渡部直己　【昔・近大文芸　今・早大文化構想学部】

**ニャントロ星人** · 2014/02/13(木) 09:34:08.58

どうもFBを見ると渡部本人はPCが苦手なようで
スレを立てられそうにないので
スレを立ててみた

**吾輩は名無しである** · 2015/12/19(土) 18:03:53.29

移人称小説って言葉がばかっぽい
それでジュネットの名前なんか出してるわけだから救われない

**吾輩は名無しである** · 2015/12/19(土) 23:42:19.68

2015-10-13 文壇構成員
http://d.hatena.ne.jp/jun-jun1965/20151013
（藝術院会員級）（あまり実権はなし）⑥
三浦朱門・曾野綾子・三木卓・三浦雅士・竹西寛子・富岡多恵子

（芥川賞選考委員引退級）⑥
大江健三郎・古井由吉・池澤夏樹・黒井千次・高井有一・石原慎太郎

（芥川賞選考委員）⑨
高樹のぶ子・村上龍・山田詠美・川上弘美・小川洋子・島田雅彦・堀江敏幸・宮本輝・奥泉光

（元文藝家協会理事長）①
坂上弘

（野間文芸賞級）⑨
津島佑子・林京子・瀬戸内寂聴・佐伯一麦・町田康・村田喜代子・多和田葉子・保坂和志・笙野頼子

（谷崎賞級）②
高橋源一郎（朝日系）・江國香織

（大衆文学系重鎮）⑦
五木寛之・北方謙三・津本陽・林真理子・高村薫・宮部みゆき・宮城谷昌光

（多数受賞級）⑦
松浦寿輝・角田光代・平野啓一郎・川上未映子・中村文則・伊藤比呂美・小池昌代

（実権文藝評論家）⑥
柄谷行人（朝日・岩波系）・沼野充義・渡部直己（早稲田文学系）・加藤典洋・斎藤美奈子・福田和也

（別枠）①
橋本治

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 02:19:02.61

>>216
要するにお前は単なる屁理屈ｗ

柄谷の周期説に従えば
ゼロ年代の連中は近代文学派に該当するのは明らかなんだから仕方がない

柄谷や浅田や蓮實が近代文学派を個々人は大したことはないが
集団で何らかの言説を形成しているかのようになっている
団塊の批評家連中だといったが
ゼロ年代連中はまさにそれｗ

90年代で近代文学派はすでに読むに堪えない状態で
今はさらに腐食が進んでいるが
ある意味よく似たゼロ年代の連中も同じ運命が待っているだろうということｗ

事実、ゼロ年代と近代文学派は
似たような内容の言説かつ似たような団塊でしかない連中なんだしｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 03:41:22.62

>>219
お前浅田スレで論破されてた馬鹿だろ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 03:56:09.57

>>220
いつ論破されたの？ｗ
そんな事実いつあったのかｗ
事実、ゼロ年代批評と近代文学派は
似たような周期の時期に出てきているのは事実ｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 03:56:56.83

1945年から55年後が2000年ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 03:59:59.57

＞コンドラチェフの波とは、景気循環の一種で、
　約50年周期（40年～70年のサイクル）の景気サイクルのことを指します。

東京オリンピック　1964年　2020年
安保闘争　　　　　　1960年
安保デモ　　　　　　　2015年

ｗｗｗｗｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 04:02:49.75

柄谷行人の明治・大正=昭和周期説　58年周期

それがコンドラチェフ循環に対応しているのは確実

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 04:05:48.99

近代文学
きんだいぶんがく

文芸雑誌。 1946年1月～64年8月。月刊。第2次世界大戦中に大井広介の
『現代文学』に拠っていた人々を中心に，敗戦後の 45年秋に結成された近代文学社の機関誌。

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 04:15:11.90

>>219
お前のは屁、ただのガス
臭いだけ

害もないけどｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 04:19:14.48

＞ここにも、権威や権力にからきし弱い（と言うより、阿ることに達者な）
　「ゼロ年代の批評家」たちの特徴がよく出ているように思います。
　彼らは、そんな”世間知”だけは長けているのです。
　もちろん、彼らのロールモデルが、東浩紀であるのは言うまでもないでしょう。
　東浩紀は、東日本大震災の際、「ひとつになろうニッポン」を称賛し、
　日本人は、自分たちの「公共的で愛国的な人格」に目覚め、
　「日本人であることを誇りに感じ始めている。
　自分たちの国家と政府を支えたいと感じている。」と言い、
　批評の世界における”テレビ東京的慰撫史観”の先鞭をつけたのでした

＞「ゼロ年代の批評家」たちはスカだった、と言った人がいましたが、
　私は、あらためてそのことばを想起せざるを得ませんでした。
http://sealmania.blog21.fc2.com/blog-entry-1059.html

