3DCG屋による雑談スレ Part25
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目立つところのカット修正が関の山だろうな
評判気にしすぎて変な事やってスケジュールで押すと簡単に万策尽きる
毎週30分枠ってのは怖い
ネット配信メインなんだから従来の手法に戻して10月枠か来年にすべきと思う 無駄だろう
何をどういじくり回しても
いじってる奴が下手くそだもの 世代交代が進むのは良いことだ
山崎も荒巻もようやく消える 業界における監督の決め方に疑問だ
なんか行き当たりばったりだよな。
ハリウッドってどうなの? ハリウッドは実績ありき
欧米は基本的にどんな分野でも実績と実力、あと周囲からの推薦や評判だよね まぞネトフリ攻殻の監督は神山さんだけにしとくべきだったと思うわ
どう見ても荒牧が現場荒らしてるとしか思えない >>392
ハリウッドって無名に近い脚本家とかちょとネットで話題になった程度の半ば素人が、わりとビッグバジェットの監督に抜擢されたりする変なキャスティングがあまにあるよな ロバート・ロドリゲスを見出したタランティーノみたいな話か
そういえばタランティーノも攻殻映画の一作目に惚れ込んで押井に協力してたと思うが
イノセンスを試写会で見た直後のタランティーノの微妙な表情を思い出したわ
関係もそこで終わったと思う
なんでこうなるのかねえ ロバートロドリゲスは学生の頃から夏休みの課題で作ったエルマリアッチが
コロンビアから世界に配給決まっちゃうくらい有名だった そだねロドリゲスはマリアッチが話題になったからハリウッドが目を付けるのは自然で分かるね
変にキャスティングの一例は
たとえばアイアンマン3の監督はリーサル・ウェポンや大失敗作ロング・キッス・グッドナイトの脚本家なんだよ
一作だけ監督もしてるとは言え、アイアンマン3のはるか8年も前の小粒な犯罪映画
なぜ彼にマーベルアクション大作のアイアンマンを監督させようなどと思ったのか意味不明
ハリウッドの複雑怪奇な人脈の流れの結果なんでしょうなあ >>397
ハリウッドの監督に夢を見てるのかもしれんけど
監督と言ってもあまり権限はなく会社組織でいえば部長止まりだよ
最終編集権はなく、キャスティングもできないこともある。
一番権限のあるプロデューサーの犬になれるかどうかで監督は決められてる
ギャレスが自分より下のはずのスタジオのお目付け役に指示されるのにうんざりして
大作は二度とやらねーと言ったりしたのはそういうこと
全権掌握して自由に作れる監督はスピルバーグぐらいのレベルなんだよ 逆に日本は監督の権限が強すぎるきらいがあるからダメだと言われてるね。
ハリウッドみたいに監督の権限は制限した方が何かとクリエイティブ面では良い方に働くと聞く。 >>400
うん分かってる
とはいえ現場は監督でうごくからね大事よ
なんでいきなりシェーン・ブラックかねーってただそれだけ
スレチだったね 小物プロデューサーが集合体の製作委員会方式では
監督の意見を覆すのは難しいだろうな
攻殻は製作委員会でないからP激おこだったのかな? 糞PVのあまりの不評さにネトフリ側が現場乗り込ん出来た時、相当ぶつかったらしいね
荒巻が抜けるだの何だのキレて周りが何とかなだめたらしいがそのまま抜けさせれば良かったのになw ネトフリ側にプロデューサーはいるのかな
あくまで買付担当のバイヤーじゃないかな
ネトフリは解雇も容赦ない会社だから買った作品が成績悪いとバイヤーの人も立場がやばいんだろうね
良い仕組みだと思う。お友達委員会方式で糞仕事の責任を誰も取らずにいられたヌルい時代が終わるんだわ まぁ信用も期待もして待ってて
あのPV見せられたらな…
とにかく理由を問いただしたくなるのは人情だろう
規模は天地ながら外注チームの指揮した時の胃痛を思い出す あのPVの決定的な問題はレンダリング法だと思うなあ。
それ以外は商業レベルだとは思うけどなあ。
なぜ、あのレンダリング法で十分と判断された過程に業界の病巣がある気がする。 神山氏は不満でこれは出せないと言い張ってたみたいだが、誰が最終的にあの糞PVのGOサイン出したんだろか? 前作のULTRAMANのセルルックではダメだと判断されたんだろうな
キャラデの都合でリアルに振る訳いかなし
他には手描き作画しか選択肢は無かっただろうな
まぁProductuonIDも歌舞伎町シャーロックを放映中だから
更に1ライン分の作画の人材を出せる訳じゃないからダメだったんだけど >>401
日本に監督の権限制限してプロデューサーの思いつきで
つくろうにもそれを支える現場がないぞ、だから監督が
コントロールできる現場と範囲でやらせるしかない ありゃあゲームのイベントシーンにしか見えんかった。 ありゃあゲームのイベントシーンにしか見えんかった。 20年前の声優集めたので20年前の映像技術を使ってみました
