ヴァージニア・ウルフ
0119吾輩は名無しである
2013/01/04(金) 14:52:34.69(L-120) MAN: *** don't have ***
（家族3人が歩き始める。）
(L-121) PRUE: Have you got your speech ready, Father?
(L-122) MICHAEL RAMSAY: Well, Andrew, what do you think? Does Ham have a fair back or no?
(L-123) ANDREW: I really don't know, Father. I don't know the rules.
(L-124) MICHAEL RAMSAY: Well, you should. This is an important sport of the people here. The least you can do is to try to understand it.
(L-125) ANDREW: Well, tomorrow Jasper and I are playing chess in the garden. How's an end? Hasn't taken any interest in that?
(L-126) MICHAEL RAMSAY: Do you think that's comparable?
(L-127) ANDREW: I'm just giving you my point of view, Father.
(L-128) MICHAEL RAMSAY: Then you're a fool.
(L-129) ANDREW: I suppose HE knows the rules.
(L-130) PRUE: Of course, he does, Andrew. He sat down on the local experts the first summer he came here and found out all about it.
（Michael Ramsay の演説）
(L-131) MICHAEL RAMSAY: I wish only to say that I am honored that you have asked me to present the prizes today. We Ramsays are only swallows, you know, here for the summer.
(L-132) MICHAEL RAMSAY: Indeed, I feel it presumptuous that someone like I should stand here in the place of honor. . .
(L-133) MICHAEL RAMSAY: . . . when there are doubtless others whose roots are deep down in this countryside that I love so much, others far more fitting than I. Thank you. Fred Hawkins.
(L-134) NANCY: He's won again.
（海岸の小道を歩く Caroline Ramsay と Charles Tansley）
(L-135) CAROLINE RAMSAY: I'm sure you'll find this pace most irritating. You like to be in a hurry, don't you, Mr. Tansley?
(L-136) CHARLES TANSLEY: I'm sure I can't still find ***
(L-137) CAROLINE TANSLEY: Have you been home since you've been here?
(L-137-B) CHARLES TANSLEY: Of course not.
(L-137-C) CAROLINE TANSLEY: You've always been happy, though.
0120吾輩は名無しである
2013/01/04(金) 16:27:09.29(L-139) CAROLINE RAMSAY: I expect you haven't had all the time you would like with Michael. I hope you've been writing regularly to your mother and father.
(L-140) CHARLES TANSLEY: Well, I can.
(L-141) CAROLINE RAMSAY: I shouldn't pry into other people's lives. It's a vice I have.
(L-142) (18'10") CHARLES TANSLEY: And what have you been doing this afternoon, a vice or a virtue? The little boy Tom is rather hostile.
(L-143) CAROLINE RAMSAY: Such fierce pride.
(L-144) CHARLES TANSLEY: On the other side of my family.
(L-145) CAROLINE RAMSAY: So you are.
(L-146) CHARLES TANSLEY: I can't afford to visit much during the term. I and Mrs. McBright, you know. I earn the money to pay for the schooling.
(L-146-B) CHARLES TANSLEY: I earn the money for my own school and all my studies at the university.
（Michael Ramsay の書斎にて）
(L-147) (18'48") MICHAEL RAMSAY: Come in.
(L-148) CHARLES TANSLEY: I brought my dissertation. You said I should at dinner.
(L-149) MICHAEL RAMSAY: Yeah, put it on the desk then.
(L-150) CHARLES TANSLEY: You'll be up through it this evening, will you?
(L-151) MICHAEL TANSLEY: Don't worry, Charles. Off you go.
(L-152) CHARLES TANSLEY: I hope it won't be a trouble to you, sir.
(L-153) MICHAEL TANSLEY: Of course, it's no trouble. I'm a teacher, am I not? I must help my students, mustn't I? How like you I was when I was 25? But I was further on the new R, Charles my boy. You have reached H. I was as far as O.
（二人の子供が寝床で遊んでいる。）
(L-154) CAROLINE RAMSAY: That was lovely. Oh, dear, oh, dear, oh, dear. I DO feel the lack of any real education on these occasions. Arithmetic, for instance.
(L-155) NANCY: Did you enjoy your walk with the atheist?
(L-156) (20'57") CAROLINE RAMSAY: I wish you wouldn't call him that, Nancy.
0121吾輩は名無しである
2013/01/04(金) 16:28:06.02(L-158) CAROLINE RAMSAY: Ha-ha, you really must show him more respect. Your father has a very high opinion of young Mr. Tansley. Very able. He does say he's very able.
(L-159) NANCY: I'm sick of Aristotles like him. He's a bore -- and a prig. I wish he wasn't here. Next year, don't you think we can come down here and just be on our own?
(L-160) NANCY: Couldn't we do that, just the family? No boring old students or crusty old family friends. No injured birds. Now, Mother, please.
(L-161) (22'00") I don't know who you mean by injured birds, Nancy.
(L-162) NANCY: Yes, you do.
(L-163) CAROLINE RAMSAY: That's enough.
(L-164) MICHAEL RAMSAY: If you wouldn't mind, Nancy, I wish to talk with your mother. You'll strain your eyes, Caroline.
(L-165) CAROLINE RAMSAY: Yes, I must stop soon.
(L-166) MICHAEL RAMSAY: Who are you knitting for now?
(L-167) CAROLINE RAMSAY: Ben Sorley's son. The night housekeeper's son.
(L-168) MICHAEL RAMSAY: I've been trying to work.
(L-169) CAROLINE RAMSAY: It's so noisy out. That's why you can't ***.
(L-170) MICHAEL RAMSAY: Whether they are noisy or not is beside the point. I am unable to work with it. My brain has become an unwilling beast.
(L-171) CAROLINE RAMSAY: That's the retiring day for you, Michael. Leave it. I'm sorry I sounded a wimp.
(L-172) MICHAEL RAMSAY: Your absence was a subject of comment.
(L-173) CAROLINE RAMSAY: The light is gone. Cannot be bothered to have the ***.
（海岸にて）
(L-174) (24'40") CAROLINE RAMSAY: They don't have the will together.(???) Don't you think, Mr. Carmichael?
0122吾輩は名無しである
2013/01/04(金) 19:26:52.95http://www.youtube.com/watch?v=tGfC-o5vGWI
(L-175) (24'40") CARMICHAEL: Always arguing, aren't they?
(L-176) CAROLINE RAMSAY: They're both so serious. Mr. Tansley should be a politician. He would change the world for the better.
(L-177) CAROLINE RAMSAY: And Lily is a source of strength. She would have a studio and he a study. You're not listening, Mr. Carmichael.
(L-178) NANCY: Do you like Charles Tansley?
(L-179) LILY BRISCOE: We have certain problems in common. Do you?
(L-180) NANCY: He's not my type.
(L-181) LILY BRISCOE: What is your type?
(L-182) NANCY: I don't know, Lily.
(L-183) CAM: Come on!
(L-184) NANCY: People say he's too serious. The world isn't a funny place, is it?
(L-185) LILY BRISCOE: It's strange. Your mother believes the world is filled with tragedy but she laughs all day long.
(L-186) NANCY: Mr. Carmichael says it's extraordinary beautiful. Lily, I don't know what that means.
(L-187) LILY BRISCOE: I do. If you could win one, I suspect you choose to be someone other than Nancy Ramsay.
(l-188) NANCY: I'd like to be Marie. She's a long way from home, with foreigners. I'd love to be among them, with secrets.
(L-189) LILY BRISCOE: Don't you?
(L-190) NANCY: No. The Ramsays aren't allowed to have secrets. We're endlessly inspected.
(L-191) LILY BRISCOE: You're much loved. I envy you there.
(L-192) NANCY: Marie had a letter from Switzerland. She read it up in her room. She cried ***
(L-193) (27'21") CAROLINE RAMSAY: Oh, Andrew, quick!
(L-194) JAMES: We'll go soon, won't we, Mother?
(L-195) ANDREW: You write too many letters, Mother.
(L-196) JAMES: Mother, we will go soon.
(L-197) CAROLINE RAMSAY: Where, my dear?
(L-198) JAMES: To the lighthouse.
0123吾輩は名無しである
2013/01/04(金) 19:27:54.91(L-200) MICHAEL RAMSAY: The evenings are growing chilly this late in the summer. It's lovely here. You'll like it.
(L-201) MICHAEL RAMSAY: When I come down in mid-July, you know, and it's been the summer term. And the year is stuffy. Let me tell you my mind is in a parlor state.
(L-202) MICHAEL RAMSAY: They do say, don't they, you can improve an old clock by putting a piece of cloth in the back with a trace of oil on it. This is my piece of oily clock.
(L-203) CAROLINE RAMSAY: I'm sure you could have persuaded him, dear Brisc.
(L-204) LILLY BRISCOE: Why should I, Mrs. Ramsay? He didn't come to go through invigorating walks. He came to. . . .
(L-205) CAROLINE RAMSAY: Oh, the dissertation. *** I'm glad you two seem to be getting on better than you used to.
(L-206) MICHAEL RAMSAY: We're going to the standing stone, not there.
(L-207) CAROLINE RAMSAY: I'm having a rest.
(L-208) BOY: Base camp.
(L-209) CAROLINE RAMSAY: Come on, children. Base camp.
(L-210) CAROLINE RAMSAY: There. Michael has his expedition.
(L-211) (30'15") LILY BRISCOE: Ah, hello, Mr. Rayley.
(L-212) PAUL RAYLEY:: Am I disturbing you?
(L-213) LILY BRISCOE: Come on, Mr. Rayley, we artists are solitary, you know.
(L-214) PAUL RAYLEY: It's quite marvelous up here, Miss Briscoe. I think that, if I had any ability with the brush, this is where I'd come.
(L-215) LILY BRISCOE: I have no ability.
(L-216) PAUL RAYLEY: Of course, you have.
(L-217) LILY BRISCOE: But I do persist. I'm very stubborn.
(L-218) PAUL RAYLEY: Then perhaps you couldn't not paint even if you wanted to abandon it.
(L-219) LILY BRISCOE: Do you know much about paintings, Mr. Rayley?
0124吾輩は名無しである
2013/01/05(土) 06:34:38.04と思いました。僕はその人が直感しておられる通り、例の「愚直」な男です。僕もこの２ちゃんねるを
修行の場と感じています。でなければ、Virginia Woolf 関係のビデオを朝から晩まで休むこともなく
来る日も来る日も書き取り続けることなんでできません。
ビデオで流れる英語を聞き取って書き取り続ける
作業は、英文で小説を読むよりもさらに僕にとって疲れる作業だということがわかりました。たまに数時間だけ
やるのは気分転換になって楽しいかもしれません。でも、一日にたとえば12時間くらい、それを
何日か連続して行うと、ものすごく疲れます。なぜ僕はこんなことをまたもややらかしているのだろう、
そう思いながらも続けています。
夕べ「僕もすごく頑張ったのですごく疲れた」というメッセージを、あるスレで書きましたが、
粘着の連中に僕がどのスレで何を書いている男かを悟られたくなかったからわざと曖昧に書きました。
その辺が僕の臆病なところです。
前にも言いましたが、僕はかつて6年ほど、実名入りでブログや公共の掲示板などで、
原稿用紙に換算すれば数千ページにわたるような、言語学や一般の語学などについての文章を
書きまくってました。他のすべての人がハンドルネームを名乗っている中で、僕だけが実名で
長文の連投を続けていたので、ものすごく攻撃を受けました。（その2に続く）
0125吾輩は名無しである
2013/01/05(土) 06:35:48.42僕が実名を使っていたのは、失礼なレスを返してくる連中を罵倒したり批判したりしたいときがあったのだけど、
それをハンドル名（つまり匿名）で行うのは不誠実だと思ったからでした。実名を使い始め、
失礼な連中を本気で批判し罵倒もしました。そのせいで僕の客先の一部は僕に不信感を感じただ
ろうと思います。
それはともかく、僕は２ちゃんねる上の固定ハンドルの人たちほど強い人間ではないので、
やはり実名の僕に対して名無しまたはハンドルネームの連中から攻撃され続けるのは耐え難いことでした。
それで、数年前に僕は実名を名乗ることをやめ、さらには固定ハンドルさえやめて、２ちゃんねるで名無しを名乗る
ようになりました。
身の上話を少しばかり長文で書くと、このように稚拙な文章しか書けない自分の実力の欠如が
すぐに露呈してしまいます。精一杯に頑張ってきたけど、この程度の人間でしかありません。
書き取りにあまりにも疲れ切り、しばらく休もうか（つまり書き取りは休んで、Virginia Woolf の
伝記でも読み始めようか）とも思いましたが、ここで休むと、この映画の書き取りを永遠に
休んでしまいそうです。もう少し頑張ろうかとも思います。映画と小説の原作とは違うけど、
それでも、映画（そしてドキュメンタリー）で流れる英語を書き取る作業をしていると、
Virginia Woolf の人となりやその作品を深く理解するのに大いに役立つに違いない、
そう思って頑張っています。（その3に続く）
0126吾輩は名無しである
2013/01/05(土) 06:36:40.46ボヤキみたいな文章を書いて、見苦しいとは思うけど、ぼやかないではいられないくらいに、
やっぱり疲れる作業なのです。じゃあ、やめろや、と言われるのですが、２ちゃんねるを
気晴らしではなく修行の場だと考えていますし、何よりも僕は文学や語学を娯楽や楽しみや
趣味でやっているのではなく、あくまで修行のためにやっておりますので、ぼやきながらも、
毎日毎日、ひいひい言いながら全速力で走り続けてきたのです。
あるスレで誰かが長文の連投を固定ハンドルで行っているため、粘着たちから盛んに攻撃されている
ので、僕は彼を擁護するために応援のメッセージや粘着たちへの反撃の罵倒レスを返していたことも
ありますが、そうすると、すぐに連投規制に引っ掛かって、Virginia Woolf についての文章を
投稿することができなくなります。
具体的なことは知りませんが、どうやら、一人の人は、3時間か4時間に
つき4回までしか投稿できないようになっているらしいのです。だから、たとえば短いレスポンスを
調子に乗って4回ほど3時間以内に投稿してしまうと、5回目の投稿は、また3時間または4時間ほど
待ってからでないとできないのです。そういうわけで、そのスレにて僕が援護射撃するのは控えています。
0127吾輩は名無しである
2013/01/05(土) 09:35:41.31(L-221) PAUL RAYLEY: I first met Mr. Ramsay in Richmond. He went through *** the Park. We watched the deer.
(L-221-B) LILY BRISCOE: Painting isn't an aide-memoire, is it?
(L-221-C) PAUL RAYLEY: Good day, Miss Briscoe.
(L-222) (31'43") LILY BRISCOE: How can I catch all this. . . landscape? It's a record of men's labor to transform nature. . . to exploit it. It is their handiwork.
(L-223) LILY BRISCOE: I suppose that's why male artists portray convincing me(???). Their fire by their pride of possession. It is all the more lamatore(???) than they think the landscape is feminine.
(Caroline Ramsay が Michael Ramsay の髪を整えている。）
(L-224) CAROLINE RAMSAY: Jasper tells me his feet are sore. He's certain to crack his pace, Michael.
(L-225) MICHAEL RAMSAY: Get an appropriate pair, Caroline. The idiot boy would have canvas shoes. You must give him a decent pair of walking boots.
(L-226) MICHAEL RAMSAY: Support their leather uppers, Caroline -- and a broad fitting.
(L-227) CAROLINE RAMSAY: He'll outgrown them in a year. Michael, how do you find Paul Rayley?
(L-228) MICHAEL RAMSAY: Same as ever, I suppose. Steady but dull. Why?
(L-229) CAROLINE RAMSAY: I think he's come down to propose to our Prue.
(L-230) MICHAL RAMSAY: Oh. I see. What will her answer be, do you think?
(L-231) CAROLINE RAMSAY: Knowing Prue, she will be guided by what WE think.
(L-232) MICHAEL RAMSAY: Would she be happy?
(L-233) CAROLINE RAMSAY: I think they're very much in love.
(L-234) MICHAEL RAMSAY: Perhaps I should raise the matter with him. Isn't that proper to us?
(L-235) CAROLINE RAMSAY: No. I'm sure he will propose.
