならないように書いて欲しいわ。
多分田中は使わないだろうな。

2018/02/24(土) 08:19:43.80

>>642
荒川は荒川でバカ話書く時はかなりのバカっぷりだからゲスト参加の場合は浦沢に負けず劣らず引っ掻き回す可能性はけっこう高いような気がするけど

2018/03/01(木) 22:59:07.35

香村は完全にポスト小林のポジションか

2018/03/01(木) 23:35:44.35

>>644
一行で煽り「小林」という単語も無意味に入れるこの手口
あいつがやってきたのかな？

2018/03/02(金) 04:49:36.78

高橋悠也は井上敏樹だな。

2018/03/02(金) 07:25:27.17

>>645
このくらいのことで「煽りだ！」みたいに言うのは、思い込みや決め付けが激しすぎないかと思うわ

**名無しより愛をこめて** (ﾋｯﾅｰ 7fc8-m1UI) · 2018/03/03(土) 07:02:09.81

ルパパトの中で1号を一番動かしやすそうにしてるところは荒川の弟子だと思うけどな

**名無しより愛をこめて** (ﾋｯﾅｰ bfc1-m1UI) · 2018/03/03(土) 07:35:14.11

弟子じゃなくて弟弟子。

2018/03/03(土) 09:45:16.35

ルパパト三話までみた感じだとヒーローとしてはどうしてもルパレンが格上、パトレンは格下という印象があるが、それでも両方しっかり見せ場を作って活躍はさせているな
変身前も含めたキャラ立てについても両方きちんとやっててパトレン空気という感じではないし

逃げられ続ける以上ルパレン優位なのは仕方ないと割りきり、最初は新米ヒーローのパトレンがだんだん追い上げてきて最終的に同格かそれ以上になっていくという構成を考えているのかも
それまでは、キャラクターとして魅力的でさえあれば多少の格下感があっても大丈夫という判断なのかもしれない

そういやゴーカイも最初は地球を守る縁も義理もないと口では言いつつなんだかんだで戦うヒーローだったのが、最終的に地球を救う真のヒーローになる話だったっけ
個人的にはそこのところもうちょい強く押し出して欲しかったが、それでもまあまあ悪くない感じだったな

2018/03/05(月) 09:37:33.60

米村さんはまた書かないのかな？
プリキュアもいいがライダー書いてくれ。

2018/03/07(水) 19:05:45.24

靖子が非常にロクでも無い連中に魂売ってて落胆が隠せない
松嶋クロスと関係ある時点でヤバいところだろ

2018/03/08(木) 10:21:11.02

毛利さんはまたやってくれ。

2018/03/09(金) 09:37:26.15

毛利さんは本業である舞台演劇の方で存分に力をふるってほしい。
そしてそこから出ないでほしい。

**名無しより愛をこめて** (ｽﾌｯ Sd8a-K/fJ) · 2018/03/09(金) 16:10:01.71

ルパパト8話から新人が参加
ネタバレスレから

2018/03/09(金) 20:30:37.61

三条は漫画原作に戻ったからもうキョウリュウ33.5話みたいな特殊なこと無いと脚本やらないのかねえ？
自分で戦隊の方が書きやすいと言って実際全話＆劇場版まで書くほどなのに何故かライダーばかりやらされてたから
もう一回戦隊メインで書いてるところ見て見たかったが

2018/03/09(金) 21:04:39.39

>>656
大森Pが脱三条したからねぇ
確かにもう１回くらい戦隊書いてほしい

2018/03/09(金) 21:10:01.38

東映側からオファーがあれば書くでしょ
三条本人よりもむしろプロデューサー側が三条を必要とするかどうかじゃないかね

大森はドライブ以降は三条にこだわらなくなったというか、毎回変える方がいいと思っているっぽいし

宇都宮は小林や香村のようなタイプが合うみたいだから三条を選ぶかどうかは微妙かも

武部は他の人以上に人脈で選んでるイメージがあるのでなにか接点がないと三条はあんまり選ばなさそう

望月はまだ未知数な面もあるのでなんとも言えない

まああくまで勝手な個人の印象でしかないので実際には全然違うかもしれないが

望月と三条はちょっとみてみたい
宇都宮と三条は上手く転べば面白くなりそう

武部と三条が組んだら意外と悪くないかなとか以前は思ったりもしてたが、ドライブやニンニンをみた感じだと武部が色んな要素を無茶振りで盛ってくるのを三条がいちいち真面目に入れ込もうとして結局グダグダになりそう

2018/03/10(土) 08:40:53.76

武部と三条ってシージェッター海斗で一緒に仕事してるじゃん
日笠主導っぽいけど

あと鎧武の時は虚淵に興味があったってのがまずあって、それから声優の杉田智和に仲介してもらって会ったって話みたいだから、人脈で選んでる訳でもないんじゃないのか(会うのに人脈は使ってるけども)