監督のピークは20年前、感性も20年前のものです
アナログレコードを真空管で観賞をするような美しい予定調和を
お楽しみください >>414
時代に合ったスーパーバイザーを設けることの重要性が浮き彫りになった事案だよね 20年前の絵でも演出でも作画系「アニメ」ならユーザさんは文句言わないだろ
攻殻はゲームっぽい「何か」だし
前評判気にするくらいなら「アニメ」にしとけばよかったのに
それでも、怖い物見たさや加虐趣味で再生回数は稼げるんじゃないかな 首都圏なら
各社ライナー、JR2階グリーン、中央特急、ロマンスカー、新幹線、ディアルシート乗ろうな
グリーンで隣席のインフル伝染されたことあるけどスシ積めよりましかな
自分はマスクしてなかった 都内で車買おうとして、近所の月極に電話かけたら
全部五万円代で、車買うの事体をやめたわ… >>424
それは良いところに住んでるからだね
俺の駐車場4千円w マンション内だが
近所の月極でも1万5千ぐらい 青梅、奥多摩在住でも東京人
町田も東京(微妙)
三多摩は素晴らしい 仕事の関係でやむをえず、東大和から新宿引っ越して後悔したことあるわ
家賃同じなのに、部屋はクソせまくなった上に
都心の繁華街のアパートG多すぎて、メンタルやられた。
家賃同じだとグレードが下がりまくる
ベランダの洗濯物にもG引っ付いてるし、排水管からもあがってくる。
多摩湖周辺で虫捕りしたり、相模湖でバス釣りしたり、イオンモールや立川駅まで原付やチャリで遊びにいったり
できてた生活を全てうしなって、引っ越し後しばらくメンタルまいってた
金たまったら、都心離れてもういっかい西に戻るつもり >>429
入れ違いで俺が満喫してるから安心してくれw 鞄を地面に平気で置いたりしてんじゃない?
普通に暮らしてたらそうそうGなんて入り込まない >>429
郊外の職場+郊外の自宅がおすすめ
都心は何もかもコスパ悪い >ベランダの洗濯物にもG引っ付いてるし、排水管からもあがってくる。
引越し前にバルサン焚いて、侵入経路に対策するとそれなり防げるけど
ベランダまでくるならどうしようもないわ 博多、福岡は地面に穴ぼこあいたり
東京ゴールデンルートに次いで中国人観光客多いイメージだが
クルーズ船ほで大きくないけど
ガチの買い物の観光客船とかきて地元民と接触があったんだよね 関空難波心斎橋あたりは佃煮にできるほど中国人観光客であふれてるのに
今回あまり目立った話聞かんなぁ 今沖縄に住んでるけど、さっき公共のスピーカーから、県内でコロナ感染者出ましたってアナウンスされてたよ 日本でSF大作映画を出来そうな物語りって何だろ?
神話のホツマツタヱかな >>434
まあた福岡ステマかよ
前もステマにならないゴリゴリ無理矢理な売名で
フルボッコにされてたのにまた来たのかw
東京は長い年月を掛けて色んな文化を集積してきたから今があるわけで
福岡ごときがここ数年で急にやるぞって思って勝てる都市ではない なら文化の歴史を積み重ねていけばいいだけなのでは?
そう言えばホリエモンの本でもこれからは福岡がサイツヨと言ってたっけ
いやまあ俺的には東京から離れるつもりないし東京が永遠の最強だとは思ってるけど、地方都市も盛り上がってこその首都文化なわけでな
そしてそれらの集合体が日本なわけよ >>445
> なら文化の歴史を積み重ねていけばいいだけなのでは?
東京と福岡では現時点の速度も違うしこれからの加速度も違う
> そう言えばホリエモンの本でもこれからは福岡がサイツヨと言ってたっけ
根拠がホリエモンの本って時点で「はあ?」
ホリエモンは何についてサイツヨと言ったの?
> 地方都市も盛り上がってこその首都文化なわけでな
> そしてそれらの集合体が日本なわけよ
関連性あるの?意味が分からない
都民のフリをした福岡県民か 魚沼、南魚沼にでも住めばご飯が美味しいのではないだろうか
ウマメシ全般で言えば東京が世界中で一番手に入れやすいのでは
住むコストはかかるが >>442
ヤマトタケル()なら既にやったけどな(棒
>>445
沖縄や九州なんかITバブルの頃でさえ特区だなんだと担がれて行った連中が撤退して
既に10年以上経つのに粉飾経済でオワコン一直線の日本の状況でいつまで騙されてんのかと 実績あり技術ありカナダ在住の現在進行形のレジェンド様が語ってたわ
CG板で暴れまわっているBlender工作員のステマより説得力がある
これからCGを勉強するのならMaya(マヤ)?Blender(ブレンダー)?【プロのおすすめ】
https://ryowaks.com/maya-or-blender-for-beginner/ アニメーター特化の話とかどのソフトでもやること大して変わらなくない? だから上の人も最終的にはぶっちゃけ使うソフトなんて何でもいいって言ってるんじゃね?
