[ガガガ] 小学館ライトノベル大賞 45

**コテハン** ◆Go4ZKngPGE · 2018/10/15(月) 20:34:59.94

まあこことここで教えてもらった電撃シベリアと集まるスレしか見てないんだけどなｗ
俺らは効率的に下読みに受けそうな作品を作り上げる方法でも考えようぜｗ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/15(月) 22:43:50.35

今のジュブナイル小説は上遠野浩平の影響はでかい
冲方丁や乙一や西尾維新なども独自性が強いし作家として大成功している

新人賞の新人としては上遠野浩平のブギーは集英社でマンティコア名義で落選してるが
進撃の巨人も集英社が逃してる
ジャンプもってこい＝王道持ってこい＝破綻なので編集者の思い込みの王道ほど危ない

**この名無しがすごい！** · 2018/10/16(火) 02:37:18.87

集英社って当時はまだスーパーファンタジー文庫？
あのレーベルはその名の通りファンタジーが主力だったので
ブギーみたいな学園ジュブナイルものはカラーに合わないという判断だったんじゃないのかね
集英社からブギーが出てたとしてあのヒットに繋げられたかどうか
レーベルとの相性って地味にやっぱりあると思うよ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/16(火) 07:02:35.33

>>86にある通り、レーベルカラーは出版社ごとに明確にしていてほしいし、
そうである以上、
「どんなに面白いと思っても、自社のカラーに合わないなら蹴る」
という姿勢は俺は評価したいけどね。その方が読者としては便利だ。

投稿者はそれを承知の上で、自分のカラーに合うところを
探して、そこに投稿すればいい。どこだかわからないなら、
虱潰しに当たればいい。俺はそうしてる。

**この名無しがすごい！** · 2018/10/16(火) 08:48:22.20

それは投稿者に便利なだけで出版社は売り上げ伸ばすのが使命だからな
明言されることはないだろう

**この名無しがすごい！** · 2018/10/16(火) 08:59:01.17

そうだね
気持ちカラーは持ちつつ、でも明言はしないで多少のバリエーションと方針転換の余地を保持する
ほぼ全てのレーベルで言えることじゃないかね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/16(火) 09:04:02.88

ホラー、ミステリー、SF、ファンタジーは専用レーベルないしレーベル内分類があるけど、他はあまりないからねぇ
トレンドの変化が大きいラノベなんかは「ラブコメメイン！」みたいな色づけ強くはできても、明言するとトレンド変動に追いつけなくなりそうだね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/18(木) 14:08:42.52

応募総数:1082

**この名無しがすごい！** · 2018/10/18(木) 14:16:43.01

13回1082作
12回1077作
11回1328作
10回1128作
9回1172作
8回1246作
7回936作

応募総数さかのぼってみた。
最盛期の11回に比べれば2割弱減だけど、それを除くとちょっと少な目の横ばい傾向かね。
一次の発表はいつになるんだか。

**この名無しがすごい！** · 2018/10/18(木) 14:51:50.02

12月上旬くらいだろう例年からすると
二次通過したら拾い上げの可能性ありかな？

**この名無しがすごい！** · 2018/10/18(木) 15:01:58.28

ここは拾い上げはない
新人か余所のプロしか出版してない
そもそも拾い上げするほど枠を取り合ってない

**この名無しがすごい！** · 2018/10/18(木) 15:04:09.92

ガガガで拾い上げなんかいたっけ？

**この名無しがすごい！** · 2018/10/18(木) 15:14:13.93

熊撃権左っていうのが拾い上げじゃないの？
二次に名前があってその後ガガガブックスから出た

**この名無しがすごい！** · 2018/10/18(木) 17:20:38.64

>>455
よそでプロデビューとかしてたのかな？

**この名無しがすごい！** · 2018/10/18(木) 20:43:29.00

>>455
それの作者はwebから何冊も出してるプロだよ
完全なアマチュアとは扱いが違うんだろ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/19(金) 18:06:34.51

今月発刊日だけど、友崎と俺ツイ以外は本屋にろくに置いてないなあ
置かないのならどうせ売れないんだから発売しなけりゃいいのに

**この名無しがすごい！** · 2018/10/19(金) 18:54:58.72

お前は何を言ってるんだ？

**この名無しがすごい！** · 2018/10/19(金) 21:38:04.93

そりゃ小さな本屋に置かれるのは大量に刷られてるものだけだろうよ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/19(金) 22:10:12.23

書店数が減ったとはいえ、それでも全国に1万店あるからな
当然一万部以下の部数の本は全ての書店には行き渡らない
複数冊仕入れる書店もあるわけだし
純文なんて初版三千部なんてのもあるからな、さすがにそこが最低ラインではあるけど

**この名無しがすごい！** · 2018/10/19(金) 22:12:34.70

今時本屋で本買う人ってどれくらいいるのかね
アマゾンなら最短翌日には家に配達されるし
電子書籍ならすぐ読めるのに

**この名無しがすごい！** · 2018/10/19(金) 22:40:39.33

本屋の近くに住んでるやつは本屋で買うんじゃない？

**この名無しがすごい！** · 2018/10/19(金) 22:45:29.23

日常的に本屋に行くのは余程の本好きくらいだろう
自分はそこそこ本読むけどそれでも月1回とかだもんなあ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/19(金) 22:50:51.24

むしろそんな買わないけどめっちゃ本屋うろうろしてる
タイトルとか表紙見てると何かが浮かんできそうだし、程よい休憩になる

**この名無しがすごい！** · 2018/10/19(金) 23:06:28.22

最近のamazonは梱包がクソすぎて…

**この名無しがすごい！** · 2018/10/19(金) 23:29:40.74

バカ売れしている転スラが新人賞だと
「スライムになった意味がなさすぎる」で一次落ちされそうなのが面白いところだな
んで新人賞で売れてるの、即戦力な友崎くらいという

**この名無しがすごい！** · 2018/10/19(金) 23:33:03.94

スライムになった意味ねーなー
なんて思わないくらいに生まれた方が、人生楽しいのかもな

**この名無しがすごい！** · 2018/10/19(金) 23:37:50.42

友崎も最初から売れていたわけではない
オリコン圏外から少しずつ売上を伸ばしていった

**この名無しがすごい！** · 2018/10/19(金) 23:51:06.77

物がおもしろければ、きちんと宣伝を続ければじわじわ売れるのかな
いきなり打ち切られるほど売れなかったらどうしようもないとは思うが

**この名無しがすごい！** · 2018/10/20(土) 00:16:05.66

平成世代は口コミからの電子書籍
書店とか宣伝とかにこだわるのは時代遅れ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/20(土) 00:24:04.14