2018/03/10(土) 23:32:30.70

>>659
そういわれれば確かにそういう接点が一応あったな
あともうひとつのポイントは武部が積極的に使いたいと思うかどうかだね

虚淵みたいに作風やネームバリューの面で武部の興味を強く引けるかというと三条の場合そこはあんまりそういう感じでもないしなあ
よほど興味があればどこからでも引っ張ってくるんだろうが

それ以前に個人的に武部には戦隊やライダーあまりやって欲しくない面もあるんだけどね
次あたりどっちかでまた来るのかな

2018/03/11(日) 09:01:38.22

>>660
虚淵はゲスト扱いだからなあ
三条はメイン３本やったものの
小林、荒川と同世代の53歳
世代交代で若手メインになって来た特撮でまた使われるとは思えないかな
この世界で生きてきた荒川は補助の立場で若手を支えることになったけど
これは独自色の強い小林では無理だったろうね
小林は刀剣乱舞実写と新しい方向に行きだしたし

戦隊の香村・下山・毛利の若手三本柱体制にここから誰が割り込んでくるかねえ

2018/03/11(日) 16:07:23.11

>>661
戦隊のメインが新しい世代に変わって>>655のように新人も起用するから
サブで少しだけ担当する形での参加はありそうだけどメインは難しいかもしれない
ライダーも特撮経験の少ない一般ドラマ路線のライターをいきなりメインライター起用するケースが
続いているからサブならともかくメインだとある程度特撮経験のあるライターの参加は難しいかもしれない

2018/03/11(日) 17:47:20.26

この人なんか一方的に喋ってるイメージがある

2018/03/11(日) 17:52:49.15

どの人だよ

2018/03/12(月) 20:08:07.45

ルパパトの８話って誰だよ？

2018/03/14(水) 20:28:08.27

>>623
個人的には賛成だけどね
危険性もあるけど、過去の3作品は展開の仕方やや人物の動かし方がかなり違って見えたな
基本的に話が凄く丁寧な印象持った

2018/03/14(水) 22:05:50.38

下山はルパパト書かないのかな？

2018/03/14(水) 22:33:36.44

>>667
個人的には下山より大和屋に書いてみて欲しい
久々にトッキュウの大和屋脚本回見返したら面白かったんでああいうぶっ飛んでるギャグ回が見たい

2018/03/14(水) 22:44:12.12

脚本家の世代論で云うと、荒川や小林辺りの年代の人から戦隊なら最初に組織や司令官ありき
のガッチャマンパターンとか露骨に嫌ってそうな印象、後本編にナレーションで状況説明させる
昭和の頃に主流だったパターンも嫌ってそうな感じ。

2018/03/14(水) 23:06:37.97

>>668
下山もぶっ飛んでるけどね。

2018/03/15(木) 00:37:06.07

>>669
脚本家自身の個人的感覚や世代的な好き嫌いというよりも今の時代感覚にあわせて書けば自然にそうなるってだけだと思うが

今は一般の映画やドラマでも昔に比べてあまりナレーション多用しない場合が多いし、入れる場合でも主人公のモノローグにして第三者的な客観よりも主人公キャラクターの主観に寄せる場合が多い
アニメの話だけどヤマト2199でナレーションを基本的に廃止したのは個人的には納得いかなかったが、でもそれが今の感覚というものなのだろう

司令官にしても軍隊的な上下関係や組織への帰属意識に対する感覚が昔と今とでは違うのだから、脚本家個人の感覚がどうであろうと時代にあわせて変化するのは当然だろう
なにかあればすぐにパワハラモラハラだと言われる時代だしな

2018/03/15(木) 00:55:37.77

ルパパト、早々に着ぐるみ対策してきたな。
何回も使えるように。

2018/03/15(木) 07:45:53.50

>>669
印象→あくまで自分の想像ってことなんだろうけど、「露骨に嫌ってる」とか、そこまでの強い言い方するのは自分の願望の押し付けに見える

そういう作風をやらないってのと、嫌ってるってのはイコールではないんだし、過去作品は好きだけど、自分がそれと同じことやっても仕方ない、自分がやるなら新しいことやりたいみたいな場合もあるんだし

2018/03/15(木) 07:47:15.91

とりあえず荒川さんが書くのは決まっているそうだね。

2018/03/15(木) 10:05:07.61

ルパパトのサブはいろいろ大変だと思うけど、荒川は
警察要素→デカ
アウトロー→ゴーカイ
お宝争奪戦→ボウケン
VS→経験多数
と適性はかなり高そう
パトレン側には荒川戦隊ぽい雰囲気もある気がするし