0128吾輩は名無しである
2013/01/05(土) 09:36:50.85夫婦が寝室にて
(L-237) MICHAEL RAMSAY: Another day gone by. Nothing achieved.
(L-238) CAROLINE RAMSAY: You're with your family, Michael.
(L-239) MICHAEL RAMSAY: Consolation prize. I'm sorry.
(L-240) CAROLINE RAMSAY: I know what your reputation is. And the people you invite here -- they speak so highly of you.
（James の部屋）
(L-241) JAMES: Nanny, nanny, there's a burglar!
(L-242) NANNY: It's all right. Shhh. . . . It's *** It's no one. I know it isn't. It's not a burglar, James. ***
(L-243) NANNY: Go back to bed, hein?（たぶんフランス語の "hein"）Like a good boy.
（重病だった一家の主人が死ぬ。悲しむその妻を抱擁する Caroline Ramsay。）
（Lily Briscoe の寝室）
(L-244) (35'53") LILY BRISCOE: Why are you here?
(L-245) CAROLINE RAMSAY: I've told you so many times: close doors but open windows. I'm sorry. I've used up all my warm feeling. I feel my face at its edge.
(L-246) LILY BRISCOE: Have you been out?
(L-247) CAROLINE RAMSAY: You know what is the very worst thing? The most awful event I can imagine? That Michael should die before me.
(L-248) LILY BRISCOE: Mr. Ramsay will live to be a hundred.
(L-249) CAROLINE RAMSAY: Well, I hope so. I hope I'll die first. This is a lonely little room.
(L-250) LILY BRISCOE: I like it.
(L-251) CAROLINE RAMSAY: I fear loneliness. That is why we really don't understand one another.
(L-252) LILY BRISCOE: I don't live alone. I have a home, my father. I'm a painter.
(L-253) CAROLINE RAMSAY: There cannot be much to share with your own papa, surely.
0129吾輩は名無しである
2013/01/05(土) 10:45:59.77http://www.youtube.com/watch?v=tGfC-o5vGWI
(L-253) (37'21") LILY BRISCOE: As you wish.
(L-254) CAROLINE RAMSAY: I'm actually afraid to be on my own.
(L-255) LILY BRISCOE: I am sometimes.
(L-256) CAROLINE RAMSAY: The other day I was sitting by the French windows in the evening. You know how I like to sit there with James? But I was alone.
(L-257) CAROLINE RAMSAY: The children were all upstairs, in their rooms. You were off. Augustus somewhere. Michael was in town **** of chore away. And so, I sat there.
(L-258) CAROLINE RAMSAY: And, because it was so quiet, there was nothing to distract me. I began to hear the waves on the shore.
(L-259) （ここで "the waves" という言葉が出てきました。誰にとっても "waves" というものは特別な意味を持つのでしょうけど、Virginia Woolf の "The Waves" という作品をこないだ読んだばかりなので、
余計にこの waves という言葉が気になります。この "To the Lighthouse" においても、単数形の wave が 13回、複数形の waves が 18 回も出てきます。）
(L-260) CAROLINE RAMSAY: You know how it is when you begin to hear something. *** it begins to get louder and louder and it really becomes quite insistent.
(L-261) CAROLINE: You wonder how it is but you don't hear it all the time. So, I listened to the rhythm of the waves. Falling -- drawing back, falling again. And it frightened me.
(L-262) （このあたりの Caroline の意識の奥底にあるものの微妙な味わいを噛みしめたいと思います。）
(L-263) CAROLINE: It's foolish, really, but always have the words to rhythms like that.
(L-264) LILY BRISCOE: You can't help it.
(L-265) CAROLINE: The tick of the clock. Wheels of the train. The lighthouse lamp. The wave would fall. And as it drew back, I found myself sane. The Lord have mercy on us. Like that. The wave would fall.
0130吾輩は名無しである
2013/01/05(土) 10:47:22.47(L-267) CAROLINE: I can't imagine what she thought had got into me.
(L-268) LILY: Is my situation so different from yours?
(L-269) CAROLINE: Oh, I'll bet it is. Of course, it is.
(L-270) LILY BRISCOE: Why? Because you have children and I do not? Because you have a man always to share your bed and I have none?
(L-271) CAROLINE RAMSAY: Oh.
(L-272) LILY BRISCOE: But what really do you share, Mrs. Ramsay? You don't cease to be one person, it seems. You don't become half a person, do you?
(L-273) LILY BRISCOE: Do minds open like mouths in a kiss? I don't believe they do. Love can't claim so much.
(L-274) CAROLINE RAMSAY: Poor Lily!
(L-275) LILY BRISCOE: I'm not "poor Lily." You must not say that!
(L-276) CAROLINE RAMSAY: I'm sorry.
(L-277) LILY BRISCOE: Why must you always insist that the likes of me stand shivering outside the gate just because we're not married?
(L-278) LILY BRISCOE: -- just because we don't have a man always to pamper and serve?
(L-279) feministic な考え方を持つ独身の女性画家である Lily Briscoe が、ここでついに "pamper and serve" と言ってしまっている。つい僕は笑っちゃいました。
(L-280) CAROLINE RAMSAY: I do not serve here.
(L-281) LILY BRISCOE: Am I not permitted to be as happy as I am on my own?
(L-282) CAROLINE: Lily, I do assure you I do NOT serve here. This is MY household. And I am in control. When it comes down to it, you know, Michael is but ONE member of the household.
(L-283) LILY BRISCOE: Mrs. Ramsay. . . .
(L-284) CAROLINE RAMSAY: You don't understand.
(L-285) LILY BRISCOE: Suppose he rejected you. . . .
(L-286) CAROLINE RAMSAY: Oh, Lily!
0131吾輩は名無しである
2013/01/05(土) 12:11:49.58(L-288) CAROLINE RAMSAY: You don't understand.
（Michael Ramsay が Caroline に対して小言を言っている。）
(L-289) (42'10") MICHAEL RAMSAY: Caroline! I've had enough of your damned philanthropy. We do less and less together.
(L-290) MICHAEL: If you want writing letters to bereaved relatives, and you're fiddling about your account books for the poor and needy, *** making yourself busy.
(L-291) MICHAEL: Caroline, do you understand? We have children who want you to themselves. And there's me. There is misery all around. I know.
(L-292) MICHAEL: Damn it, I knew *** living. And I know his family is destitute. But I also know I cannot care for the whole world, Caroline. Can you?
（James を抱いて歩く Mrs. Ramsay。）
(L-293) JAMES: Mother, do you think *** will *** a boat tomorrow, couldn't we, Mother?（子供の英語は聴き取りにくいです。）
(L-294) CAROLINE RAMSAY: Would you like that, my darling?
(L-295) JAMES: Yes.
(L-296) CAROLINE RAMSAY: Well, then, we shall ask him.
（荷車で木材を運び込む職人）
(L-297) MICHAEL RAMSAY: I do not agree that it has to be done.
(L-298) CAROLINE RAMSAY: We must *** there's something to repair.
(L-299) MICHAEL RAMSAY: I'm sorry, but I cannot afford it. This house is a luxury, Caroline. We are here for eight weeks in a year.
(L-300) MICHAEL: But, for the remainder, it is a drain on my purse. Now, I love these summers more than anyone.
(L-301) MICHAEL: But let me say this: If you continue to give the nod to such unnecessary expenditure, I shall sell. I will place the house on the market this very autumn.
(L-302) CAROLINE: What do you want me to do? Shall I instruct the *** to take all the materials back?
(L-303) MICHAEL: I have no wish to discuss this trivial matter any further. Do as you think fit.
0132吾輩は名無しである
2013/01/05(土) 12:49:06.27(L-305) CAROLINE RAMSAY: He says he cannot afford it. It's ridiculous, of course he can afford it. Not easily, but it won't produce us to the workhouse.
(L-306) PRUE: Father worries so about money.
(L-307) CAROLINE RAMSAY: It's a moral issue, Prue. This house is a luxury. Luxuries are immoral. There's nothing to be spent on it. Oh, look at it. Such a pity!
（Mr. Ramsay と Charles Tansley がテニスをしている。）
(L-308) MICHAEL RAMSAY: You know, Charles, as I get older, I found out I return more and more to the central conundrum of philosophy, or rather it returns to me.
(L-309) MICHAEL: The relationship between mind and body. Here I am, after 40 years of reflection, I feel that, somehow, we're all fundamentally wrong.
(L-310) MICHAEL: I cannot find a concept that fits the physical facts. Minds are brains, after all. Brains are flesh and blood. Mind is meat, Charles.
(L-311) CHARLES TANSLEY: I do not perceive our minds as meat, sir.
(L-312) MICHAEL RAMSAY: Ah, but maybe we should, dear boy. That is my point. I go to the beach for a day. The sea sets my skin tingling, but the sea also sets my brain tingling.
(L-313) MICHAEL RAMSAY: You get my point? The sea may affect how I think. How is this, Charles? Assist me.
(L-314) CHARLES TANSLEY: I'm not sure I follow you, Mr. Ramsay.
(L-315) (46'17") MICHAEL RAMSAY: Cheer up, Charles! Cheer up! Ha-ha.
（Charles Tansley がテニスラケットを投げ捨てて立ち去る。）
(L-316) (46'23") MICHAEL RAMSAY: Charles! Charles! Good gracious, boy! What's the matter?
(L-317) CHARLES TANSLEY: I do not enjoy being the subject of amusement.
(L-318) MICHAEL RAMSAY: Oh, come on, really!
(L-319) CHARLES TANSLEY: I, I, I admire your abilities, Mr. Ramsay, enormously. You know that. I find it such a privilege to be asked down here, to work with you.
0133吾輩は名無しである
2013/01/05(土) 13:09:41.37(L-321) MICHAEL RAMSAY: What are you trying to say?
(L-322) CHARLES: I feel disappointed. Deeply disappointed.
(L-323) MICHAEL: Do you?
(L-324) CHARLES: I don't understand you. Always gardening and sitting about, and playing cricket, and playing on the beach. None of it matters, does it? Well, what about your work? Isn't that what matters?
(L-325) CHARLES: Well, it's your family that matters. It's all your reading and writing and all our discussions on the beach, is that all a game? Well, my work isn't a hobby to me.
(L-326) CHARLES: It's real. It's absolute. And my political views are real too. I'm not playing games. Do I have to be a good sport to be acceptable to you?
（Charles Tansley が立ち去る。）
(L-327) MICHAEL RAMSAY: Mr. Tansley! Mr. Tansley! I have something more to say to you, Mr. Tansley.
（Michael Ramsay は、さっきまではずっと Charles Tansley のことを Charles と呼んでいたが、ここでは Mr. Tansley と呼んでいることに注意。）
（娘の Cam がピアノを弾いている。）
(L-328) (47'46") CHARLES TANSLEY: Philip, if Mr. Ramsay wants to know where I am, tell him I am gone to the village.
（James と Mrs. Ramsay。）
(L-329) JAMES: Phew, I'm hot, Mother.
(L-330) CAROLINE RAMSAY: Well, stand in the shade, then. I must finish this bed.
(L-331) MICHAEL RAMSAY: ??? ??? All through the valley of ??? Roads of six hundred!(???)
(L-332) CAM: Father!
(L-333) MICHAEL RAMSAY: Yes, Cam? What is it?
(L-334) CAM: Mr. Tansley, he gave me a message for you.
(L-335) MICHAEL RAMSAY: What was the message?
(L-336) CAM: ???
(L-337) MICHAEL RAMSAY: Come on!
（Lily Briscoe がカンバスに向かっている。）
0134吾輩は名無しである
2013/01/05(土) 13:59:47.94(L-339) LILY: Storage areas. A Royal nursery. James, six, is stormy. Go, James. There'll be no trip to the lighthouse today. Today. . . is for the dissertation.
(L-340) (49'45") CAROLINE RAMSAY: James! Anyone seen James?
(L-341) LILY BRISCOE: Where is my focus? I found my subject.
(Mr. Ramsay が Cam の虫取り網を直してあげている。）
(L-342) MICHAEL RAMSAY: There! （Cam が走り去る）Cam, what was the message?
（Paul Rayley と Prue）
(L-343) PAUL RAYLEY: He's always asleep.
(L-344) PRUE: That's because he. . . . Well, he's up for much of the night for his poetry. He's a quite well respected poet, you know. His work is rather ??? now. He was a teacher in India.
(L-344) PRUE: He and Father were undergraduates together. He comes down every year. One of the traditions. （Augustus Carmichael が昼寝している。）
(L-345) CAM: Mother! Mother! （悲鳴を挙げる）（Mrs. Ramsay が倒れている。）
(L-346) MICHAEL RAMSAY: Cam! What is it? （みんなで Mrs. Ramsay を屋内に運び込む。）
(L-347) NANCY: Well done, Jasper!
(L-348) PRUE: I'm going to see Mother.
（Mrs. Ramsay が部屋で休んでいる。ドアのノックに答える。）
(L-349) CAROLINE RAMSAY: Come in!
(L-350) PRUE: Shall I come back later?
(L-351) CAROLINE RAMSAY: No, of course not, Prue dear.
（Mr. Ramsay が幼い二人の子供に対して）
(L-352) MICHAEL RAMSAY: Children, off you go.
(L-353) CAROLINE RAMSAY: Now, Prue, please, let up the blinds. I do find this gloom horribly depressing. How is my household, Prue? Is it still running along without me?
(L-354) PRUE: It's like Sleeping Beauty. The house is so silent. James and Cam haven't had a fight for three days.
(L-355) CAROLINE RAMSAY: Extraordinary! How is Paul?
0135吾輩は名無しである
2013/01/05(土) 15:21:41.26(L-357) CAROLINE: Don't be evasive.
(L-358) PRUE: Last night I suddenly woke up and started wondering, "What will he be like when he's sixty?"
(L-359) CAROLINE: Just as he is now. We grow old together, husbands and wives.
(L-360) PRUE: I've been thinking. How did has happened? Why this particular man? I mean, we met and fell in love. But it's all so random. Is that an awful thing to say?
(L-361) (54'32") CAROLINE: I first met Michael at a reception. Hundreds of people, you know, standing around, talking.
(L-362) CAROLINE: And I saw him standing there, all alone, with a plate in one hand and a glass in the other. It was as if he were a thin, black coast sticking out of the wall.
(L-363) CAROLINE: And all those other people were just bobbing around him. Like so much flotsam. Such a vivid recollection.
(L-364) PRUE: Were you sure?
(L-365) CAROLINE: Very.
（ドアをノックする音）
(L-366) CAROLINE: Yes? Oh, Jasper!
(L-367) JASPER: Are you feeling better now, Mother?
(L-368) CAROLINE: Yes, Jasper. Much better.
（食卓で）
(L-369) CAROLINE RAMSAY: But you must go out to the Land's End, Mr. Rayley. Every visitor to Cornwall does that. Don't you agree, Prue? Nancy?
(L-370) PRUE: Yes, Mother.
(L-371) CAROLINE: You should all three of you go -- for the day.
(L-372) ANDREW: The biggest ever!
(L-373) 別の息子： Look at it.
(L-374) 男： Oh!
(L-375) MICHAEL RAMSAY: Come and sit down. （一同が白ける。） My God! （スープの入った皿を窓から投げ捨てる。）This house is turning into a zoo.
(L-376) MICHAEL: Andrew, remove that bucket. ??? and God knows what else. We'll all be poisoned if something isn't done.
(L-377) MICHAEL: Mrs. Ramsay, if you spent a little more time here, which IS your responsibility, and a little less time in other people's houses, which is not,
0136吾輩は名無しである
2013/01/05(土) 20:07:29.17(L-379) (57'06") PRUE: Father!
(L-380) MICHAEL: Mildred!
(L-381) PRUE: Father, please, let me see to this. Father, please let ME see to this. Father!
(L-382) NANCY: Prue needn't concern herself. Mildred will take it in her stride. She's as used to Father's rages as the rest of us.
(L-383) CAROLINE: Nancy! I WILL not have you speak of your father like that.
(L-384) NANCY: Why do you defend him!? I don't understand why you defend him!
(L-385) CAROLINE: Andrew, do as you're told. Remove the bucket.