江藤淳
「近代文学派の批評家」たちはスカだった

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 04:20:56.33

しょうがないｗ
近代文学派とゼロ年代批評は
周期的に対応しているのは間違いないのだからｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 04:27:17.53

あーあ
とうとう変なブログの宣伝入っちゃったｗ

それはともかく柄谷は経済学オンチなんだよｗ
マルクスその可能性の中心なんて結果的に駄本だったろ
周期説の援用の仕方もそもそもこじつけとしか言いようがない

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 04:30:07.13

コンドラチェフ循環はちゃんと認められているものですがｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 04:34:49.94

＞戦後については、コンドラチェフ・サイクルと株価のピークはきれいに一致している。
　当然だが株価はバブル経済のピークとなった1989年に最高値を付けており、
　このピークは第2波のコンドラチェフ・サイクルのピークと同じである。

　一方戦前についてはコンドラチェフ・サイクルのピークは1928年となっているが、
　株価のピークは第一次大戦バブルとなった1916年となっており、
　株価のピークの方が早く到来している。当時の日本は急成長している新興国であり、
　第一次大戦バブルを経てようやく社会的成熟化が進んだという経緯がある。
　また制度面での整備が進み、株式市場が信用に足る水準になったのも
　1920年代からである。ピークにズレが生じているのは制度面での
　未成熟さが原因なのかもしれない。

　日本のバブル崩壊後の株価下落とコンドラチェフ・サイクルはきれいに一致している。
　循環論が正しいのだとすると、日本が次のサイクルに入りつつあるのは確実な状況といえる。
　果たしては株価はそれに合わせて再び上昇フェーズに入るのだろうか？
　結果が確定するのは残念ながらまだ先の話である。

http://www.capital-tribune.com/archives/1043

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 04:35:32.74

だから援用って言ってんだろｗ

周期説の場合もそうだが
原理という形で温存しているものがある上で
可能性の中心とか言いたがるから
そりゃそうだろう、で？というようなことしか言えていない
だからデリダの差延概念なんかとも親和性があったわけだが
原理の部分への独自の検討が足りないから、いつも片手落ち

ときにトンデモ本と言われる所以だわね

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 04:41:26.03

いわゆる下部構造に周期性があるなら
上部構造に周期性があるのは否定のしようがないｗ

事実、近代文学派とゼロ年代批評は似ているｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 04:46:24.38

とりあえずどう似ているか引用含め具体的に説明してから言おうな
本題に関係ないウエブからの引用を多用しなくていいからさｗ

正直興味はないし、いまのところやっぱりクソでしかないけどｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 05:34:40.00

>>220
めんどくさいけどちょっと気持ち悪いので浅田スレ漁ってきたわ
帝国の陰謀とか言うやつのこと？で、相手にしてたのがあんた？ｗ
心情的にはあんた寄りだけど論破にはなってないんじゃない？ｗ

もしそいつが上のへんなこと言ってるやつなら前にも相手したことあるし
もう何年も同じこと言ってるだけのバカだからもう俺絡むのやめるわｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 05:52:24.32

宇野なんか単なる社会反映論でしかないじゃんｗ
江藤と平野謙はヘーゲル右派と左派の対立でしかなく
本質的には同じなのだとスガ秀実は言っていたがｗ
社会学的批評や伝記的批評なんかもはやどうでもいいわｗｗｗｗｗｗｗｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 05:55:17.68

社会学的・社会心理学的批評や伝記的批評でしかないものはさようなら～ｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 06:26:29.19

渡部の忌野清志郎批判がどういう内容だったのかしらないが、
忌野の歌というのは、日本語の本来のイントネーションやアクセントを
完全に度外視して作られてる、という感じがして、それはほぼ、同世代の
山下達郎や桑田圭介らにもある程度言えることだと思うんだが、そのために、
外国のポップスを自分の思う通りの日本語の歌詞に置き換える時点で、
メロディーに合わせるためもあり、歌詞の作りに歪みがある程度、生じ
ざるを得ないんだろうが、忌野の場合はそのことを逆手にとって、「翻詞」
という外圧を加えることによって、どう変わるのか、変えられるのかを
楽しんでいたのではないか？
忌野のオリジナルの日本語の歌も、普通のイントネーションを故意に崩してる。
海外のポップス、特にロックの場合は日本語で作詞するのか、最初から
英語で作詞するのか、という問題も７０年頃にはあった。
そろそろ街中に流れ始める頃だと思う、山下達郎のクリスマスソングなんか
日本語のイントネーションがたまらんわな。
ああいうのが堪え難い人は結構いる。
といったところで、渡部の忌野清志郎批判の焦点は一体、何だったのか、
ということになるが。
realkyotoでの福嶋との対談なんかを見ると、隠居老人が無理して遠出した
という感を免れない空虚さだな。