2018/03/16(金) 09:35:01.85

三条はビィト、風都探偵、超闘士激伝を同時進行してることを考えるとさすがにきついな・・・
キョウリュウジャー1本ならなんとか・・・って感じだったんだろうけど

2018/03/16(金) 22:48:06.42

會川さんGJ

2018/03/17(土) 00:19:02.58

今回のルパパト香村起用は
「一巡」を示す転換点だな
ライダーはゴースト以降３連続で特撮畑じゃない人起用
これはストーリーのひな型が出来上がったライダーに
一般の脚本家を入れて違うものを作っていこうという試みだろう
つまりベテラン特撮脚本家の出番はもうないということ（サポートの荒川除く）
この流れから行くと三条は特撮を三つも担当してもう出涸らしと見なされてるということ
古い人の名前挙げたところで今の時代の流れじゃね

2018/03/17(土) 01:55:14.70

戦隊はまだ東映Pが決定権持っているんだろう。だからアニメ畑の人とかGロッソの人とか呼べる。
ライダーは佐々木チーフPが決定権持ってるからドラマ畑の人ばかり起用になるんだろう。
それなら太田愛さんを呼んで欲しい。

2018/03/17(土) 02:48:59.88

前にも似たような事いってる人がいたが同じ人か？
ライダーが特撮未経験のライターを入れてるのは確かに変化をつけるためもあるだろうとは思うしその点についてはまあ一応は同意だが

でも「ストーリーの雛形が出来上がった」とは全く思わない
そこまで言うほど近年になって定型化してきたとは全然思わないし、近年のライダーが定型だというなら以前からずっと定型だろう
定型に新機軸を加えて取捨選択していく、その繰り返しが以前からずっと続いてるというだけの話だ

それに一巡を示す転換点とか言われてもな
時間が経てば世代交代していくのは当然だし、だからといってベテランが必ずしも用済みとは限らない
必要があれば呼ばれることもあるだろうし、そこは企画内容や状況条件によりけりだろう

なんというか個人の勝手な思い込みでしかないものを、さも確定的な事実であるかのような口ぶりで語られてもねえ

2018/03/17(土) 08:52:24.73

武藤さん全話執筆いけそう

2018/03/17(土) 12:00:25.46

ライダーはＷ～ウィザードまでは、冬映画での2号の顔見せとかも含めて、販促スケジュールとかが似たような感じでそれに合わせて話を作ってるように思えたな
鎧武でそれと違う流れを作り、ドライブはチェイサーとか敵キャラを売ろうとしたりはあったけど、Ｗからの流れにまた戻った感じがあった
ゴーストは1話完結の話とか取り入れたりしてたけどいまいち上手くいってなかったように思う
エグゼイドは細かい描写の積み重ねで話を作っていき、ビルドはそれと同じ流れを受け継いでると思う

どっちかというとひな型みたいなのがあったのはＷ～ウィザードあたりだと思うけどね
近年の流れは逆にひな型みたいな基本パターンを壊そうとしてるように思うけどな

平成ライダーにはもう関わらないと思われてた井上が1号の映画書いたりとかもあるし、今後新しいプロデューサーが出てきたときに「この人と仕事してみたかった」みたいな感じでベテランを連れてくるかもしれない

脚本家起用の方針が決まってるかなんか、外部の俺らにはわからんようなことなんだしなんでそこまで断言できるのか不思議に思う

2018/03/17(土) 17:38:58.63

宇都宮氏はいつまでも荒川、香村の師弟コンビばかり
使わないで他の人も使って欲しい。

2018/03/17(土) 18:33:07.41

師弟じゃねえよ。

2018/03/17(土) 18:42:33.02

香村に関してはゴーカイウィザードまでは育成期間
ジュウオウで慎重な試運転、ルパパトで大冒険させて一本立ちと
下山や毛利がサブで1作品あたり数本しか書いていないところから
いきなりメイン抜擢だったのに比べると丁寧に育てた感じ
あれほど重用した中澤監督もパイロットからは手放したように、
ルパパト終われば手放して若いPと仕事させるようになるんでは？
ルパパトは新機軸で色々気をつけることが多いんで選んだって所もあるかもだし

あとサブに関しては、浦沢みたいな御大から取り扱い注意の會川から新人の田中まで
仕事したライター数は多い方とは思うけど
なかなか香村の次には繋がらない感じ

2018/03/17(土) 19:29:52.84

>>685
昔は小林靖子さんばかり使ってたのにね。

2018/03/17(土) 21:00:06.71

>>682
販促について鎧武で少し違って見えたのは、アイテム一個あたりの単価が違っていたからというのが大きいと思う
発売スケジュールそのものは大差ないが、スイッチやリングは1パッケージに二個とか三個とか入っていたのに対して、ロックシードは同じ価格で一個だけ
一個あたりの価格帯を上げて、ガチャや食玩と明確に差別化した
また、龍騎のような多人数ライダーを導入したために一人一人に変身アイテムとしてそれぞれ割り振る事ができた
これによって一人のライダーが多数のアイテムを武器や技の発動用にガンガン使い捨てる必要がなくなり、一個一個を重要アイテムとして強く印象づける事ができた