(L-386) JAMES: Mother!
(L-387) CAROLINE: Yes, James.
(L-388) JAMES: I think we should go to the lighthouse today.
(L-389) PAUL RAYLEY: That sounds very exciting. I'd like to visit the lighthouse, James.
(L-390) JAMES: I see the boat is quite small. Mother, do you think we CAN go?
(L-391) CAROLINE: I'll ask your father.
(L-392) CAM: This one's Esmeralda.
(L-393) PAUL RAYLEY: I like James.
(L-394) CAM: James is all sixes. He's six years old. And here's six of us.
(L-395) PAUL RAYLEY: You're an extraordinary family. All of you.
(L-396) CAROLINE: I'm afraid you've seen us wots and all(???), Mr. Rayley.
(L-397) PAUL RAYLEY: That's how it should be.
(L-398) CAROLINE: Oh, no. I'm sure it's not. Suitors should not see behind the curtains.
0137吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 07:05:40.35(L-400) CAROLINE: There sits my small black cat. My brisk(???). She watches all our drums(???) with her narrowed unblinking eye.
(L-401) （二階からの大声）MICHAEL RAMSAY: It is a disgrace!
(L-402) CARMICHAEL: Michael Ramsay has the black mood on him. You young people will not understand what it is: the black mood. There is no comfort.
(L-403) PRUE: I do believe Mr. Carmichael is on a different plane from the rest of us.
(L-404) LILY BRISCOE: To listen more than one speaks is a rare gift.
（Michael Ramsay と Augustus Carmichael）
(L-405) MICHAEL RAMSAY: I have to deliver a lecture at Cardiff University early in the term. The damned thing has been on my mind. Damned nuisance.
(L-406) CARMICHAEL: *** Undergraduates for the most part of the appetite of sparrows.
(L-407) MICHAEL: I am quite unable to do that.
(L-408) CARMICHAEL: I know that.
(L-409) MICHAEL: I have no new ideas, Augustus, nothing at all. I shall end up breaking through all my old ideas, you know. Tightened bundles, stuck *** boxes.
(L-410) MICHAEL: What's there that's still bright? That's the problem, you see. What can I hurl at them from the elect? Flash like a ***?
(L-411) CARMICHAEL: Poor Michael!
(L-412) MICHAEL: If you get any crawl from those slippers with "poor Michael," then I can do without you.
(L-413) CARMICHAEL: I said that because your phrases are turning purple.
(L-414) MICHAEL: Aaaagghh. I'm tired, Augustus. I'm weary. But I'm not at the summit.
(L-415) (1:01'05") ANDREW: Perhaps he doesn't realize that it's all. . . I don't know. . . serious. Jasper has it in Marie's bed. Ask him.
(L-416) NANCY: He doesn't understand. *** biggest questions. Universal questions. I can't go into a rage because of an earwig.
0138吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 07:07:07.69(L-418) NANCY: Why do you want to please him?
(L-418-B) ANDREW: I don't care about that. Just want to dissect my crab.
(L-419) NANCY: You do want to please him. You always do. ***
（Augustus Carmichael の部屋。ドアをノックする音。）
(L-420) CARMICHAEL: Come in.
(L-421) ANDREW: Sorry I'm late, Mr. Carmichael. I said I'd come in to cut my crab.
(L-422) CARMICHAEL: Oh, yes. I've got something here, Andrew, you may find useful. Better be careful. Very sharp.
(L-423) CARMICHAEL: Don't ask me why I carry these odd things about me. I just like to have them near me.
(L-424) ANDREW: Thank you very much.
(L-425) CARMICHAEL: Mementos.
（台所にて）
(L-426) MILDRED (MAID): It is ready.
(L-427) ANDREW: Thanks, Mildred. Did, uh, Jasper pay you? He told me he had a bet with you who'd win that wrestling final.
(L-427-B) MILDRED: I paid up more like. He bet somewhat lose. Thank you.
(L-428) MILDRED: I'll chicken out of the way.
(L-429) JASPER: Perhaps we should just cook ***
(L-430) JAMES: What are you doing?
(L-431) JASPER: Having tea.
(L-432) ANDREW: Oh, shut up, Jasper. This isn't for little boys like you, James.
(L-433) JAMES: That's a nice knife. Is that yours?
(L-434) JASPER: It isn't your business.
(L-435) JAMES: Then whose is it?
(L-436) ANDREW: Stop it, now, Jasper. Have Father up here.
(L-437) JAMES: I want to watch.
(L-438) ANDREW: No!
(L-439) JAMES: I'll BE very quiet. *** let me. Let me in. Let me in. I want to watch. Let me in. I want to watch.
0139吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 07:08:40.57(L-441) JAMES: No. （悲鳴）
(L-442) CAROLINE RAMSAY: It's all right, Michael. I said we'd have the story downstairs.
(L-442-B) MICHAEL RAMSAY: No, he's going to bed.
(L-443) JAMES: Stow it! Stow it!
(L-444) CAROLINE RAMSAY: No, you'd better go to bed, James. ???
（屋外で本を読んでいる Nancy）
(L-445) PAUL RAYLEY: Latin, Nancy? Are you reading Chaperone ***?
(L-446) NANCY: Andrew and I are to be *** this afternoon.
(L-447) PRUE: How dreadful!
(L-448) NANCY: No, it isn't. My joint.
(L-449) PRUE: Education continues throughout the summer, Mr. Rayley. At a thoroughly gentle pace, will you continue this?
(L-450) NANCY: I think the chaperone is a bit silly. Don't you?
（Andrew がラテン語のテキストを英訳するのを Mr. Ramsay が聞いている。）
(L-451) ANDREW: To drive everyone away from fields, the neighboring fields, so that no one. . . dare? . . . dares. No one will challenge them or disturb their security.
(L-452) MICHAEL RAMSAY: You're groping in the dark, Andrew.
(L-453) ANDREW: Nancy is on her way.
(L-454) MICHAEL RAMSAY: Nancy is always a bad time-keeper.
(L-455) JAMES: He WAS here, Nancy.
（Nancy は父親の書斎に入り、書物にはさんである簡単な伝言メモを目にする。その内容は、次の通り。）
July 15th, 1912
Mr Dear Ramsay,
It was kind of you to send your book "Selected Lectures 1910-12," which I read with great anticipation.
Regrettably, I have to say that this book is not finally to be remembered as your best."
(L-456) CAROLINE RAMSAY: Let me take it off for you.
(L-457) NANCY: Is he pacing a bat?
(L-458) CAROLINE RAMSAY: I don't know what you mean by "pacing a bat." Your father has been working. And his car reflects it all day. That I do now.
(L-459) NANCY: Oh. Yes.
0140吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 10:19:28.17(L-460) (1:08'18") MICHAEL RAMSAY: 彼が暗唱している詩の全文を読むには、
Alfred Tennyson "The Charge of the Light Brigade"
http://poetry.eserver.org/light-brigade.html
を見てください。
Half a league, half a league,
Half a league onward,
All through the valley of Death
Rode the six hundred.
(L-461) LILY BRISCOE: Oh, dear!
(L-462) MICHAEL RAMSAY:
"Forward the Light Bridge!
Was there a man dismay'd?
Was there a man dismay'd?
(L-463) LILY BRISCOE: It's dreadfully bad. There must be structure in the painting. The stronger mold(???) so that I can pull in everything. The sun, the summerhouse.
(L-464) LILY BRISCOE: And an earwig. And poor Rayley's flame of love. And the miseries of little James. Pull it all in, Briscoe. What about ***, so far?
(L-465) LILY BRISCOE: The ??? in child in a modern manner.
(L-466) JAMES: Will they be finished in time, Mother?
(L-467) (1:09'19") CAROLINE RAMSAY: Well, let me measure them against you. Come on, James. Help your mother. Let me see. The Sorley son is *** would be age *** Well, still too short.
(L-468) JAMES: Will we leave early in the morning? If it's fine, my darling. If it's fine, you'll go.
（Mr. Ramsay と Augustus Carmichael）
(L-469) MICHAEL RAMSAY: Ideas don't come easily, Augustus. You can't just sit there like Saint Francis with birds perch on his shoulder. (Saint Francis of Assisi のことか？）
(L-469-B) MICHAEL: A good idea, a truly great perception, is like the wildest of animals.
(L-470) MICHAEL: It must be hunted in silence with absolute concentration.
(L-471) CARMICHAEL: You have done that, Michael.
(L-472) MICHAEL: But so long ago, those days when I used to, all long walks in the countryside, I don't know where in particular, finishing out in or other, ah, spent it on scrapped tables with no interruption. Yes.
0141吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 10:20:13.29(L-473-B) MICHAEL: Why do I surround myself with people who. . . the damnable domestic round?
(L-474) MICHAEL: The children, Augustus. Demands, demands, demands. They love their regularities, the rhythms of our life together.
(L-475) MICHAEL: So it must be every morning, so it(???) kiss good night, so every day, so every month, so every year, years, and years, and years.
(L-476) CARMICHAEL: We're all issued with our measure of love. You had a great mirror, Michael. Much more than many of us.
(L-477) MICHAEL: It's all gone, Augustus. All gone. I will not reach the summit.
（James が切り絵をしている。）
(L-478) (1:11'50") MICHAEL RAMSAY: He should be copying the pictures.
(L-479) CAROLINE RAMSAY: He likes cutting them out, Michael.
(L-480) MICHAEL RAMSAY: I see no point in it.
(L-481) CAROLINE: What is it, Michael?
(L-482) MICHAEL: I shall write to Cardiff to decline the invitation.
(L-483) CAROLINE: Oh, dear, you mustn't do that.
(L-484) MICHAEL: There are better men, you know, younger men. I have nothing to say, Caroline.
(L-485) CAROLINE: Michael, each lecture you give is a great success. Mr. Tansley says so.
(L-486) MICHAEL: Mr. Tansley, who's he? The men whose approval I want, well, give it to me.
(L-487) JAMES: We will be going tomorrow.
(L-488) MICHAEL: What?
(L-489) CAROLINE: The lighthouse. *** just say *** go to the lighthouse.
(L-490) MICHAEL: Why raise hopes? The wind is settled in the west and ***
(L-491) CAROLINE: But it could change. Things could change.
(L-492) MICHAEL: There will be no trip to the lighthouse tomorrow.
(L-493) (1:13'04") MICHAEL: Don't children grow? I said nothing but the truth. Do they need daydreams? Like roses need soil?(???) Caroline?
0142吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 12:38:08.87(L-495) CAROLINE: "Husband," said she. "Say no more about it. But go and try. I WILL be King." There. Marie's come. Let's stop now, shall we?
(L-496) JAMES: Don't stop.
(L-497) CAROLINE: You can look at the pictures. I'll be up soon. Off you go.
(L-498) MICHAEL RAMSAY: Caroline.
(L-499) (1:14'40") CAM: Shall I be the belle of the ball, Esmeralda? Shall MY eyes shine like the *** shine? Oh, those are pretty, Esmeralda. Yes, I like those things. Shall I wear those ones?
(L-500) CAM: Would you like me to wear those ones? *** Yes.
(L-501) CAROLINE: What have you chosen for me, Cam? There! Now, to bed. I'll be along presently.
(L-502) JAMES: Take it off, Cam, take it off!
(L-503) CAM: You promised you won't talk about it. You DID talk about it, James VI, so!
(L-504) JAMES: I like to look at it.
(L-505) CAM: Well, you can't!
(L-506) JAMES: I like dead things.
(L-507) CAM: Oh, shut up!
(L-508) (1:15'45") CAROLINE RAMSAY: Into bed, please, both of you. I can't imagine why I let Jasper put it here in the first place. There. Let's *** imagine, Cam.
(L-509) CAROLINE: It's different now. A graceful secret. An over fare??? The nest will *** before to fly away to wonderful *** Imagine mountains again.
(L-510) CAROLINE: Imagine birds. The sound of bells and everything that's wonderful. Can I think of everything ***? （James に）It's still there, James.
（食卓で。みんなが拍手）
(L-511) CAROLINE RAMSAY: Michael?
(L-512) MICHAEL RAMSAY: Thank you, *** Thank you, Nancy.
(L-512-B) CARMICHAEL: This is a triumph, Caroline.
(L-512-C) CAROLINE RAMSAY: A little more, Mr. Carmichael?
(L-513) MICHAEL RAMSAY: Glutton.
0143吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 12:39:47.08(L-515) (1:18'10") CAROLINE RAMSAY: Yes, Mr. Rayley, that's right. This IS a French recipe. It's my grandmother's. She was French, you know.
(L-516) NANCY: Could any be French? English cooking is a disaster.
(L-517) ANDREW: Tosh, Nancy. Everything foreign is better in your eyes.
(L-518) NANCY: Oh, have I offended your patriotism?
(L-519) CHARLES TANSLEY: Good for you, Mrs. Ramsay, we can do without your patriotism.
(L-520) CAROLINE RAMSAY: I didn't intend to open our doors to attack your patriotism. It's just that I think the English overcook their vegetables. （みんな笑う。）
(L-521) (1:18'48") CHARLES TANSLEY: [Voice-over] What am I doing here? With this family, pretending to be at a banquet. . . .
(L-522) CHARLES TANSLEY: We've always been in a shabby old house, having dinner, while *** [声を出す] Talk about wind. No trip to the lighthouse tomorrow.
(L-523) LILY BRISCOE: [Voice-over] Dear Charles clamoring for attention. All these men do so need our female sympathy for the meanest flowers bloom.
(L-524) LILY: （声を出す）Your father opposed to the war, didn't he, Charles? The Lloyd George's man. [Voice-over] There, now bloom.
(L-525) CAROLINE: Sweet brisk.
(L-526) CHARLES: My livelihood is almost destroyed. The shop is very vulnerable to public prejudice, you see. You take that custom elsewhere.
(L-527) MICHAEL: Yes, scandalous. That's why the spread of suffrage without the spread of education is such a frightening prospect. Rule by appeal to them all.
(L-528) PAUL RAYLEY: I presume they brought their custom back in the new court.
(L-529) (1:20'00") CHARLES TANSLEY: Yes. As with the war, the euphoria is followed by a sense of waste, my father was rather admired. But I carry the memory of the hatred, and aspect of my childhood I shall not forget.
(L-530) PAUL RAYLEY: I have a poor memory of unhappiness.
0144吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 12:41:40.02(L-532) NANCY: [Voice-over] Yes. They will marry. Unstoppable dear blind mother is arranged destiny celebrated betrothal, with only two of them who are supposed to know what's happened.
(L-533) NANCY: [Voice-over] Mother knows she has arranged it all. Do I wish to celebrate? Prue will be happier for a time. What of me? Oh, Prue, what of ME?
(L-534) (1:21'17") CHARLES TANSLEY: We're sitting in the midst of tragedy, which will be repeated all round the world for every precinct scale.
(L-535) LILY BRISCOE: I shall complete my painting. I shall move the tree.
(L-536) CHARLES TANSLEY: Capital *** the cheapest labor jumping over *** patriots cling. Here, in Cornwall, the whole community of people has been desolated.
(L-527) CHARLES: Thousands of honest men have been forced to emigrate forever. There's poverty here and helplessness. Personally I find it hard to ignore.
(L-528) MICHAEL RAMSAY: I know many Cornishmen. They're my friends. I know of these things.
(L-529) CAROLINE RAMSAY: It's time for a toast, Michael.
(L-530) MICHAEL RAMSAY: To another summer together!
(L-531) EVERYONE: To another summer together!
（Nancy が Mr. Ramsay に詩集を手渡す。）
(L-532) (1:22'13") MICHAEL RAMSAY: Thank you, Nancy.
(Shakespeare の Sonnet 30を朗読する。）
When to the sessions of sweet silent thought
I summon up remembrance of things past,
I sigh the lack of many a thing I sought,
And with old woes new wail my dear time's waste:
Then can I drown an eye, unused to flow,
For precious friends hid in death's dateless night,
And weep afresh love's long since cancelled woe,
And moan the expense of many a vanished sight:
Then can I grieve at grievances foregone,
And heavily from woe to woe tell o'er
The sad account of fore-bemoaned moan,
0145吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 13:16:16.79Which I new pay as if not paid before.