どっちも重要だと思うけどね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/20(土) 01:30:31.61

今回の受賞作が発売されるのが新元号になった直後か
宣伝しやすそう

**この名無しがすごい！** · 2018/10/20(土) 06:13:05.14

ここって受賞作は必ず出版されるとこはメリットだよね
あと、受賞から出版までのスパンが異様に短いことから見て、編集はあまり口を出さずに作品を尊重しようという姿勢が窺える
そこもメリットなのかなと
まあ考えてみれば、自分たちが「これは売れる」「これは面白い」と思ったものに賞を与えるわけだから、余計なことする必要はないってことなのだろうかね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/20(土) 10:13:58.04

>>474
それってつまり発表の遥か前に受賞作が決まってるってことじゃね
たとえば年内とか

**この名無しがすごい！** · 2018/10/20(土) 11:17:59.45

過去の情報から受賞する人には年内に連絡くるのはほぼ確定

**この名無しがすごい！** · 2018/10/20(土) 12:55:44.16

マジかよ。
まだ心の準備ができてないわ。

**この名無しがすごい！** · 2018/10/20(土) 13:07:21.56

年内来るっつっても年の瀬だろ。せめて一次が出るまで待てｗ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/21(日) 21:23:36.30

電撃や三木のストレートエッジの方が機敏なんだよなぁ

三木の速さは業界随一

**この名無しがすごい！** · 2018/10/21(日) 22:05:17.11

速さといっても、ストレートエッジ立ち上げてから目立った成果ってあったっけ？
細かくいろいろ営業活動してる様子はあるけど、三木氏の成果とはっきりわかる結果に覚えがない

**この名無しがすごい！** · 2018/10/22(月) 06:43:00.59

>>476
どんな情報？

2018/10/22(月) 07:06:25.53

>>480
そもそもエージェント会社なんだからSAOやら劣等生やら既存のヒット作をコンスタントに出し続け展開してくのが重要な仕事だし、
それで言うならとあるの三期が決まったのが直近じゃ最大の成果じゃね
つかそもそも個人の成果だなんてはっきりとわかるような職種でもないし、会社として結果出てりゃそれで良しかと

2018/10/22(月) 08:44:42.21

>>482
通常業務で結果を出し続けるのは凄いことなんだけど、速さは業界随一と言われてもピンとくる業績が思いつかないよね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/22(月) 22:19:12.57

ストレートエッジってか三木一馬のスカウトやオファー、あと電撃文庫のオファーなどその手のツバをつける速さや実績は十二分
SAOの出来レース然り、劣等生の佐島やキノの旅の時雨沢恵一然り禁書然り

その前の上遠野浩平や乙一、冲方丁や谷川などは編集者の手の速さか

**この名無しがすごい！** · 2018/10/22(月) 22:52:08.73

まぁ続きは電撃スレか、もうないかも知れないがストレートエッジスレで
ガガガで出る本に三木氏が関わるならともかく、いまのとこその予定はないだろうしね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/23(火) 13:18:15.96

電撃は今年、受賞作なしかよ
応募者からしたらこれ、結構こたえるんじゃないかね
これといった作品はないハズレ回ですって言われてるのと一緒だものな

**この名無しがすごい！** · 2018/10/23(火) 13:38:39.72

ガガガの一次発表は早くて3週間後、遅いと5週間くらい後か
まだずいぶん先だな

**この名無しがすごい！** · 2018/10/23(火) 15:19:45.62

でも他と比べたら早い気がする
あともうそんなもんかって感じ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/23(火) 16:26:54.23

受賞作なしって大賞かよ
金賞とか含めて一切なしかと思ってびびったわ
大賞なしはどこも半分くらいそうだろ
無理やり大賞選出した結果、期待外れが多過ぎて新人賞作品が売れなくなったって歴史があるんだから

**この名無しがすごい！** · 2018/10/23(火) 17:56:42.57

ガガガの一次発表が先か

青田刈りで三木が取っちゃうのが先か

時代が変わったな

**この名無しがすごい！** · 2018/10/23(火) 18:00:31.88

三木氏がガガガの応募者情報取得できるわけじゃないからあまり関係ないような
ってかストレートエッジ所属してるのって、電撃大賞の拾い上げとか電撃作家だけだから、競争にもなってないだろ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/25(木) 19:42:36.54

>>360
副業として成立すらしないって記念出発ばかり増えて版元は萎れていくな
賞金は貰えるから投稿は1000あるがラノベ衰退期の今や
売れる作家ってのは二度と出ないかもね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/27(土) 01:53:09.04

プロの実売考えたらよく新人賞の賞金あんなに出せるよな
どうせほぼすぐ消えるのに

**この名無しがすごい！** · 2018/10/27(土) 06:23:05.75

>>493
「将来の利益を見越しての先行投資」が、
確実に回収できるなら、どんな企業も苦労しない。

「これは絶対に売れる！」と思って出した新製品が、
全てヒットするなら、倒産する企業なんてない。

どんな企業でもどんな商売でも、もちろん出版社だって同じこと。
新人賞で大賞を受賞させ、派手に宣伝すれば、
確実に売れる……なんて保証はない。コケる可能性は常に多々ある。

それが当然。ジャンルに関わらず、全ての商売の常識だ。

**この名無しがすごい！** · 2018/10/27(土) 09:38:46.38

いやそんなの分かってるけど。

**この名無しがすごい！** · 2018/10/27(土) 12:25:28.32

そう強がるなよ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/27(土) 12:29:06.40

何年かに一回大ヒットしてくれれば賞金諸々はペイできるのかな？

**この名無しがすごい！** · 2018/10/27(土) 14:54:34.15

漫画でもだけど、ごく少数の売れっ子が稼いでくれるから維持できてる
本当に維持できないのであればルルルみたいに賞取りやめでレーベル終了になる

**この名無しがすごい！** · 2018/10/27(土) 15:39:39.99

ガガガの生え抜きってことで言えば渡航が一人でほぼ全部稼いでるイメージしかない

**この名無しがすごい！** · 2018/10/27(土) 15:44:11.03

>>497
変な話、大手出版社は出版部門の赤字を不動産部門の黒字でペイしてるところがあるから…
都心部の地価が安泰なら当面は大丈夫というね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/27(土) 17:00:36.89

今の出版界の仕組みってやっぱり半ば崩壊してるのかな

**この名無しがすごい！** · 2018/10/27(土) 17:01:38.62

それがマジならなぜ不動産一本に絞らないんだ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/27(土) 17:13:43.56