ただそれは脚本家の意図というよりはプロデューサーとバンダイが企画段階で練っていった部分がかなり大きいと思う
あと、アイテムの販売戦略とドラマ内での活かし方の融合を計算して意図的にそうしたというより、紆余曲折しながら作っていったらたまたまそうなったというか、ある種の偶然みたいに見える部分もある

脚本的にはロックシードを貴重な存在として（特に序盤は）しっかり印象的に描いていたので、そこは大きいかな

2018/03/17(土) 21:18:08.74

Wやウィザードのように１話以前から戦ってる方が販促しやすいような気がする。

2018/03/17(土) 21:35:10.35

そうか？

一話が初変身てパターンの作品の方が結果を残している率高い気がするけれど

2018/03/17(土) 21:42:19.56

1話が初変身の場合、アイテムの出自を1から10まで最初からやる必要があるからなぁ
話の中に組み込めれば良いんだけどね

オーズならグリードとのコアメダル争奪戦
フォーゼなら40番までのアストロスイッチのロールアウト

2018/03/17(土) 22:15:11.22

１話で初変身の場合、アイテム初登場や初変身の驚き、強くなった事へのインパクト、リアクション等を描いたりできるのがメリットだな
アイテム類の使い方を学んでいく過程でそれらの特徴を主人公だけでなく視聴者へも自然に説明できる

1話以前から戦っている場合は、最初から技やアイテムを自在に使いこなして強さやカッコよさを存分にアピールできるのが大きい
１話の開幕直後からまずバーンとみせてしまえるのはでかい

Wのまず冒頭で初変身をチラ見せしてツカミとして使いつつ、クライマックスでは手馴れた戦いぶりを見せる構成はなかなかよかったな

2018/03/17(土) 23:14:54.63

>>691

思えば、剣って後者のパターンであるべきなのにあんまり強く見えなかったな。

2018/03/18(日) 00:18:37.17

>>692
それは先輩である橘さんとの格の差を見せるためなわけだろうし、話の流れとしては意味がある
あと1話ラストで敵にボコられたまま終わってしまうのも、ドラマ的には先輩に裏切られて強敵相手にこの先どうなるんだ、という「引き」としては普通の流れ
2話冒頭でも苦戦しながらようやく勝つ事で敵の強大さとか孤立無援の絶望みたいなのを出したいんだろうとは思う

ただ、子供番組としてヒーロー番組としての目線で見た場合に「ヒーローが弱く見える」というのがかなりマイナスポイントなのは確かだな
ターゲットの年齢層をどの辺に置くかでも違ってくるんだろうけど

2018/03/18(日) 00:35:25.72

キュウレンジャーはレッドが最初から変身、スターチェンジ出来なかったやん！

2018/03/18(日) 09:30:42.03

>>690
1話が初変身かどうかってのと、アイテムの出自を1から10までやらなきゃいかんってのはあんま関係なくね？

2018/03/18(日) 19:03:38.88

ルパンは前から、パトは1話で始めてチェンジした。

2018/03/19(月) 10:46:50.80

>>682
ゴーストの一話完結型が失敗したのはもう脚本以前の問題も大きかったからなぁ･･･

二話完結型って、元々苦肉の策ではあったんだろうけど実はそのぶん極めて合理的で
良くできた完成したスタイルだったんだなと高橋Pの発言読んでて実感した

2018/03/23(金) 21:38:58.63

演出スレにあった金子って今までどんな作品やってきたの？

2018/03/23(金) 22:55:35.22

ルパパトの新人脚本家ね
検索してもこんなのしか引っかからない

AKBラジオドラマ劇場(2012年)
http://www.allnightnippon.com/akbd/?line=182
https://twitter.com/hosakkyo/status/268171488073486337
ラジオ日本　杉崎智介脚本賞　の１次審査結果報告(2012年)
https://jhosakkyo.exblog.jp/16877205/
第50回放送脚本新人賞(2016年)
http://www.writersguild.or.jp/schoolsp/kyakuhon/award.html
第28回フジテレビヤングシナリオ大賞(2016年)
https://www.fujitv.co.jp/young/award/28th_01.html