But if the while I think on thee, dear friend,
All losses are restored and sorrows end.
(L-533) (1:23'40") CAROLINE RAMSAY: Thank you, Nancy.
（Shakespeare の Sonnet 60を朗読。）
Like as the waves make towards the pebbled shore,
So do our minutes hasten to their end;
Each changing place with that which goes before,
In sequent toil all forwards do contend.
Nativity, once in the main of light,
Crawls to maturity, wherewith being crown'd,
Crooked eclipses 'gainst his glory fight,
And Time that gave doth now his gift confound.
Time doth transfix the flourish set on youth
And delves the parallels in beauty's brow,
Feeds on the rarities of nature's truth,
And nothing stands but for his scythe to mow:
And yet to times in hope my verse shall stand,
Praising thy worth, despite his cruel hand.
(L-534) (1:25'05") LILY BRISCOE: I must paint it again.
（雪が降る。）（Caroline Ramsay 死去。）(L-535) (1:26'19") MICHAEL RAMSAY: She didn't know I loved her. . . so much. So much.
(L-536) PRUE: Of course, she knew!
(L-537) (1:27'30") （Prue と Paul Rayley の結婚式）
(L-538) (1:27'58") MICHAEL RAMSAY: Abandoned, Lily, is the word I would use. I am one person who has come to realize ** ever since I lost Caroline. I'm an old man, Lily.
(L-539) MICHAEL: It comes rather hard to learn one is to be condemned to struggle the last years of one's life all down by the worries of our house to maintain our children to raise.
(L-540) MICHAEL: I'm alone now, Lily. So alone.
(L-541) (1:28'50") （息子の一人が戦死。）
0146吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 14:42:07.15(L-543) PAUL RAYLEY: If you were so worried(???), why did you say nothing? I had no warning from you, Doctor. No warning!
（Michael Ramsay の部屋）
(L-544) (1:30'36") MICHAEL RAMSAY: Still a damned bad time-keeper! （ドアをノックする音。） Yes.
(L-545) MICHAEL: You're late, Nancy.
(L-546) NANCY: I'm sorry, Father. I had to see to. . . .
(L-547) MICHAEL RAMSAY: Never, never mind. Don't start your excuses. And don't push Cam through the door ahead of you next time.
(L-548) NANCY: No.
(L-549) MICHAEL: Well, what sort of a week have we had? Plumber. What's this, plumber?
(L-550) NANCY: A tap in the scullery, Father. It kept dripping.
(L-551) MICHAEL: It's been dripping for years.
(L-552) NANCY: I couldn't stand the dripping any longer.
(L-553) MICHAEL: Stupid child. It doesn't balance. It doesn't balance!
(L-554) CAM: Have you decided whether we're going to down to St. Ives again, Father? Your said you *** DeMorrow to see. . . . I know you said I shouldn't ask again.
(L-555) CAM: But when Aunt Lily came to tea, she said she thought she *** the coat and rescue the house and go down again. . . just us. . . like we used to. Father?
(L-556) (1:32'28") MICHAEL: We shall go there.
(L-557) CAM: ***
(L-558) NANCY: (Voice-over) He's won again.
（Michael Ramsay と Lily Briscoe)
(L-559) LILY BRISCOE: Dearest Lily!
(L-560) LILY: （手にキスしてくる Nancy に対して） Nancy! Cam! James!
(L-561) JASPER: Lily, glad you could come.
(L-562) LILY BRISCOE: It's all mine, Jasper.
（Nancy と Lily Briscoe）
(L-563) NANCY: I don't suppose we slept at all last night. Our first here, you can imagine. Oh, Lily, it's awful. I woke up and cried. I was standing there down in the hall.
(L-564) NANCY: You know, where the tea used to be. Standing there. Staring at nothing. And weeping. ***
0147吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 14:43:34.39(L-565) (1:34'20") LILY BRISCOE: I WAS reading about your poetry, Mr. Carmichael.
(L-566) CARMICHAEL: Trip is to live long enough in a fashion. *** I have been out in the cold, Lily. And now, I am back by the fire.
(L-567) CARMICHAEL: You know, Michael, in the new book, there's a poem I wrote when I was 17. "Dog Star Waitress." I thought you might remember it.
(L-568) CARMICHAEL: At the college magazine, oh, what was it?
(L-569) MICHAEL RAMSAY: I don't remember it. Probably one of your best. What would produce in a flash of our youth is often the best we ever produced.
(L-570) MICHAEL: Then we sing our melody. From then on, it's elaborate harmonies and orchestrations. But our melody is already sung.
(L-571) CARMICHAEL: Your phrases are becoming purple again, Michael.
(L-571-B) MICHAEL: I'm surprised your success has not brought out this sartorial aspect of your tastes. You were a dapper chap in our eyes (???) in our student days.
(L-572) CARMICHAEL: No, it's the same old suitcase. And much the same inside. Eh, Lily?
(L-573) MICHAEL: Well, what did the coast guard have to say, James?
(L-574) JAMES: They said the weather would change in two or three days.
(L-575) MICHAEL: Excellent. What you could call weather.
(L-576) ***: Sam says you could be whistling for a wind.
(L-577) MICHAEL: Well, whistle we shall. And we will find this. Will you be ready for our early ***, Cam? James? （二人が答えないので、苛立ってテーブルを強く叩く。）
(L-578) CAM: Yes, Father.
(L-579) JAMES: Yes, Father.
（James と Cam）
(L-580) JAMES: He's a morbid old man. Naturally he didn't ask ME if I wanted to come here again.
(L-581) CAM: Don't be horrible, please!
(L-582) JAMES: Here we are again in this smelly old house, with dear old Augustus to just lord over poetry, and dear Aunt Lily with her paintings.
0148吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 15:57:31.73http://www.youtube.com/watch?v=tGfC-o5vGWI
(L-583) (1:36'48") JAMES: He has what he wanted. Good morrow in the past. The past is dead, gone, finished. People shouldn't look back. They should only look forward.
(L-584) CAM: You've got a photograph of Mother. You took for your chest at home.
(L-585) JAMES: That's different.
(L-586) CAM: It isn't, James.
(L-587) (1:37'05") JAMES: That's different. And now we have a trip to the lighthouse. Do you know that Nancy rushing around all evening to *** pack a parcel for the lighthouse men?
(L-588) JAMES: He even wanted her to knit something. Poor Nancy! She's so afraid of him. Cam, why does he want to go to the lighthouse so much?
(L-589) CAM: Don't you know? For you, James. It's for you.
(L-590) LILY BRISCOE: I saw Charles Tansley during the war. Did I ever tell you?
(L-591) NANCY: I think you mentioned it.
(L-592) LILY: It's rather extraordinary. I have a friend who is very, uh, you know, active in politics and feminism and so on.
(L-593) LILY: She took me to a meeting. It was rather a dreary church hall in Kensington. The speakers were opposed to conscription. It was incredibly noisy.
(L-594) LILY: These soldiers were shouting and making awful threats. That's why people were seeing him. And suddenly, there, in all this confusion, I saw it was Charles.
(L-595) LILY: Up there, on the stage, giving us a speech. He looked even thinner. Even all poverty-stricken. I never knew he was a conscientious objector.
(L-596) LILY: Well, we can really have lost touch.
(L-597) NANCY: Needn't have worried. I doubt that the army would have wanted him anyway.
(L-598) LILY BRISCOE: Nancy!
0149吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 15:58:09.80(L-600) LILY BRISCOE: Well, I really can't blame you for hating the conscious. I mean, people who lost.
(L-601) NANCY: It's all right, Lily. We must go *** anyway here. Poor old Augustus was terribly upset, you know, about Andrew. Apparently he was near to death himself.
(L-602) LILY BRISCOE: Andrew was his favorite, wasn't he?
(L-603) NANCY: They had something in common. Andrew had that same. It's all sufficiency.
(L-604) (1:39'42") LILY BRISCOE: He liked the army, didn't he?
(L-605) NANCY: *** Poor
(L-606) LILY BRISCOE: I remember talking to him at Prue's wedding.
(L-607) NANCY: There, now you HAVE penetrated my home, Lily.
(L-608) LILY BRISCOE: The wedding.
(L-609) NANCY: Yes.
(L-610) LILY BRISCOE: Oh, I'm an old blunderer.
(L-611) (1:40'16") NANCY: I think I should be going now. I see your fortune painting things with you.
(L-612) LILY BRISCOE: I must balance with Augustus. Same old case. Same old things. Mind you have a work to finish.
（3人が食事をしている。メイドが入ってくる。）
(L-613) MICHAEL RAMSAY: Mrs. Prescot, will you send my compliments to James and Cam and tell them to hurry up?
(L-614) (1:41'13") MRS. PRESCOT: Yes, sir.
0150吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 18:54:44.79（過去の思い出のシーン）
(L-616) CAROLINE RAMSAY: Michael, it's time for a toast.
(L-617) EVERYONE: To another summer together.
(L-618) CARMICHAEL: Good morning.
(L-619) LILY BRISCOE: Good morning, Mr. Carmichael. I never recall your appearing so early for breakfast, Mr. Carmichael.
(L-620) CARMICHAEL: Oh, I grew out of all that. Silly *** working at night. A muse beguiled in the small hours. *** Sixty-five.
(L-621) MICHAEL RAMSAY: Will you damned children come out here?
(L-622) CARMICHAEL: Poor Michael! Do you know. . , that final summer we spent here, Michael had published a serious ??? and, the spring of that year, +++ you know.
(L-623) CARMICHAEL: Not quite up to the standard but the previous work *** was the best.
(L-624) LILY BRISCOE: I never knew that.
(L-635) CARMICHAEL: He had his heart out all that summer. Caroline consoled him, distracted him. You know the way she always did, always had. Perhaps too much.
（Mr. Ramsayが、部屋にこもっているNancy に声をかける。）
(L-636) MICHAEL RAMSAY: What's the matter with you?
(L-637) NANCY: Nothing.
(L-638) MICHAEL: Just your usual misery, is it? You have nothing to say to your own father? No crumb of pity? What's this?
(L-639) NANCY: It's a present for the lighthouse men.
(L-640) MICHAEL: （Nancyの用意したプレゼントをクシャクシャにしてしまう。）I will not arrive with something that looks like remnants from a church bazaar.
（Nancy の悲しみと怒りが爆発する。）
（Michael Ramsay が dining room に入ってくる。）
0151吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 18:56:06.00（しばらくのぎごちない沈黙のあと）
(L-642) LILY BRISCOE: Oh, what beautiful boots!
(L-643) MICHAEL RAMSAY: Yes. ??? There is only one man in England who can make boots as good as these. Let's see if you can tie a good knot, young lady.
(L-644) MICHAEL RAMSAY: ***, Lily.
(L-645) LILY BRISCOE: He's happy now. He has this exhibition.
（思い出の場面）
(L-646) NANCY: James, it's your turn to bat.
(L-647) MICHAEL: James, out is out. James!
（現実に戻る。）
(L-648) MICHAEL: James!
この映画では、"waves" という言葉を登場人物が口に出すことは少ないけど、waves の映像は頻繁に出てくる。小説においても waves という言葉は頻繁に出てくる。
すでに言ったように、Virginia Woolf にとって waves はとても重要であるみたいだ。
(L-649) (1:47'06") ボートの管理人： ***, Master James?
(L-650) MICHAEL: James!
（Lily Briscoe がカンバスに向かっている。Lily Briscoe の顔は中性的で、Virginia Woolf の恋人であった Vita Sackville-West の顔にかなり似ていると僕は思う。）
（さらに、Virginia と仲がよかった姉の Vanessa が画家であったということにも注意を向けたい。）
(L-651) MICHAEL RAMSAY: I'm glad you came now, Cam.
(L-652) CAM: It is beautiful out here.
(L-653) MICHAEL: I'm glad you came. You and James too.
(L-654) CAM: What are you reading?
(L-655) MICHAEL: Ha-ha, a nonsense. This apparently is one of the bright young men in my field. All flashes here and there, I suppose. There are as many holes as in that shrimping(???) you used to love.
(L-656) ボートの管理人： I'll take the *** now, Master James.
(L-657) MICHAEL: We have arrived. ***
0152吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 18:56:43.09(L-659) CAROLINE RAMSAY: (Voice-over) Dearest Brisk. You are a fool.
これで、BBC制作のこの2時間ほどの映画が終わりました。Charles Tansley を演じていたのは、有名な Kenneth Branagh。
あとで聴き直しているうちに、すでに書き取ったもののうちいくつもが間違っていることに気づきました。でも、この聴き取り作業をして本当によかったと思います。
僕自身の聴き取り能力がこれで少しは上達したはずだし、何よりもこの映画を、そしてさらにはこの原作の小説を以前よりははるかに深く理解できるようになりました。
DeMorrow だと思っていた人の名前は、実は Trevorrow だということ、それから
お手伝いさんの Mrs. Prescot は間違いで、実は Mrs. Truscott が正しいということにも
気づきました。
今回の映画だけではなく、このスレで書き取りしたすべてのビデオについて、いろいろと聴き取りは間違ってはいるでしょうけど、
少なくとも90%、もしかしたら95%くらいは正確に聞き取れていると自負しています。
To the Lighthouse - 1983 - Kenneth Branagh, Virginia Woolf FULL
http://www.youtube.com/watch?v=tGfC-o5vGWI
0153吾輩は名無しである
2013/01/06(日) 19:56:29.07嵐の海の灯台の光のように俺を力づけてくれるぜ！
0154Ｇ ◆Y.6.rbvT92
2013/01/06(日) 21:52:49.11をしましたが、そのとき固有名詞って難しいなと思いました。
そもそも固有名詞かすらわかりにくい
圧倒的に覚えている語彙が少ないということももちろんありましたが。
ウルフはいずれ、このスレも参照させてもらい、読むことになる予感がします。
0155Ｇ ◆Y.6.rbvT92
2013/01/06(日) 21:53:40.750156吾輩は名無しである
2013/01/07(月) 09:26:07.46お二人の方へ。レスをありがとうございます。すごくうれしいです。聴き取りに限らず、読書したり調査したりし続けるのは、本当に孤独だし、途中でやめたくなります。
大学などに所属して半ば強制されている場合でさえ大変だろうと思いますが、まったく一人でやっていて、社会では「そんなこと、早くやめちまった方がむしろ社会のためになる」
というような風潮のある中でこんなことを続けるのも、けっこう辛いですよね。
この二本の映画("Mrs. Dalloway" と "To the Lighthouse"）は、しっかりした原作に基づいているからだけでなく、脚本家や役者などがよほど優れているらしく、単なるテレビ向けの
映画であるにも関わらず、深い味わいのある作品だと思います。最初に見たときは、「何だ、こんなもん」と軽く流していました。でも、Virginia Woolf をできるだけ深く理解したい
と思って、映画の方も何度も見て、歩いたり食事したりするときにも音声を聞きつづけているうちに、そして書き取りをしているうちに、漢方薬やスルメのように
見れば見るほど、聞けば聞くほど、深く味わえる作品だと思うようになりました。"Mrs. Dalloway" に至っては、その最後の数分ほどのシーンで、書き取りをしながら僕は涙して
しまいました。特別に劇的なシーンでも何でもない、抑制されたプロットと演技なのに、観客を涙させる作品こそ、本当の価値ある作品と言えるのでしょう。
さて、YouTube に投稿されているVirginia Woolf 関係のビデオとしては、他にも、彼女の作品についての批評のビデオはいくつかあります。でも批評については、
僕自身がもっと彼女の作品そのものをもっと読み込んでから検討していきたいと思います。Virginia Woolf に対する非常にネガティブなビデオも2本（合計で20分ほど）投稿されています。
0157吾輩は名無しである
2013/01/09(水) 10:15:44.44とのことだ。
安藤一郎訳、新潮文庫、1958年
近藤いね子訳、 ヴァージニア・ウルフ・コレクション：みすず書房 1999年
富田彬訳、角川文庫、新版2003年（新字体に改め刊行、初版1955年）
丹治愛訳、集英社 1998年／集英社文庫 2007年
土屋政雄訳、 光文社古典新訳文庫、2010年
1950年代に2冊も刊行され、1998年以降に3冊も出ている。ほんとにすごい。それだけこの小説
は人気があるということか？それもあるだろうけど、翻訳しにくい、読みにくい作品だということも
言えるだろう。
アマゾンの書評やネット上の他の人たちの感想を読んでも、「翻訳を読んだけど、わかったような
気がしない」というコメントが目立つ。うう〜、そう言われると、僕も本当にこの作品（ひいては
これ以外の Virginia Woolf の作品）を本当に理解しているのかどうか、僕自身も不安だ。
でも、"Mrs. Dalloway" については、魅力的な映画化作品で非常に助けられているだけでなく、
そこに登場する、戦争に参加していて目の前で親友を爆撃によって失ってしまった Septimus
Warren Smith に僕は感情移入しやすいので、僕にとってはわかりやすい作品になっている。
さらに、主人公である Mrs. (Clarissa) Dalloway 自身も Septimus Warren Smith に
深く感情移入しているので、余計に僕にとってこの作品に親近感を覚える。おそらくは、Virginia
Woolf 自身がこの Septimus を自分の分身だと思っていたに違いないと思う。
Virginia Woolf の伝記をちらちらと読んでいるのだけれども、彼女の生き様について知れば知る
ほど、彼女がそういう作品を書かないではいられなかった気持ちがわかってくるし、Septimus の
狂った人格（そして実は、誠実な人であれば陥ってもおかしくはない生き方）に似たものを
Virginia 自身が持っていたのだろうと思える。
Virginia Woolf の伝記をもっと読み進め、他の小説や評論や日記もどんどん買い進めているので、
それらをどんどん読み、このスレで少しでもいいからそれについて紹介していきたいと思っている。
0158吾輩は名無しである
2013/01/10(木) 10:21:30.05http://www.amazon.co.jp/Complete-Shorter-Fiction-Virginia-Woolf/dp/0156212501/ref=sr_1_1?ie=UTF8&;amp;qid=1357776734&sr=8-1
こういう本を手に取って拾い読みしている。Virginia Woolf の書いた46本の短編を
すべて集めたものだ。注釈や付録もたくさんついていて、それぞれの短編が書かれた背景や、その短編に関連した彼女の日記の一節などが紹介されている。長編よりも短編の方が
楽に読めそうだし、拾い読みもできるし、長編小説を理解するためのヒントが短編小説の
中に隠れているかもしれないと思って、何となく拾い読みしてみた。
"The Lady in the Looking-Glass: A Reflection" という短編小説の題名が気になった。
というのも、鏡というものは人の心の中を映し出すものだ、というような観点から
書かれた物語かもしれない、と思ったからだ。とはいえ、短編には長編ほどの面白さは
期待しないで、軽い気持ちで読んでいた。
でも、この短編にはびっくりした。日本語訳を文庫本にすると、おそらくは10ページ
くらいの、とても短いものだ。それなのに、たくさんのことが詰め込んである。Woolf
特有の、例の静謐かつ透明な、きわめて繊細な文体。そして、最後の数行で、一種の
どんでん返しがある。なお、僕がこれから書くことを先に読んでしまうと、自分でこの
物語を読むときに白けてしまう、と思う人は、読まないでほしい。
この短編は、ネット上でも無料で読める。
http://gutenberg.net.au/ebooks02/0200781.txt
冒頭。
People should not leave looking-glasses hanging in their rooms any more
than they should leave open cheque books or letters confessing some
hideous crime.
