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受賞に納得できなかった芥川賞受賞作
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0026やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/12(日) 19:09:23
終の住処は違和感あった
0031やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/12(日) 21:55:13
柴崎友香にあげて欲しい
だめ？
0032やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/12(日) 23:25:34
磯崎で保坂和志枠を使い尽くしただろ
終の住処がなければ柴崎だったな
0033やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/12(日) 23:31:26
>>32
そっかあ
柴崎さんの絵画的な街の描写が好きなんですけど
たしか二回なってますよね候補
三度目はもうないでしょうか
0034やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/12(日) 23:53:26
>>33
磯崎よりは柴崎だと思うよ。
でも彼女は芥川賞なくてもやっていけそうなんだよね。

あとは朝吹家のプリンセスにやるんじゃね
文壇ってそんなもの
もう諦めてる
0035やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 00:01:59
あり過ぎていちいち上げてられない。

最近の芥川賞受賞作はもちろん、候補作とか読んで思うのは、
「おまえいくら純文学でももうちょっと面白いこと書けよ」
ってつくづくあきれることが多い。
文章、雰囲気、全体的なセンス、そのうちの一つでもいいから工夫して
あれば少しは楽しめるんだけど、
「これはどこが面白いんだ」って印象しか残らないからな。

0036やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 00:02:55
>>34
何十人何百人が一席を奪い合うわけですから
ほとんど宝くじみたいなところもあるんでしょうね

太宰が芥川賞を取ってないと聞いたときは
文学初心者の自分にもすごく印象的な事実のように映りました
案外そういうもんなんだなーと
0038やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 00:35:31
辻と遊が同時受賞したやつ
日蝕
終の住処
川上さん両方
女の子二人が同時に受賞した２作
0041やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 00:42:02
多和田葉子とか
0042やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 00:50:12
夏の流れ
そんなに凄いと言う訳じゃないんだけど小説らしさがある
それに硬派だしな
0044やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 01:06:41
>>40にならってスレ違いだが訊いてみたいんだけど、
皆さんが受賞作に求めるものって何ですか？
0045やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 01:12:35
文学史の刷新
0047やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 01:35:40
俺は綿矢に異論はねえよ
0048やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 01:44:42
# 第123回（2000年上半期） - 町田康「きれぎれ」、松浦寿輝「花腐し」
# 第124回（2000年下半期） - 青来有一「聖水」、堀江敏幸「熊の敷石」
# 第125回（2001年上半期） - 玄侑宗久「中陰の花」
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・　←これが分水嶺だったという気がする
# 第126回（2001年下半期） - 長嶋有「猛スピードで母は」
# 第127回（2002年上半期） - 吉田修一「パーク・ライフ」
# 第128回（2002年下半期） - 大道珠貴「しょっぱいドライブ」
# 第129回（2003年上半期） - 吉村萬壱「ハリガネムシ」
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・　←上の4作は許容できる人とできない人が半々くらいに分かれる印象
# 第130回（2003年下半期） - 金原ひとみ「蛇にピアス」、綿矢りさ「蹴りたい背中」
# 第131回（2004年上半期） - モブ・ノリオ「介護入門」
# 第132回（2004年下半期） - 阿部和重「グランド・フィナーレ」
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・　←ここまでの3作は結構騒がれていたと思う、何かと引換えにだが、まだ話題になってた
0049やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 01:45:47
# 第133回（2005年上半期） - 中村文則「土の中の子供」
# 第134回（2005年下半期） - 絲山秋子「沖で待つ」
# 第135回（2006年上半期） - 伊藤たかみ「八月の路上に捨てる」
# 第136回（2006年下半期） - 青山七恵「ひとり日和」
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・　←あまりに地味すぎてもう話題性も無くしたという感じ
# 第137回（2007年上半期） - 諏訪哲史「アサッテの人」
# 第138回（2007年下半期） - 川上未映子「乳と卵」
# 第139回（2008年上半期） - 楊逸「時が滲む朝」
# 第140回（2008年下半期） - 津村記久子「ポトスライムの舟」
# 第141回（2009年上半期） - 磯崎憲一郎「終の住処」
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・　←変人気取り♂♀、外人、派遣、ビジネスマンと手当たりしだい与えてみた、という感じ
0050やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 05:44:12
芥川賞で感心したのは『三匹の蟹』だけだな、とくに後半
芥川賞候補では『風の歌を聞け』まぁこうほさくなんて殆ど読んだ事ないけど
0051やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 08:58:15
48-49みたいな分析、80年代や90年代にも見たような気がする
結局「若者が堕落し続ける」ように見えるって奴じゃね
0052やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 11:40:17
>>46
綿矢ってどう刷新したの？
史上最年少受賞者で、高校生の話を題材にしただけじゃないの？
何が新しいの？
0053やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 12:14:04
綿矢みたいなのはむしろアリ
小説技巧みたいなことを言い出すなら直木賞がエンタメの技巧派向けになってるから
0054やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 13:51:11
46じゃないが高橋源一郎や平野啓一郎などいろんな人の著作で綿矢の刷新性は書いてあ
るからそれ嫁
でもオレは綿矢はいいとも思うけどそれほど支持もしてない
中年以降の世代が目新しく感じるのはわかるけど
0055やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 16:16:40
いまどきの選考委員は、今までとは違う文体なら、それが優れているかどうかを評価しないで
ただ新しいというだけで、推すんじゃないかい？