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 06:45:56.81

はっぴーえんど～ｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 08:13:06.77

>>227

＞そしてこうした根本の問題と比べれば、一部の作家が戦後の世相の混乱を小器用に写し、
　都市の焼き後を背景に輸入品のニヒリズムを振りまわしたところで、
　そこに『安愚楽鍋』や『東京新繁盛記』以上の新しさはないことは明らかです

　中村光夫『占領下の文学』

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 08:15:40.65

>>227

＞そしてこうした根本の問題と比べれば、一部の作家が戦後の世相の混乱を小器用に写し、
　都市の焼跡を背景に輸入品のニヒリズムを振りまわしたところで、
　そこに『安愚楽鍋』や『東京新繁盛記』以上の新しさはないことは明らかです

　中村光夫『占領下の文学』

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 10:25:10.86

ゼロ年代批評というのは、取り敢えず、批評本が全然と言って良い程、
売れなかったし、さらには影響力も殆どなかった時代のことだろ。
東ですら、２万部ぐらい？

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 12:15:28.81

１９９０年代の保守化した柄谷や浅田らの負のスパイラルに引きずられ、
巻き込まれたのが、ゼロ年代だろ。
藤田が東を批判しても、負のスパイラルに巻き込まれるだけ。

デビュー時の大江を激賞したのが平野謙だった。
戦後の日vs欧米中露の和解や関係修復の歩み寄りの日和見主義が
近代文学派や大江だった？

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 13:14:35.10

>>238
ちゃんと聴いていってるのか？
忌野の歌は日本語のイントネーションアクセントをむしろ意識したもので
その歌唱はむしろ演歌といって通用するくらいなんだが

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 13:17:42.27

2004-03-10
■渡部直己が「失速」したと見えたわけ
http://d.hatena.ne.jp/ykurihara/20040310/1078848677

十年一日のごとくヌーヴォーロマンを特権的に押しつけようとしたり、
蓮實・柄谷・浅田・スガといった面々との「交友録」をつづったりしてしまう
（ニューアカ的？）振る舞いの“変わらなさ”が遺物化していることもあるのだろうが、
それだけだったら時代とズレているという程度で「失速」ってほどでもない
（そもそも渡部直己という文芸評論家はよくもわるくもジャーナリスティックだ）。
たぶん２年前の、大塚英志に惨敗した渡部の姿が、
この「五箇条の御託」の旧態依然のスタンスにオーバーラップされて「失速」というふうに見えたんじゃないかと思う。
あれだけやられっぱなしだったのに、相変わらずこれじゃあ、ブンガク、大塚にいいように振り回されるわけだ、というか。

「渡部が惨敗した」というのは、『群像』02年３月号の『言葉の現在――誤作動と立て直し』という座談会でのこと。
大塚の現在のブイブイぶりを見るにつけ、ああこの鼎談は何かしらメルクマール的だったのかもしれないと思えてくる。

渡部はどちらかというと、既存の文学の制度みたいなものに横やりを入れてきた存在だったわけだが、
大塚のこのミもフタもないちゃぶ台返しに対して、いつもと同じことを繰り返すだけで更新できなかった、
つまり、渡部はここで自らの規定する文学を、ある種、制度化して守りに入ってしまったように見えた。
というよりむしろ、そもそも渡部にあった制度的な側面が、大塚のニベもない追究であらわになったというべきかも。

これがぼくには「惨敗」に思えた、と。

この後、渡部直己の書き物はあまり読まなくなってしまって、
近著である『かくも繊細なる横暴――日本「六八年」小説論』も買ったものの開いていないんだけど、
そんなおり、たまたま『ユリイカ』で「論文作法」を読み、「批評作法」ではないとはいえ、
主張していることのあまりの“変わらなさ”が「失速」と映ってしまったのではないか。直感的に書いた「失速」をフォローするならそんな感じだろうか。

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 13:23:46.80

>>244
聞き直してみよう。

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 14:04:19.32

>>244
日本語ロックをやってて清志郎ほど歌い回しが丁寧な人はむしろ少ないよな
長々と中身のない自説を披露している人は相当耳が悪いんだろうねw

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 17:26:21.82

>>244
すでにそのブログかなり前に読んだことあるんだよねｗ

＞「惨敗」というのはもちろんぼくの主観だが

意図的にこのブログの文章を抜くのはダメだよねｗ

そもそもヌーボーロマンを特権的に押し付けて何が悪いのか
それ以外に何があるというのか

物語批判がなければ単に権力に拝跪するだけになるのは
「冤罪ファイル」などに載っているような冤罪の事象をみればあきらかｗ

物語批判がなければその果てに、加害者に発達障害があることをいいことに
本来なら傷害致死で終わるものを警察・検察がヒステリックな被害者の元夫とともに
無理やり死刑の判決に持っていった光市の例の事件を無批判に容認するだけになるんだよｗ
法医学鑑定結果にも母親は絞殺されたということや、
乳児を叩きつけて殺したという事実はないんだからｗ