まぁ、確かにそう思うし、でも海外の映画業界は圧倒的にMayaでの歴史が長いんで
まだしばらくはMayaでいんでないのって言う話でしょ
今は特化型ソフト併用が多いから、よほど何か特化した機能がないと統合ソフトは
態々乗り換えようとは思わんという
ただ、それだけBlenderだろうとMayaだろうと、出来る事にはそんなに差がない
(本人の実力差のほうがでかい)んで、趣味でしがらみなきゃBlenderでいいじゃろ 在宅のフリー、久しぶりに覗いてみた
一人で延々とモデリングを繰り返す日々に疲れてきたモデラー
もう昔ほどの集中力もなくなってしまい困ったなぁ クリエイティブ都市福岡か
大都市では珍しく男女比率逆転現象起きてて男より若い女の子の比率が高く、ピチピチの可愛い子も多いらしいねニチャァ どっかの記事にもあった話だが
ネトフリ台頭→制作費高騰→国内テレビ全滅→ネトフリ撤退→アニメ業界全滅もありえるかもしれんな
ゲームムービーのようなものを動画コンテンツとして作ってしまう堕落した国に
海外資本が永遠にバックアップしてくれると考えるのは危険だ
救世主とされていたものは実はトロイの木馬でしかなく、約束された未来とは全滅の未来なのかもしれん ネトフリ天下が始まってる?
MXとサンテレビが今期1番人気のオタアニメを6〜7話あたりで打ち切る異常事態
アメリカの小規模配信会社も打ち切ったらしい
もうDMMの天下しかない >>463
声優に普通に紙芝居やらせたらすごく安く番組作れそう まだこの国には任天堂が控えてることを忘れてはいけない
超スーパースター集団ならやってくれるさね 残されたラストエンペラーか
対ディズニー戦略の一つと目されてる皇帝の映像事業は約束された世界的大成功なんだろうなあ >>460
撤退する根拠は?
テレビがダメなのはテレビだとか
スポンサーとCMという形が古いからであって
もはや潰れるのは逃れられない運命だよ ネトフリ独占の日本アニメは2年で10本くらい作って鳴かず飛ばずでは?
ネトフリが我慢しても、あと1年〜2年動きがなければアニメ縮小か撤退するだろ
日本関連コンテンツでヒットしたの「コンマリ」くらいw
あんなコンテンツでも1年前くらいのネトフリの勢いは凄かったね 今期の空挺も酷いし攻殻もあんなだし
なんかもう色々限界感じるわ CGで何か作るって話で、期待できるクリエイターがたつきしか
いないもんな
櫻木優平なんて映画まで作らせてもらってるのに、宮崎駿の短編
手伝った人としてしか認識されない たwつwきwwwww
信者乙と言わざるおえないwwww 俺もたつきアニメの良さが全く理解できない
ほとんど宗教というかバブルみたいなもんだろ
みんな知ったかぶってありがたがってるけれど
本当に素晴らしいものとは思っていない気がする >>469
それを打破するための攻殻だったのにあのザマだから流石のネトフリ担当者もキレちゃったというね しかし本当に任天堂の映像事業は大丈夫なのか?
ディズニーの映像事業に勝てるのか?マジで約束された成功なのか? たつき監督の人気は台詞や演出がメインだと思う
CGの完成度のみにとらわれてると理解出来ないかもな それは間違いない
おれも「話題になってるか一応見るか」→「なんだこのへにょへにょCG平面画面」→「終わるの寂しい」
になってたからな
ただ当然その演出にも好みはあるだろうから>>474みたいのがいるのもあたりまえではあるけど
このスレで話すカテゴリーではないかもな >>476
ディズニーは映像事業が本流だよね
テーマパークやゲームもあるけど映像があってこそのテーマパークやゲーム
任天堂はゲームがあっての映像だよね
なのでゲームが売れているうちは大丈夫だと思う たつきは低予算の30分枠に特化してるし
微妙なクオリティでも受け入れてくれる客層だけ
IPの巨人のカドカワと関係も微妙だし商業作品をやる人ではないな 作り手として見たらクオリティとか気になるけど、視聴者として見た時は
クオリティより話の面白さの方が重要じゃないか? むしろあのテイストだからこそ内容に合ってた気もする 毎度のことだがたつき以上に任天堂どうこう言ってる人はなんなんだ?
ニャニャニャネコマリオつくってるとこに何を期待してるという
映像に関しては許諾事業以上のことを積極的にやってるように見えんが >>479
なるほどな
これからの任天堂はテーマパークもあるし全てがうまく流れゲームに帰結し任天堂IPに触れる人口が増えるというパティーンが確立されれば、日本クリエイティブは一段上のレベルへと昇華されるわけか ポケモンの累計市場は6兆円超という世界最強のコンテンツになってるし、、、いやはや末恐ろしいわ ユーザ以外の評価と言うならたつきより
資金が集めれる山崎や荒牧の方が確実に上
今後荒牧は知らんが山崎は不死鳥の如く蘇るしな
福原Pもいろいろ大変だろ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています