【シナセン】シナリオ・センター11【表参道】 [転載禁止]©2ch.net
ていうか>>407 は回想がダメとされてる一般的な理由は分かってる? スクールならシナセンに限らずどこでも回想をNGな理由を教えてくれるだろうし、 いろんな本やサイトでも解説してるとこも多いでしょうよ。 常識を疑うのも大事だけど、前提として常識に至ってる理由を勉強するのは必要よ。 ちゃんと勉強してれば日本人の民度が低いからみたいな珍説は出てこないと思うけど。 少なくともここは初心者なんだから教えろってふんぞり返る場所じゃないから。 例えばここのサイトに書いてあることはわかりやすいし、大体どこもこういう感じで教えてると思う。 http://blog.livedoor.jp/vividaiaiai/archives/53283729.html ここで挙げられてるNG要因を跳ね返せるくらいの回想を使うべき理由を説明できるようになってから 語ってほしいよね。 民度とか業界の腐った体質とか言い出す前にさ。 >>409 このビビさんて人のブログ、アメブロでも見たことあるけど、人の書いたシナリオの分析ができるほどの実績がある人なの? ビビの稼ぎ方やブログの内容はいけ好かないけど この回想のまとめはわかりやすい ダメな理由もその通り 分析できるくらい実力があるなら、自分で脚本書いて応募すればいいじゃん 知り合いが3人もヤンシナの一次を通過してた 自分は出していないけど素直に凄いと感心してしまう やはりコンクールに出さないとな 結局>>407 さんは何だったんだろうか。 しかしシナリオ技法の是非論から講釈してる人の実績が云々になるのって、何かツチヤさんみたいだね。 >>409 >>ていうか>>407 は回想がダメとされてる一般的な理由は分かってる? >>スクールならシナセンに限らずどこでも回想をNGな理由を教えてくれるだろうし、 >>いろんな本やサイトでも解説してるとこも多いでしょうよ。 これだけで立派な上から目線だよ。 まあ、ネットはこういう書き方しても、殴られる心配ないからね。 どこの誰が書いてるかもわからないわけだから。 こういう謙虚さの足りなさが、スレ住人を減らすんだよな。 スキルも大事だけど、それ以前の問題だよな。 シナセンの公開講座で小説家を呼んで 「シナリオライターはきつい、小説家のほうがまだマシ」って話をしてもらうって なんかシュールよね 47行のコンテスト、書こうとするとすごく難しいね 短すぎる >>419 謙虚さが足りない言ったら407も相当だと思うけどな。 多分407が知識をつけた途端、生意気な初心者に上から目線で講釈たれる人間になると予想。 2016年度の年鑑代表シナリオ集の発刊が決まったとのこと。 シン・ゴジラや聖の青春が入っているそうなので読むのが楽しみ。 >>426 年鑑シナリオを漁ったらここ数年は荒井晴彦とその弟子筋連中のシナリオばかりのってて笑う シナリオって読みにくいよなあ。 観たドラマや映画のシナリオは読みやすいけど。コンクールとかの下読みする人は大変だわ。 夏の合宿の季節が近づきつつあるけど、みんな参加はどうする? 毎年思うが、やっぱ高すぎじゃない? 参加したいとは思うけど、正直高いね。 でも、あれぐらいの金額じゃないと、合宿成り立たないんでしょ。 テレビ局のプロデューサーや、出身ライターに講演頼んだりするんだもの。 そして、しっかり利益も出さなきゃいけない。←ここが一番大事。ね? サマースクール、やっぱりちょっとお高いよなあ 内容減らして価格を下げてほしい ☆ 日本人の婚姻数と出生数を増やしましょう。そのためには、☆ @ 公的年金と生活保護を段階的に廃止して、満18歳以上の日本人に、 ベーシックインカムの導入は必須です。月額約60000円位ならば、廃止すれば 財源的には可能です。ベーシックインカム、でぜひググってみてください。 A 人工子宮は、既に完成しています。独身でも自分の赤ちゃんが欲しい方々へ。 人工子宮、でぜひググってみてください。日本のために、お願い致します。☆☆ でも、あのサマースクールの雰囲気は楽しそう。 楽しそうなんて思ってるのは、甘いんだろうけどね。 でも動機はどうあれ、参加したい気持ちになることは確か。 ただ、俺の場合、東京から少し離れてるし、貧乏暇なしなので、 正直、価格的なものは、結構重圧。 まあ、参加できるように努力はするつもり。 ここの研修科のおすすめ講師or人気講師って誰? 現役で映像作品書いてるのって、坂田先生以外いる? シナセンの運営のきつさはわかるけど、 もう、課外授業がめちゃくちゃ 今は新井一さんの孫がやっているのか? 本来の目的の実写ドラマ(映画)のシナリオ講座で運営が成り立たないなら、設立者の意志から反していると思うけどねぇ こう言っちゃセンターに悪いけど、生き残りに必死なんだと思う。 でも、この傾向はセンターだけじゃない。脚本家連盟も、講座を減らしてるし。 シナリオライター志望者が減ってきたんだろうと思う。 というか、テレビ局に就職希望する人間がかなり減った模様。 ひとむかし前は、憧れの業界だったけど、ここ数年、志望者数は落ちてる みたいだよ。どのへんに原因があるかは知らないけど、もう、花形業界では なくなってるのは本当みたい。 >>438 まぁ、アニメの原作がネット投稿サイト発のが多くなったしね 一応、コンテ前にシナリオは入るけど オリジナルは1クールに1作品ぐらいか? ネット配信サイトのドラマは日本で制作しているのはAmazonぐらいか Netflix、huluは記憶にない シナリオライターの拘束が長いと言っても、年に1シリーズでは食えない >>440 レス、dクスです。 ネットでのドラマ事情は詳しくないんだけど、 いずれにしても、シナリオライターにとっては、厳しい 時代を迎えるだろうね。 大雑把な言い方になるけど、 団塊が夢中になったドラマ、新人類が夢中になったもの、 ゆとり世代のそれとでは、まるで世界観が違う感じだし。あくまでも 個人的な感想であって、客観性には乏しいかもしれないけど。 一部制作関係者の中には、「時代など考えずに、思ったことを思い切って 書け」みたいなことを言う人がいるけど、現実は、そうはいかないみたいだね。 やっぱり、時代背景や、その時代の価値観やらが、どうしてもベースに ならざるを得ない。そういうものも含めて、混沌とした世の中だから、 いろいろ大変なんだと思う。教える人も学ぶ人も辛い時代だね。 そもそも仕事もらう前にコンテストという試練があってですね… >>442 そうだね。 そのコンテストを通過するのも決して簡単ではないしな。 大賞、もしくはそれに匹敵する賞をもらっても、なかなか デビューはできないし。そのあたりは、音楽コンクールと同じだね。 欧米だと、それなりに聞こえたコンクールに入賞すれば、音楽家 として認められるけど、日本はそうはいかないもんな。 それだけシナリオを目指す人間が増えて、激戦になったってこと なんだろう。 ちなみに、俳優養成所あたりでは、そこそこ才能ある役者でも、簡単には 座員になれないみたいよ。準座員になるのも大変なんだって。 分裂してしまって、次々に劇団ができるのも無理ないのかもね。 枠の数が限られていて一部の老人が優先的に押さえているからね 公平な競争でなく談合みたいになってるのはよくないよね 俺はジャニーズ主演のドラマ・映画は絶対に見ないことにしている クドカンが台本を書いていてもね ジャニ避けるなら「硫黄島からの手紙」も「永遠の0」も「木更津キャッツアイ」も見れないなw ジャニもの書いても事務所NG多そうなんだよな 金稼ぐために割り切らないとな AKBものは自由度はあるがオタクにボロカス言われて地雷作家扱いされる アイドルものって簡単じゃないんだよ >>446 いわゆるプログラムピクチャーってやつだよね。 今の団塊世代が若手監督だった頃は、アイドルの誰かを 使ってとか、人気歌手の誰かを使ってという映画の作り方が わりと盛んに行われて、そういうスターを使うことで、ある程度 数字を狙えたらしいんだよね。その当時のことっていうと、 俺はもう、ドラマのドの字も知らないガキだったから、 どういう市場になってかはわからないけど。 でも、今は、スターを使っても、ばくちに近いものがあるらしいね。 当たれば大きいけど、こけるととんでもなく悲惨なことになるらしいじゃない。 映画もテレビも、思い切った冒険はできない時代なんだろうか。 理想論でしかないけど、そういう冒険ができる時代がまたきてほしいよね。 そうなれば、ライターたちの士気もあがるんじゃないかな。 福田雄一さんの銀魂見ればまだまだアイドル商法は通用する 人気漫画原作にイケメン盛りだくさんで女子を動員できる ジョジョはイケメン不足だからコケた 商業ドラマなんてスポンサーだなんだで制約だらけじゃん アイドルにだけ目くじら立てるのは単にアイドル嫌いなだけなんじゃ だからだから、コンクール受賞してから制約云々に文句言えって。 ほんとそれ 業界の仕組みガーとか喚いてる頭でっかちで分不相応な自信家が多すぎ 多すぎっていうか、いつもの文体の人が粘着してるだけとは思うけどw 文句言ってる人を擁護するみたいだけど、制約云々は仕方ない。 テレビってのは、昔から金持ちの道楽みたいなもんなんだから。 スポンサーになれる企業だって、金がなきゃ駄目なわけだし、 猫も杓子もってわけにはいかない。ドラマ作りの方向性だって、 自然に限られてくる。 制約があって当たり前なんだよな。 