これではアメリカが日本の司法制度に対して不信感を持つのは当たり前だよね
公平公正ではないとｗ

日米地位協定の改定が困難になるわけだｗ
日米地位協定の改定を渋る根拠にこの事件を取り上げられたら
安倍ちゃんも堪らないだろうｗ

http://seesaawiki.jp/w/keiben/d/%ba%a3%bb%de%ca%db%b8%ee%bb%ce%a4%ce%c5%ea%b9%c6%a1%ca%a4%de%a4%c8%a4%e1%a1%cb
http://seesaawiki.jp/w/keiben/d/%ba%a3%bb%de%ca%db%b8%ee%bb%ce%a4%ce%c5%ea%b9%c6%a1%ca%a4%de%a4%c8%a4%e1%a1%cb%a4%bd%a4%ce%a3%b2
http://seesaawiki.jp/w/keiben/d/%b8%f7%bb%d4%bb%f6%b7%ef%a3%d1%a1%f5%a3%c1%a1%ca%ca%db%b8%ee%c3%c4%a4%d8%a4%ce%b5%bf%cc%e4%a4%cb%c5%fa%a4%a8%a4%eb%a1%cb

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 17:32:58.03

ヌーヴォーロマンも物語ってるんだけどね
読んだことあるのかな

上っ面の知識多すぎません？

**無名草子さん** · 2015/12/20(日) 17:33:48.62

＞これがぼくには「惨敗」に思えた、と。
って入ってんじゃん
冤罪馬鹿には文章が読めない

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 17:46:18.03

>>249
当たり前だバカｗ
いつ物語ではないのがヌーボーロマンだといったのかｗ
物語批判だといったのだがｗ
どの小説であれ物語であるのを逃れられないのは当たり前だバカｗ
だから物語批判といったのだｗ
物語批判の意味さえ知らないだろうコイツｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

批判とは否定ではないのに何言ってんのかｗ
お前こそ柄谷を読んだことがあるのかボケｗｗｗｗ

お前は馬鹿だろう

>>250
ハイハイｗ
屁理屈屁理屈ｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 17:47:31.11

批判とは否定ではないと柄谷がさんざん言ってきたのに何も知らないとはｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 17:49:00.90

哲学における「批判」[編集]
哲学の分野ではしばしば「批判」ともいう。イマヌエル・カントが
「人間の認識能力に関する限界や妥当性についての反省的な考察」
という意味でKritik（独語）を用いた[1]。この文脈ではKritikは「批評」ではなく「批判」となる。
しかし、Kritik（独）もcritique（英）も、それ自体は、日本語における「批評」と「批判」、
どちらの意味合いも含んでいる。

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 17:51:00.05

お前の物語批判って犯罪ファイルのコピペだろ
十年一日のごとく犯罪ファイルを特権的に押しつけてろよ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 17:57:56.00

柄谷が小林秀雄が出てきた時からドイツ系の哲学者が
小林との違いを強調するために
カントの批評哲学と訳されていたのを批判哲学と訳し
日本における批評と批判はフランス哲学とドイツ哲学との
対立に基づいていると言っていたはずだがｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 18:04:49.93

>>254
ほんとお前馬鹿だなｗ
物語批判ということが全く分かっていないｗ
詭弁しか言えねえｗ

裁判の過程そのものが検察の支配的言説・物語に対して
弁護士はそれを批判する対抗的言説・物語を展開するものなのに
何言ってんだかｗ

雑誌の『冤罪ファイル』そのものが警察・検察の支配的物語に対抗・批判する
物語批判であるのは明らかなのにｗｗｗｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 18:22:56.57

なんでお前の「物語批判」って『冤罪ファイル』限定なんだよ
社会には多様な政治闘争があるのに

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 18:29:52.77

>>257
いつ限定したの？ｗ
端的にわかりやすい例として『冤罪ファイル』を取り上げただけだがｗ
警察・検察と記者クラブ等で癒着するマスコミが作りあげる
支配的物語に対抗的物語で対抗・批判する物語批判として

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 18:37:23.44

ほらまた『冤罪ファイル』
渡部と同じワンパターン

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 18:42:59.51

>>259
わかりやすい事例として取り上げただけだといったんだがｗ
最早そういう詭弁しか言えんわなｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 18:43:58.75

「物語批判」＝『冤罪ファイル』
お前の言い分はこれだけだろ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 18:49:07.60

>>261
詭弁しか言えねえｗ
わかりやすいイメージ・物語批判として
取り上げただけなのに何言ってんだかｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 18:52:39.42

関西に住んでいれば関西や大阪などに対する
ステロタイプのイメージに対して違和感を持つのは
ある意味当然だと思うのだが
まあ、それを受け入れている奴は多いのだろうがｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 18:53:21.90

お前は「物語批判」の言葉が出るたび
『冤罪ファイル』のコピペを張るbotだからな
ほかの「物語批判」の実例を挙げろって言っても無理だろうな

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 19:09:04.58

男や女に対するステロタイプなイメージ
大阪や関西などの都市や地域のイメージに対するステロタイプなイメージ
あるいは物体や動植物に対するイメージに対する各人の認識の違い
上記などを含めて、果たして自分が対象に対して様々に認識していることが
他人に対して該当するのかといったことなど
いろいろあるじゃんかｗ

自分の受けた経験を物語化して整理して認識するが
それが他人には該当することは前提にはできないといったことなどｗ
同じ当事者であったとしてもｗ

こんな初歩的な認識もねえのかｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 19:15:52.37

柄谷が初期の森鴎外論で『歴史と自然』
鴎外の歴史小説を取り上げて
資料を取捨選択して統一された事実・人物像を拒否する歴史小説を書いたが
それが私小説に対応していると書いていたな

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 22:26:05.44

>>250
ヌーヴォーロマンも物語である以上、各々の物語批判の射程についてまず書かないと。
物語批判=ヌーヴォーロマンという勝手な等号には何の前提にもないわけだから。
蓮實もジュネットはもちろん、ロブ=グリエもシモンもんなこたぁ言っとらんわね。
また、「物語批判がなければ単に権力に拝跪するだけになる」、わけないんだよね。
権力って別に拝跪させるようなものばかりじゃないから厄介なんだしｗ
桁数が大きいだけの足し算引き算やってんじゃないんだからさー
色々言ってるけどまるまる空疎なんだわｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 22:30:39.32

こういう構成力のないアホが文壇コミュニティだろうが学会だろうが平然とのさばってるからもうどうしようもないよな
どこの業界も同じだろうけど、社会のゴミだと思うわ
実際何の生産性もないしｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 22:55:32.11

>>267
訂正しておこうと思ったが訂正しそこなったので
物語批判に対する感受性と訂正しておくが
そういった感受性がなければ権力に拝跪するだけになるのは
否定しようがないのだがｗ

事実、検察・警察とそれに記者クラブで癒着するマスコミなどが作り上げる
支配的物語を鵜呑みにしてしまうのは
ごく一般的な人物だけではなく、ゼロ年代の連中も大して変わらないと思うのだがｗ

それと近代小説そのものが物語批判として登場したのは
否定のしようがないのだが
それは蓮實だけではなく、柄谷もそういっていたはずだがｗ

ロマンスのパロディとしてドン・キホーテやボヴァリー夫人が登場したのは明らかなんだがねえｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 22:58:54.51

＞色々言ってるけどまるまる空疎なんだわｗ

日本の司法制度や記者クラブの問題が空疎ねえｗ
かなり深刻な問題であるのは明らかなんだがｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 23:01:56.79

＞また、「物語批判がなければ単に権力に拝跪するだけになる」、わけないんだよね。
　権力って別に拝跪させるようなものばかりじゃないから厄介なんだしｗ

結果的に拝跪することになるというだけで
明確に拝跪させるようになるということを言っているわけではないのだがｗ

事実、マスコミの犯罪報道などを鵜呑みにしているのがどれだけいるのかｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 23:08:38.09

＞裁判の過程そのものが検察の支配的言説・物語に対して
　弁護士はそれを批判する対抗的言説・物語を展開するものなのに
　何言ってんだかｗ

　雑誌の『冤罪ファイル』そのものが警察・検察の支配的物語に対抗・批判する
　物語批判であるのは明らかなのにｗｗｗｗ

これは明確な事実なのにこれを空疎だと思う感性がよくわからないなｗ
日本の司法制度が日本固有の問題だとしてもねｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/20(日) 23:16:30.27

森鴎外の歴史小説は
リニアな物語に対する批判になるのは明らかでしょう

**吾輩は名無しである** · 2015/12/21(月) 02:13:13.20

どこが明らかなんだろう
そういう読み方が出来るというのに過ぎない
批評しか読めないからそういうとんちんかんなことを言う

**吾輩は名無しである** · 2015/12/21(月) 03:06:30.24

鴎外の歴史小説自体
鴎外当人の意図はともかく
事実上そういう批判になっているのは明らかだろうｗ

そもそもこっちは批評しか読めないじゃなくて
基本的に批評しか読んでないからだよｗ
小説や批評そのものは家に数多くあるが
批評・小説に限らず本そのものがすでに何年もまともに読める状況にないしなｗ
環境や体調の問題や他にやらなければならないことがあるからな

**吾輩は名無しである** · 2015/12/21(月) 03:08:14.50

批評のインプットが十分でない上に
小説のインプットなんかまともにできていねえよバカｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/21(月) 03:09:42.18

>>276
訂正

こっちは批評のインプットが十分でない上に
小説のインプットなんかまともにできていねえよバカｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/21(月) 13:35:32.39

図星指されて恥ずかしそうｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/21(月) 14:17:56.00

別にｗ
それに図星ではなかったのではないかｗ

批評しか読んでいないのではなくて
批評しか読めないと思っていたようだからｗ

かなり想定違いだったのではないのかなｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/21(月) 14:22:29.34

ちなみに「紙おむつシンドローム」も
シモン・ベケット・ロブ=グリエ・ビュトールといったヌーボーロマンの
主だった作品もすべて家にあるからｗ
読もうと思えばいつでも読めるｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/21(月) 14:29:43.70

忌野清志郎批判は昔読んだが
詳細についてはほとんど忘れしまったがねｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/21(月) 14:36:57.58

>>275
2chにはりついてる自称病人のひきニートかｗ
本読めよ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/21(月) 14:41:24.76

>>282
本を読める状況にないといっただろｗ
そもそも何を勝手に決めつけているのかｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/22(火) 11:02:40.10

>>278
そもそも図星でもないし、冤罪の問題等
ロクに反論できていないやつのほうが
頭が実質悪くて恥ずかしいわｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/22(火) 15:06:51.85

何度も否定したくなるほど図星だったのかw

**吾輩は名無しである** · 2015/12/22(火) 16:10:58.69

>>285
ロクに反論できないから
そういう言い方しかできないかｗ

想定違いだったから長々と
レスがなかったのがバレバレなのにｗ

残念だねｗ

**吾輩は名無しである** · 2015/12/22(火) 23:32:55.86

ふざけるな！

**吾輩は名無しである** · 2015/12/22(火) 23:58:59.54

は？

**吾輩は名無しである** · 2015/12/23(水) 08:38:54.70

ひ？

**吾輩は名無しである** · 2016/01/01(金) 17:24:34.43

ィヨシナリジュン
前世紀末から何年か前まで、年末の週刊読書人論壇鼎談号に、
絓秀実と渡部直己プラス一人で日本文壇の一年を振り返る鼎談が載っていたのだが、
コヤノトン博士と栗原裕一郎氏の芥川賞対談と入れ替わるようになくなってしまったのが惜しまれます。
まあ古典を読めというメッセージなのだとおもいますが。
2015年12月25日

**吾輩は名無しである** · 2016/01/05(火) 01:30:34.30

94 小説のテクストジャン・リカルドゥー／野村英夫訳初版1974・最終版1974年 ◆四六判 ◆392頁 ◆予価4320円（本体4000円）紀伊國屋書店
第二次世界大戦後のフランスに出現したヌーヴォー・ロマンについて、伝統的小説との関係をテクストの精読によって明らかにし、理論化を試みた一冊。
https://www.kinokuniya.co.jp/c/fukken2016

**吾輩は名無しである** · 2016/01/09(土) 22:20:03.31

なおちゃんでーす☆

**吾輩は名無しである** · 2016/01/10(日) 17:13:36.79

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**吾輩は名無しである** · 2016/01/12(火) 00:17:23.11

俺を忘れるな！

**吾輩は名無しである** · 2016/01/14(木) 10:12:08.22

山下望（アラザルポッセ）
発売日から半年以上経っても『小説技術論』と『本気で作家になりたければ漱石に学べ！』が平積みになってて
5000円近くする『言葉と奇蹟』が未だに置いてあるので横浜駅西口のあおい書店は渡部直己推しである。
いかにありそうもない事態かっていうのは東京都民にはわからんとです……
2016年1月6日

heartdark
渡部直己は中上健次とヌーヴォーロマンを同時に称揚しているが、そのことを福田和也に突っ込まれてうまく答えられなかった。
今からでも遅くないので福田のこの突っ込みにちゃんと回答してほしい。
2016年1月8日

tochi_yoshi
渡部直己の新人小説月評はひどかった。「紙の無駄」とか、読者にとっては参考にならない批判だけで終わることが多かった。
ああいうのをブログでやっている上方文化研究家がいるが、美術好きからすれば本当に腹が立つ。
渡部のは誌上だから仕方がないが、プロの評論家がブログでやるべきではない。
2016年1月10日