講談社、小学館、集英社、秋田書店、主婦友、新潮社…てな大手で老舗の出版社は基本的に非上場なんで、別に利益追求が至上命題ではないのよ
まして元々出版てのは文化事業だから、売れない本も出してこそ意味があるという企業風土がある
もちろん最低限の利益追求はするものの、一般上場企業ほどシビアではない
まあ大手でも角川は上場企業なんでアレだが…

**この名無しがすごい！** · 2018/10/27(土) 17:21:04.55

まあ講談社クラスだとさすがに出版部門でも赤字ということはないと思うけど、出版部門の不振に不動産が助けになってるのは確かなようだ
https://www.rakumachi.jp/news/column/113955

**この名無しがすごい！** · 2018/10/27(土) 20:22:43.12

朝日新聞も不動産屋とか揶揄されてたな

**この名無しがすごい！** · 2018/10/27(土) 21:15:33.32

Webの投稿フォームで性別入力を必須にしてないのって、いわゆるラノベレーベルだと、ここと甲羅だけなのかな
業界全体の意識の低さには呆れるけど、それでセクマイのワナビを寡占してたらおもしろい

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 11:49:14.78

投稿予定だった作品、今になってようやく書き終えたわ。
作風的に他のレーベルじゃ出せないだろうし、次回の募集開始と同時に応募しちゃおうかな。

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 13:55:46.50

自分の人生が上手くいかなかったことを性別のせいにするのやめたら？
お前の人生が上手くいかなかったのはお前が無能だからだよ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 14:43:53.04

>>507
電撃に出したら?
受賞したらそのまんま、時期的に落ちても改稿して使いまわせるでしょ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 14:53:50.08

電撃とガガガは作風でもタイミングでも困らない、良いサイクルの相性してるよね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 15:03:24.90

どんな作風か分からないけど
ライト文芸系だったら1月締め切りの集英社ノベル大賞があるからそっちでもいいかも

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 15:08:20.15

電撃に送るんだったら枚数減らさなきゃ無理だわ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 15:56:41.25

電撃、ファンタジア、MF文庫、GA、スニーカー、ガガガ…
前回の新人賞作品が全て爆死しておる
こんなことだとレーベル側が新人賞に力入れなくなるし、読者側も新人賞作品を買わなくなるといった悪循環にハマってしまいそうで心配だ
電撃は大賞なしで期待薄だしガガガあたりからどでかいヒット作が出てほしい所だね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 17:16:31.05

選ぶのは編集部なんだから俺らにはどうにもできんわ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 17:48:23.63

>>511
江波光則先生リスペクトのスクールカーストもので、暴力描写キツめなんですよ。

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 18:19:28.00

普通のマイルドなやつは書かないの？

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 18:54:13.24

各賞の受賞作を見るに、ガガガが特別に許容幅広いとも思わないなあ
江波光則フォロワーっぽいラン・オーバーが甲羅で受賞してるし、古いけどGAの望公太の受賞作は都条例的にアウトじゃねーかなとか
ガガガの新人賞ってイメージほどにはあんま毒気で尖ったの選ばない気がする
浅井ラボのコメントはそういうの欲しがってそうだったけど

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 18:55:38.18

ダウナー系しか書けないの。
明めのコメディとか書いてみたが、クソ寒いものが出来上がったわ。

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 19:33:13.04

>>513
「全て」の中にすら入れてもらえてないファミ通文庫とダッシュエックス文庫って…

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 19:39:18.73

浅井ラボ氏の思惑はどうかは知らんが、昨今のラノベそのものが落ち目で新人の新作は86しか売れてないからな
逆に言えば86みたいなラノベラノベしてない段違いのならまだ売れる読者は存在してる

西尾維新や乙一上遠野浩平などは本の棚的にはもはや一般文芸だからな

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 20:37:48.28

それ作家じゃなくてレーベルで決まってるだけじゃね
上遠野浩平のブギーポップシリーズが一般文芸の棚に置かれてるとかなんか見たことないぞ
乙一もスニーカーで出したやつはそのままラノベのスニーカー文庫のとこにある
フェアとか組まれてる時は当然別だが
逆に他のラノベ出身作家だって一般レーベルで出せば一般の棚に置かれるだけだし

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 22:30:03.75

>>519
あんたも講談社ラノベ文庫忘れてんぜ…

**この名無しがすごい！** · 2018/10/28(日) 22:50:33.16

他にオーバーラップとHJがあるな、公募新人賞やってるとこだと

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 02:18:41.36

昨今に入るかは分からんが友崎は売れてるだろ
結局、編集部には育成能力も企画力もないから
デビュー作で勝負するしかない
完結させつつ続編展開出来る作品じゃないと終わり

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 02:38:05.66

その辺、富士見やGAなんかはデビュー後の2作目3作目とかでアニメ化してる人がそこそこいるんじゃなかったかな？
電撃やスニーカーは以前はあった印象だけど、いまは見る影ないな
なろう依存してるとこはとくに危険域に達してる気がするが、なろう掲載時とかなり改稿してる作品もけっこうある

育成する力が低下してるのはラノベ業界全体では確かだろうが、育成する気がまったくなくなったわけではないんだろうね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 03:20:23.53

編集部の育成力とかよく問われるようになったけど、編集の傀儡とか揶揄される時代じゃなくなったってことなのかね
友崎は投稿時のまま出版されてたらどれだけ売れたのか、まあ知らんけど
アニメ化基準で評価するのも、小説がコンテンツカースト上位としての映像作品のための贄のような扱いをされてるようで腹立たしいのだけどね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 04:48:32.79

育成力と言っていいのか発掘力と言っていいのかはわからんけど、ここはよそのレーベルから引っ張ってきた作家はだいたいそれまでと同等かそれ以上の結果を出してる印象だな

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 09:08:25.34

>>524
＞デビュー作で勝負するしかない

当たり前だな。
多くのライバルと勝負できる作品、
多くのライバルと勝負して勝った作品、
でないと受賞できずデビューできない。

デビュー作こそが人生最高最大最強、実力限界、これ以上は絶対に描けない、
と全力を振り絞り切った作品でこそ、受賞できるってもんだろ。

もちろん受賞後は受賞後で、自分で努力精進して成長して、
「限界の更新」をすることも必要だがな。それもまた当たり前だ。

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 10:37:38.68

なんか話聞いてると作家を職業として見てる人が多い印象だな
俺は受賞後のこととか作家として生き残ることなんて全く考えてなかったわ
今回の作品はワンアイディアとして面白いから世に出せたら名刺代わりになるかなって感覚だった

そんなんじゃ勝てるわけないよなあ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 12:04:03.99