この冒頭を読んで、笑ってしまった。鏡をあまり使わない男性でもこういうことは
よく感じるだろうが、鏡をひっきりなしに使う女性は、特にこの気持がわかるだろう。
いや、鏡などはただの比喩であって、本当は鏡そのもののことを言っているのではない。
人間の本性、ひいては自分自身の本性から目を背けたがる人間のさがを見事に描いている。
（その2に続く）
0159吾輩は名無しである
2013/01/10(木) 10:24:04.40この物語には、登場人物は一人だけ。Isabella という中年の独身女性である。一人
住まいしている。彼女は裕福で、そのお金であちこちを探し回っていい家を買い、面白い
家具を揃えている。
she had bought this house and collected with her own hands--often in
the most obscure corners of the world and at great risk from poisonous
stings and Oriental diseases--the rugs, the chairs, the cabinets which
now lived their nocturnal life before one's eyes.
部屋には姿見がある。第三段落の初め。
. . . the looking-glass reflected the hall table, the sunflowers, the garden path so accurately and so fixedly
このように、姿見は敷地内を映し出している。家の中の雰囲気については、次のように書いている。
. . . there was a perpetual sighing and ceasing
sound, the voice of the transient and the perishing, it seemed, coming
and going like human breath, while in the looking-glass things had
ceased to breathe and lay still in the trance of immortality.
Isabella の人となりについては、誰も知らない、というふうに書いている。
Yet it was strange that after knowing her all these years one could not say what
the truth about Isabella was;
しかし、昔はたくさんの人と知り合い、友達もたくさんいた、と書いている。
Isabella had known many people, had had many friends
数通の手紙が来たときには、Isabella はそれを一通一通じっくりと読んだあと、あらゆるものの奥底を理解したかのように深いため息をついて、知られたくないことを隠そうとして、それを引き出しにしまい込んでいた。
（その3に続く）
0160吾輩は名無しである
2013/01/10(木) 10:25:44.59Isabella would come in, and take them, one by one, very slowly, and open them, and
read them (= 手紙) carefully word by word, and then with a profound sigh of
comprehension, as if she had seen to the bottom of everything, she would
tear the envelopes to little bits and tie the letters together and lock
the cabinet drawer in her determination to conceal what she did not wish
to be known.
優しさと悔恨の念を抱いた人である、とも書いている。
. . . surely one could penetrate a little farther into her being.
Her mind then was filled with tenderness and regret. . . . To cut an
overgrown branch saddened her because it had once lived, and life was
dear to her. Yes, and at the same time the fall of the branch would
suggest to her how she must die herself and all the futility and
evanescence of things.
このように、枝を剪定するたびに、その命を切り刻むことを悲しく思う人だ、と書いて
いる。"life was dear to her" というのは、Virginia Woolf の実感だったろう。という
のも、彼女は13歳の時に母親を亡くし、そのあと数年のうちに兄や父親を失っている。
そのせいで、彼女は13歳のときから何度も気が狂ったりノイローゼになったりしている。
人生をかけがえのないものと感じると同時に、その人生は不毛なものだということも
熟知している。そんな思いが綴られている。
she was one of those reticent people whose minds hold their
thoughts enmeshed in clouds of silence
Isabella のことを、このように無口で、自分の思いを表に出さない人であるとも
書いている。
（その4に続く）
0161吾輩は名無しである
2013/01/10(木) 10:29:32.53with a cloud of some profound knowledge, some unspoken regret, and then she was
full of locked drawers, stuffed with letters, like her cabinets.
さらにこのように、彼女の胸の中は深い知恵や悔恨で満たされている、というふうに
書いている。
At last there she was, in the hall. She stopped dead. She stood by the
table. She stood perfectly still. At once the looking-glass began to pour
over her a light that seemed to fix her; that seemed like some acid to
bite off the unessential and superficial and to leave only the truth.
Isabella が姿見の前に立ったとき、その姿見は不要なものはすべて取り払って、彼女に
とって本質的なものだけ、真実だけを映し出した、と書いている。そしてこの物語の最後。
She stood naked in that pitiless light. And there was nothing.
Isabella was perfectly empty. She had no thoughts. She had no friends.
She cared for nobody. As for her letters, they were all bills. Look, as
she stood there, old and angular, veined and lined, with her high nose
and her wrinkled neck, she did not even trouble to open them.
People should not leave looking-glasses hanging in their rooms.
このように、真実のみを映し出すその姿見の中では、彼女は素っ裸になっていた。そして
そこには、何もなかった。Isabella には、まるで何もなかった。まったく空虚な人
だったのだ。頭の中には、何の思いもなかった。友達もいなかった。彼女は、誰のことも
気にかけていなかった。手紙のように思えたものは、請求書に過ぎなかった。
そして物語の最後の文は、冒頭の文と同じ。「部屋には、姿見を吊っておかない方がいい。」
この短編が予想外に面白かったので、他の短編も読んでいこうと思う。そして、拙いながらも
このスレッド上で紹介していきたいと思う。（ほんと、拙いと自分で思う。）
0162吾輩は名無しである
2013/01/15(火) 18:31:25.320163吾輩は名無しである
2013/01/16(水) 06:19:37.90会わせてくれ」と強力に申し入れしてきて、その要望に応えて Virginia は Katherine に
会ったそうだね。Virginia も早く死んでるけど、Katherine はもっと若くして病死してしまったね。
Virginia Woolf の伝記を拾い読みしてるだけだから、まだ詳しいことは知らないけど、Katherine
Mansfield も Virginia Woolf にとってとても重要な作家かつ友人であったらしい。
当時としては自分以外に作家として飯を食っていた女性は Katherine Mansfield しかいなかった
から、Virginia としては Katherine に関心を持たないわけにはいかなかったみたい。第一、
Katherine Mansfield の作品をいくつも Virginia Woolf とその旦那である Leonard
Woolf が建てた Hogarth Press という出版社が出版してるもんね。
0164吾輩は名無しである
2013/01/16(水) 06:36:28.72http://toro.2ch.net/test/read.cgi/book/1356348264/l50
そのスレで議論されていることに十分についていけるほどの見識を僕は持っていないのが悲しい。
第一、James Joyce もまだ20ページくらいしか読んだことがないし、William Faulkner も
ほんの100ページほどしか読んでない。William James は、"Varieties of Religious
Experience" を大昔に読んだだけ。
Virginia Woolf だけは、ほんの2か月ほど前からあれこれ拾い読みみたいなことをしている。
基本的には翻訳を読まずに原文だけを読もうと躍起になっている。一つには「俺は外大の英米
学科を出たんだから、英米のものは翻訳を読むわけには参らぬ」という意地がある。
とは言いながら、プルーストスレの人から光文社の「ダロウェイ夫人」の解説を強く勧められ、
さっそく買って、解説だけはすぐに読んだ。確かに素晴らしい解説だった。とても短い解説なんだけど、
たくさんのことが詰まっている。Virginia Woolf の日記や評論や小説や当時の社会背景や
英文学の全体やイギリスの歴史などを広範に研究し尽くしている人だからこそ書ける解説だと思う。
ついでに「ダロウェイ夫人」の本文の翻訳もちらちらと拾い読みしたら、その読みやすさにびっくりした。
翻訳とは思えない自然さ。無理をして原文でひいこら言いながら、辞書とかネット上のあちこちを
引っ張り回し、この小説に出てくる単語のみならず、引用される詩歌の全文を英文で端から端まで
読んでいき、出てくる地名は片っ端から Wikipedia やネット上の地図を見てその場所を確認し、
その地名に関連する写真も眺め、出てくる有名な人名も調べ、登場人物については、それぞれ
Virginia Woolf がなぜそのような名前をつけたのかを考えながら読み進める。
そして、ため息ばかりついてしまう。僕は、原文ではたったの220ページほどでしかないこんなに
短い小説でさえ、満足には理解できないのだと思い知らされ、絶望に近いものを感じる。短くて
有名で比較的に平易なはずのこの小説についてさえこんなに苦労するんだから、もっとはるかに
難しいと言われる James Joyce の "Ulysses" とか Henry James なんて僕に読める日が
来るのだろうか？
0165吾輩は名無しである
2013/01/16(水) 07:15:48.09ネット上の調査もしないでぐんぐん読み進めたけど、面白いと思った。ただし、YouTube 上で
公開されているその映画版を見たあとでの話だけど。もし映画を見ないでいきなり辞書なしでこの
小説を原文で読んだら、途中で挫折していただろう。
何度も言うけど、僕はこの小説に出てくる Septimus Warren Smith という狂人が好きなのだ。
そして、Mrs. Dalloway も好き。さらには彼女に恋焦がれてきた不器用な Peter Walsh も好き。
さらには、自分の考え方が正しいと信じ込む Sir. William Bradshaw や男勝りの Lady Bruton
も、この世の中によくいるタイプの人たちをよく描いていて、キャラクターとしてはとても面白い。
それはともかく、Virginia Woolf を読んでいると、今、誰のことを書いているのか、いつの話
なのかがわからなくなることが多い。一応は登場人物の名前がまずは書かれるとしても、そのあとはずっと
he か she で済まされるだけで、そのあとは延々と独白めいたものが続くので、誰のことを言っているか
がわかりにくくなる。
同時に、現在と過去が入り乱れるので、今は現在の話なのか過去の話なのかがわかりにくくなる。
一応、「現在」のことは英語では過去形で書かれ、過去の話は過去完了で書かれることが多いとは
いっても、それでもわかりにくくなる。
なぜこんな書き方をしたのか？Virginia Woolf を読んでいていつも思い出すのが、
「主客未分化の世界」とか何とかいう言葉だ。大昔に読んだ西田幾多郎の「善の研究」に
出てきた考え方だ。あまりよく覚えていないしよく理解もしていないけど、僕なりの荒削りの
解釈では、この考え方は、主体と客体とが分化されておらず、それらが混然一体となった
世界があるのだ、というようなことを言っていたと思う。
（その2に続く）
0166吾輩は名無しである
2013/01/16(水) 07:16:28.13さらにそれを推し進めると、主格と客体との未分化の世界、ひいては、彼であろうと彼女であろうと、
私であろうとあなたであろうと、彼らであろうと彼ひとりであろうと、そんなことはどうでもよくって、
すべての存在を私の中に収れんしてしまった世界、とでも言えばいいかな？---そういう世界を
Virginia Woolf は描きたいからこういう手法を採用したのではないかと思うのだ。
そして、人間を一人一人区別するだけではなく、時間さえをもそのように解釈する。つまり、過去と
現在を区別しないのだ。過去と現在を混然一体のものと考えれば、別に過去と現在とがごっちゃになっても
いいだろう。
たとえば「悲しい、悲しかった」という一節がこの小説に出てきたとする。その「悲しみ」を感じたのが
誰だったかを通常の読者は必死で突き止めようとして、その前のページ、あるいは数ページ前にまで
さかのぼろうとする。ところが、そんなもん、どうでもいいことではないか、とも言える。
要は、悲しみを感じた誰かがそこに存在していたことだけがわかればよい。それが Mrs. Dalloway
自身だったかもしれないし、例の狂人の Septimus Warren Smith だったかもしれないし、
娘の Elizabeth だったかもしれない。
さらには、悲しみを感じたのがいつであったのかも問題ではない。現在であろうと、過去であろうと、
そんなことはどうでもいい、という考え方もありうる。
そもそも、「わたし」と「あなた」、あるいは「われわれ」と「彼ら」などというふうに人間一人一人を
区別したり、人間と動物、人間と神を区別したり、現在と過去を区別したりし始めたのは誰か？
それは東洋人ではなく、白人たちではなかったか？しかも、白人の男性であって、白人女性では
なかったのではないか？
白人男性たちが長い歴史にわたって築き上げてきた「主体と客体とを峻別する考え方」と
「時間を直線的に考えて、一つ一つの小さな単位に分ける考え方」とに基づく文明のおかげで、
西洋人だけでなく僕ら東洋人も多大な恩恵を受けてきた。それには大いに感謝したいと思う。
（その3に続く）
0167吾輩は名無しである
2013/01/16(水) 07:17:03.26でも、その考え方だけでは説明のつかない曖昧模糊とした世界も大事にしないといけない、そういう
ことを僕ら東洋人はずっと前から感じて生きてきた。そして、そのことを指摘した東洋人たちも
いた。
そして今回、20世紀の初めごろ、Virginia Woolf という天才的な女性が、白人女性としては
もしかしたら初めて、この難題に挑んだのではないか？
主体と客体とを分け、時間を直線的に考える世界観だけでは説明がつかず、むしろ人間存在
（簡単に言えば「意識」）というものは、自分も他人も人間も神も、人間も動物もすべて
混然一体と感じられ、過去も現在も実は同一のコインの裏表に過ぎないかもしれないという
世界観を Virginia Woolf は構築しようとしているのではないか？
そしてこの世界観こそ、東洋人が大昔から大事にしていたものであり、白人たちのうちの女性たちは
それをずっと抱えてきたのではないか？
女性たちの文章や話し言葉を聞いていると、僕ら男性は、ついついイライラしてしまうことがよくある。
その曖昧さに苛立つのだ。
「それは、誰が言ったんだよ？お前が言ったのか？あいつが言ったのか？」
「それは、いつのことなんだよ？今日の話なのか？3年前の話なのか？」
そういう苛立ちの言葉を叫んだことのない男性はいないんじゃないか？そして、男性にとっては
苛立たしいその曖昧な女性的な話し方、表現の仕方こそ、本当は大切にすべき
「主格未分の、過去と現在が渾然一体となった」世界の中をそのまま表現しているのかもしれない。
僕は、そんなふうに思えてならない。だからこそ、僕にとって Virginia Woolf はわかりにくって
たまらないのに、手放せないのかもしれない。そしてそういう世界観を、僕は2か月前に
彼女の横顔の写真を初めて見たときに感じ取ったのかもしれない。
（終わり）
0168G ◆Y.6.rbvT92
2013/01/16(水) 07:28:39.67誠実謙虚な姿勢に頭が下がり、こちらが猪口才なことを書いたのが恥ずかしくなったりします。
「ダロウェイ夫人」ますます読みたくなってきました。
光文社の解説は私もプルーストスレで勧められ、読みました。確かに素晴らしい。
＞無理をして原文でひいこら言いながら、辞書とかネット上のあちこちを
引っ張り回し、この小説に出てくる単語のみならず、引用される詩歌の全文を英文で端から端まで
読んでいき、出てくる地名は片っ端から Wikipedia やネット上の地図を見てその場所を確認し、
その地名に関連する写真も眺め、出てくる有名な人名も調べ、登場人物については、それぞれ
Virginia Woolf がなぜそのような名前をつけたのかを考えながら読み進める。
やはり、こうあるべきなんだろうなあと反省します。フォークナーや宮澤賢治みたいに研究者の編纂した
事典等あれば、かなり効率的になるのかも（もしかしたら、すでにあるのかな）。
今、Le Petit Princeをの原文朗読を聴きながら（貴殿の書き込みを読んで、視聴覚体験の重要さを認識
しました）、加藤晴久「自分で訳す 星の王子さま」を読んでいます。