結局、それを受け入れるしかない。 それが嫌だったら、自主映像しかないわけだよ。口で言うほど簡単 じゃないけどね。映像を作るってことそのものが、莫大な資金を必要と するから。 20代で活躍してるライターいないよな 需要無いのか実力無いのか フジとか、登竜門がまだ終わってない頃の日テレは、 若手を優先的に入賞させていたことなかったっけ? 日テレはあまり知らないけど、フジだったら、野島さんとか 坂元さんあたりか。今は下火になったけど、金子ありささん あたりも、30前にデビューしてたような気がする。 なんか、みんな消えたみたいになって寂しいけどね。 20代でデビューするとアイディア切れする 野島なんて一時期は天下人だったのにな クドカンが異常なんだろうな 食えないから若い才能も集まらないだろ それで老人がいつまでものさばる そうやって若い視聴者のテレビ離れが起こる 最近はスマホゲーが大量にリリースされてるし、若いシナリオライターはそっちに流れてたりしてね その世代にとってはテレビよりよほど身近だろうし >>457 ボルテージを代表とする乙女ゲーはたしかにシナリオライターの仕事は少なくない ただ、あれも最盛期はすぎつつある R18エロアニメがいつまでも消えないのと一緒 虚淵玄が代表格のエロというかギャルゲーは、盛りは過ぎたなぁ リリースはないことはないが、昔ほどの数ではない PC-98の頃の勢いはない 虚淵玄ってシナリオ講師やらないかな アニメの作り方は少し気になる クドカンだの野島だのスマホだの虚淵だの… なんか他人の話ばっかりしてるが、お前らは作家として一体何をテーマに書きたいんだ? はっきり言わせてもらうけど、プロの作家ほど何を表現したいのかはっきりしてて、他人の話なんかどうでもいいと思うぞ >>461 それこそ理想論に聞こえるけどな 新人コンクールにしろプロの仕事にしろ、脚本ってあくまで商業的なもんでしょ 「何を表現したいのか」でなく「(媒体などに応じて)何を表現するべきか、そのために何をどう見せるか」じゃないの >>463 少しばかりスレが伸びたからね。 そういう時を狙って、言いがかりみたいなレスつけるのがいるんだよ。 そういうのは、どこの世界にもいる。放っておけばいいよ。 今度やる長編シナリオのワークショップかなりいいな。 自分は行けない日程だけど、値段もお手頃だし行ける人がうらやましいわ・・・。 シナセンは変なセミナーよりこういうワークショップを定期的にやってほしいわ。 最近、ホームページをリニューアルしたみたいだね。 でも、正直前の方がよかった。 いろんな情報を探すのに、結構骨が折れる。 >>466 確かに、数十人仲間を集めてつつがなく進行をして専門家の目線で講評ができるのならオフ会でいいね。w 若手のシナリオライターが育ってこない、 みたいなニュース記事が出てたけど、 シナセンから業界への斡旋みたいなのは、 ライターズバンクだけだよね なかなかデビューできない状況で、 作家集団の人たちはどんな気持ちで通ってるんだろ 皆コンクーラーやりながら大賞狙いなの? コンクーラー(大爆笑) この言葉のセンス一つだけで才能ナシと判断できる 新人だけでなく中堅も食えてないからな 中堅が受注するためにギャラ下げたら新人にチャンスは来ない 若い映画監督は脚本まで自分で書くから今後も厳しい 小説家目指してみたら そのニュースのソースはどこよ? あとTVドラマの脚本なんか狙ってないから 今のオワコンTV業界で書きたいって人シナセンにいます? 地上波テレビって22時代でも団塊jr以上がメインターゲットでしょ。 TBSの日曜劇場が、いい例。 サラリーマン経験も満足にない若手ライターじゃ無理。 20代向けはnetflixやAmazon primeのネット配信っしょ。 あれはギャラが安いらしいけど、自由に書けるみたいよ。 あとは、逆は、この前までやっていた倉本聰のドラマみたいなのw それかわからないけど、こういうのは見た 20年前、1997年のドラマの脚本家の顔ぶれを見てみると、(中略)今と何ら変わっていない。つまりこれは下の世代が育っていないということではないだろうか。 https://headlines.yahoo.co.jp/article?a=20171003-00000008-pseven-ent 中高年向けのドラマはあっていいんだよ それで稼げば若者向けのドラマ作る金できるから 売れない老人脚本家をいつまでも使うなよっての あと見た目汚い役者な こんなの使ってたらスポンサー付かねーよ テレビドラマだけの問題じゃないんだよね。 テレビ番組全体の問題というか。 作り手の才能がないわけではないと思う。 問題なのは、娯楽も飽食の時代だということ。 テレビで見たいもんがなかったら、スマホ開いてアプリ、というような 選択肢がいっぱいあるわけだよ。 だから、特にやることないから、家に帰ってテレビ見よう、の時代では ないということ。 今の時代に安室のような歌手が出てきても、なんら問題にもされないで 終わるんじゃないかと言われる所以だよね。 早い話、マーケットが混乱しているんだよね。だから、結構いいドラマを 書いたとしても、なかなか日の目を見られない。みんなそれで苦労してる んだと思う。だから、そこそこ力があっても、シナリオの世界から去って しまう人も出てくるんだろうね。 誰の責任でもない。そういう時代なんだと思う。 ちがうちがう テレビマンがクソだからゴミドラマばかりできる それで若者がスマホゲームに流れる 面白いドラマ作ればまた視聴率取れる 権限持ってるテレビマンの感性が古いんだよ まずは50代をリストラしろ それなw 今の若者は多分テレビ観るくらいならスマホゲーいじるわw 脚本でプロデビューなんてほぼ無理なのに 作家集団のモチベーションはどこにあるんだろうな 本科研修科すら卒業できない雑魚がなんか言ってますね カルチャースクールの常連サロンみたいな位置付けしゃないの? とにかく在籍していたい人向けの居場所。 >>477 自分はこれに同意 単に売れるコンテンツを作れてないし、巧いプロモーションができてないんだよ 逃げ恥とかコードブルーとか若い世代も十分盛り上がってた テレビはまだポテンシャル持ってる ダメなのは中身を作る側の問題 コンクール入選を狙っている立場からしてみれば、 業界がどういう状況であろうと関係ないってのもあるよね。 確かに。 まずは入選しないことには、どうしようもないもんね。 ただ、その入選するのが至難のわざなわけで・・・・・。 業界の問題云々で文句言ってる人は大抵自分の創作活動に行き詰ってるんだと思う。 少なくとも、次のコンクールの作品に向けて筆が進んでる人はそんな悩んでも仕方ないことに頭を使ったりしないw そうそう 行き詰まるから取材をするんだろうに 今のTVに囚われてる人は騙されたと思ってバガボンドかリアル全巻読んでみろ ガンダム全話観るでもブラックジャック全巻読むでもいい まあ、しょうがないと思うよ。 テレビ局って、元々他人の会社なんだし。 シナリオライターの会社じゃない。 国から電波を飛ばす免許をもらって仕事している他人の会社なんだよ。 その他人の会社の電波を使わせていただくのが、シナリオライター。 飛躍したたとえだけど、銀座のクラブにも、銀座の掟があるのと同じ。 その掟(この場合はテレビ局の掟)に則って、シナリオを書かなければ いけないのがシナリオライター。 業界のルールに従うのは当然なんだよな。 それが嫌なら、別の表現方法を探すか、職業かえるしかない。 どうしてもシナリオでやっていきたいのなら、その業界の掟を受け入れる しかない。 もっと極端な例で言えば、日本舞踊なんかと同じ。それぞれの流派に 従って踊らないと、破門になるでしょ? テレビはそれよりはゆるいだろうけど、 それに準ずるものがある。それを受け入れるしかないんだよな。 ごめんね。中身なくて。 でもテレビ局が人の会社なのは間違いないぜ。 そこを自分の都合のいいように解釈するから、苦しむ。 人の会社だと思えば、楽に仕事ができる。 シナセンじゃないけど 以前、「日テレ学院」通ってたよ 中身が無いって言ったのは、話が具体的じゃないからだよ。 まずはコンクール入選、それから局での勉強会やプロットライターくらいやってからそういう愚痴書いてほしいよ。 土屋さんじゃないんだからさ・・・。 まあ、業界への愚痴を言ってる人の話をよくよく聞いてみると 書かない言い訳として業界の体質を上げてることが多いね >>490 日テレ学院の内容気になる プロデューサーとのコネが作りやすいのかとかw 差し支えなければ感じたことをレビューしてほしいな >>491 はぁ? なぜ愚痴だと思ったの? 当たり前のことを当たり前に書いたんだけど。 じゃあ何? テレビ局はシナリオライターの会社ですか? テレビ局は、他人の会社だよ。 その会社に認められるために、コンクールに応募して、 シナリオライターとしての道を確立するんでしょう。 なに? 「他人の会社」と書いたことがそんなに気に障ったの? お前、馬鹿? 芸能人や文化人にとっても、テレビ局は他人の会社だよ。 もしかして、皮肉を書いたと思ったの? 具体性どうのこうのは、お前の馬鹿さ加減を隠すための カムフラージュだろ? 「他人の会社」であることに、どんな具体性を書く必要があるんだよ。 >>492 お前も馬鹿だね。 他人の会社と書いたことが愚痴だと思った? テレビ局とシナリオライターは、取引関係にあるのですよ。 