2018/03/24(土) 01:29:56.81

>>699
ありがとうございます。

2018/03/24(土) 01:34:56.71

若手といっても、30代か。まだまだこれからだなぁ。

2018/03/24(土) 04:24:14.37

戦隊だけどアニメからじゃなくて一般ドラマからの起用か

2018/03/24(土) 08:01:41.77

宇都宮Pのサブライター起用は、飛び入りや特殊事情を除けば

シンケン:大和屋(ベテラン)石橋(新人)
ゴーカイ:香村(戦隊オタク)下山(戦隊経験浅い)
トッキュウ:大和屋(ベテラン)會川(ブランクありのベテラン)
ジュウオウ:荒川(ベテラン)田中(初戦隊)
ルパパト:荒川(ベテラン)金子(新人)

ベテランや詳しい人と、新人や詳しくない人の組み合わせが多いような感じする

2018/03/25(日) 01:47:54.35

>>703
ベテランと新人を上手く使い分けてる。
香村は全話執筆するつもりで参加した。

**名無しより愛をこめて** (ﾆｸｸｴ 2bb8-F8V5) · 2018/03/29(木) 12:52:02.95

小林脚本の戦隊って「タイム」「シンケン」を最近になってみたのだけど、どうもこの人は主人公
の成長を拒むというか、最終回に至ってもレッドの立場が変わってないような気がして、そこが
ひっかかる。
タイムなら、竜也は一話と同じく一人ぼっちのフリーターに戻るだけ
シンケンなら、殿は殿という立場のまま、屋敷にとどまるだけ

2018/03/29(木) 17:32:50.78

紆余曲折の末に成長を遂げて出発点へ帰還する、というのは神話の定型でもあるし別に何もおかしくない
タイムやシンケンをみてタツヤや殿に全く変化がないというのなら、何をみていたのかと言いたくなるな
戦いが終わって元の立場に戻ったが、戦いが始まる前とはほんの少し変化した、というのではダメなのかな

**名無しより愛をこめて** (ﾆｸｸｴ Sadd-YCwk) · 2018/03/29(木) 18:16:41.05

シンケンの殿はあくまで影武者、仮の存在でしかなく、やがて本当の継承者である姫が成長すれば任を解かれる偽物
期間限定で周囲を欺くかりそめの地位でしかない

しかし修行を重ねて実力をつけ、戦いのなかで家臣たちとの絆で結ばれ、姫にもそれを認められて、殿でもなければ侍でもない者だったのが名実ともに真の殿様となった

これで変化がないと言われてもねえ

**名無しより愛をこめて** (ﾆｸｸｴ 2bb8-F8V5) · 2018/03/29(木) 18:55:25.16

シンケンに関しては
結局「殿」って役割に固執しすぎな気がしたんだよなあ。
「殿としての立場でなければいちゃいけないのか？」というか。

2018/03/29(木) 20:45:53.28

>>705
戦いが終わって元の立場に戻るのと、内面の変化、人間的成長ってまた別の話じゃん
小林脚本に限らずそういう話はいくらでもあるのに、なんで「この人は～」みたいに思うのか不思議だわ

**名無しより愛をこめて** (ﾆｸｸｴ 5bc1-kUw7) · 2018/03/29(木) 21:00:47.22

ジュウオウとルパパトが同じ人というのがよく呑み込めない。
よっぽど器用な人なのか（作家に対して器用というのはあんまり褒め言葉ではないが）。

2018/03/29(木) 21:57:09.18

なんでそんな変に凝り固まった考えなんだ？

2018/03/30(金) 01:11:49.47

金子って大丈夫なの？

2018/03/30(金) 10:55:15.85

>>708
殿という役割に固執してるという解釈そのものがまずおかしい
丈瑠自身は別に殿様という「立場」が欲しかったわけではないし、その立場を失ったから外道に落ちそうになったというわけではない

丈瑠自身の心情について言えば、姫の登場によって自分が不要な存在となり、仲間を騙していた事も発覚して、仲間との絆ももはや失われたと思い込んだ事が大きいわけだ
十臓の手から救い出され、絆は失われていないと気付いた時点で既にもう決着がついている

養子縁組によって実際に地位を得るくだりはあくまで周囲を納得させるための方便であり、また同時に視聴者に対する仕掛けとして用意されているのであって、丈瑠自身にとってはさして重要な意味は持たない

丈瑠が地位を欲したわけではなく、事態を収拾するために周囲が動いた結果であり、また周囲がそのように動いたのは丈瑠自身がこれまでの行動によって自分で呼び込んだ結果だ

まず先に「別に本当の殿様でなくてもいいです！」というのをやってから、その後で「それなら本当の殿様にしてしまえばいい！」とやるのがポイント

2018/03/30(金) 11:38:40.92

>>710
そうかなあ？
「企画」としては意図的に大きく差別化していると思うが、脚本という観点からみた「作家」としての部分については特に大きな差は感じられないが

わかりやすくものすごく大雑把にくくるなら、小林に近い「まずキャラクターありき」のスタイルで「このキャラはこういう人物なのでこういう状況下では必然的にこう動く」という描きかたが強く出ていると感じる
ジュウオウとルパパトでキャラクターの配置や動き等について目につく差異も、作家性というよりは「企画段階での意図」という印象をうける

ジュウオウは「共生、融和」といった側面を意識していたのか、主人公達が良くも悪くも仲良し集団で、衝突や葛藤があるにはあっても薄かった
どっちかというと呉越同舟っぽいデスガリアン側や、異分子である操とかバングレイが絡む部分の方が面白くみれた

序盤でレオとセラがジェンダー感の違いからぶつかる回があったが、個人的にはああいうのをもっとたくさんみたかったかな
安直にその回で結論を出さないのもよかったし

一方でルパパトは「対決」を押し出していて、まずチーム同士の衝突が大きな見所になっている
それに加えてチーム内にも対立軸をいくつも設けてあるので、そこがそれぞれに作用しあって様々な動きや流れや小ネタを生み出す構造になっている
デスガリアン側やバングレイがよかったと先に書いたが、いってみればそういうノリを快盗と警察とギャングラーでやりつつ、しかも互いにぶつかりあってるような感じかな

具体的にどこらへんが呑み込めないのか気になる

2018/03/30(金) 13:00:37.21

>>712
今回はジュウオウで田中の2回目でマリオ誘拐回を書かせたのと
似たような感じじゃないかと思っている
見た感じ本筋の周辺でサブキャラにスポットが当たって幹部も出張る頭脳戦を
香村がプロットを用意してそれをなぞらせて書く、みたいな気が
たぶん新人が１からエピソード作ったりメインキャラを掘り下げたりといったことは
今回はあまりやらせないんじゃないかと

新人だけど脚本スクールのコンクールの最終に残るくらいなら
なぞって書くのに必要な最低限の基本と台詞の書き方は押さえているかもだし

むしろ中澤監督3話持ちのラストの11話の方が気になるかな
例年だと11話か12話が1クール〆の重要回なことが多いけど
それを敢えてやらせて中澤監督にフォローさせるのか
それともクール〆は10話で、いよいよ単発エピソードやらせるのかってところが

2018/03/31(土) 07:40:37.91

ルパパトだとつかさも初美花も女だけど基本フォローいるほどの支障はないという扱いだな
魁利は味方のピンチに勝手に体が動いた感じだし後で助けに来てくれると思ってた
レオもセラが戦力として不足と思ってるわけじゃないけど自分と戦うとなると話は別だったか

2018/03/31(土) 09:25:20.52

今のところアムとセラの時みたいなあからさまな扱いの差は感じないなルパパトのダブルヒロインは

2018/03/31(土) 12:14:04.68

>>716
それは強い弱いの問題とかじゃなくて男女の性差に対する各キャラクターの考え方の問題だろう

レオは女性というものを「大事にしなければならない存在」と考えているだけのこと
レオは決してセラを低くみているわけではなく、むしろ逆なわけだ

一方でセラは「女性だから」という理由で区別されることを嫌っている
男女の性差とは無関係に対等の存在として扱われたいと考えているので、変に特別扱いされる事はかえって不満に感じるわけだ
以前にこのスレでは「あれじゃ暴力女だ」などという反応があったが、そういう風にとらえること自体、セラというキャラクターを根本的に誤解している
そういう、女性らしくどうこうという考え方でとらえること自体が、セラというキャラクターや、エピソード内で描こうとしているものを全く理解できていない発言だろう

アムが女性であることに対して積極的に強く肯定的な態度で、時としてそれをはっきり自覚的に活用するし、それを悪いこととは全く考えないのとは対称的だ
アムの方は特別扱いされる事を「ラッキー、女でよかった！」と考えるタイプなわけだ

また、各キャラクターをそのような人物として設定しているから、それに当てはめればエピソード内での行動や発言が必然的にああいう形になるというだけなわけで
作中におけるキャラクターの行動や発言を、単純に作家のジェンダーに対する考え方そのものだとか、あるいは作家性だとかにすぐに直結させて考えるのは安置すぎると思う