そもそも文学とは、文章の芸術だから、問題は中身と文体が芸術性を備えているかどうかだろうと思うが
綿矢リサの文章はその点どうなのかね？

まあオレはガキの書いた小説なんか読みたいと思わんから
綿矢のかいたものなんか読んでないがｗ
0056やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 17:06:58
綿矢りさの文章は、文体には何の新しさもないけど
センスがいいなと思いましたですよ、あたくしは。

蹴りたい背中の文庫の解説
誰だったか忘れたけど、言ってることは「あー、たしかに」と思った
0057やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 18:57:26
文壇のおっさん達は
若いねーちゃんが大好きだから
それだけでも推すよ

まして若くてかわいければ無敵
0058やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 19:34:26
ガキを嫌がって渋好みになっても先はないからな
0059やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 19:43:57
>>55
同感。
中年以降がああいうのを迎えるのは単にスケベ根性からじゃないの？とまで俺は勘ぐってる。
ガキを嫌う訳じゃなく、単純に食い足りんのよ。
0063やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 20:46:41
>>48のリスト見ると、猛スピードで、辺りから不思議でイロモノっぽい
何かよう分からん現代日本の風俗世相描写みたいなのになってきた感じ
もっとも俺は堀江とか町田もあんまいいとは思わんけど
0065やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/13(月) 21:39:06
選考委員の一人、三浦哲郎は蹴りたい背中を評して曰く
「この人の文章は書き出しから素直に頭に入ってこなかった。
たとえば『葉緑体？　オオカナダモ？　ハッ。っていうこのスタンス。』と
いう不可解な文章。私には幼さばかりが目につく作品であった。」

まったく同感。
0067やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/14(火) 02:58:14
>蹴りたい背中
女の子の話し言葉の世界だし、そういうのを「これが新しい！」ってのはいつの時代もあった事だし、
本人も無邪気に書いたんだろうから別にいいんじゃね？
ま、俺はそういうのに全く興味は無いんで勝手にやってくださいって感じだが

むしろ>>54にある高橋とか平野とかが取り上げたってのが聞き捨てならんな
やはりこの両者はバカだったかという話だが。
0068やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/14(火) 03:15:54
近年のはひどいな。乙女の密告とか少女小説じゃないかと思ったわ。
純文学にしてはキャラクターが虚構すぎる印象。

俺が納得できたのは、安部公房、大江、中上、池澤夏樹かな
まあ、そんなに多く芥川受賞作読んでないが。
0069やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/14(火) 03:46:48
昔のものしか良く感じられなくなってきたら、まわりのではなく、自分の見る目がなくなってし
まったのではないかと疑ってみたほうがいい
0070やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/14(火) 04:15:19
「キャラクターが虚構すぎる」