ライターは、テレビ局から給料やボーナスもらってるわけじゃないんだよ。 あくまでも契約で成り立ってるんだよ。 それを知らなかった? マジで馬鹿ですか? そんなことも知らずに、シナリオ勉強してたの? その知能、小学生以下じゃないの? マジで呆れるわ。 わかりやすく顔真っ赤で草 これだけ客観性も読解力もなければ、書くシナリオも独り善がりなんだろうな 自分の欠陥に気付かずテレビ局の体質だけ叩いてれば自尊心保てるんだから幸せだよなお前 >>496 じゃあ聞く。 テレビ局はお前の会社ですか? それとも、テレビ局は他人の会社と書かれて困ることでもあるわけ? 俺の欠陥ってなに? テレビ局が他人の会社と書いたこと? じゃあ、お前の言う客観性ってなんだよ。 お前がその客観性について説明してみな。 どうもわからん。 テレビ局って、誰の会社? シナリオセンターの会社だとでも? それとも新井先生の会社? 代表の会社? 所長の会社? >>496 の会社? なぜ「他人の会社」と書いて、ここまでふぁびょるのか、さっぱりわからん。 シナセンって講師がすすめた映画を観ない生徒が多いもの それでも講師はほめるのが仕事だから、するけど それに甘えている 連投すまん。 なんかこのスレってさ。 普通に考えて当たり前のことを書くと、基地外みたいにぶっ切れる 奴がいるけど、何者なの? テレビ局が他人の会じゃなかったら、誰の会社なんだろう。 少なくともシナリオライターの会社ではないはずなんだが。 それを書かれてふぁびょる? もはや精神異常者としか言いようがない。 不即不離の関係を知らない人間とか、変に理想像だけを追いかけてる 人間がいるから、ありのままを書いただけなのに、なぜふぁびょるんだろう。 やっぱり精神異常者なんだろうな。そうとしか考えられない。 >>500 えーと、どうも、このスレの悪い癖でテレビ局へのこだわりが見受けられる 池田信夫的に言えば、テレビ局は電波の利用権を持った特殊法人に近い NHKは民間会社なのか、国営会社なのか? 映画会社やネット配信のような純然たる民間企業とは違う 他人の会社って言い方ってのも社会常識がない 本来は株主のもの >>501 >>502 被害妄想か強迫神経症じゃないの? 株主は他人でしょう。 自分が株主でもない限り、他人ですよ。 じゃあ、シナリオセンターは俺の会社だ、って言ったらどうなる? 代表さん、黙ってないよね。 じゃあ、サントリーは誰の会社ですか? 少なくとも、お前らの会社ではないだろう。 でも、取引を願ったり、そこで仕事をさせてもらうためには、サントリーの 経営方針に従うのが常識ってもんだ。それが愚痴か? サントリーについて、俺が言ったことは愚痴か? テレビ局のオーナーシップは社員のものではないよ どちらかと言うと公のものに近い 他人は他人だけど、劇団も他人のものだけど、他人の定義がまったく違う 他人の明確な定義をせずに他人、他人って中卒か どうも、時代遅れなのか、現実認識できないのが、このスレにいるんだな。 「他人の会社」って言ったぐらいでぶっ切れてるようじゃ、世の中渡っていけないよ。 この程度の言い回しを「皮肉」と感じたのかどうか知らないけど、何で? そんなにテレビ局に気を遣わなきゃいけないわけ? 「他人の会社」と言っただけで、テレビ局に何か大変なことが起きるわけ? それともシナリオセンターに、何か不都合でも? >>504 聞いたことに答えないところをみると、なんか あるよな。見事に話をすりかえてるし。 じゃあ他人というお前の明確な定義は何? そこはっきりしようじゃない。 他人の会社じゃなかったら、誰の会社だよ。 他人にどんな定義があるんだよ。、 たとえば、隣の家は「他人の家」だよな。 この「他人」の、常識はずれでない意味ってなんだ? 「他人の会社」って言って悪いんなら、なんていうんだ? 誰が聞いても納得できる言い方をしてみろ。 仮に連ドラのオーディションで「他人の会社」だから、 この程度の力しか出さない そういう理屈が通じますか? >>509 また話逸らしたね。 もう一回聞くよ。 まず、>>503 、>>505 ,>>507 、>>508 の質問に答えて。 それを見事にスルーして、話をすりかえるなよ。 >>509 他人の会社だから=この程度の力しか出さない って、オーディション受ける人間がみんなそう思うわけ? あんたは、オーディション受ける人間は、「他人の会社」という 考えだけで、みんな、手抜きをすると、そう言いたいわけ? じゃあ、オーディションを受ける人間は、みんな、その会社に 忠誠を尽くすと、そう思うわけ? 仮に「他人の会社」と思ったとして、そう思うことが罪なわけ? 凄いね、日本人は、みんなそういう忠誠心に溢れてるんだ。 もしそうなら、世の中、もっとマシになってるわな。 気分悪いだろうけど、シナリオセンターも他人の会社ですよ。 いろんなことを教えてもらったけど、俺の会社ではないもんな。 その言い方が気に入らないんなら、「俺の会社」って言っていい? 怒るだろ? そんなこと言おうもんなら。 俺が言ってることはそれと同じなんだけど。 もし、その言い方が悪いんなら、俺は シナリオセンターを、どういう言い方すればいいわけ? >>510 そもそも「他人の会社」なる言葉は資本主義では存在しない 会社は公的な存在である だから、「法人」格と言う物が与えられている 言い争ってる人たち、くどいうえに進展がない。 シナリオも下手そうw 半沢直樹で、半沢が「どうせ頭取の会社で『他人の会社』だから」って言ったらドラマにならないw >>499 金もらってる講師が甘えてんだろ 古い映画や韓国ドラマをすすめられても「はあ?」って感じ ジジイ講師は大ヒットしてもアメコミ映画絶対見ないよな 見たとしても論理的に売れた理由を説明できないが >>513 それは言葉の上での話な。 じゃあ、単刀直入に聞く。 「他人の会社」と思って仕事して、何が悪いんだ? 世の中の、こういうドラマ関係に限らず、社会人と言われる人間の 誰もかれもが、「他人の会社」という認識なく仕事してると断言できるか? それを、お前は責めることできる? お前は、人の考え方や思想まで統制するのか? どっかの国のトップでもあるわけ? お前、何様? その北のとある国でさえ、トップの思想に同調できずに だっぽくしてる人間がいるんだよ。 あの国より、日本はもっと自由だよな? 仮に常識から逸脱した考え方であっても、そこまで目くじら立てることなのか? お前が偉そうに説教できるのか? ほんと、お前何様よ。エホバ? 釈迦? マホメット? それともそれより偉い? 俺は、「他人の会社」と思うことで、無駄な怒りや葛藤なく仕事できるんだが、 それに対して、いちゃもんつけるわけ? あくまで俺の場合ね。 自分は違うと思うんなら、違う認識で仕事すればいいんだし、それは各人の 自由でいいんじゃないの? なんでそこまでふぁびょるんだよ。 >>515 はい、台詞の講釈お疲れ様。 ドラマと現実、違うからね。 これは、ここで、変な言いがかりつけた奴ら全員にいえることだけど。 明日の代表の日記は、だいたい予想がついた しかし、代表が平和と言えば聞こえはいいけど、左巻きじゃ、生徒も離れる >>511 いいからコンクール用の作品書きなよ。自分が認められない言い訳ばっかじゃ惨めだろ? >>493 >日テレ学院の内容気になる 自分が通ってた頃は、6ヶ月コースで 前半は、映像のシナリオの書き方の講座 (内容的には、シナセンの創設者が書いている本の内容みたいな感じ)で 企画書の書き方講座みたいなのも有り 後半は、現役のシナリオライターの先生とかプロデューサーの方とかを 講師に呼んで一通りの講義と質疑応答 毎週or隔週で何かしらの課題有り (時間処理とか心理描写とか小道具とか自分の好きな小説等で企画書書いてみる (これはお仕事が編集者って人が居て、その人がダントツだった)とか 掌編小説を原作にして脚色) >プロデューサーとのコネが作りやすいのかとかw これは考えにくいと思う 出身者のプロ(シナセンの出身者にもなってたから実際のところは不明)の方も いたけど、腐るほどコンクール出して、企画書書いたり、プロットライターしたりして 徐々に信頼関係築いてだから・・・ その上で、最後の課題が「1時間もの」のシナリオ書くこと (原稿用紙換算で60枚程度か) >差し支えなければ感じたことをレビューしてほしいな 講師で出てくる方は、ガチで活躍している現役のシナリオライターだったから ドラマが好きな方etcなら悪くはないと思う 名前は伏せるけど、その時放送してた連続テレビ小説の人なんてのもいた 人間関係は良好だった アンカー間違えた。 >>511 じゃなかった。テレビ局の体制批判とかしてる奴に言いたかったんだよ。ごめんね。 >>521 補足 自分は行ってみて良かったと思ってます。 