**吾輩は名無しである** · 2016/01/14(木) 12:55:18.86

逆じゃんね
誌上でこそやるべきじゃない

**吾輩は名無しである** · 2016/01/18(月) 18:52:28.81

なおみage

**吾輩は名無しである** · 2016/01/18(月) 22:51:31.87

>>295
>渡部直己は中上健次とヌーヴォーロマンを同時に称揚しているが、そのことを福田和也に突っ込まれてうまく答えられなかった。

それは駄目だ。

**吾輩は名無しである** · 2016/01/21(木) 14:25:14.37

四方田犬彦（1953年2月20日 - ）は、日本の比較文学者、映画史家。

1979年から1年間、建国大学校師範大学の日本語教師としてソウルに滞在。

1980年秋、東京大学大学院博士課程を休学してロンドンに滞在、このときロレンス・ダレルとジャン＝リュック・ゴダールに偶然出会う。

1987年3月から1年間、コロンビア大学特別研究員就任に伴ってニューヨーク市マンハッタンに滞在。

1994年3月、明治学院大学を休職してボローニャに移住、ボローニャ大学に客員研究員として勤務。

2004年春、文化庁の文化交流使節としてテルアヴィヴに移住してテルアヴィヴ大学で客員教授を半年間務めた後、
ベオグラードに移り、民族学博物館に籍を置きつつ、コソヴォのプリシュティナ大学分校で客員教授を務める。

2007年、日本財団の援助を受け、APIフェローとして夏に2ヶ月間ジャカルタのシネマテク・インドネシアに滞在し、インドネシアの怪奇映画を研究。
2008年2月から4月までAPIフェローとしてバンコクのチュラロンコン大学に滞在し、タイの怪奇映画について研究。
ジョグジャカルタのガジェマダ大学でAPIフェローとして東南アジアの怪奇映画について発表。

**吾輩は名無しである** · 2016/01/21(木) 14:25:43.48

300

**吾輩は名無しである** · 2016/01/30(土) 03:22:53.95

この世界は俺のすべてだ

**吾輩は名無しである** · 2016/01/30(土) 08:27:06.70

それは僕もそうだな

**吾輩は名無しである** · 2016/01/31(日) 14:37:34.17

滝口悠生×渡部直己「語りの自由をめぐって〜移人称だから書けること〜」『死んでいない者』刊行記念
主催: 本屋B&B
東京都世田谷区北沢2-12-4 2F
2016/02/16 (火)

そうかもしれない。
遅れてきた自覚があるから過剰に歴史的になるんだよね

あずまん好きな人はそんなのが多い

僕はすぐにゲーリア読んだからってのもあるけど作品の形式のメタ的解釈の手際の良さに魅かれたとこある

でそれの純文学版が渡部直己
2016年1月30日

**吾輩は名無しである** · 2016/01/31(日) 14:40:59.46

まあこーゆーバカを目にしなければならない不愉快も１クールは仕方ないなｗ

**吾輩は名無しである** · 2016/01/31(日) 22:47:03.81

海外制作番組の再々放送の第2クールぐらいですよ。

**吾輩は名無しである** · 2016/02/01(月) 12:29:29.49

あなたは40代ロサンゼルス府警工場作りですか？ドーハの悲劇「横浜衝撃イヤフォン」「横浜悪夢イヤフォン」ですか？

それともいくつですか？huluさん？

それともいくつですか？huluさん？

それともいくつですか？huluさん？

**吾輩は名無しである** · 2016/02/01(月) 12:50:25.15

荒らしうぜえ

**吾輩は名無しである** · 2016/02/01(月) 13:17:29.13

滝口悠生「わたしの小春日和」
出典：『新潮』2012年12月号
http://08yo.blog61.fc2.com/blog-entry-71.html
滝口悠生がどんな先行作品（や他ジャンルの作品）からインスピレーションをうけてこういう作風にいたったのか、
デビュー作が掲載された新潮を引っぱりだして、インタビュー記事から名前を拾ってみると、
保坂和志、岡田利規、市川真人、渡部直己、芳川泰久、佐々木敦、千葉文夫の名前が挙げられていました（登場順）。