2018/03/31(土) 13:29:53.00

なんかアンカー先間違ってないかというくらいの勢いだな

2018/03/31(土) 21:19:46.84

>>676
https://natalie.mu/comic/pp/fuutotantei
これ読む限りしばらくは特撮やらないだろうね

**名無しより愛をこめて** (ｳｿ800W d9c1-l3Jr) · 2018/04/01(日) 00:44:24.72

新人一人にいきなり書かせて宇都宮氏の考えがわからない。

**名無しより愛をこめて** (ｳｿ800WW 41ac-YCwk) · 2018/04/01(日) 01:21:13.06

>>721
普通に>>715とかも考察してるだろう
何も考えずに「わからん」とかいう前にまず「どういうことなのか」という視点で考えてみればいいのに

**名無しより愛をこめて** (ｳｿ800W d9c1-l3Jr) · 2018/04/01(日) 01:44:50.20

>>722
すぐわからないとか言うからな、口癖のように。

**名無しより愛をこめて** (ｳｿ800 Sa45-yZtE) · 2018/04/01(日) 07:29:58.97

>>688
ライダーだとそっちがいいな。冒頭と後半で２回戦えるのは大きい

**名無しより愛をこめて** (ｳｿ800 Sa45-yZtE) · 2018/04/01(日) 07:31:58.54

戦隊だとレッドだけかレッド以外のメンバーが１話以前から戦ってる方がいい

**名無しより愛をこめて** (ｳｿ800W b97f-sHey) · 2018/04/01(日) 07:44:30.76

>>723
俺らはお前の友達じゃないんだから、口癖のように言うとか言われても知らんがな

**名無しより愛をこめて** (ｳｿ800W d9c1-l3Jr) · 2018/04/01(日) 07:47:05.33

>>726
たしかにそだねー

**名無しより愛をこめて** (ｳｿ800WW 41ac-YCwk) · 2018/04/01(日) 10:49:57.27

ルパパトの金子、悪くなかったと感じた
まあルパパトは各キャラの役割や対立軸が明確なのでキャラのブレとかもあまり出にくいし、今回はお題も明確なので必要な要素を入れ込めば最低限の能力を持ったライターなら普通にこなすだけでもそこそこ無難に仕上がるとは思うが
演出もパイロットの杉原監督だから、そういう意味でも大きく外す事はないだろうけど

警察側が被害者を逃がすだけで見せ場が弱いのと、ギャングラー側の要素が弱いというのはあるが、尺の都合もあるしこれはまあ仕方ないかな
ジムの活躍やゴーシュという幹部の出番で印象としてのバランスはまあ一応とれてるとは思うし
ギャングラー要素をあまり強くして全体の焦点がボケてもよくないしな

いつもより笑い要素がやや強めだと感じたが作家の味なのか頭を捻った結果なのか、それとも周囲の要請なのかは気になる

2018/04/01(日) 16:37:31.15

>>728
今回は役者の芝居はキャラを動かしやすい警察中心で
変身とロボはルパンのみにしてるね、
ルパン側はレッドの掘り下げもこれからで、まだ取り扱い注意って感じだし
新人さんが独断で片方の変身もロボもなし=販促なしなんて決められないだろうから
負担にならないようにPや香村が配慮したのかな？

ギャングラーは着ぐるみ節約の意味合いもあるね
ゲスト怪人は、特にルパパトは怪人本来の能力とコレクションの能力
それからどうやって奪うかと考える事が多いから新人さんにはまだ荷が重いかも
そう考えると10-11話はクール最後の前後編で
香村が前半書いてお膳立てしてプロットを元に金子が後半かもって気もしてきた

2018/04/01(日) 18:17:50.04

金子結構やるじゃんって感じこのまま順調にいって欲しい。

2018/04/02(月) 06:16:58.17

>>729
おおまかな印象としては新怪人の出ない回に「快盗の正体バレ回避」というお題でプロットを与えて書かせたっぽい感じではあるね

警察を変身させないというのはなかなか英断だと思うが、当初から意図したものなのか、それとも初期構想には変身もあったが尺に収まらないので切ったのかは気になる

まあ「バレ回避話」と「新怪人の能力描写やお宝の奪取」と「快盗vs警察の変身後バトル」と「怪人撃破と巨大戦」を全部やって戦隊一話の尺に収めて面白くまとめるのはベテランでもかなり厳しいだろうからねえ
無理に全部やろうとしないで、できる範囲で最大限面白くするというのは正解かも

視聴者の興味を引けるバレ回避部分に絞ってわかりやすく話を進め、ジムの言動やなぞなぞや騎馬戦など笑い要素で飽きさせないよう楽しませつつ、等身大アクションは幹部相手の激闘でたっぷりみせて、双眼鏡で後への引きも作る、というのはよく考えてあるな
バレ回避のトリックもアイデア自体は単純だが、見た目のインパクトが面白くて効果的だった
靴の小ネタも効いてるし