上述した1時間ものの脚本を書く課題が良かった (今から思えば「クソ」みたいな出来だけど 一応まとまったもの書けた最初の経験になったし・・・・・・) 自分の場合、通い始めた動機が 「(小説・脚本問わず)投稿できる長編を最後まで書ける様になる」だったんで (好きな曲をピアノorクラシックギターで弾けたらで教室通う感覚) (一度ラストまで書くと、その後も出来る様になりました) その後、自分の場合は 陰惨なラストを迎える話とか エログロ(性暴力を含む)暴力描写有りの鬼畜系ホラーがやっぱり好きだったんで どう考えても、映像コンテンツ向きじゃ無いので 小説に移行しましたが・・・・・・ >>521 こんなに丁寧に書いてもらえると思わなかった 本当にありがとう 課題の出し方がシナセンより具体的(技法寄り)って感じなんだね 企画書の書き方を指導してもらえるのは羨ましいな コネに関してはちょっと残念wチートレベルの近道を勝手に夢見てたからw 自分はシナセン通信中退組で、今度は通学の所に入り直そうと思ってたんだが 現役ライターに興味あるし、人間関係も悪くないなら日テレ学院も良さそうだな >>523 あ、ロードしてなかったら補足してくれてたw 1時間モノ書くのは体力要るよね 長いこと小説書いてるけど、短編10本書くのと長編1本書く感覚はぜんぜん違う だからこそシナセンの20枚シナリオ法に少し疑問があったり 523は小説の道で花開くと良いね 丁寧なレビューありがとう >>524 自分が通ってた時は、シナセンの出身者の方が居ましたけど その方が言うには、 「シナセンの最初のコースを終わらせていたら 別に目新しい話は無いとのことです」 後、講義のある日が金曜日の夜なので その日の都合が悪かったら考え直した方が賢明です >>495 馬鹿はオマエだ。それも2つの意味で 俺はオマエにレスをつけてないしレスしたつもりはない。スレの流れにそって書いただけだ それを勝手に自分への批判だと誤解し、さらに自分の意見が誤読されていると噛みついてくる もう一つは、本当に「他人の会社」という考えに自信があるなら 反対意見がでてきたとしても批判を受け入れたうえで冷静に話し合うことができるはずだ そうふるまえないということは、オマエ自身が「会社は誰のものか」という命題について きちんと勉強したことがないからだろ ま、スレチなのでこの話はこれで終わりだ >>527 自己紹介しなくていいから。 その批判的レス、全部お前に跳ね返るよ。 「他人の会社」という言い方のどこが気に入らないのか、 お前自身説明してないしな。 アンカーなんかつけなくても、どのレスに対してのイチャモンか はわかるよな。俺のレスにいちゃもんつけたのではないのなら、 俺の反論もスルーしろよ。お前、その4反論にしっかり答えてるじゃないか。 言ってることが矛盾だらけ、突っ込みどころだらけ。 もう一度聞くよ。 この程度のことは、巷で言われtることなんだが、 なぜ、ぶっ切れたの? 何がそんなに癇に障ったの? ねえ、どうして? 答えなさいよ。 >>527 返事がないようだな。 取るに足らないレスにいちゃもんつけておいて、逃亡か? ご都合主義もいいとこだな。 もう一度聞くよ。 「他人の会社」という言い方のどこが気に障ったの? 「他人の会社」という言い方のどこが悪いの? これに難癖つけるってことはさ、自治体が掲げるような、 「平等、公平、正義」という建前を崇拝して、コネ採用や 業者の癒着を指摘した人間を、罵倒するようなもんだぞ。 お前は、そういう建前を異常なまでに崇拝し、真実を無視 するのか? そして、真実を言った者を攻撃するのか? しかも、「他人の会社」なる表現は、」悪口でも愚痴でも ないんだがな。勝手に愚痴と決めつけ、挙句には、 書いてない人間にでっち上げる。 尤も、お前のような奴は、自分の体裁を取り繕うためには、 白を黒と言い、黒を白と言い張るだろうけどな。 たちの悪い官憲と一緒だ。 >そもそも「他人の会社」なる言葉は資本主義では存在しない >会社は公的な存在である >だから、「法人」格と言う物が与えられている これってさ。「政治家は、国民のことを考えて仕事をしている」 というお題目と同じな。 「政治家は、必ずしも国民のことを考えてはいない」というような ことを言ってはいけないことになる。 独裁国家ですか? ここは。 で、>>513 は独裁者とか暴君でもあるわけ? なら、存在しない「他人の会社」なる言葉を口にすれば、俺は裁かれるわけ? どんな裁きが待ってんだ? 火あぶりか? 絞首刑か? >>527 お前さあ。 建前だけのにわか知識で、人の言葉尻とらえて、からむのやめなよ。 馬脚をあらわすだけだから。 結局こっちの質問に答えられなくて、自爆するだけじゃないか。 上の方でも、似たような醜態を演じてなかったか? 最高に見苦しいんだよ。 新井一の最高傑作がシナリオ・センター いま振り返られるような作品はない せめて、教材は出身ライターの作品を使いなよ それがないようじゃ、だめスクールになって、ゼミだって通わなくなる 老人講師の小遣い稼ぎになってるからな 高い金出して養分とかまマゾすぎる >>534 ていうか教材なんてあるか? シナセンには20枚シナリオと大昔に新井一が作った課題があるだけだろ。 シナセンは学校じゃなくて書いてきたものを講師とほかの受講生に品評し合う場だからな。 それに金出せるかどうかって話よ。 東京ドラマアウォードの坂元裕二、井上由美子、古沢良太 野木亜紀子の話の内容のレポ報告あまり無いよな? ツイッター見るとクソ司会のせいでイマイチだったようだが また擁護発言になるけど、 学ぶのは「技術」までと割り切った方がいいかも。 技術は本人の努力次第で高められるわけだし。 問題は内容だろ? だから他のスクールで学んだ人たちだって、技術的には 一定レベルまであっても、内容がスタッフ側と合わないだけで、 落とされたり、デビュー逃したりしてるわけだろうし。 ここで誤解があって困るのは、素晴らしい内容だから、採用 とは必ずしもならないということだよ。内容のいい悪いは別問題。 スタッフに気に入られたかどうか。代理店がおkしたかどうか。 習作でも相当いいシナリオ書く人がいて、随分妬けたけど、それでも、 そういう人たちがデビューできるかどうかは、未知数。 そういう世界なんだよ、ここは。 だから、せめて技術だけでもしっかり身につけろってことでしょう。 最後は必ずここに戻る。 そうなんだ、すごいね。 どうしてみんなのレスが止まっちゃったか分かる? そりゃあ現実的なことを書けば、レスは止まるだろう。 夢も希望もなくなるからね。 じゃあ、シナリオライターになれば、自分の思いを思い切り表現できて、 それを有名俳優が演じて、なおかつテレビに流れて、有名になれるとでも 書けばいいか? 大物シナリオライターともなれば、スタッフや俳優たちから「先生」と 呼ばれて尊敬されて、人生バラ色だ、とでも? そうかそうか。きっとあなたは、全てのことがわかってるんだろうね。 そのわかってることを、」シナリオライター志望者に教えてやればいいよ。 きっと素晴らしい講義になるだろうから。受講料をお志にでもして、 役に立ったと思った人が、自分の出したいだけ受講料を出すように すればいいんじゃない? お布施みたいに。 お釈迦様みたいに、崇められること間違いなしだよ。 シナセン講師ってプロで食えないからやってる人がほとんどだからな ゲスト講師でテレビ局の人来たけど普通のことしか言わない しかもその人は審査員やらない人と正直に言っていて萎えた 作家やライターってのはそういうやり方で社会と関わることを選んだんだろ。 金を稼ぐなら普通に働く方がいいし。 そのなんでライターとして、という動機は人それぞれにしても、その動機があって初めて技術が生きるんじゃねーのか。 そんな動機まで教室に求める奴が何言っても無駄じゃねーのかと。 業界や講師を理由に書かない奴は 自分の中に書くものが無いのを認めたくないから他人のせいにしてるだけ さすがに何人ものライター志望と付き合うとわかるよ シナセンは売れっ子作家の輩出実績を作ればいいのにな 20代なんて金無いからスクールに通えない だったら30代以上のコネ無し志望者を売れっ子にしてみろ できなければヤブ医者と同じ 実績を出してみろよ まずは公式サイトから受講料金を隠すのやめろ 詐欺みたいだぜ どうせプロで通用しないゴミ講師ばかりだからできないくせに 受講料金はコースのページに普通に載ってるよ もしかしてサイトリニューアルしてからずっと左上のメニューに気付けていないとか…? シナセンは本当にシナリオの学校って感じがした 添削や宿題での面倒見がよく、サポート力は高いと思うのでプロが出るのもわかる(もちろん母数が多いと言うのもあるけど) 作家集団とかのレベルは知らないけど素人から教えてくれるという面ではわかりやすいんじゃないかな? ど素人から常連コンクーラーになるまでなら有用かもな プロになりたいなら効果は疑問 常連コンクーラーならある程度コネもできるからプロになれる確率は上がると思うけど そこからプロになれないのは本人の適性の問題では 技術だけで通用するような甘い世界ではないけど、まず技術をつけろと いう考えには賛成。常連コンクーラーか、いっぱしのプロになれるかは、 神様にしかわからないだろうけど、基礎をしっかり叩き込めるところは、 シナリオセンターならでは。 シナセンは講師を若くすればまだ需要ある 老害講師をリストラしないと若い受講生は来ない 最近の流れ見てると シナセンに長年通ったけどプロになれなかった人が こうなったらシナセンに責任取ってもらおうと雇用枠空けさせようとしてる感じ?w オタク学生向けの専門学校のほうがいいよ シナリオだけでなく映像やゲームの作り方も学べる 若い友達や異性との出会いも多い 僕の知り合いの知り合いができたネットで稼げる情報とか 念のためにのせておきます グーグル検索⇒『金持ちになりたい 鎌野介メソッド』 4XU4B 通信で通ってる。いつも2週間は返事がこない。返事が来てから即日出してもリミットに間に合わず延長しなきゃな気配なんだが。嘘でしょ、まじで?