そこは方法論次第だろうね
ドストエフスキーだって福永武彦だってかなり虚構よ　
0072やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/14(火) 09:11:57
>>69
今の若い奴が書いたものが良いと感じて、昔の作家の作品がいいと感じられなくなってきたら、
自分の見る目がなくなってしまったのではないかと疑ってみたほうがいい
0073やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/14(火) 09:39:01
>>68
乙女の密告は未熟な少女小説みたいだね。綿矢をほめるわけではないが
綿矢のほうは中身があった。確かにああいう若い心の動きとかみずみずしさがあった。
けれども乙女の密告は少女小説といっても周りにオロオロとふりまわされるだけで
周りの人間と共感のない現実味のない主人公がかかれてあった。そして最後に
「アンネフランクを密告したのは私です」と突然密告する。そのときの私とは
主人公であって主人公でない匿名性をもっていて、一般の人が密告者、ゲシュタボに
も等しい罪びとですと周りの人間を告発する。周りの人間に対して挑戦状を
叩きつけている作品。そういう作品は昔からよくあって喝采を浴びたりもしているが、
喝采を浴びるにはなるほどと納得させるものがなければならないのに、あの作品は
形式だけで内容をたしかめもせず審査員が賞を与えてしまったようだね。
0074やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/14(火) 09:59:24
近年の芥川賞はまた異様なものを感じさせるな。連続性があるような気がする。
川上の「乳と卵」で出てきた小学校６年生の女の子は一般社会との間に薄い膜を
持っていて社会で生活してもどうしても溶け込めない溶け込まないメンタリティを
持っていた。それをロポコンの中にいる、と表現していた。「乙女の密告」では
主人公は大学生になっているが家庭環境は「乳と卵」の女の子と驚くばかりに
似ている。母親は水商売で暗い穴倉のような家に住んでいる。友人関係では薄皮を
かぶって自分を隠し大衆に迎合してやっているようで大衆が理解できない。そして最後に
その皮を破って彼女は真の姿を現す、そして周りを罪びとだと告発する。周りの人は
何が起こったかさえわからず無関心で自分たちがされたことの意味もわからないまま。
まったく警戒心とか敵意というのはない。
これからどういう展開になるのだろうか？
0075やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/14(火) 10:22:10
一言で言うと、
詰まらん内容をびっしり、まっ黒に書き込むな
ってことじゃないですか？
0077やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/14(火) 11:04:54
樹液が蒸発し果ててその音が聞こえなくなり、煙が紛紜と溢れ出した。
烟影は先程とは殊なる濁った黒い色をしている。細風の戦吹く度に、薪の山が幽かに紅潮する。
焔は知らぬ間に、内部で肥っていた。恰も一個の飯櫃な生き物であるかの如く。
火は時折素早く触手を伸ばしてみては、外に積まれた薪を?み、己が腹中に収めむとする。
しかし、その多くは成功しない。徒に幾条かの不吉な跡を残すのみである。
すると、突然癇癪を起こしたように、二三の小さな薪を好き飛ばしたりする。
焔は俄かに勢い附いていった。間歇的に鳴っていた薪の破裂する音は、次第に絶え間なく、降り
始めの驟雨が地を撲つように、続け様に響き出した。木片が、幾つも周囲に零れている。

−日蝕p174-175

石筍は、真直上方に伸び四半分程を剰して一度括れた後に、一層大きく膨み、
その儘緩やかに先端を結んでいる。対を成す鍾乳石も殆ど同じ形である。
丈は各が人の三倍もあろうか。二つの滴石は、将に触れ合い、溶け合わむと
する刹那の所で、纔かに指二本分程の隔たりを保っている。
間隙は存在の予感に閃き、爛熟し、存在以上の充実した緊張を孕んでいる。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　−日蝕p128