ただ、ゴーシュとのバトル部分、アクション演出やアクターの熱演が素晴らしくて非常に見応えあったので、これにかなり助けられてる部分はあると思うけれども
ここがしょっぱかったら、怪人撃破は無し、警察の変身も無し、快盗と警察の対決は頭脳戦のみ、警察の活躍も無し、という事で一歩間違えばかなり印象悪くなるところ

不安要素も一応あるが、次の担当回が楽しみだな

2018/04/02(月) 11:47:12.00

>>731
警察を変身させていないのに加えて、ルパン側も現場でバトルはレッドだけ
警察側も現場では圭一郎一人だけと人数絞り、かつ二人の戦う場所は別々で会話なし
って考えると、脚本当初からそうしたのかなと
メンバー多くなるとどうしてもバトル中接触しないのが不自然になるし
ゴーシュの話す内容の印象が弱くなりかねない

さらに巨大戦も順番ではルパンだけど、警察がビークルすら出さない
ってことの誤魔化しが効きにくくそのあたりの理屈付けが面倒くさそう

あと、演出の話も入ってしまうけれど、今回は杉原監督、
次の金子参加回の11話は中澤監督3話持ちのラスト
12話の荒川初参加回はローテ飛ばしてまた杉原監督

7-12話の計6回(13話も杉原監督なら計7回)を二人だけで回してでも
サブライターの導入のフォローをパイロット監督とフォローの上手い中澤監督に任せた
ってことなんだとしたらPはサブライターの参加に相当気を遣っているのではと

2018/04/02(月) 14:16:23.23

圭一郎は特にキャラ違いが起こりやすいかと思ったけどほぼいつも通りだったな

2018/04/02(月) 16:27:13.22

それはキャラが立っているからだろう

2018/04/02(月) 17:34:38.49

>>732
配置や構成が結構考えてある感じだしね
警察の変身なしってのがどの時点でどう決まったのかはわからないけど、もし仮に途中変更だとしても初期稿の一部直しって感じではなくて、ハコガキのレベルで頭からやってそうな感じだよね

やっぱり周囲のフォローや指示が入ってるのかなあ

2018/04/02(月) 19:25:01.06

先に名前が来るだけあってルパンレンジャーが主役なんだろう？

2018/04/02(月) 22:33:55.16

番組終了後のインタビューというのは大抵の人が不満や反省点を少しは口にするものだが
毛利にとってはキュウレンジャーは「大満足」なのか。
あれで。

2018/04/03(火) 09:53:04.06

ゴーカイの公式読本読み返したら
香村、石橋の初参加時には宇都宮Pがプロット渡してそれに沿って書かせてる
下山はなんのテーマにするか話しあってトランプにしたみたいだけど
レジェンド回(ゲキレン、ダイレン)か否かの違いもあるかな
下山もボウケン回の時は流れが決まっていたらしいから
ジェットマン回の井上にすら当初プロット送ったけど
井上が別のプロット見せてそっちになったらしい

ルパパト次は公式予告読むと前後編なのかな？
とすると11話の金子は個人エピ回くるのか？

2018/04/03(火) 17:50:10.50

>>738
誰の個人回かな？

2018/04/04(水) 10:27:58.65

>>739
個人回になるとすれば、だけど
3話や初美花との関係でスポットは当たっているけどメイン回がまだの咲也とか
サブでも扱いやすいキャラの立ち方してると思うし無難かなとは思う

ルパン側はまだサブが迂闊に触れない感じだけど、逆に例えばもし透真を荒川が書けば
ゴセイ5話のハイドやジュウオウ7話のタスクみたいに面白くなるかもって気も

2018/04/05(木) 23:25:16.42

安易に口癖や決め台詞でキャラを立てようとするなと
毛利先生はシナリオ学校で習わなかったのだろうか。

2018/04/06(金) 00:32:20.18

舞台系出身の病気じゃないの、それ

2018/04/06(金) 04:14:25.87

>>742
そだねー

2018/04/06(金) 06:33:45.92

井上さんを初めて見たキャストは驚くらしいなぁその見た目の風貌に。

2018/04/06(金) 17:14:38.60

高橋や武藤見てると今井とはなんだったのかと

2018/04/06(金) 17:43:24.69

>>745
何が違うんだろう？

2018/04/06(金) 21:09:32.25

>>742
キュウレンジャーのアンチスレ見てても、ツルギはそれほど不快感ないんだよな。
「よっしゃラッキー」「キタコレ」と「伝説になるぜ」とでは何が違うかと言うと、何も違わない。
ただ役者さんの口調や仕草のおかげでサマになってる。

つまり、実力のある役者が演じて初めてサマになるような脚本を、
新人だらけの戦隊シリーズでこの人は一年間ずっと書き続けたということなのか。
なんてこった。

2018/04/07(土) 02:58:51.69

新人だらけの現場では毛利みたいなホンが喜ばれる。