これどうにかなんないのアディショナルタイム的なのないの? だよね。でもシナセン通信とか読んでると、いつか自分も!とか思っちゃって続けちゃうんだよねー 通学にしろ通信にしろ、着実に基礎を身につける、ぐらいの感覚で学べばいい。 それぐらいの気楽さで学ばないと、マジでうつ病になる。 卒業してもデビューの保証なんてないから。 それは、シナリオセンターに力がないわけではないし、学んだ人に才能が ないとも断言できない。 とにもかくにも、今は混沌とした時代で、何に価値があって、何に価値がないか なんてことは一概に言えない。 基礎をしっかり学んで、地道に精進するしかない。 >>567 ネットドラマも最近は制作費で言えば、地上波に近づきつつあるよ アメリカはもうNetflixやAmazon Primeの時代 anone *9.2__*7.2__*6.6__*6.4__*5.9__*5.5__*4.9__*5.4__*4.4__ トップクラスの大物脚本家がこれなのに、シナセンも糞もない。 > アメリカはもうNetflixやAmazon Primeの時代 それを何でお前がドヤ顔するんだよw >>563 その「いつか自分も!」だけがデビューへのクモの糸なんだよなあ。 辞めちゃうと脚本を書く習慣とか無くなって本当に何もなくなるから。 >>564 違ってたらあやまるけど あなた5年ぐらい前にもシナセン関係のスレで 同じような書き込みしてた人じゃない? もう何度も出てる初歩的な質問かもしれませんが… 初心者がシナセンに通い始めるとしたら、半年の養成講座の方がいいでしょうか? それとも、8週間講座で書き方さえ学べば、結局そのあとは本人次第でしょうか?(つまり、8週間講座で十分でしょうか?) アドバイスありがとうございます。 映画志望なら…ということは、それ以外(シナリオコンペに挑戦する等)の場合は半年間の養成講座の方が良いのでしょうか? 半年間かけて学ぶことを8週間で学べて、しかも講義料も4分の1程で済むのであれば、半年間の養成講座を選ぶメリットがなんなのかなと思いまして… 長期コースならクラスメイトの意見を聞ける 男女別・年齢別だったり でも相手に気を使って厳しい意見を言えないかな シナリオの書き方を覚えるだけなら8週間でも十分だけど、長期コースには外からじゃ分かりにくいメリットがあるって感じなんですね。 書くのに慣れてくれば一人でも書き続けられるかもしれませんが、最初はなかなか一人で、誰の意見も聞けずに書き続けるのは難しい気もしますね…。 ありがとうございます。 正直なところを言えば、講座の長さより講師との相性なのよね 本を買って独学でやれる自信があれば通う必要はないわけだし なるほど…講師との相性次第…分かる気がします。 でもそれこそ実際に講義を受けてみないと…ですね。運や巡り会わせの問題でもありますし。 ありがとうございます、長期コースの方が期間もお金もかかりますけど、ダメで元々って感じで、覚悟決めて飛び込む勇気も必要かもしれませんね。 >>580 8週間講座は原稿用紙の使い方とかト書きの書き方みたいな基本的な脚本のルールと 一般的なシナリオテクニックについての講習だよ。 それと原稿用紙1枚〜8枚くらいの長さの課題提出がある。でもその添削も面白さじゃなくて、 ちゃんと脚本の書式に合って書かれているかを確認するのが目的。 本で読めば分かる内容と言えばそうなんだけど、でも本で読んだから大丈夫って言う人も実際に書かせてみると滅茶苦茶だったりするから 初めて脚本に挑戦する人にこそ有意義な講座。 ある程度脚本の修行積んだ人にとっては、本科クラスに進むために仕方なく通うコースって感じ。 なるほど、8週間講座は基本的な書き方を覚えるのに適した講座のようですね。 基本さえ覚えられれば、あとは自力でどんどん書いていけるなら8週間で良さそうです… …が、自分の場合、書き方をサラっと覚えてしまうと、それで満足して終わりそうなので… 書く習慣を身に着けるという意味でも、通うなら半年かなと考えています。(次回以降の募集機会になりそうですが) アドバイスありがとうございました! >>582 自分はある程度勉強してから8週間講座を受けたけど、 初心者でこれからしっかり勉強したい人には長期の養成講座から入った方がいいと思う。 本科・研修科は課題提出してその講師とクラスメイトに品評してもらうだけだし(それが大事なんだけど)、 ちゃんと習える機会はあった方がいい。 あとシナリオ作家協会の方にもシナリオスクールがあるから、そっちと比較検討してみては? 通いやすい方に決めればいいと思う。 「初心者であればちゃんと習える機会があった方がいい」というご意見にちょっとドキっとしました。 どうせやるなら半年コースでしっかり習う方がいいんだろうな…とは思いつつも、楽にお手軽に済ませられるならその方がいいな…という逃げの気持ちはやはりあったので。 モノを習う期間としては半年でも十分短いですし、行くなら半年コースですね、ありがとうございます。 シナリオ作家協会の方も検討してみます! ちゃんと習えば書けるようになるか?って問題もあるよね〜。習う側の問題としてさ。 シナリオ作家協会の基礎クラスだと、半年で1時間モノを書き上げるのを目標にしてカリキュラム立ててるけど、 一時間モノを受講者全員が書けてるのかは疑問だよね。 やっぱりひとつの作品を書き上げるにはテクニック以前に本人のやる気次第だから。 半年間かけて書き上げるだけのシナリオの種が自分にあるのか?というところですよね。結局のところ。 延々と短い習作を書き連ねても仕方ないし。 ちなみにシナセンの作家養成クラスは長編を書き上げるといった目標はないらしいが、クラスの中で持ってくれば 批評とかはしてくれるみたい。 とにかく頑張ってね。自分も頑張らないと。 漫画のストーリーの構成力をあげたくてシナリオセンターや他のシナリオ学校に通ってる人っているかな? 漫画家志望なんだけどストーリーテーリングについて学びたくて 漫画家ならプロのアシスタントやったほうがいいよ お金もらえてプロの技を盗めるし 基本的に教える内容は生身の人間のドラマを基準にしてるけど、そこからアニメのライターや漫画原作に進んだ人もいる あたりまえだけど何を吸収するかは本人次第じゃないかな ストーリーテーリングの技術っていうけど、シナセンでやってる事は基本的には ひたすらショートドラマ(20枚シナリオ)を書いてそれについての講評を貰う、他の受講生の作品を聞いて講評を言う。 その繰り返しだよ。 小さなドラマを書ければ、その積み重ねで長いものも書けるって理論だけど、漫画ではどうなんだろう? 役に立たない事はないだろうけど。 太っ腹漫画家のアシやると年収1000万円だから悪い選択肢ではない 極端かどうかはよくわからないけど、アシで1000万ってことは、 当然、描画力もあってのことだよね。全然絵の描けない奴に、いくらアシ でも1000万は出さないだろう。 ってことは、絵の下手な俺には関係ない話だな。 絵のうまい人間が羨ましいよ。 確率的に一期に一人デビューできたら御の字なんだろうな 裏ルート狙いなら早稲田閥の口利きもあるぞ コンテスト回避できる シナリオセンターの入所説明会行って なんか思ってたのと違う、ここへ入所してもプロにはなれないんじゃないか と考えてたら、帰り道で同じ入所説明会に来ていた人に声かけられた 「貴方は受講するんですか?私は何だか違う気がして」 と言われ 「私も、何だかシナリオを学ぶ所ではない気がしたんですよね」 と答えた その場で互いに連絡先を交換してから2年 互いに脚本賞で良い所まで行き、プロデビューを果たしました シナリオセンターには通わず独学で ここって、第一線で活躍している作家さんも 講師として教えているのですか? 普通にプロとして食えてたらわざわざ2年前に見学だけした教室のこと書きにスレ探したりしないと思うな ドラマの製作費減でフリーの脚本家やカメラマンの年収が下がってる テレビ局は組合が強いので正社員の給料を下げられない だからどこを削るかと言えばフリーランスの裏方なんだとさ ゲスト講師に来た脚本家がそう言っていた 臨時雇用に圧力かけるなんて、この業界に限った話ではないと思うけどね 日本でも億万長者が300万人以上いるって話だし 金を稼ぎたければトレーダーにでもなることだな 一般の企業でも、最初に切られるのは 契約社員やバイトだもんな 日本の場合はそれに加えて契約に対する考え方が緩いからな ときどき顔を売るためにタダで仕事しますって人がいるけど そういうのは結果的に業界全体の首を絞めてるんだよなぁ ここの講師に作品酷評されてばっかりなんだけど、あいつら一体何考えてるの? 作品のジャンルまでまるごと「お前がやりたいだけだろ!」って感じにすり替えられるし… あとここの講師たちの理想の作品ってなんなのよ? なんかこいつらの理想から外れてるから酷評されてる気がするんだが気のせいなんだろうか? 一瞬講師名晒そうかと思ったが、よく考えたらこれ試練なのかもしれないな 漫画家や小説家でも編集からいっぱい赤が入ると聞くけど、あれと同じなのかもしれぬ ぶっちゃけ、その通りだよ 現場で責任を負ってるのは監督だからな、必要だと思えばいくらでも書き換える ライターに同じ責任が背負えるかと そこでいちいち拗ねてたら仕事にならんでしょ >>610 なんか文句の付け方が曖昧だから、君が講師の言ってる事を理解できてないだけの気がする。 ちなみに他の生徒からはどんな感想をもらうの? 