このまえがきには、
＞フランス語を学び始めてから５５年になるのに、Le Petit Princeさえちゃんと読み解けない
自分に絶望しながら仕事を進めました。
この道と思い定めて半世紀
異国の文の
究めがたさよ
とあります。
大学教授としてフランス語を教えていた人ですら、このように述懐している。
この人、『憂い顔の《星の王子さま》』で内藤濯訳、さらに新訳１１点の多くをくそみそにけなし物議をかもし
ましたが。「自分で訳す」では同じ三修社から近々出ると予告しているけど、結局、三修社はおそらく他の
訳者への批判の激しさに尻ごみしたのか、別の出版社から出ている（一昨年の１２月頃、プルーストスレ
でこの本の存在は教えてもらった）。
長文失礼しました。
0169G ◆Y.6.rbvT92
2013/01/16(水) 07:36:20.86ますます、「ダロウェイ夫人」読みたくなってきました。
0170吾輩は名無しである
2013/01/16(水) 09:40:49.33Gさん、さっそく読んでくださったのですね。ほんとにうれしいです。そもそもこのスレの最初から、
いやそれどころか、文学版での文学について僕が書いたコメントはすべて、Gさんを意識して書いて
きましたからね。いや、もちろん、変な意味で粘着するつもりはありませんし、Gさんのすべてを
真似しようとも思ってないし、真似ができっこありませんし、第一、Gさんと僕とは共通点もあるけど
違った部分も多いから、別の道を歩くしかありません。
Gさんの読んでこられた哲学書や文学書や、聴いてこられたクラシック音楽のうち、ごく一部しか
僕には知りえないでしょうし、おっしゃっていることの10分の1しか僕には理解できていません。
でも、Gさんが今日も朝早くから起きて、仕事の合間に（おそらくは）電車の中で哲学書を
ひもとき、例の Portable Faulkner を開き、その合間に2チャンネルで元気な声を聞かせて
くださっているからこそ、僕も重い腰を挙げて Proust や Faulkner を読み始めることが
できたし、Virginia Woolf に関するビデオの聴き取りや小説の原文の読み取りをしようと
いう気になれたのです。
もちろん、Gさんがいなくてもいずれはそれに似たことをやったかもしれませんが、そのときには、
Gさんに似た別の人物から、やはり類似の刺激を受けたあとにこんなことをやり始めていただろうと
思うのです。
さらには、たとえ Gさんが粘着どもとやりあっているときでさえ、僕はそのやり取りから大事なことを
学び取っています。こんなにひどい暴言を吐きかけられながらも頑張り続けるGさんのバイタリティを
少しでもいいから吸収したいと思って、僕はGさんと粘着どもとのやり取りを毎日、読んでいます。
心ある人はみんな、そういうふうなことをGさんから学んでいますので、これからも安心して、
哲学の話であろうと文学の話であろうと、粘着どもへの返答であろうと、どんなことでも好きなだけ
書き続けて下さい。
0171吾輩は名無しである
2013/01/16(水) 12:28:13.74他の古典的な英文学の作品の映画化されたものを見ていた。スレ違いだけど、許してちょ。
(1) Tess of the D'Urbervilles (Miniseries) - Episode 1
http://www.youtube.com/watch?v=gOKMOld-aZk
これは、Thomas Hardy の例の作品を BBC が4時間にわたるテレビ向け映画として作ったもの。
Episode 1 から Episode 4 まである。原作では500ページくらい続くこの作品を無理に2時間に
まとめようとはせず、4時間かけて描いているので、性格描写などが細かくなされていて、とてもいい。
さすがBBCと思えるような見事な作品。
"Tess" を映画化したものとしては、他にも2本、見た。一つは Nastasha Kinskey が主演した
有名な映画だけど、大昔に見たので、いい映画だったかどうかは忘れてしまった。第一、主演の
女性があまりにきれいなので、それに引きずられてしまって観客はその映画の中身をあまり見ようとは
しないんじゃないかと邪推したくなってしまう。
さらに、1998年に作られた別の Tess の映画化作品も YouTube 上で見た。2時間ほどのものだった。
主人公の男女二人がかなりの美男美女で、見ていて気持ちはよかったけど、内容は空疎だと
思った。風景の撮影もいい加減で、性格描写はまるでダメ。その映画は、
Tess of the D'urbervilles (1998) part 1
http://www.youtube.com/watch?v=-TpWWwTUX6k
という場所にある。映画の出来栄えはよくないと僕は思ったけど、一回だけ見て、別の映画作品には
出てこなかったような台詞とか風景を見て、参考資料として見るという意味ではプラスになった。
（その2に続く）
0172吾輩は名無しである
2013/01/16(水) 12:28:47.75(2) mansfield park 2007 full movie part 1
http://www.youtube.com/watch?v=pmqSn4udSaM
これは、Jane Austen の "Mansfield Park" を映画化したもの。2時間ほどあるこの映画の全編が
YouTube 上で見られる。劇場用の映画であるらしい。実に素晴らしかった。風景の撮影も抜群。
性格描写も細かい。俳優の演技も素晴らしいし、二人の女性は実に美しく、切なくなってしまった。
(3) Jude - Part 1
http://www.youtube.com/watch?v=U0Nwt0kolVI
これは、Thomas Hardy の "Jude the Obscure" を映画化したもの。2時間ほどあるこの映画
の全編が、YouTube 上で見られる。これについては、特に感動したわけじゃないけど、主人公が
労働者階級出身でありながら、肉体労働を続けながら懸命にラテン語を勉強し続け、大学に
進学しようと挑戦し続ける姿が気に入った。
ともかく、YouTube 上では、日本語字幕はついていないけど、英語（そしてフランス語など）による
映画の全編がそっくりみられることが多い。有名でメジャーな映画で言えば、Tom Cruise と
Dustin Hoffman が主演する例の "Rain Man" も、一部ではなく全編が見られる。
これはほんと、利用しないのは損だ。さらには、1940年代とか50年代というようなかなり古い時代の
アメリカ映画も、たくさん YouTube 上で見られる。もちろんこれも、一部ではなく全編が見られる。
0173吾輩は名無しである
2013/01/16(水) 12:38:42.45(2) mansfield park 2007 full movie part 1
http://www.youtube.com/watch?v=pmqSn4udSaM
という映画が劇場用だと書いてしまったけど、間違ってました。それはテレビ用の映画。それもよかった
けど、
Mansfield Park (1999) - PART 1
http://www.youtube.com/watch?v=isjVt6uUVqA
これの方がはるかによかった。この1999年の映画は、まさに劇場用の映画。俳優の美しさ、
演技、風景の美しさ、どれをとってもあまりにも素晴らしかった。
0174Xeno ◆ulOn/T2aKSkA
2013/01/17(木) 12:55:34.43その解説にはベルクソンの「純粋持続」という時間概念のことが書いてあります。
＞真の時間は意識の「純粋持続」そのもののなかにしかない。「純粋持続」というのは、
わかりやすくいえば過去と現在の「不可分」の連続ということであり、過去は常に現在の中に
惨透し流れている。(...)
プルーストにおいて、「過去」は失われたものであり、だからこそ「求めた」のである。
ウルフ文学においては、過去は「失われた時」ではない、過去は常に現在である。したがって
過去はよみがえると言ってはならない。過去は現在とともにあり、現在を規制していると
言った方がいい。「というのは...いつも彼女にはそう感じられたからであった」という
引用結尾の理由因果関係を示す文章によって、事情は明瞭であるだろう。
とあります。
0175吾輩は名無しである
2013/01/17(木) 18:00:55.78ほう、Henri Bergson の考え方って、面白いですね。さっそく僕も手元の紙の資料を見てみましたが、
あまりいいものは見つかりませんでした。ネット上では、次のものが見つかりました。ここに書きだして
みます。
Henri Bergson and British Modernism という本の中の一節（Google Booksでの検索結果）
http://books.google.co.jp/books?id=myWgaRhIbBIC&;pg=PA109&lpg=PA109&dq
=woolf+henri+bergson+pure+duration&source=bl&ots=QDejRTXITC&sig=
F7UWqzxvU-jf1CYjhRz1fl2-9aU&hl=en&sa=X&ei=RLf3UKuyI4fDmQXZ4oCoBQ&ved
=0CEUQ6AEwAw#v=onepage&q&f=true
To do this she developed a contrast beteween what she called "moments
of being" and "moments of non-being." According to Woolf, the latter
constitute the vast majority of our life; she referred to living in this
state as being like "cotton wool" ("A Sketch," 84), something that muffles
the senses and prevents a feeling of being alive, Moments of being are
much rarer, said Woolf, and also much more valuable. During these
brief moments one becomes alive: aware of one's immediate surroundings
and also aware of one's place in history. As Woolf describes the moment, "It is a
token of some real thing behind appearances; and I make it real by putting it into
words. It is only by putting it into words that I make it whole; ... it gives me, ...
a great delight to put the severed parts together" ("A Sketch," 84). These brief
moments appear to arrest the flow of time, but they also bring about a conflation
of times as each individual moment is related to previous moments that are
resurrected almost instantaneously.
（その2に続く）
0176吾輩は名無しである
2013/01/17(木) 18:01:41.94Far from being a moment out of time, Woolf's moments of being are instances of pure
duration, moments during which past and present time not only literally coexist, but
during which one is aware of their coexistence. In a Bergsonian sense, these are
moments of pure duree. They are moments when we leave l'etendu and enter into an
intuitive relationship with the essence of ourselves or those things that spark
the moment. By penetrating to the level of duree, Woolf seeks to depict life as it
occurs on a temporal, rather than spatial, level.
このあともずっと議論が続きます。この本も面白そうですが、これを読む前に僕はまず
ここに出てくる Virginia Woolf の書いた "A Sketch" つまり "A Sketch of the Past" と
いう評論を読みたいと思いますが、ネット上ではまだ読めないようです。この評論は、
"Moments of Being" という評論集（http://en.wikipedia.org/wiki/Moments_of_Being）
に収められたものなので、さっそくその評論集を注文しました。Virginia Woolf の評論集
はいろいろと買いこんで、すべてを網羅したつもりだったのに、これは漏れていました。
その評論集が手元に届いたら、さっそく拾い読みだけでもいいからしたいと思います。
この評論集は、とても面白いみたいです。
0177吾輩は名無しである
2013/01/17(木) 18:15:28.31上記の二つの書き込みの中で長々と引用してしまいましたが、そのうち最も注目してもらいたい部分を
ここに再び掲げます。
Woolf's moments of being are instances of pure
duration, moments during which past and present time not only literally coexist, but
during which one is aware of their coexistence. In a Bergsonian sense, these are
moments of pure duree.
つまり、Woolf は時間というものを二つに分けている。
(1) "moments of being" という充実した時間。Heidegger 的に言えば恐らくは「本来的な」
時間ということになるんでしょう。このような時間においては、過去と現在は共存する。
(2) "moments of non-being" という、空疎な時間。Heidegger 的に言えば「非本来的な」
時間ということになるんでしょう。このような時間のことを Woolf は "cotton wool" と呼んでいる。
このような時間は、語感を鈍磨せしめる。
こういう考え方は大好きなので、ぜひぜひこれについて書いている Virginia Woolf の
"Moments of Being" という評論集の中の "A Sketch of the Past" という評論
を早く手に入れて読んでみたいと思います。
0178吾輩は名無しである
2013/01/17(木) 18:31:18.64Virginia Woolf 自身は Bergson を読んだことがないと言っているそうです。
17. Bergson's influence on Woolf remains controversial, not least because of her
denial that she had ever read him. For a fuller account, see Michael
H. Whitworth, "Virginia Woolf" (Authors in Context) (Oxford: Oxford
University Press, 2005), pp.120-9
上記の一節は、
"The Cambridge Companion to Virginia Woolf," Second Edition, edited by
Susan Sellers, p.122
から引用しました。
0179Xeno ◆ulOn/T2aKSkA
2013/01/18(金) 14:05:46.31＞1919年といえば第一次世界大戦の翌年にあたる。ヨーロッパの旧秩序は
対戦によって崩壊していた。もはや頼るべきものは外部にはない。
真実は外部にはない、それは秩序の崩壊とともに消え去った。とすれば、
真実はどこにあるのか。あるとすれば自分の内部にしかないに違いない。
そもそも自分とは、自我とは何なのだろうか。かくして、人は自分の内部を
見つめ始める。
0180吾輩は名無しである
2013/01/19(土) 07:29:21.85魅力をうまく説明してくれている部分があったので、覚書としてここに貼り付けます。
まずは、"To the Lighthouse" の一節を紹介している。
But what have I done with my life? thought Mrs. Ramsay, taking her place at the head of the table, and looking at all the plates making
white circles on it. "William, sit by me," she said. "Lily," she said, wearily, "over there." They had that -- Paul Rayley and Minta Doyle
-- she, only this -- an infinitely long table and plates and knives. At the far end, was her husband, sitting down, all in a heap, frowning.
What at? She did not know. She did not mind. She could not understand how she had ever felt any emotion or affection for him.
She had a sense of being past everything, as she helped the soup, as if there was an eddy -- there -- and one could be in it, or one could
be out of it, and she was out of it. It's all come to an end, she thought, while they came in one after another, Charles Tansley -- "Sit there,
please," she said -- Augustus Carmicheal -- and sat down. And meanwhile she waited, passively, for some one to answer her, for something
to happen. But this is not a thing, she thought, ladling out soup, that one says.
Raising her eyebrows at the discrepancy -- that was what she was thinking, this was what she was doing -- ladling out soup -- she felt,
more and more strongly, outside that eddy; or as if a shade had fallen, and, robbed of colour, she saw things truly." (Woolf 83)
0181吾輩は名無しである
2013/01/19(土) 07:30:01.27次に、それについての解説。
Mrs. Ramsay muses over the value of her life and her marriage to her husband -- weighty issues of much significance yet completely unrelated to the
external events going on around her -- all while mechanically seating her guests round the dinner table and serving them soup. Throughout the whole
of the novel Woolf makes the main characters' sensory feelings and internal sequences of thought accessible to the reader as she does here, thereby,
reflecting the propensity of the human mind to rove even when our physical appearance gives pretense of our attention and listening.
http://engl352.pbworks.com/w/page/18970054/Stream%20of%20Consciousnes
0182吾輩は名無しである
2013/01/22(火) 10:32:50.92その日本語訳は、みすず書房の「病むことについて」の中に収録されているそうです。
そしてその原文については、著作権が切れてはいますが、まだネット上で全文は公開
されていないようです。
その原文である "The Tale of Genji" という Virginia Woolf による essay は、彼女の
essays をまとめた
"The Essays of Virginia Woolf," Volume 4 (1925-1928), edited by McNeillie
の pp.264-268に納められています。日本語訳にするとおそらくは400字詰め
原稿用紙10枚くらいだろうと思われるものです。この原文を僕はここにすべて
書き写したいと思います。
なお、原文は5つの段落に分かれていて、センテンスは34個あるようですが、あとで
楽に参照できるようにするため、一つ一つのセンテンスに (G-1), (G-2). . . というふうに
続き番号を入れていくことにします。G は Genji の頭文字です。なお、僕が手作業で
書き写していくので、間違いもありえます。なお、この本の新品を僕はつい数週間前に、2,800円くらいで買いました。
さらに、この essay には12項目の notes がついています。本文中に (note 1) とか
(note 2) と書いてある部分について、脚注がついているのです。脚注については、
一番あとに書き写すことにします。
"The Tale of Genji"
by Virginia Woolf
"The Essays of Virginia Woolf," Volume 4 (1925-1928), edited by McNeillie, pp.264-268
(G-1) Our readers will scarcely need to be reminded that it was about the year 991
that Aelfric composed his Homilies, that his treaties upon the Old and New Testament
were slightly later in date, and that both works precede that profound, if obscure,
convulsion which set Swegen of Denmark upon the throne of England. (note 2)
0183吾輩は名無しである
2013/01/22(火) 11:06:49.50with fists swollen with toil, minds contracted by danger, eyes stung with smoke and
feet that were cold among the rushes that our ancestors applied themselves to the
pen, transcribed, translated and chronicled, or burst rudely, and hoarsely into crude
spasms of song.
------------- (G-3) Sumer is icumen in,
--------------------- Lhude sing cuccu (note 3)
(G-4) -- such is their sudden harsh cry.
(G-5) Meanwhile, at the same moment, on the other side of the globe the Lady
Murasaki was looking out into her garden, and noticing how 'among the leaves were
white flowers with petals half unfolded like the lips of people smiling at their own
thoughts'. (note 4)
（第2段落の始まり）
(G-6) While the Aelfrics and the Aelfreds croaked and coughed in England, this court
lady, about whom we know nothing, for Mr. Waley artfully withholds all information
until the six volumes of her novel are before us, was sitting down in her silk dress and
trousers with pictures before her and the sound of poetry in her ears, with flowers in
her garden and nightingales in the trees, with all day to talk in and all night to dance
in -- she was sitting down about the year 1000 to tell the story of the life and
adventures of Prince Genji. (note 5)
(G-7) But we must hasten to correct the impression that the Lady Murasaki was in
any sense a chronicler.
(G-8) Since her book was read aloud, we may imagine an audience; but her listeners
must have been astute, subtle minded, sophisticated men and women.
(G-9) They were grown-up people, who needed no feats of strength to rivet their
attention; no catastrophe to surprise them.
(G-10) に続く
0184吾輩は名無しである
2013/01/22(火) 11:19:18.08how passionately he desires things that are denied; how his longing for a life of tender
intimacy is always thwarted; how the grotesque and the fantastic excite him beyond
the simple and straightforward; how beautiful the falling snow is, and how, as he
watches it, he longs more than ever for someone to share his solitary joy.
（第3段落の始まり）
(G-11) The Lady Murasaki lived, indeed, in one of those seasons which are most
propitious for the artist, and, in particular, for an artist of her own sex.
(G-12) The accent of life did not fall upon war; the interests of men did not centre
upon politics.
(G-13) Relieved from the violent pressure of these two forces, life expressed itself
chiefly in the intricacies of behaviour, in what men said and what women did not quite
say, in poems that break the surface of silence with silver fins, in dance and painting,
and in that love of the wildness of nature which only comes when people feel
themselves perfectly secure.
(G-14) In such an age as this Lady Murasaki, with her hatred of bombast, her
humour, her common sense, her passion for the contrasts and curiosities of human
nature, for old houses mouldering away among the weeds and the winds, and wild
landscapes, and the sound of water falling, and mallets beating, and wild geese
screaming, and the red noses of princesses, for beauty indeed, and that incongruity
which makes beauty still more beautiful, could bring all her powers into play
spontaneously.
(G-15) It was one of those moments (how they were reached in Japan and how
destroyed we must wait for Mr Waley to explain) when it was natural for a writer
to write of ordinary things beautifully, and to say openly to her public.
(G-16) に続く
0185吾輩は名無しである
2013/01/22(火) 11:39:59.69extravagance and rant and what is surprising and momentarily impressive you
will be cheated of the most profound of pleasure.
(G-17) For there are two kinds of artists, said
Murasaki: one who makes trifles to fit the fancy of the passing day, the other who
'strives to give real beauty to the things
which men actually use, and to give to them the shapes which tradition has ordained.'
(G-18) How easy it is, she said, to impress and surprise; 'to paint a raging sea monster
riding a storm' (note 7) -- any toy maker can do that, and be praised to the skies..
(G-19) 'But ordinary hills and rivers, just as they are, houses such as you may see
anywhere, with all their real beauty and harmony of form -- quietly to draw such scenes
as this, or to show what lies behind some intimate hedge that is folded away far from
the world, and thick trees upon some unheroic hill, and all this with befitting care
for composition, proportion, and the like -- such works demand the highest master's
utmost skill and must needs draw the common craftsman into a thousand blunders.' (note 8)
（第4段落の始まり）
(G-20) Something of her charm for us is doubtless accidental.
(G-20-B) に続く
0186吾輩は名無しである
2013/01/22(火) 12:02:50.75anywhere' we at once conjure up something graceful, fantastic, decorated with cranes
and chrysanthemums, a thousand miles removed from Surbiton and the Albert
Memorial.
(G-21) We give her, and luxuriate in giving her, all those advantages of background
and atmosphere which we are forced to do without in England today.
(G-22) But we should wrong her deeply if, thus seduced, we prettified and
sentimentalised an art which, exquisite as it is, is without a touch of decadence,
which, for all its sensibility, is fresh and childlike and without a trace of the
exaggeration or languor of an outworn civilisation.
(G-23) But the essence of her charm lies deeper far than cranes and chrysanthemums.
(G-24) It lies in the belief which she held so simply -- and was, we feel, supported in
holding by Emperors and waiting maids, by the air she breathed and the flowers she
saw -- that the true artist 'strives to give real beauty to the things which men actually
use and to give to them the shapes which tradition has ordained.'
(G-25および G-36) On she went, therefore, without hesitation or self-consciousness,
effort or agony, to tell the story of the enchanting boy -- the Prince who danced 'The
Waves of the Blue Sea' (note 9), so beautifully that all the princes and great
gentlemen wept aloud; who loved those whom he could not possess; whose libertinage
was tempered by the most perfect courtesy; who played enchantingly with children,
and preferred, as his women friends knew, that the song should stop before he had
heard the end.
(G-27) To light up the many facets of his mind, Lady Murasaki, being herself a
woman, naturally chose the medium of other women's minds.
(G-28) に続く
0187吾輩は名無しである
2013/01/22(火) 12:16:52.50beautiful, the red-nosed, the cold, the passionate -- one after another they turn their
clear or freakish light upon the gay young man at the centre, who flies, who pursues,
who laughs, who sorrows, but is always filled with the rush and bubble and chuckle of
life.
（第5段落の初め）
(G-29) Unhasting, unresting, with unabated fertility, story after story flows from the
brush of Murasaki.
(G-29-B) Without this gift of invention we might well fear that the tale of Genji would
run dry before the six volumes are filled.
(G-29-C) With it, we need have no such foreboding.
(G-30) We can take our station and watch, through Mr Waley's beautiful telescope,
the new star rise in perfect confidence that it is going to be large and luminous and
serene -- but not, nevertheless, a star of the first magnitude.
(G-31) No; the lady Murasaki is not going to prove herself the peer of Tolstoy and
Cervantes (note 11) of those other great story-tellers of the Western world whose
ancestors were fighting or squatting in their huts while she gazed from her lattice
window at flowers which unfold themselves 'like the lips of people smiling at their
own thoughts'.
(G-32) Some element of horror, of terror, or sordidity, some root of experience has
been removed from the Eastern world so that crudeness is impossible and coarseness
out of the question, but with it too has gone some vigour, some richness, some
maturity of the human spirit, failing which the gold is silvered and the wine mixed
with water.
(G-33) に続く
0188吾輩は名無しである
2013/01/22(火) 12:51:50.96bring out her perfection and their force.
(G-34) But it is a beautiful world; the quiet lady with all her breeding, her insight and
her fun, is a perfect artist; and for years to come we shall be haunting her groves,
watching her moons rise and her snow fall, hearing her wild geese cry and her flutes
and lutes and flageolets tinkling and chiming, while the Prince tastes and tries all the
queer savours of life and dances so exquisitely that men weep, but never passes the
bounds of decorum, or relaxes his search for something different, something finer,
something withheld.
（これで Woolf のこの essay の本文は終わり。このあとに、この評論集の編集者が
つけた脚注が続きます。）
[Note 1] A signed review in "Vogue", late July 1925, (Kp C264) of "The Tale of the
Genji by Lady Murasaki", translated from the Japanese by Arthur Waley [1889-1966]
(vol. i, George Allen and Unwin Ltd, 1925). VW (= Virginia Woolf) had met Waley, an
acquaintance of Bloomsbury, at a recent dinner party, and found him 'a little demure
and discreet' (III VW Letters, no. 1553 to Desmond MacCarthy, 17 May 1925). On
14 June she noted in her diary that she '. . . must answer Gerald Brenan, & read the
Genji, for tomorrow I make a second 200 pounds from Vogue;' and wrote that day to
Brenan, urging him to: 'Put this letter where it deserves to be, in Mrs Levey's earth
closet; I would not send it, if I could write a better, but it is not possible, not in this
perfectly divine heat. I'm reading Waley's Japanese novel and David Copperfield'
(III VW Letters, no. 1560).
[Note 2] に続く
0189吾輩は名無しである
2013/01/22(火) 13:17:58.19Old and New Testaments' (1005-12). Aelfred (849-901), king of the West Saxons
(871-901). Swegen or Svein or Sweyn (c. 960-1014), king of Denmark, 986-1014, son
of Harold Bluetooth, father of Canute, became king of England in 1013 upon the
capitulation of Aethelred the Unready but died before he could be crowned.
[Note 3] Anonymous lyric of the earlier part of the 13th century, the second line
quoted here being generally given as: 'Lhude sing! cuccu.'
[Note 4] Waley, vol. i, p. 93. Lady Shikibu Murasaki (c. 978-?1031)
[Note 5] According to Waley (Appendix I. p. 297) Book I of Murasaki's tale was read to
the Emperor in 1008.
[Note 6] This passage does not occur in Waley and has not been discovered elsewhere.
[Note 7] For both quotations, Waley, ch. ii, 'The Broom-Tree', p. 49, which has 'striving
to give', 'actually use and to give' and: 'One paints the Mountain of Horai (oの上に横
棒がついています); another a raging sea-monster riding a storm; another, ferocious
animals from the land beyond the sea, or faces of imaginary demons. Letting their
fancy run wildly riot they have no thought of beauty, but only of how best may
astonish the beholder's eye.'
[Note 8] に続く
0190吾輩は名無しである
2013/01/22(火) 13:19:01.25[Note 9] For the account of this episode, ibid., ch. vii, 'The Festival of the Red Leaves', p. 211.
[Note 10] Princess Aoi was Genji's first wife. Princess Asagao resisted his attempts
to court her. Fujitsubo was the Emperor's consort and an aunt of Murasaki. Yugao
became a mistress of Genji. Princes Suyetsumuhana was, according to Waley (p. 12),
'A timid and eccentric lady'.
[Note 11] L. N. Tolstoy (1828-1910); Miguel Cervantes Saavedra (1547-1616).
これで、
"The Tale of Genji" by Virginia Woolf
"The Essays of Virginia Woolf," Volume 4 (1925-1928), edited by McNeillie, pp.264-268
の書き写しを終わります。
0191Ｇ ◆Y.6.rbvT92
2013/01/22(火) 20:34:17.16ありがとうございます。
0192吾輩は名無しである
2013/01/28(月) 20:01:47.46学校の講義に使用したテキストに、"a society”が断片的に掲載されており、
とても気になる作品だったため、全文、できれば日本語で読みたいと思い、
手を尽くして探したのですが見つけることができず、ここで質問させていただきます。
a societyの邦訳は出ていないのでしょうか…
詳しい方、教えて頂ければ有り難いです。
0193吾輩は名無しである
2013/01/28(月) 20:13:26.60手に入れて、それ以来、毎日、歩いたり食事したりするときにはそれを聞いている。
http://www.amazon.co.jp/Mrs-Dalloway-The-Complete-Classics/dp/9626341335/ref=sr_1_1?ie=UTF8&;qid=1359370645&sr=8-1
定価では買わずに安い業者を通して、1,800円くらいで買った。きれいな声でイギリス人らしい
上品な発音で朗読してくれていて、実にいい感じだ。
Virginia Woolf ばかり追いかけていると疲れるので、ついついあちこちの別の作家に寄り道
したり、YouTube 上でいろんな古典的なイギリスの小説の映画版を見てしまう。
いろいろ見ているが、今見ているのは、これ。
Mayor of Casterbridge (by Thomas Hardy)
http://www.youtube.com/watch?v=36dlqoHqHMY&;list=PL2B49C5E6ECC197F7
0194吾輩は名無しである
2013/01/28(月) 20:14:19.13BBC が制作したテレビ映画のようだ。全部で6時間も続くものであるらしい。「らしい」というのは、
10分ずつの小刻みのビデオが36本も投稿してあるから、そう思うのだ。おそらく全部で
6時間あると思う。今、ちょうど半分（3時間分）を見終わった。さすがに英語が難しい。
現代のアメリカ英語には少しは慣れているけど、イギリスの田舎の英語となると、ものすごく
聴き取りにくい。もちろん、方言をそのままでしゃべるとネイティブでさえわかりづらくなるので、
テレビ向けに方言を薄めてあるに違いないとはいえ、僕にとってはこれでも十分に難しい。
でもすごく面白い。1850年前後のイギリスの Wessex の田舎を舞台にして、方言が飛び交い、
面白いストーリーが展開する。
アマゾンで見ると、この映画の日本語字幕版が1万円ほどで売られている。英語が少しでも聴き取れる
人は、こんなものを買わなくても YouTube でがんがん無料でいつでも見ることができる。
キャスターブリッジの市長 [DVD] 出演 アラン・ベイツ、アン・スタリーブラス、アンナ・マッセイ、 ジャネット・マウ (2012)
￥ 10,290 DVD
http://www.amazon.co.jp/%E3%82%AD%E3%83%A3%E3%82%B9%E3%82%BF%E3%83%
BC%E3%83%96%E3%83%AA%E3%83%83%E3%82%B8%E3%81%AE%E5%B8%82%E9%95%B7
-DVD-%E3%83%87%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%83%83%E3%83%89%E3%83%BB%E3%82%
B8%E3%83%AB%E3%82%BA/dp/B00638I99C/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=
1359371486&sr=8-1
0195吾輩は名無しである
2013/01/28(月) 20:21:31.28"A Society" という Virginia Woolf が書いた短編のようですね。
http://www.online-literature.com/virginia_woolf/857/
ここのリンクをたどったらその短編の全文が出ているように見えますね。これを見る限りでは、
とても短い作品のようですね。
The Complete Shorter Fiction of Virginia Woolf
http://www.amazon.co.jp/Complete-Shorter-Fiction-Virginia-Woolf/
dp/0156212501/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1359371970&sr=8-1
僕は上記のペーパーバックを持っていますが、この中にもこの短編は掲載されていますね。
このペーバーバック版では16ページにわたっています。この小説の邦訳ですか？
その邦訳がどこにあるかをご存知の方がおられたらいいですね。残念ながら、僕は知りませんけど。
0196吾輩は名無しである
2013/01/28(月) 21:01:46.99(1) 壁のしみ―短編集 (ヴァージニア・ウルフ・コレクション) ヴァージニア ウルフ、Virginia Woolf、 川本 静子 (1999/8)
(2) ヴァージニア・ウルフ短篇集 (ちくま文庫) ヴァージニア ウルフ、Virginia Woolf、 西崎 憲 (1999/10)
http://www.amazon.co.jp/s/ref=nb_sb_noss?__mk_ja_JP=%E3%82%AB%E3%82%
BF%E3%82%AB%E3%83%8A&url=search-alias%3Daps&field-keywords=%E3%83%B4%
E3%82%A1%E3%83%BC%E3%82%B8%E3%83%8B%E3%82%A2%E3%82%A6%E3%83%AB%E3%83%
95%E7%9F%AD%E7%B7%A8&rh=i%3Aaps%2Ck%3A%E3%83%B4%E3%82%A1%E3%83%BC%E3%
82%B8%E3%83%8B%E3%82%A2%E3%82%A6%E3%83%AB%E3%83%95%E7%9F%AD%E7%B7%A8
果たして、この二冊の中に、"A Society" の邦訳が収録されているかどうかですね。
でも、短いものだから、英文で一生懸命に読んでみて、わからないところを他の人に尋ねながら
理解を深めていくのも面白いかもしれませんね。
0197吾輩は名無しである
2013/01/29(火) 01:42:31.51両方持ってるがどちらにも載ってない
ついでに言うが日記うざい
0198吾輩は名無しである
2013/01/29(火) 05:52:22.73「日記」って何のことかわからんが、
うざけりゃ、読むな。
0199吾輩は名無しである
2013/01/29(火) 06:29:38.47(1) タイトル同盟協会
著者Virginia Woolf
著者坂本 正雄 / 訳
出版年2011-02
注記 記事種別: 翻訳
別タイトルA translation of Virginia Woolf's "A society" (1921)
http://iss.ndl.go.jp/books/R000000004-I11029901-00
さらに、もっと新しそうな邦訳も見つけました。
(2) ＷＩＳＨ（書物の題名）
佐久間みかよ 編注
B5判 並製 92頁 ／定価1,995円(本体1,900円＋税)
ISBN978-4-327-42174-8
2007年9月刊行
[教授用資料(全訳付)、教授用CD有り]
この本の目次の中に、" A Society" も含まれています。
http://www.kenkyusha.co.jp/modules/education_u_01/index.php?content_id=1
チラッと検索しただけだけど、このように二つも見つかったので、もっと丁寧に時間をかけて
調べたら、もっとたくさん見つかるかもしれませんね。
0200G ◆Y.6.rbvT92
2013/01/29(火) 07:02:03.83ここにもこの手の屑が来るようになってしまったようですね。
「は？」と「うざい」のコンビネーションｗ
かつての「失われた時を求めて」スレより
604 名前： 吾輩は名無しである [sage] 投稿日： 2006/10/18(水) 01:35:18
＞アラン（1968生）、ヴァレリー（プルーストと
＞同じ1971生）は翻訳までしている。
はあ？
それから、自分語りうざいよ
0201G ◆Y.6.rbvT92
2013/01/29(火) 08:47:28.40>>158で紹介された際、短編集入手しました。
>>185の朗読ＣＤも注文してみました。
0202吾輩は名無しである
2013/01/29(火) 09:00:05.06よく言った
お前が普段何考えてるとかはブログでオネガイシマ〜ス
0203吾輩は名無しである
2013/01/29(火) 09:13:39.68テメエこそ、よく言った。
テメエの自己満足の文句タラタラのレスポンスは、
便所の壁にお書きくださ〜い。
0204吾輩は名無しである
2013/01/29(火) 09:47:06.36無料で配信している団体がある。言ってみれば、Project Gutenberg の音声版だ。
この団体は、作り出したオーディオブックをまずは Librivox 専用のサイトで配信し、その
一部は、YouTube でも配信している。無料だからと言って馬鹿にはできず、僕はこれに大いに
お世話になっている。特に真剣に聞いたのは、
Crime and Punishment by Fyodor Dostoevsky
Wuthering Heights by Emily Bronte
Jane Eyre by Charlotte Bronte
Romeo and Juliet by William Shakespeare
Librivox はあくまで英語版の小説だけを録音しているらしい。日本語やフランス語などはないと
思う。
さて、Virginia Woolf の小説の一部も、無料で録音しそれを配信していることに、たった今、
気づいた。
https://www.google.co.jp/webhp?sourceid=chrome-instant&;rlz=1C1SNJC_jaJP464JP464&ion=1&ie=UTF-8#hl=en&tbo=d&rlz=1C1SNJC_jaJP464JP464&sclient
=psy-ab&q=virginia+woolf+librivox&oq=virginia+woolf+librivox&gs_l=serp.3..0i30.2433.5761.0.6023.18.10.0.3.3.2.142.988.7j3.10.0.les%3B..0.0...
1c.1.RmPVMfpq2Pw&pbx=1&bav=on.2,or.r_gc.r_pw.r_cp.r_qf.&fp=ad58aa7848033ec4&biw=1241&bih=606&ion=1
0205吾輩は名無しである
2013/01/29(火) 09:48:28.31上記のリンク先に飛べなかったら、
http://librivox.org/jacobs-room-by-virginia-woolf/
これを試してみてほしい。上記のページでは Virginia Woolf の "Jacob's Room" を
録音したものを全編（日本語訳ではたぶん200ページから300ページくらいのもの）配信して
いる。Virginia Woolf の他のいくつかの作品も配信している。短編よりも、むしろ長編の、
500ページくらいある長いものをどんどん無料で録音して配信してくれている。
残念ながら、"Mrs Dalloway" や "To the Lighthouse" を無料で配信しているものは、まだない。
でも、これはなぜかというと、Virginia Woolf の著作権が切れてまだ間がないので、
彼女の有名な作品をまだ録音できていないに過ぎないと思う。現に、もっと古くて著作権が切れて
久しいものは、世界の重要な長編の文学作品は、片っ端から無料で録音配信されている。
その中にはもちろん、Dostoevsky, Tolstoy, Victor Hugo, Shakespeare などの
長編もすべて含まれている。James Joyce の "Ulysses" だって、あの長大な小説を
全編、録音配信してくれている。
0206吾輩は名無しである
2013/01/29(火) 10:17:26.74https://catalog.librivox.org/search.php?title=&;author=virginia+woolf&status=all&action=Search
ここのものを活用するのがわかりやすいですね。
0207吾輩は名無しである
2013/01/29(火) 10:45:34.31お礼が遅くなってしまいすみません、色々な方が親切に教えて下さり感謝しています。
特に>>199さんが教えて下さった書籍のうち一冊目は、ネット上でも論文として公開されているようなので、
とりあえずそちらを読んでみて、余裕があれば原文にも挑戦してみたいと思います。
他の情報を提供してくださった方も含め、みなさん本当にありがとうございました！
ここまで好意的に色々なことを教えてもらえるとは思っていなかったので、とても嬉しかったです。
0208吾輩は名無しである
2013/01/29(火) 21:21:12.48ただいい肉を使っているらしいが、上定食が1200円なのでちょっと昼飯には高い。
0209吾輩は名無しである
2013/01/31(木) 07:09:29.59何度も笑った。アンダーラインを引きすぎて、紙面の半分がアンダーラインで埋め尽くされたページも
2,3ページはある。
こんな短編を僕も書けたらなあ、と思う。文体はとても平易。わかりやすい。大学での購読テキスト
としては、最適だと思う。ひねくれたスラングなんかないし、専門的な用語もない。装飾の多すぎる
美辞麗句もない。これがほんとに Virginia Woolf かと思うくらいにわかりやすい。
いや、ほんとは Virginia Woolf は実にわかりやすい文章を書く人のはずなんだけど、
"To the Lighthouse" と "Mrs Dalloway" と "The Waves" という重要な三部作が
雲をつかむような作品であるため、彼女の文体は深遠かつ難解であるかのようなイメージがつきまとって
しまっているだけなんだろう。現に彼女の書く日記や評論 (essays) はとてもわかりやすい。
あとで時間があれば、この短編について詳しく書きたい。
"A Society"（短編）の全文を収録したウェブページ
http://www.online-literature.com/virginia_woolf/857/
0210吾輩は名無しである
2013/02/01(金) 17:00:41.74"Lectures on Literature" by Vladimir Nabokov
その英文原書を一週間ほど前に手に入れた。まだ拾い読みしかしていないけど、パラッとめくったところで
いきなり Vabokov がいい文章を引用してくれている。
Comme l'on serait savant si l'on connaissait bien seulement cinq a six livres.
(What a scholar one might be if one knew well only some half a dozen books."
（"Lectures on Literature" by Vladimir Nabokov の冒頭から5行目あたり）
これは Flaubert が愛人への手紙の中で書いていた言葉だそうだ。僕がずっと前から感じていた
ことに近いことを言ってくれている。
0211吾輩は名無しである
2013/02/01(金) 18:12:18.93僕の好きな一節を書き出してみる。
If one begins with a ready-made generalization, one begins at the wrong
end and travels away from the book before one has started to understand
it. Nothing is more boring or more unfair to the author than starting
ti read, say, "Madame Bovary," with the preconceived notion that it is
a denunciation of the bourgeoisie. We should always remember that the
work of art is invariably the creation of a new world, so that the first
thing we should do is to study that new world as closely as possible,
approaching it as something brand new, having no obvious connection with
the worlds we already know.
("Lectures on Literature," Vladimir Nabokov, 冒頭から12行目あたり）
0212吾輩は名無しである
2013/02/06(水) 19:20:05.64男性から見てそう思えるだけのことであって、女性には男性とはまったく違う世界観に基づく
表現の方式があるに違いない、という意味のことをすでに書いた。
その問題については、僕は昔からいろいろと考えてきたんだけど、どうも僕なりに考えをきちんと
まとめることはできないでいる。でも今、手元にある本を拾い読みしていて、この問題についての
女性の感じ方を表現した台詞を見つけた。
MR. BOLDWOOD: You never liked me.
BATHSHEBA EVERDEEN: I did; and respected you, too.
MR. BOLDWOOD: Do you now?
BATHSHEBA: Yes.
BOLDWOOD: Which?
BATHSHEBA: How do you mean which?
BOLDWOOD: Do you like me, or do you respect me?
BATHSHEBA: I don't know -- at least, I cannot tell you. It is difficult
for a woman to define her feelings in language which is chiefly
made by men to express theirs.
("Far from the Madding Crowd" by Thomas Hardy"
（Everyman's Library の一節を、わかりやすくするために僕が台詞の一つ一つを
誰がしゃべっているかを明示しました。）
最後のセリフにあるように、この女性 Bathsheba は「言葉というものは主に男性が造ったのだ
から、女性がその言葉を使って自分の感情を表現するのって難しいのよ」と言っている。
この「言葉は主に男性が造った」という主張は真実かどうかは突き詰めてみると実は本当か
どうかはそう簡単には結論が下せないと思うけど、仮に言葉は男女が半々に作ったものだとしても、
その言葉を使って女性が男性にわかるように説明するのは難しい、ということは言えると思う。
それは逆に、男性が女性にわかるように男性自身の感情を言語で表現するのも難しいということになろう。
0213吾輩は名無しである
2013/02/06(水) 19:23:02.35にある一節だ。書き忘れてた。
0214吾輩は名無しである
2013/02/06(水) 19:51:56.91You never liked me." "I did; and respected you, too.
"Do you now?" "Yes." "Which?" "How do you mean which?"
"Do you like me, or do you respect me?" "I don't know --
at least, I cannot tell you. It is difficult for a woman
to define her feelings in language which is chiefly made
by men to express theirs.
http://www.gutenberg.org/cache/epub/27/pg27.html
0215吾輩は名無しである
2013/02/08(金) 11:14:48.12でも、いまだに読んではいない。今さっき、Wikipedia 英語版にあるその小説についての
解説記事をすべて読んだ。単に荒筋を読んだだけなのに、何度も大笑いした。
僕の好みにぴったりの作品みたいだ。さっそく注文した。
"Vanity Fair" についての Wikipedia 上の記事
http://en.wikipedia.org/wiki/Vanity_Fair_(novel)
日本語版にもこの小説の解説はあるけど、実に短い。いろんな作家の様々な作品について
の記事が Wikipedia 上にはあるけど、この "Vanity Fair" についての解説は、素晴らしく
書けていると思う。
0216吾輩は名無しである
2013/02/08(金) 16:44:02.97誤解を招く書き方をしてしまった。非常によく書けた記事は、日本語版の方ではなく、
英語版の方です。Wikipedia は、あれこれと読んできたけど、この記事はとてもいい
と思う。
0217吾輩は名無しである
2013/02/09(土) 19:43:28.82最も苦しいのは、これが友人との交際に於て出る場合である。
例へば僕は目前に居る一人の男を愛してゐる。僕の心の中では、
固くその人物と握手をし、「私の愛する親友！」と言はうとして居る。
然るにその瞬間、不意に例の反対衝動が起つて来る。そして逆に、
「この馬鹿野郎！」と罵る言葉が、不意に口をついて出て来るのである。
しかもこの衝動は、避けがたく押へることが出来ないのである。
この不思議な厭な病気ほど、僕を苦しめたものはない。
http://www.aozora.gr.jp/cards/000067/files/1792_18418.html
0218吾輩は名無しである
2013/02/10(日) 06:59:06.52何度も映画化されているようだ。そのうちの一つを YouTube で見た。
http://www.youtube.com/watch?v=Q2Pt1Dh1Zmc&;playnext=1&list=PL3A2340E8688EF7A8&feature=results_main
10分ほどのビデオクリップが30本も続くこの投稿ビデオにより、5時間30分ほどにわたるこの長い
BBCテレビ映画が無料で見られる。すべて見た。ストーリーが込み入っていて、登場人物も
多くて名前も覚えにくいので、まずは原作を読むか、あるいは（僕がやったように）最初に
"Vanity Fair" (W. M. Thakeray) の小説についての Wikipedia 記事
http://en.wikipedia.org/wiki/Vanity_Fair_(novel)
をじっくりと（メモを取りながら）読んだあとにこのビデオを見るといいと思う。人間関係が
複雑なので、人間関係図を僕なりに作っておいて、それを参照しながら映画を見た。
原作よりも内容はどうしても薄くなってしまうけど、それは仕方がない。
その代り、小説では表せないものが映画にはある。1830年前後の貴族やジェントリー階級の人たちの風俗や
風物を映画で見られるのはとても有益だ。映画は映画として文学とは別のジャンルの芸術では
あるんだけど、僕は映画を、歴史的な風物や土地の情勢などを映像で確かめ、文学や歴史を
より深く理解するための資料として見ている。
イギリス文学作品をもとにしてBBCが作る映画はとても優れていると思うけど、その中でも、
一つの文学作品を5時間から6時間ほどかけて描く映画は、細かいところもじっくり描いてあって
とてもうれしい。
0219吾輩は名無しである
2013/02/13(水) 16:27:25.11小説を少し買ってみた。Forster は、Virginia Woolf と同じく Bloomsbury Group の
一員だ。
E. M. Forster の "A Passage to India" を手に取って拾い読みしていて、大笑いしてしまった。
Most of life is so dull that there is nothing to be said about it,
and the books and talk that would describe it as interesting are
obliged to exaggerate, in the hope of justifying their own existence.
Inside its cocoon of work or social obligation, the human spirit
slumbers for the most part, registering the distinction between
pleasure and pain, but not nearly as alert as we pretend.
http://archive.org/stream/APassageToIndia_109/APassageToIndia_djvu.txt
上記の一節は、Chapter XIV（第14章）の冒頭。
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