今時は少なくなってるのかもしれないけど、人生賭けてる人もある程度いるわけで

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 12:11:00.22

専業の厳しさは知れわたってるしね
でもワンアイデアで書ききるだけでも十分すごいよ
普通は失速するなり力尽きる

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 12:15:56.75

人生賭けるのは無謀と言わざるを得ないだろうな
新人作家で作家業の年収が200万超えてるのは10人に一人くらいだろう
越えてる人間でも、10年後生き残ってるのは5人に一人くらいじゃないかな

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 13:04:21.59

出版社の取り分をもう少し作家に回せたらなあ
なんで作品を創作する側がサポートする側より圧倒的に実入りが少ないのよ…
普通に考えたらあり得んよ…

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 13:06:33.13

いかん、こういうこと書いたら編集さんが…
忘れてください

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 13:14:10.19

俺はラノベアンチラノベをラノベの編集部にまで届けて、なんなら評価もらえりゃ上等くらいだ
賞金貰えれば嬉しいけど一本書くだけでメンタルがヤバいくらい削れるから、収入以前にそれで職業作家になれる気はしねーなあ‥‥

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 13:17:36.91

>>533
取り分というが、印刷代だけでなく営業や広告、輸送などの費用を含めて考えたら
作家にはそれくらいしか残らないというほうが正しい

印税システムが気に入らないのなら同人でどうぞ、漫画にはそういう人いくらでもいるよ
てのが出版社の考え

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 13:18:03.33

それでも作家印税は作詞作曲印税の十倍くらいあったとも思うけれどね
原稿料も出る‥‥のかな？　額面が不当に低いって印象はないかな。実際のとこは知らんけど

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 13:24:33.11

計算したら取りすぎってこともあるかも知れないが、取りすぎた分を貯めて売れ行きが微妙な作家や作品の続巻や宣伝に使って再起を目論んだりするわけだからね
その辺余裕を全くなしにすると、売れない作家は速攻切られるし、冒険する体力もなくなるからねぇ
そういうのも計算した上で取りすぎってんなら話は変わるが、そこまでの計算は編集長クラスでもできんだろうし

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 13:25:02.77

ネットで発表して、注文取ってオンデマンドの分だけ自費出版すればいいだけ。在庫も出ないし。郵送するだけで済む。
本屋で売りたいなら、税金対策と個人情報保護対策のため合同会社にしてから、ISBNを一口8640円で買えばいい。で、近くの本屋に頼み込んで売る。取次書店なんか経由したら3000冊は刷らないといけないぞ。

それも面倒ならMyISBNのサービスを利用すればいい。4980円で済む。
Amazon以降、今やこんな便利な時代だ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 15:27:14.26

実際、電子書籍がもっと普及したら
Amazonの個人出版でも成立する
そうすると出版社の仕事は広告くらいになる
位置付けと取り分も変わってくかもね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 15:35:47.69

>>533
赤字が出てもちゃんと作家に初版部数ぶんの印税支払って、その上で赤字を一切押し付けないという部分も考慮しないとフェアじゃないぞ
そのおかげで作家は赤字リスクを一切考慮せずに全国書店に自分の本を並べることができる
もちろんそりゃ編集個人ではなく出版社側が負うリスクではあるけども
あと、いくら大ヒット作を担当したところで編集個人の収入は大して変わらないということも考慮すべき

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 16:06:17.98

>>539
よくわからんがメモっておこう

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 16:19:16.61

>>541
俺は編集が取り過ぎと言ってるわけじゃないんだ
出版社が取り過ぎと言ってるんだ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 16:50:30.28

>>543
出版社は本を出して赤字の場合もその損を丸々かぶってくれて、それどころか赤字でも印税くれるのに？
ヒットした本の黒字で、新人や売れるかどうかわからない冒険作を世に問うことができるわけで
もちろん作者にも出版のための金を支払わせた上で出版して、その上で利益が出た時の配分を多めにするというのも一つのやり方ではあるだろうけど
それだと予め経済的に余裕がある人でないと本を出せない

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 17:18:12.15

そこまで出版社が信じられないんだったら、電子書籍かPODか自費出版で頑張ればいいんでないかな？
出版社が持ってる宣伝や流通のルートは使えないが、利益が出たら全部自分のものにできるぞ
編集作業も全部自前でやる必要あるが、電子書籍とPOD辺りは初期投資も0円からできるぞ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 17:52:40.44

今はまだAmazonは紙の出版よりは多い取り分を支払ってくれてるけど、電子出版が紙の本を超えるくらい普及して、その時Amazonの寡占状態だったなら、まず間違いなく作家の取り分を下げてくるからな
電子出版は元締め会社の方針に大きく依存するというリスクもある
まあそもそも紙の印税一律10パーってのもまだ大手は持ちこたえてるが、この先どうなるかは分からんけどな
既に10パー以下を普通に提示してくる新興レーベルもあると聞くし

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 18:10:51.26

そもそも受賞作は宣伝費取るから10パーもらえないし。でも宣伝なんかしてくれないし。
あと部数も低すぎてなんかこれもう出す意味あんのかって感じなのがいまのラノベ業界。
でもそれはもう良いんだよ。編集が悪いわけじゃないし仕方がない。問題は担当が仕事抱えすぎて新人作家へのレスポンスがおざなりになってるってこと。急かすと焦って適当な戻しになって真逆のこと言い出すし。
待ちの時間が長すぎて、刊行作業がここまでやることないとは思わなかった。スカスカ過ぎて笑うしかない。3ヶ月で終わることに10ヶ月も掛かるようじゃ作家なんて皆やめて去っていくわ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 18:14:12.53

もうラノベは終わりだな

出版業界も絶滅した音楽やCDレーベルみたく消えるしかないのか……

ラノベ消滅は残念だな

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 18:29:10.45

スレ違いな話題だが、アマゾンのPODは別の会社経由で個人でも利用できるが、割ときついな
モノクロで2.5円/ページ+180円の印刷代＋手数料(売価の40%)が価格出してるインプレスのもの
版型は文庫～A4まであって、サイズによる価格差はない模様　表紙カラーで本文モノクロができるかどうか不明

例えば200ページで1500円の本は印刷代680円+手数料600円で1冊利益は220円
これでアマゾンで1週間程度新着表示あるだけでアクティブな宣伝などは一切なし
インプレスの他にもサービス提供してるとこあるから、もっと安いとこもあるかも知れないが、劇的に安かったりはしないだろう

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 18:33:22.53

>>546
Amazon独占で作家の取り分は下げてくるけど
個人出版なら出版社の取り分はそのまま残るから
価格の40％くらいは自分に入る
ここから挿し絵と宣伝と諸処理が出来るかだね
本屋の驚異的縮小で「本屋に並ぶことが最大の宣伝」がアピールポイントとして弱くなってきた

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 18:34:30.05

俺が言ってるのは電子書籍の話ね
紙はもう限界見えてるし

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 18:45:58.50

将来的に電子にはなるだろうが
実売のみってのはキツいところだよな
紙のいいところは出版社がある程度まとまった金を定額でくれるところで。まあそれも崩壊してきてるわけだが……
あと電子だと重版がなくなるから、売れてるからバンバン増版で金振り込まれる、とかはあまりなくなっちゃうよな。作家における旨味、不労所得はそこにあるから、ここら辺は良い形で継承してほしい

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 18:53:16.62

KDPはアマゾン専売で70%、他社併売で30%じゃなかったかな？
主要価格帯が200～300円で、500円辺りで極端に売上落ちるとかだったと思う
追加有料サービス受けなければ宣伝なしだし、KDPの新刊だけで数百冊くらい出てたはずなんで、出すだけじゃ普通に埋もれる
本屋と違って眺めて選ぶってのはネットだと難しいから、一度埋もれると埋没する
数年前で、年間1000冊以上売上ある上位層は10%もいなくて、KDPだけで生活できるような売上の人はほぼいない、くらいだったはず

KDPは小遣いにはなるが生活の足しにするのも厳しい場合がほとんど、って世界
結局認知度を高めるための宣伝に時間と金を割かないと売上を見込むのは厳しいよ、電子はとくに

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 18:56:13.79

>>550
その40パーが維持される保証がそもそもどこにもないでしょ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 18:57:38.29

そうなるとSNS、イラストレーター、
YouTuberとか巻き込んでバズる企画を立てられるかにもなってくるな
今の出版ビジネスが崩壊し始めている以上、安価ながらも中間搾取を削る方針は求められていくと思う
スレ違いだからこの辺で止めとくけど

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 19:00:48.87

>>554
そりゃそうだけど、出版社経由だとそもそも8％程度だから雲泥の差じゃん
で現行が70％なのに、Amazonに60％以上取られるなら
どう考えても代替プラットフォームが出てくるに決まってる

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 19:03:53.05

テレビでバラエティはインスタグラム、NHKですらツイッターがソースだからな
SNSなどの宣伝力や拡散力があれば、版元や本屋の爆死続きの新人賞の宣伝より値打ちがありそうだ

時代が変わったな

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 19:04:26.68

>>556
Amazonと運送業界の交渉経緯を見てると、代替プラットフォームがあったところでそれが作り手側にとって有利に働くと考えるのは随分と楽観的過ぎると思うんだよね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 19:04:45.03

出版社の強みは営業や宣伝を含めた販売力だからね
個人向けのPODや電子書籍は何もしなければ同人サークルよりちょっとマシ程度販売力しか見込めない

自分の作品を本として出しやすくはなったが、売りやすくなったわけではない、ってのが現状でないかな？
ラノベはラノベで、なろうレーベルの参入とかで厳しくはなってるが、以前より厳しくなっただけで見る影もなくなったわけではない

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 19:11:43.79

>>559
新人の新人賞作品は電撃大賞の86の唯一の例外を除いて全滅しているんだが……
ラノベどころか出版市場はマイナス65%で年に5%は減少して本屋は壊滅で見る影も形もない

電子書籍だけ微増してるが果たしてどうか？

KDPなら鈴木みそが年商1億円や藤井太洋も個人で爆売れしたし、ハリウッド映画のオデッセイも原作は自費出版

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 19:13:12.18

根本的に過当競争気味だし作家が業界団体なり作ろうとしてもクラスタみたいで印象悪いし難しいねんな……
小学館はちゃお以外若者向け全般が厳しいし
でもガガガみたいな路線もありと思うんよ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 19:16:13.43

そもそも個人の電子出版でまともな利益が取れるのはほとんどがエロ漫画かエロ写真集
あとは元々プロ作家やタレントなんかの有名人が出版したもの、たまたまSNSでバズったものなんか
丸っきりの素人が電子出版して5万円の利益が出れば大したもん

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 19:18:17.27

>>561
何でそこで名前出すのがちゃおだけなんだよw
サンデーはしゃーないとして、幼年誌で一人勝ちしてるコロコロコミックさんがいるだろ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 19:22:11.70

>>558
あっそう。俺は限度があると思うけど。
じゃあいずれ個人出版をするとき
Amazon90％、作者10%になるの？
それでも他のプラットフォームは一切絶対的に出ないの？

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 19:22:34.07

電子系で割とスゴいのは、同人ショップ系電子書籍サービスらしいよ
とらのあなだったか併売可で手数料35%(印税率65%)とかで、ごく一部の人だけど売れてる人は電子と即売会利益で最低限の生活ができるくらいとか
ただし現状売れるのはエロありのBL中心だそうだけど

そっち系も機運が変わると一般向けの需要が出てくるかも知れないし、PODサービスを始めたとこもすでにあるんだったかな？
もちろん売れるのは人気があるごく一部であるのは同じなんだけど、KDPやBW辺りの商業の強敵に育つ可能性ある分野なんだよね、同人電子書籍市場は

>>560
新人賞全滅ってのは何年遡るかで違うからね
天辺見れば電子書籍でスゴい人は何人かいるが、多いわけじゃないし、参入ハードル低いからこの5年でKDP作家は2倍だか3倍になったって話じゃなかったか？
いまから電子書籍に参戦は、SAO見てラノベ書き始めるのと同じ
不可能ではないが、道のりは遠すぎてたいていの人はそこまで至らない

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 19:23:33.68

>>562
鈴木みそだけでも年に1億円稼いでるじゃん
藤井太洋のオービタルクラクドも何万部も積んでるし
中堅のKDP作家ですら(当たり年なら)300-500万円稼ぐって昔じゃ考えられなかった

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 19:29:54.52

>>566
鈴木みそは自分自身でタイミングに恵まれた例外と述べてるが
オービタルクラウドが何万部もってのは早川から出した書籍版の部数

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 19:38:02.77

藤井太洋ってKDP経由でハヤカワからデビューしたSF作家の人か
SF作家のトークイベントでその人が来てて話聞いたことあるよ
まだ始まったばかりだけど話題性があったKDPだからこそで、いまはスゴい人数作家がいるKDPだとそこまでいかなかったかも、みたいな話はしてた

売り始めた直後はそうでもなかったけど、どっかでバズったのか一気に売れるようになってビックリしたらしい
KDP辺りは、実用書と一般文芸が多いけど、売れ行き良い人には出版社から声かかったりするんだよね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 19:47:51.49

鈴木みそは日本の電子出版では最も成功した作家と言っていいと思うけど、作家が食えるという意味での電子出版の将来性はあんまり楽観視してなくて、2018年現在ではこう言ってる
>もう電子書籍は定額読み放題だけがたよりです。
>そこにはちょっとだけ希望が見えている気がします。

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 19:58:09.12

紙も電子も合わせてもマイナスで出版や書店、雑誌は斜陽産業の末期なのはデータ的に間違いない

「紙+電子」の出版市場全体では4.2％減の1兆5916億円

ttps://www.j-cast.com/2018/01/26319665.html

2017年の紙市場（書籍・雑誌）の推定販売額は前年比6.9％減の1兆3701億円で、13年連続で減少

電子出版市場は前年比16.0％増の2215億円と伸びをみせたが、紙市場の落ち込みを補えず

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 20:01:43.26

スマホ＝SNSの時代なので書店のポスターや折り込みや雑誌やCMの意味がなくなりつつある
みんなクソ重い邪魔な書籍雑誌よりスマホだからね

みんな見てるのはインスタやツイッター、ラインやフェイスブック

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 20:31:08.95

一巻分は無料公開で二巻以降読みたかったらクラウドファンディングみたいなことやりてえ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 21:51:18.13

旧態の出版社を貶めて新人賞のライバルを減らす的な？
実際、この御時世に新人賞作家としてデビューしようなんてどんな動機があるんだろうなあ
大した箔が付くわけでもないし、俺はプロ編集に読んでもらえるってだけで充分な動機になるけど

**この名無しがすごい！** · 2018/10/29(月) 22:42:18.98

旧態依然と言っても本を出版するのが出版社なわけでそこはどうしようもないだろ
紙だろうと電子書籍kだろうと変えようがない

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 00:47:33.76

プロ編集っていうのも、なろうにボロ負けした今どれほど信頼が置けるか分からんけどな
ハルヒも86も劣等生もSAOも友崎も作者企画だし
編集が企画に携わった作品ってどれだけあるんだよレベル

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 01:02:34.65

そもそも普通、企画すんのは作者だろ
他人に企画してもらうのをあてにプロになるつもりかよ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 01:28:22.54

どれだけあるかと言ったら腐るほどあるだろとしか言いようがないが
新人賞作品であっても、シリーズ化を見込んだ改稿がうまく人気に繋がったものなんかは誰の功績かっつーとな
ともあれ、俺は受賞後の話に縁があるとは思ってないので商業プロの冷徹な評価を集めたいって、それだけ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 01:41:59.32

その辺で企画段階から編集が関わってできた作品ってぇと、禁書かな？
確か禁書は、作者拾い上げで応募作破棄したかベースにしたかで企画から編集と相談して書いた作品だったはず
あと比較的最近で有名どころだと、デュラララ！！とかも受賞シリーズの後に書いた作品だし、編集がけっこかかわってるはず

受賞した作品の後に書いたシリーズとかは、作品によって関わりの深さは違うだろうけど、編集が関わってできた作品だよね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 01:50:04.28

編集者の仕事はあくまで編集作業だからな
話を考えるのは作家の仕事

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 06:55:33.39

出版業界がどうでも、
出版社の体質がどんな風でも、
ラノベというジャンルがどうでも、
興味ないな。

「野球選手は儲かるよ！　ボクサーなんか儲からないよ！
ボクサーなんて、テレビにもロクに出ないし、選手寿命も短いし、
業界団体の質も～」

なんてことをいくら言われても、その全てが正しい忠告でも、
ボクシングが好きならボクサーを目指すだろ。
俺がラノベ作家を目指すのも同じ。

みんなもそうじゃないのか？

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 07:06:13.77

文句ばっか言ってるのはプライドは高いが上手くいかない現実を直視できないタイプ
説明くさいのはプライドは高いが不安を感じやすいタイプ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 08:29:09.30

なろうが始まるまではほぼ編集と一部の下読みしか目を通さずそれをお前らは娯楽として消費してきたんだろうが
何馬鹿なこと言ってんだ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 09:14:39.61

>>563
コロコロさん忘れてたのは痛恨のミスだわ
絵本とかも健闘してるしあの年齢層に強いのかも

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 13:14:53.89

そういや、夏にガガガの野村編集長が第二児童学習局に異動してるんだよなあ
いまの編集長は渡航担当の星野で初代副編の湯浅も出戻ってきてて、どうなることやら
ここの編集部って作家からの信頼が妙に篤かったりするし

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 13:49:52.69

第二児童学習局っていうとジュニア文庫が所属してたっけ？
同時期に参入した他社に比べて遅れを取ってるからテコ入れかな
このあいだの賞が蛋白だったのも人事でごたついてたからかも

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 15:17:25.50

前回、前々回とお粗末な選考が続いたからな
トップの異動はやむなしでしょう
面白いもの、売れるものを見抜けないってのは編集者として致命的すぎる

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 15:27:24.01

約10年の長期政権でガガガを軌道に乗せてからの円満異動だろ
出版社は異動が多いので、むしろ一つの場所で10年間も編集長を続けられることが稀
今どころでなく新人が鳴かず飛ばずだった時代からガガガを育て上げた編集長が、たかだか新人の不審なんてお約束ごとで異動にはならん

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 15:49:27.00

栄転とは言い難いけど勝負どころを任されてるのは確かだと思う
ただ異動の理由がレーベルが軌道に乗ったからなのか「転進」したからなのかは微妙なところ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 16:20:19.61

前回前々回の受賞作が面白くなかったてのはそうだけど
ここは元々受賞作は売れ筋気にしてないぞ
まあ大賞の平浦ファミリズムの作者もパッとしないし結果は出てないんだけど

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 17:12:28.87

第四コミック局プロデューサー兼ガガガ文庫編集長
↓
第二児童学習局チーフプロデューサー兼キャラクター編集室室長

だし、昇進ではあるか。コロコロ出身の人でもあるしなあ
ドＳで有名だったらしいし気の弱い作家志望にとっては朗報かもねｗ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 17:42:31.09

>>589
たしかに平浦ファミリズム受賞ってのは、ガガガは一般文芸寄り…ライト文芸的な物も推していきますよっていう明確なメッセージにはなったよな
まあヒットしなかったから、我々のような応募師に対しての限定的な影響に留まってしまったが

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 17:52:39.24

編集長クラスから編集長クラスの異動で
いきなりぜんぜん違う局にいって成果出せるんかね…なんか効率悪い気もするが

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 18:04:06.67

ラノベから児童文庫なんだから全然どころかむしろお隣さんじゃない？

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 18:12:54.09

>>592
編集長より上のポストでしょ
そもそも編集長ってワナビにとっては神でも会社的には課長クラスだから
まあ小学館クラスの大会社で課長ってだけでも大したもんだが

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 18:52:09.91

出版社はそもそも人材が流動的でファッション雑誌の編集が漫画雑誌に異動するなんて日常茶飯事
Twitterで質問に答えてる講ラの編集も校閲部からラノベ編集部に異動になったから慌ててラノベを勉強したと言ってたし
今は花形の漫画部署だって、もともとは文芸や週刊誌に行けなかったはぐれ者を集めて作られた部署だし

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 19:06:06.69

校閲からいきなりラノベじゃなくて
校閲→週マガ→甲羅だったと思う
ただマガジン時代からヒット作がなくて
甲羅でも担当作がぜんぶ2巻以下で打ち切りという泣かず飛ばず状態だから
あんま向いてない感じ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 19:10:28.68

>>594
お前にとっては編集長が神なのか…

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 19:27:20.85

>>596
そういやマガジン経験もあるつってたっけ
>>597
生殺与奪の権利を完全に掌握してるんだから神みたいなもんだろ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 19:29:37.87

ガガガの新編集長、星野博規もサブラで力説自動車とかいう連載の担当してたらしいね
それより前はビッグコミックスピリッツで浦沢直樹の担当？

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 19:29:48.39

業界にばかり詳しくなったら

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 19:47:50.50

そうは言っても投稿作を読んでくれる人らだかんな
受賞確定作しか読んでくれないゲスト審査員より意識しちゃう
万が一でも受賞したら一緒に仕事することになるんだし

**この名無しがすごい！** · 2018/10/30(火) 20:07:56.33

>>573
これ
たしかにデータとか現状、出版業界は斜陽で馬車みたく不要で消えつつある
じゃあ動機はってな。箔がつくどころかラノベ作家って汚名に近いし金にはならない
動機は？

**この名無しがすごい！** · 2018/10/31(水) 04:17:37.06

投稿者としてはさておいて、読者としては、創作の矜持としてラノベにパッケージされる意味のある作品を志向できる作家に触れたくはあるよなあ
面白い作品ってだけならWeb系で間に合ってるし、Web系がある種標準化したいま敢えての商業志向の在り様ってどんなもんだろうって感じ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/31(水) 17:09:12.22

俺の作品は異世界チートハーレム物だから間違っても身バレなんてできないから>>602の気持ちは凄いわかる
こういう類の作品が世間で馬鹿にされてることももちろん知ってるし、本名明かす気なんて毛ほどもない
でもやっぱり自分の作品を世に出したいんだよね
無料のネットじゃない場でさ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/31(水) 17:12:06.00

>>602
ラノベ新人賞がオワコン化の一途なのは事実だがなら他にどんな選択肢があるのかと逆に聞きたい
エロゲはラノベ以上にオワコンだしなろうはラノベ以上の汚名だし一般文芸はそもそも中高生読まないしソシャゲはただ同然で使い捨てられるだけ
ライターはどれも苦しいがきっちり相応のものを用意できれば可能性があるというだけでも主要ラノベレーベル新人賞はやっぱりありだと思う

**この名無しがすごい！** · 2018/10/31(水) 17:15:06.98

ところでここの後期って一次の結果発表いつだっけ？

**この名無しがすごい！** · 2018/10/31(水) 18:22:12.41

ラノベ作家もなろう作家も、肩書にバリューがないとは思うが汚名とまでは思わないよ
ゲーム仕事も名前は出してもらえなくても待遇は悪くないでしょ。サイゲとかシナリオチーム何十人も囲ってるって言うし、景気も良さそう。
出版物はネットより根源的に寿命が長いとか、憧れの作家や作品と同じ背表紙で自分の作品を綴じてほしいとか、
賞金がほしい、大手出版社の受賞パーティーに列席したい、ガガガチャンネルに出演したい、どんな動機も悪し様に言われるようなものじゃないと思うけど、記念止まり感があるね

**この名無しがすごい！** · 2018/10/31(水) 18:27:03.76

金払いのいいゲーム業界への足がかり、就職活動としての新人賞受賞歴‥‥って考え方もありうるのかねえ

**この名無しがすごい！** · 2018/10/31(水) 18:47:41.28

>>608
俺はまさしくそう考えてる
そりゃ竿とか俺ガイル並みに売れればラノベ一本でも食っていけるだろうがソシャゲがメインの現環境じゃ厳しいし別にラノベに拘りもないから新人賞を手土産にシナリオライターとしてまともに雇ってもらえるならそれでいい

**この名無しがすごい！** · 2018/10/31(水) 18:47:56.96

>>606
年1回募集だから前期後期なんてないぞ
一次の発表は>>2を参考に

**この名無しがすごい！** · 2018/10/31(水) 19:48:31.68

>>609
そもそも受賞はしたけど鳴かず飛ばずでシナリオライターに転向、ってレベルの書き手がシナリオライターとしてまともに扱ってもらえるもんなの？
というかそのレベルで簡単にシナリオライターとして雇ってもらえるもんなの？
そっちの業界はよく知らんけど、ただでさえ書き手が増えすぎて飽和状態なのにそんなに甘い業界だとも思えないんだけど

**この名無しがすごい！** · 2018/10/31(水) 20:11:14.83

実際ゲーム仕事が本業になってる元ラノベ作家はたくさんいるでしょ。脱兎リベンジの秀章とかもそうみたいだし
ゲームシナリオライターは割と常に人手不足とは聞くし、それはゲームの作法を理解した上で書ける人が少ないってのもあるだろうけど、スマホゲームだととにかく物量が要るから
名前もまず公開されないし、一定品質を継続的に書き続けられるなら引く手数多なんじゃないかな

**この名無しがすごい！** · 2018/10/31(水) 21:15:50.48

バッティングピッチャーやれるピッチャーがそうそういないのと同じ理屈？

**この名無しがすごい！** · 2018/10/31(水) 21:20:30.61

そういえば沖方丁なんかデビューしてからしばらく名前聞かないなと思ったらセガで
ゲーム作ってたらしいな

**この名無しがすごい！** · 2018/10/31(水) 21:26:13.24

シナリオライターで重要なのは生産量だから
年に小説10冊分ぐらい書くと、爆死ラノベ2冊でシリーズ終了するよりは稼げるって
そういう夢のない話

作家業を専業にしてしまったけど仕事が足りないときには十分

**この名無しがすごい！** · 2018/10/31(水) 21:38:39.37

筆の早い二次創作作家なら向いてそう

**この名無しがすごい！** · 2018/10/31(水) 21:39:10.20

名前は売りにくいし兼業もしにくい
生活は安定しやすいがあんま広がらない気がするな

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 00:09:29.86

要するに金銭的にも名声的にも夢のないハードワークに耐えられるなら、ってことか
>>613
バッティングピッチャーやってまでそれで食ってきたいピッチャーがそうそういないって理屈と同じでもあるな