他の生徒と交流してないの?? 教室のメリットって他の生徒さんと交流して情報交換なり感想言い合えたりすることだから、講師の評価だけに囚われちゃだめよ 生徒の交流ってツイッターだけならいいけどfacebookまでやりたくねーよな 俺アカウント持ってないって嘘ついたわ 学校でリアル助監督と知り合ったら撮影のバイトやらないかって連絡がしつこい 全然しらねー監督の下で働きたくねーわ 日給8000円で拘束10〜14時間って完全ブラックだろボケ 撮影現場なんてブラックなのは当たり前、それでも良いという者だけが残る世界だからね・・・。 さすがに >>615 は釣りでは あえてマジレスすると 未経験者で日給8000円ならブラックっていう程ではないと思う 仕事内容にもよるけど 撮影現場って超絶ブラックだよ。 まあブラックとかホワイトとか形容できる世界でもないんだけど。 重労働だし休めないし寝れないしモラハラパワハラなんて概念自体存在しない。ハラスメントが前提の世界。 ビビさんに診断してもらったことある人いますか?実際、賞とれた人とかいるみたいだけど、どんな感じなんだろう。 入院したくない 今日これから朝いちばんで総合病院に行ったら 「入院しなさい」って言われるのかなあ。 「お金がありません」と答えたら、どんな反応が返ってくるのだろう。 わたしはガラホ派で入院することになったら、ネットは見られません。 コメントの承認もメールの閲覧もできません。 たぶん携帯電話は持ち込み可能なので、緊急の場合はお電話ください。 転機ではあるのだろう。 河合隼雄の「笑いの力」にこんなエピソードが書かれていた。 河合は台湾の絵本「ほほえむ魚」にいたく感激したという。 現地に行ったとき、たまたま絵本作家のジミー氏と逢う機会があった。 台湾の絵本作家も日本の河合隼雄の存在を知っていた。 「ぼくが会いたがっているというんで、ものすごくびっくりして、 会いに来られました。たしかに素晴らしい人でした。 自分が絵本を書くようになったのは、 入院してもう死ぬというところまでいって、その死線を越えたところから、 急に絵本を書くようになったということを言われた。 あとで履歴を見たら、白血病だったらしいです。 ほんとうに死ぬと思われたらしいのですが、それを乗り越えたあとで、 こういう本は出てきて、いまはずいぶんジミーさんの本は訳されて、 ぼくはほかのも読みましたが、すごく面白い作品です。 このお話のように微笑みというのは関係をつくるのにすごく役立ちます。 ぼくらでも、人に好意を示したいというとき微笑みますね」(P8) 入院の準備をしていくかが問題。 でも、ひとりものだから、だれもなにもやってくれないしねえ。 準備をしていったら入院を受けいれたみたいでね、それはちょっと。 冷蔵庫のなかに入っているものはどうなるんだろう? 通院治療のほうがいいんだけれど、 入院体験がなにかしらの養分になるかもしれないから どっちがいいかはわからない。 *保証人印が取れないから実質入院は不可能か。 どこか具合が悪いのかわからないけど、早く治療して良くなるといいね お大事にね。 お金がなくて入院できないと言っても、とりあえず保険料を払って保険証を持って、保険診療を受けられる時点で 恵まれた方だと思う。 埼玉で無保険の人が診療受けられずに 五人亡くなったニュースが昨日あった。 そんなニュース流れてたね。 国民健康保険料を支払えず無保険状態で死亡した人が2017年に63人だってさ。 貧困と無保険はシナリオのネタになりそうだと思って チェックしてるけど重いんだよね。 社会問題をエンタメに昇華させて成功した作品なんていくらでもあるがな(・_・) なんか勘違いしとるがな 私らは君のためにアンテナ張ってるわけじゃない(+_+) 文化的で最低限度の生活なんてもろ生保のことを扱ってるがな 自分もその界隈で仕事してたが、モノにするにはまだ時間が掛かりそうだ >>629 生保関係で仕事していたなんて、創作には得難い経験ですね。 でもそれで世に出るならエンターテイメントに仕上げないといけないだろうから、難しいよねえ。 文学寄り大衆文芸、ラノベ、少女小説で受賞歴と最終残留歴がかなりあるプロ作家で 主婦で時間余るから公募もやってるんだけど シナリオは本当に連戦連敗で参るわ ここじゃないところで基本講座は受けたから書式のミスはないはずなんだけど 老人が死にかけるとかその手の保守的な作品じゃないと賞取れないのか 入賞するための作品と、世間にあふれてる人を楽しませるための作品は根本的に違うから 例えば入賞した人の作品と、あなたの好きな作家の作品(手塚治虫でも虚淵玄でも誰でもいい)でどっちの方が面白いか選べと言われたら当然後者を選ぶでしょう? シナリオのコンクールは圧倒的に前者が強い世界(ただしそれで仕事がもらえるかは全く別の問題) >>631 本当にプロの作家ならここで聞くより伝手を頼って 業界の人に聞いてみるのが確実なのでは。 ここにいる人はプロを目指すかセミプロのはずなので 確実な答えを書けないと思いますが。 コース名のあとにXPだとかXQだとかQだとかRだとか、 意味不明なアルファベットが付いてますけど、 どういう意味があるかご存知の方いらっしゃいますか? 受講者のレベル、とかだったりするんですかね? >>631 小説のコンクールで最終選考に残るほど創作力のある人が連戦連敗って、 それがいつも一次とか二次落ちなら、脚本の書き方に根本的な間違いがあると思った方がいいですよ。 脚本の体を成していたら大抵一次は通過するはずだし。 ここで言う脚本の体っていうのは、書式じゃなくて脚本の描きかたって部分。 ト書きに心象表現を入れ過ぎてるとか、場面への人物の出入りが不自然とか。 あと小説家志望の脚本初心者でありがちなのが、淡々と始まって何の事件も起こらずそのまま終わっていくパターン。 でもラノベや少女小説書いてたのならこのパターンは無いでしょうけど。 保守的な作品かどうかは二の次じゃないかな。 亀で失礼。 業界がブラックかどうかは、各人、とらえ方いろいろだろうけど、 ごく普通のメーカーなんかよりも独裁がまかり通る世界だからね。 NHKは別にしても、現場のスタッフは、代理店がコンテンツ作って、 それを映像化するのが基本的な流れ。だから、チーフのプロデューサー やディレクターは、殿様気取りでいる。 下っ端がそういう人たちに殴る蹴るの洗礼を受けても文句は言えない。 でも、それは今は昔の話。代理店が持ち込むコンテンツに、今の視聴者は あまり興味を示さなくなった。自分たちの足で、番組のネタを探せと 言われても、甘い汁を吸ってきた人たちには、できないよね。 もっとも、これはドラマ制作ではなく、番組制作現場の話だけどね。 吉田智子さんの話によると、報道や娯楽番組スタッフよりは、ドラマの スタッフは優しいらしい。 フジテレビは韓国や米国でヒットしたドラマをリメイクしてるけど 合理的だけどクリエイティブではないよね 作家養成講座だと途中から課題提出者が減っていってるみたいだけど、その時点でふるいにかけられてるよな。 20枚のシナリオすら書けないなんてプロとしてやっていけない。 仕事の事情もあるのかもしれんが、講座ずっと欠席してる奴もいるしな。 全員がゼミに進むわけでもないんだろうな。 時間の無駄だと気付いたんだろ 老人講師の言ってることって古いし 入門としてシナセンで学んだ後は独学だったり、違う教室通ったりでもいいわけだからね 講師との相性もあるし プロとしてやっていく自信や夢も消えて筆折る人もいるだろうし 8週間か6週間講座なら安いしいいんじゃね? それで感触をつかんで本科へも行けるし ただ、毎週通うのは働いていると、思っているよりきつい まったく書けない人以外は行っても意味ないよ 卒業してもプロになれない人多いしね シナセン主催っぽい賞で受賞しても仕事につながらない >>644 現場に直結したコンクールに入賞しても、すぐに仕事はこないらしいしね。 あと、番狂わせが普通に起きる。同じコンクールで大賞や入選でもデビューできなくて、 佳作が上を超すなんてことも珍しくない。最終審査に残っただけでも、ひょんなことで 仕事もらえた、とかね。 >>643 まあずっと通わなくてもいいしね。 あと講師と相性合わないと思ったら通うクラスを変えればいいしね。 ところでシナセンの退所ってどういう基準なの? 月謝を払わなくなった時点? 退学届があった覚えはないし >>648 は安価ミス。 >>644 じゃなく、>>645 に対してでした。 失礼。 >>645 ライターズバンクも在籍料があるんだっけ? スクールやバンクって売れない老人作家の小遣い稼ぎなんだよな 世間知らずの人を食い物にしてるだけ 夢を追って上京したのに金だけ取られて里帰りする人もいる 業界の闇が深すぎてヘドが出るわ ギャラの出ない仕事は絶対断ったほうがいいよ >>653 業界の闇がどうとかって1年前のレスにも書かれてるわけだが 同じ人がずっとネガキャンしてるのか? そんなことをしてる暇があったら さっさと自分の好きなことを見つけてやれよ プロでも才能があって金も回ってる奴なんて多くはないわけだし 8週間講座通ってるけど、うちのクラス交流とか雑談してる人まったくいなくて打ち解けてる感が全くない 講師がひたすらしゃべってホワイトボードのをノートに写すだけ 他もこんなもんなのかねぇ?? >>613-615 にある生徒達の交流なんて期間が短いからか欠片もねーぞ 女ばっかだし、数少ない男共はなんかさっさと帰るし、味気ない >>655 8週間講座なんて座学で課題提出するだけなんだから、そんなもんでしょ。 本科以降は授業内容が一転して、生徒が書いてきた課題(20枚シナリオ)を 音読して講師と他の受講者が論評するという内容になるから 自然と生徒同士の交流が生まれやすい。 あまりそういうのが無いクラスもあるけど、食事会とか仕切ってくれる人が受講者の中にいるかどうかが大きいと思う。 誰でもできる嘘みたいに金の生る木を作れる方法 念のためにのせておきます いいことありますよーに『金持ちになる方法 羽山のサユレイザ』とはなんですかね E2B シナリオライターになるのはほぼコネとよく聞くし実際そうだった方にも会ったことがあるのですが、 こちらは基本的に、コンクール→声をかけられることを待つ のルートですか? 実際最終的に仕事に繋がるのは何人中何人くらいの体感か、通ってた方の体感(主観で構いません)をお聞かせいただきたいです。 俺の知る範囲ではアニメ方面に女作家限定の裏口ルートがある だからアニメ狙いの男性志望者は厳しいかな 男のプロ作家なんて余ってるくらいだし 単発ならラジオドラマの仕事の口利きあるけど次につながらない 男だったら映画監督目指す方がいいよ カメラを止めるなのヒットでバブリ出してるから急げ ハッキリ言って、シナセンを就職予備校と勘違いしてる奴は永遠にデビューできんよ 土屋コースだ >>660 有難うございます。 アニメ方面に女作家限定の裏口ルートについて、噂でもいいので言える範囲で伺っても良いですか? 主にシナセン経由でとおれるルート(コネ?)なのかを知りたいです(当方女性です) ここからは雑談で、男性はゲームシナリオに向いてるイメージですが、 いわゆる映像脚本とはまた大分違いそうですね。 監督は、目指せるものなら目指したい夢です。 そんなのキモいアニオタが気に入らないアニメを叩くためにでっち上げた都市伝説だよ。信じなさんな。 そもそも脚本は映像作品で一番の肝なわけだから、作家は女性だから採用するなんて事をするには一番デメリットが大きい役どころなんだよ。 ただ、綺麗な女性のほうが勉強会やコンペでプロデューサーや先輩作家が親切な助言とか貰える可能性は高いかもねw シナセン経由で通れるルートっていうのはライターズバンクに登録することで貰える コンペ情報のことだね。 ライターズバンクはシナセンに通って作家集団クラスまで進むかどっかのコンクールを受賞するかで登録できるようになる。 シナセンのHPでも宣伝してるでしょ。 コンペに応募できるだけの実績かシナセンへの貢献(長く通って学費を払い続ける・・・)が必要だから、簡単な道ではないね。 ちなみに一般的に言われるライターのコネっていうのは、コンクールで良いところまで行くか前述みたいなコンペに 通い続けてプロデューサーに個人的に記憶してもらう事だけど、まあ狙ってやるには難易度高いよね。 土橋明(アキローってペンネームでも書いてる)って講師居る? あのー、S-1って落選した人、一人、一人に葉書を送るんでしょうか? 「誠に残念ながらアナタの作品は・・・」って葉書が律儀にシナセンから 届きました。そんな人いますか? 月謝踏み倒してる人がクラスにいるけどよくあることなの? ヤンシナで中学生が大賞取ったからな シナセン行ってるのは情弱の養分だけだろ ココアってドラマになってたやつ? あんなのでいいんなら中学生のときにもっと頑張ってたらよかった 中学時点でココアが書けてたような才能ならシナセンの養分になってないよ シナセン講師は女子中高生客を相手にしないよな 不倫やベッドシーンを書きなさいと助言してよ 今の時代、15歳ぐらいの感性でシナリオ書いた方が、注目度が増すのだろうか。 それとも、話題性を狙って入賞させた? 少々斜に構えた見方だけど。 審査員の好み次第だろ 高学歴女だったり元キャバ嬢だったりロリータだったり おっさん新人を相手したいテレビマンなんているか? >>673 レス、トンクスです。 なるほどね。審査員も人間だからな。 シナリオの完成度もあるけど、最終的には審査員との 相性ってことになるんだろうな。 > 在日の親は、子供を朝鮮幼稚園・朝鮮学校に入れたいっていうのが多いのよ。 > 日本人からすると、なんでだろうって思うけど、日本人の学校では、民族の誇りを持った教育がしてもらえないんだそうだ。 > よく分からないけど、済州島の流刑者の白丁が大阪に密入国して住み着いたじゃ誇りが持てないけど、 > 日本人に強制連行された被害者なら誇りが持てる、とかそういう事かな?? > > 市原市の能満は昔から市街化調整区域で、新規の建物は造れないことになっている。 > そのため土地が安く、日本の法律を無視した在日が、次々と移り住んできた。 > そこで問題になったのが、朝鮮学校だ。なかなか許可が下りず、一番近くても千葉市にしかない。 > そこで在日居住区の能満内にあった、能満幼稚園・市原小・市原中・緑高の保育士や教師を、朝鮮化する事を考えた。 > 今では在日幼稚園の保育士は全て朝鮮帰化人で、在日の父兄からの絶大な支持を受けている。 > 遠くからでも、わざわざ在日幼稚園に入園させたいという在日の親は、後を絶たない。 > この在日幼稚園卒園者はほぼ朝鮮系の帰化人と在日だ。 前回のヤンシナは脚本家も主演もロリータだらけだったよな 闇がありそう 超個人的意見で悪いけど、朝ドラのヒロインはかなりひどいな。 奥田さんに怒られるけど、容姿端麗ではないし、もうリアルでは 母親だというのが、ちょっと・・・・・。演技だけはどうにか救える 感じだが、朝の顔としては、無理がある。 でも、シナリオライターはキャスティングに意見できないんだよな。 親やその関係者が大物だったりするとな。 読んで気を悪くさせたら、謝ります。書いておいてなんだけど。 本科通い始めて3ヶ月だけど、もう疲れた 毎週作品を提出することを甘くみてた。アイデアが枯渇するというか、イメージ湧かないし執筆意欲も失せていて辞め時なのかもしれない 趣味のつもりではじめたけど、仕事にする気がなくても書くことを楽しめなくなってるから終わりだわ 来なくなる人何人かいたけど、ふるいにかけられるね。バイタリティー大事だわ 発表会か 同期のシナリオのいいところを探すのが苦痛になってくるよな 苦労してプロになっても年収100万円すら行かずに廃業する人を2人知ってる 転職後は年収400万円前後だからもう戻ってこないだろうな >>680 シナリオライターで食べていけないのは分かってきた 通信科の基礎の半年終わって今度は通信本科だが先を見るとものすごく長い道のりに感じてきた。 学びながらコンクール受けた方が良いかな コンクールは年齢制限があるので急いだほうがいいぞ 30超えてたら都内在住で即戦力でないと取ってもらえない 20代前半なら時間的な余裕はあるけど >>683 年齢制限あるか? 大きなコンクールでも50歳代の入賞者いるから 実質的に年齢不問なのでは?50代からシナリオ勉強開始とかだとアウトだが >>682 ぶっちゃけシナセンで学ぶのと並行して コンクールとか出してたほうが良いぞ 35歳以上はコンテストに受賞しても仕事はもらえないパターンだろ。 Pに何度も企画書出しても返信なしで足を洗うしかない。 企画通らないとギャラもらえないしな。 諦めないなら脚本家と小説家を同時に目指せばいい。 没ネタでも小説のコンテストで拾われるかもしれない。 印税ドリームもあるしな。 インディ映画監督を目指すルートもある 助監督を10年やれば監督になれるぞ 古い話で悪いけど、あの天下の日テレが、2時間ドラマ枠をふたつとも閉じてしまったのが、 痛いね。その枠がバラエティ枠に変わってしまっている。やっぱりドラマって金食い虫 なんだろうな。局の利益にならないと判断されると、すぐにその枠は別枠になってしまう。 コンクールに入る入らない以前に、ドラマ枠が消えていくのは辛いね。 古い話で悪いけど、あの天下の日テレが、2時間ドラマ枠をふたつとも閉じてしまったのが、 痛いね。その枠がバラエティ枠に変わってしまっている。やっぱりドラマって金食い虫 なんだろうな。局の利益にならないと判断されると、すぐにその枠は別枠になってしまう。 コンクールに入る入らない以前に、ドラマ枠が消えていくのは辛いね。 本気で脚本家なりたい人はシナセンなんかに通っちゃダメだよ。 サッカーうまくなりたいならプロと一緒にサッカーするべきだ。 シナセンにプロの脚本家いる? いないよね。 いるのはプロになれなかった講師とアマチュアだけ。 別の環境に身を置かないと永遠になれないよ。 代表の小林ってババアは、脚本家事務所がスカウトに来たのを断ってた過去があるから。 なぜなら生徒にプロになられると月謝が減る、儲けが減るからだよね。 生徒は永遠にアマチュアでいてもらって永遠に月謝払っていてほしいのが運営の本音だから。 情弱相手の詐欺ビジネスに近い。 ゲスト講師にたまにプロはいるが基本は時代遅れの老害講師だな たしかに才能ある子ほどすぐ辞めるのでスクールは損するな もはや暗黒ビジネスだな テレビ局の人間がゲスト講師やるのも女性作家を食うためかもしれない 今、脚本家連盟あたりても、かつての勢いはないみたい。国から電波預かる局 と言っても、フレキシブルに対応できないと判断されて、やる気のある人は、 どんどん離れてくみたいよ。もちろん、 やるきだけでライターになれるわけじゃないけど。 