対立は、その面貌にも見えている。閉ざされた瞼は、苦痛の故とも、眠りの故とも
判ずるを得ない。眉間に仄めく数条の皺は、愁いと快楽とを両つながらに予感させ、
その謎を、際立った鼻準の直線の裡にあずけ、永遠に隠してしまう。
瞼際は締まり、顎の曲線は熟し遣らぬ果実のように滞らない。
それらを覆い侵さむとする髪は、叢がる爬虫類の如、又、甕より零れる清水の
ようでもある。

-日蝕p132
0078やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/14(火) 16:10:18
　　　　　　　 ノ´⌒ヽ,,
　　　　γ⌒´　　　 　 ヽ,
　　　／／ ""⌒⌒＼　　）
　　 ｉ /　　⌒　 ⌒　ヽ　）　　
　 　 !ﾞ　　(･ ）｀ ´( ･）　ｉ/
　　 .|　　⌒（__人_）⌒ .|　僕はほんとは菅ちゃん応援してたんだよ
　　　＼　 　 ｀ー'　　／　　
　　　_lVl　　　　　　　ヽ　　　　
　　〈゛⊂）　　　　　　　}

0084やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/16(木) 17:47:54
アンネの日記の後半がボールペンで書かれてることに関しては
何も無しか
0085やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/16(木) 17:54:41
>>77

ペラペラやな
0086やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/16(木) 17:56:47
アンネの日記を今更文学で取り扱うって
何か時代的な必然性はそこにあるのか？
0088やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/16(木) 18:02:29
今の日本文学は、卑近な「生活」をテーマにするものばかりで
現代を大きくとらえたような、人間の普遍性に通ずるようなダイナミズムがまるで感じられない

そろそろ、俺の出番だな・・
0089やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/16(木) 19:30:49
>>88
お願いします先生
0090武陽隠士 ◆UCfK2Lx59s
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2010/09/16(木) 20:16:24
昔、とある文芸評論家の論文を読んだら、芥川賞はそもそも横光利一の『純粋小説論』で提唱したところの
“純粋小説”に対して与えられる趣旨の賞だった、と論じられていた。
それでいえば五味の『喪神』でも別にかまわないし、
さいきんの芥川賞の受賞作品群もおおむね妥当なんだろう。
むしろ大江健三郎、古井由吉のような小説が受賞するほうがイレギュラーな事態なわけだ。
まあ芥川賞の対象が純粋小説とする所論の妥当性は、
ちゃんと実証的に研究されたのかどうかは定かでないので（それについてはとんと風馬牛）
この所論については完全に肯定する気は
私にはないのだけれど。
0092やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/16(木) 22:12:50
>>86
民族主義の勝利宣言のため。
芥川賞はそれを是とした。
もちろん大和民族でもユダヤ民族の勝利宣言でもない。

0097やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/19(日) 14:54:11
ヤンって芥川賞作家がTVで日中関係語ってたけど強烈なキチガイで驚いた
人の話は聴かない割り込むわで生放送中何回も注意されててビビったわ
0102やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/20(月) 14:48:12
芥川賞の権威喪失の契機は、村上龍受賞のあたりにあると思うなあ
0107やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/21(火) 01:53:17
芸術的権威じゃないね
食っていけるかどうかという生殺与奪にポイントがあったわけで、
もしも文学の芸術的地位を考えるなら、賞の変質を嘆いたりするのは無意味
だって初期と今の方針は一緒だもの
「文藝春秋をよりよく広報すること」
0113やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/21(火) 02:50:52
>>111
何のことやら。極めて商業的な意味で言ってるのだが。
選考委員までやってるような大家でももし芥川賞がなかったら
まともに世間に知られてなかったんじゃないかって作家はいるだろう。
0118やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/21(火) 14:07:40
金は結果として入ればうれしいが入らなければそれだけのこと
金が必要なら純文みたいな効率悪いことするか
0121やれやれ、僕は名を失った
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2010/09/21(火) 14:22:27
俺が言いたかったのは大衆への権威だよ
芥川賞によって質のいいものに触れることが読書習慣を促進させたと思うし
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