**吾輩は名無しである** · 2016/02/01(月) 16:50:03.66

まあこーゆーバカを目にしなければならない不愉快も１クールは仕方ないが
しかし桜の花が咲くまでにしてくれｗ

**吾輩は名無しである** · 2016/02/02(火) 23:43:42.73

まず、内容中心の文学史にたいする積年の違和感というものがあり、
また、この種の本がきまって『浮雲』と「言文一致」を特筆して始まるという定石への反撥がありました。
前者は、わたしの批評一般に共通する傾向です。小説を内容だけではなく、むしろ、それを生み出す諸形式により強く着目して読む。
そうした人間が、「文学史」をあつかえば、当然、「技術」中心になるわけです。
後者にかんしても、わたしの通例というか通弊に近く、他人と同じことはしたくない。
かつて、ある文芸雑誌で「文芸時評」を引き受けたさいにも、○×採点式でちょっとした騒ぎになりましたが、
あれと同じで、やるからには目新しいものを出したかった。
で、これも与って「技術」になるわけですが、具体的には、曲亭馬琴による本邦初の小説技術論「稗史七則」の発見が大きかった。
近代文学は馬琴を否定することで始まったなんて、技術史的には、真っ赤な嘘ですよ。
『書生気質』はおろか、『不如帰』も『金色夜叉』も、『破戒』の一部でさえ、
明治の長編小説はほとんど、大なり小なり依然として馬琴が書いているといって過言でないくらいです。
『八犬伝』自体も、小説における「話者」と「読者」の問題をはらんで大変面白くて、
これを論じた第一章を書き終えたあと、この線でまあやれるか、と。
http://www.shincho-live.jp/ebook/nami/2012/10/201210_11.php

**吾輩は名無しである** · 2016/02/07(日) 12:43:19.28

創業130周年記念出版　刊行予定リスト

［2016年春］
高嶋哲夫『浮遊』
町田康『ギケイキ』（全４巻刊行スタート）
田口ランディ『逆さに吊るされた男』
藤沢周『武蔵――巌流島異聞（仮）』
いとうせいこう（タイトル未定／小説）
木皿泉（タイトル未定／小説）
渡部直己編『日本批評大全』
窪美澄『アカガミ』

**マグナ** ◆vI4NRkhGyA · 2016/02/07(日) 15:55:30.12

結構フェイスブックにいるな。沼野はツイッターもやってる。

**吾輩は名無しである** · 2016/02/07(日) 16:29:25.40

渡部の「移人称小説論」より2年ほど早く、栗原裕一郎がブログで
「人称をどうにかしようという」作品が最近増えてきたという話をしている（2012年後半の純文学系小説～「一人称と三人称」問題について）。
この「人称をどうにかしよう」という言い回しは、シャープではないけれど、それゆえ逆に、かちっとした「移人称」にない喚起力があった。
栗原自身は「人称をどうにかしようという」作品に対して否定的だと思うけれど、良き理解者が正しい理解者であるとは限らない。逆もまた然り。
岡田利規の「わたしの場所の複数」「三月の5日間」、
柴崎友香の「春の庭」「わたしがいなかった街で」といった高度な作品（だと私は思う）について考えるには、
栗原裕一郎の言葉に立ち返り、その言葉の暈の部分に目を凝らさなければならないのではないか。

最近よく、日本の小説に対して（なかば悪口のように）言われている、人称越境の問題は、やはりあまり問題設定がよくなくて、
人称とか、本当ならそんな外のことなんて言ってられないわけです。
毎秒毎秒、人称なんてびゅんびゅん変わるし、重なるし、もしくはゼロになるのだから。
一文中でさえ、人称のようなものは止まったりなんかしていない。
ぼくらが「一人称から三人称へのふしぎな移行」みたいなものを感じたりするとき、注目すべきは、
時間の空間化と、その空間同士の分解・統合、さらにはそれらを成り立たせている生命そのものの変態のようすです。
（山本浩貴+hの発言「座談会1 2015/05/17→2015/05/31」『いぬのせなか座』第1号）
http://d.hatena.ne.jp/nakaii/20160106/

保坂和志は、一人称と三人称とにおける揺らぎに作者の思考の運動を見てそこに価値を見出していたわけだが、
でも手法として受け取りルーチン化とした時点でそんな「揺らぎ」はとうに消滅しているだろう。
だから山下や滝口の新作はダメだったのではないですか？
http://d.hatena.ne.jp/ykurihara/20121228/

**吾輩は名無しである** · 2016/02/08(月) 13:08:48.84

群像 1990年8月号

大江健三郎「家としての日記」、森内俊雄「極楽」、加藤幸子「極楽蜻蛉一家の冬景色」、
廣川禎考「砂時計」、有為エンジェル「踊ろう、マヤ」、
すが秀実「現代小説の布置―「永山則夫問題」の視覚から」、渡部直己「不着の遡行―新『吉野葛』注」

**吾輩は名無しである** · 2016/02/09(火) 22:15:52.51

怒れ！鉄パイプよ飛んでこい

**吾輩は名無しである** · 2016/02/09(火) 22:57:07.82

>>314
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渡部直己 【昔・近大文芸 今・早大文化構想学部】

渡部直己　【昔・近大文芸　今・早大文化構想学部】