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 00:30:30.25

買い取りか就職かでもちがうだろ
権利は会社持ちでも月給で物書きできるってのはメリットに思う人は多そう

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 11:08:01.61

最低限食っていけるだけの金とライターとしての仕事どっさり振ってくれるなら大歓迎だわ
金もらいながら修行させてもらえるのに何が不満なのか
本当に文句なしに最高に面白い話が書けるならガガガや電撃から出せばきっちり馬鹿売れするしそこに至らないうちは結局のところ実力不足なんだからラノベだけ描いてても実力相応に売れないまま

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 11:11:54.22

何が不満かはやってみればわかる
世の中そんなにうまい話はない

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 12:09:58.95

（目指すところにたどり着くための）修行にはならない
やっぱり生活は大事
この辺がシナリオライターの不足の原因かな…
夢のない創作活動ほど矛盾した存在はないだろうよ

でも定職がないところからスタートする人なら、やれるなら結構メリットでかいと思うけど

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 12:34:45.21

>>620
ライターが修行になり、ラノベは修行にならないとする知性がすごい
かっこいい

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 12:47:42.78

>>623
そもそもの前提としてラノベじゃ食うことすらもままならないからシナリオライターを選択肢にと書いてるんだがガイジかな？
底辺はどっちにしろ無理で頂点はどっちにしろ余裕なんてのは当然の前提とした上でそれなりの実力はあるもののラノベ不況の煽りでラノベだけじゃ食ってけないという微妙なポジションになったらどう立ち回るのかと
俺含め底辺どころかプロにすらなれてない我々ワナビには取らぬ狸ではあるが

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 12:50:36.45

ああそもそも認識のズレがあるのか
ラノベはオワコン化の一途だから今の時代は大ヒットと呼べるレベルで売れないととてもじゃないがラノベでは食って家内

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 12:50:52.43

>>623
> ライターが修行になり、ラノベは修行にならない
どこをどういう風に読んでそう思ったのか後学のために聞かせてほしい

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 12:52:23.08

>ラノベだけじゃ食ってけない
そういう人は現状でもいくらでもいるが、その場合はライター関係ないリーマンでいい
生活のためと言うなら、月一回必ず給料が振り込まれて、労働保険社会保険ついてる職のほうが上

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 13:00:25.22

シナリオライター界隈の話、鏡裕之のこの記事が参考になると思う
・そこそこ出来るシナリオライターが常に不足していて
・単価は安いけど仕事が切れにくいのは利点
・量が多い

だそうだ。エロゲシナリオライターとラノベ（エロ系含む）の両方で活動してる人

ttps://note.mu/kagamihiroyuki/n/n5fd831082381

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 13:07:24.37

628だが、ちょっと補足

4年前のエロゲ界隈の記事なので、最近のソシャゲのシナリオ重厚化のブーム（これもFateのせいだ……）には対応してないね

ソシャゲがすげー増えてるから、
単価は改善しているだろうし、専業（会社勤め型）の仕事も増えてるはず

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 14:05:02.64

こんなところでグダグダ愚痴を並べ立てる俺らのような奴らがデビューできるわけないよな…
才能ある奴らは大体一年目、どんなに遅くても三年目くらいまでにはデビューしていく
俺たちはこういう墓場でああでもないこうでもないと慰めあったり罵り合ったりするだけ
一生置き去りなんだ

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 14:15:21.01

>>630
その辺は割と微妙な気がする
TwitterとかFacebookでグチ垂れたり政治語ってるプロ作家は少なからずいる。
作家=変人って認識は、御大と呼ばれるクラスの作家が何人も突拍子でもない発言や事件を起こしてるからだし。
作家になるからにはどこかしら普通の人と違う部分を持ってるからだろうしね、○○だからダメ、って認識自体が間違ってるかも知れない

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 14:40:26.97

>>626
書いてある通りに読むとそうなるよ
ラノベでは修行にならないと書かれている

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 14:41:28.20

>>624
かっけぇ～

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 14:51:03.34

なるほどなって思ったけどそれはともかく政治語ったら普通の人と違うってなかなかにブラックなRPGっぼいな
PSにそういうのあったの思い出した

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 14:54:21.30

>>632
マジかよカッコいい憧れる

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 15:03:39.93

政治語ったら普通と違うってわけじゃなく、日がな一日政治批判垂れ流してる人でもプロ作家なんだ、ここでグチってたらプロになれないってどういう理屈？　って話
作家だからには、グチってる表面がその人のすべてではなく、グチでガス抜きしつつ見せてない部分を研いでるだろうしね
部分だけ見て他人のすべてなんて語れないよね

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 15:13:24.83

ああなるほど、ちょっとオーバーにとらえてたわ

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 15:15:13.92

政治語りは、世界を作る物語作家の視野狭窄を見せつけて、そんな浅いレベルの世界観で作中で偉そうにキャラに思想代弁させてたのか‥‥ってなっちゃうからねえ
善悪を裁く言論屋として取り繕っても、潜在的差別意識は著作からは消せないものだし、しんどいばっかだわ

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 20:23:26.37

時雨沢恵一は普通にキノの旅はジェンダー論1巻から扱ってる
上遠野浩平のブギーポップや谷川の涼宮ハルヒのセカイ系などスケールが馬鹿でかい政治的な着想ってかコンセプト

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 20:42:51.58

作中での話なら政治思想やら哲学やら入れて当然だと思うというかむしろそれがないなら一体何のために書くのか意味が分からない
お前らだって世界に訴えたいことがあるから作家目指してて今回もしんどい思いして十数万字もしこしこ文章書いてるんだろ？
俺はここ最近だとガガガには革命思想を甲羅には女尊男卑を投げてきた

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 20:49:24.44

訴えたいものが別に、社会への不満とか自分は賢いんだアピとは限らない

**この名無しがすごい！** · 2018/11/01(木) 20:57:52.20

俺はむしろ逆で、
説教臭い物語が大嫌いだから頭空っぽにして楽しめる作品を目指した。
まあ、そういう意味では多少アイロニカルにだけど訴えたいものを訴えてるのか。