もうスクールは出会い系サイトと同じになるんだろうな 不倫したいプロデューサーと枕営業してでも仕事欲しい女をマッチングする 古くさい講師の助言聞いてもプロになれない ミニスカはいてゲスト講師にアピールした方が仕事ゲットが早い 劇団も芸人の世界と同じになってきてる 売れない女優とテレビマンの飲み会をセッティングして顔を売るとかな 男は脚本家を目指しつつ小説家も目指した方がいいぞ プロになっても仕事取れるとは限らないぞ 接待合コン用に刈り出せる女友達を作っておけ >>696 そんな妄想で自分を誤魔化してもしょうがないだろ。 どこまで行っても君の実力不足だって事実は覆せない。 うわ 〜怖。話にはきいてたけど、見当 違いな内容を無茶ぶりしてきて、からもうとする人いるんだね。 ここの学校にはストーカーぽいのがいるって、ホントだったんだね。きもっ。 受講を検討中なのですが ここで出される課題に対して、 内容的な添削はされますか? 形式よりも内容に踏み込んだ添削が されるかが気になります。 要するに「ちゃんと形式通り書けています」というチェックよりも、 「内容が面白く書けています」だとか「もっとこうしたら面白くなります」だとか プロならこうするみたいな添削はしてもらえるんでしょうか?? >>699 プロならこうするってアドバイスはプロしかできないよね。シナリオセンターの講師にプロはいないから。本当にプロになりたい人はシナリオセンターは辞めておいたほうがいい。 プロ脚本家の名前を羅列してるけど、シナリオセンターに見切りつけて早々に辞めてる人たちの名前まで強引に使ってるからね。プロになった人たちの多くはシナリオセンターとは別で学んだりチャンスを得てるだけだし。 >>699 八週間講座は書式と基本的なテクニックについての座学だけど、 本科や研修科はお題を出されて、それについての20枚シナリオを書いて講評をもらうって授業内容になる。 基本的に20枚シナリオの目的は「お題に即したシナリオを書いて技術を磨こう」だね。 でも内容的な面白さを顧みないわけでもない。 例えばハンカチというお題なのに、ハンカチが殆ど関係してこない力作を書いてきた生徒には 「あなたの作品はこういう部分が素晴らしいけど、お題のハンカチを活用してないね。 こういう風にハンカチを絡めてみてはどう?あとこの部分はちょっとわかりづらいからこうすれば・・・」 みたいな講評になりがち。 >>700 プロならこうするってのはプロになってからの話であって、まずはコンクール受賞を目指すわけだから的外れだよ。 指導が下手なプロもいるし、自分は書けなくても指導が上手い人もいる。その辺は永遠のテーマだね。 個人的には課題を出して講師とその他の参加者に意見を言われる場こそが重要だと思う。 横だが確かに出身ライターの定義わからんな 出身ライターに挙げられてるのは作家集団まで進んで卒業した人なのか 作家養成講座修了までで本科やゼミに進んでない人も含むのか 作家養成講座を受講したものの途中から来なくなったような人も 含んでるのか。 大学とかは中退者も出身者としてカウントするのが普通だけどね。 >>700 あと、普通、シナリオセンターの授業だけでシナリオの勉強完結させてる生徒いないだろ 自分でシナリオ教則本を買って読んだり、紀伊国屋書店で売ってるシナリオ集みたいなのを 勉強してると思うが。 >>703 8週間講座でも、それすら途中で来なくなった人も、出身ライターとして名前出すんだよ。 スタッフがあらゆるドラマや映画の脚本クレジットをチェックしてて、データベースの名前に同姓同名がいたら急に連絡してくるんだと。 それで無理やり名前出す許可を求めてくるらしい。 デビューした脚本家は全部自分の手柄にしようと必死過ぎてキモいよな。 そもそもプロで通用しない負け犬が講師をやってるからな 本音は道楽でやってる老人客とゲスト講師に献上できる女性客だけ入学してほしい 薄謝のゲスト講師が野郎客に講義したいと思うか? 講義後の飲み会なんて女と連絡先交換するのが目的だからな >>705 それは東大中退でも東大出身と言うのと同じじゃん >>707 本人がシナセン出身だと言いたいならいいけど、シナセンが勝手に「この人はうちの生徒!」って自慢して回ってるからな。 ダサいことこの上ない。 脚本家目指して学校入るなら日脚連かシナリオ作協がいいよ。 第一線で活躍してるプロが講師だし。 みんな、安いし期間が短いから試しにシナセンに入るだけ。 プロになれる奴は大概すぐ辞めてよそでチャンス掴んでるから。 プロ目指すなら映画会社か制作会社に入って5年奴隷やってコネ作れ たぶんこれが一番確率高い カメ止めのヒットと働き方改革でカメラマンにもチャンスあるぞ 演劇は最近まで食えなかったが今は劇作家バブル でもヒット作が出ていないので来年はもうしぼんでるだろうな 今から目指すのは遅い 30歳以上は小説家も選択肢に入れたほうがいい 芸人が脚本家に転向するので競争がきつくなるのが見えている 芸人はネタのストックあるしコネも多い みんな頑張れよ >>709 制作会社で5年奴隷やってチャンス掴めってのは演出家の話だな。 25歳以下ならたしかにそれが一番の近道だと思う。 しかし制作会社の5年は精神・体力的に辛いぞ。脚本家目指す人なんて大抵内向的な性格だろうし 九割方は耐えられず壊れると思う。 演劇はコミュニケーション能力が低くなくて、貧乏に耐えられるなら映像よりも精神衛生上いいかもしれない。 しかし飛び込んだ環境によっては周りのレベルがびっくりくらい低い場合があるから注意だ。 小説家なんてジャンルにもよるだろうが、脚本家より狭き門だぞ。なろう作家ならハードル低いだろうが それでも倍率で言うなら脚本家よりもっと狭き門になる。 結論、自分の人生をある程度保証しながら脚本家目指すなら、シナセンに一年くらい通ってしばらく修行するってのが 一番ハードルも低くてある程度勉強できる選択肢な気がする。 前>>273 ほんとにつまらないと思ったら書かないだろう。 小説もシナリオも。 わくわくしてる。 創作してるあいだと応募して結果が出るまでのあいだ。 認めてもらえるかはわからないけど、だれかが見てくれてると思うと、また書こうって思うじゃん。 それに小説よりシナリオのほうがより映像化に近いわけじゃん。書きたい気持ちであり、動機そのものじゃん。 映像化したくないけどシナリオが書きたいなんて、気持ちわるいだろ。映像化したい、けど一人じゃ無理、そこで第二者に映像を伝えて共有する必要がある、その手段がシナリオだったり小説だったりするんだろ。 どっちが先かは作品によると思うけど。 制作会社のADは若い子中心だね 経験積んだおっさんでメジャーになれなかったらAV方面に行く AVの方がギャラも労働待遇もいい 乃木坂の子が小説書いて20万部突破したそうだ 作家志望者はアイドルより面白い小説書こうぜ >>713 あれはアイドルが書くアイドルの話だから良かったんだ。 アイドルより面白い小説とか意味わかんないわ。 それに、面白い小説なら売れるとも限らない。 売れた本が面白いということ。 考えが逆。 極論すると、脚本家になれる倍率 がハンパじゃないんだな。 大げさだけど、5浪ぐらいする 覚悟で東大とか、有名医学部受けた 方が、まだ何とかなりそうな感じ、 でも仮に才能あっても、5浪6浪 してもなれるかどうかわからない のがこの脚本家の世界。 昔と違って、志望者が天文学的に 多いからね。多くの人が、それで 悩んで、神経やられちゃうんだろうな。 脚本家になるのは簡単だが食ってくのは至難 鉄板コースは若さを売りにしてテレビマンと結婚して夫のコネで脚本書くパターン 既婚テレビマンの子を孕んで未婚の母として脚本家になる手もあるが子供に父親を教えられない もっと腐った話あるけどこの辺で >>717 どんなパターンであっても、まともに脚本が書けて会議にも取材にも主体的に取り組める実力があるならいいんじゃないの? まあ実力ないのにコネで書いたとしても本人や周りが苦しいだけだからね だってもし私が仮に強力なコネで脚本の仕事をゲットしたとして、 じゃあ大河ドラマ書いてくださいと言われたとしても書けないもん。 書けないじゃなくて書くんだよ 「出来ない」なんてどの業界でもアウト >>720 実力ではなくコネで仕事掴んでも本人が困るだけという話をしてるんだが。 実力がある上で仕事を掴む手段としてコネがあるならウェルカムじゃん。 サマーセミナー行く人いる? もう募集は締め切ってるけど、どんな感じなのか気になる 基礎科からゼミ研修科に進級した割合どれくらいなんですかな シナセンに限らずシナリオ学校の使い方って、 講義や課外講座で勉強しながら、 外部の公募のシナリオ大賞に応募続けて入賞できたらシナリオ学校から離脱ってのが 一番要領が良い使い方かと思うのですが、いかがでしょうか。 公募で大賞とってもその後プロとして売れなかった人は多いぞ プロになりたいなら制作会社で5年はADやりながらコネを作った方がいい 女はプロデューサーと不倫して仕事取る方法あるが男は無理だ 脚本家だけでなく小説家の公募も受けてみろ 中国バブルが弾けるとネット系の公募が激減する その時は大量の失業者が出る プロになっても安定なんて無いぞ まあシナリオ学校に興味あるなら一回くらい通ってみろ >>724 シナセン講師陣の話だと、そういったケースで 自然にシナセンから離れていくのが一般的だと言っていますね。 シナセンに限らずどこのスクールでも就職の世話をしてくれるわけではないので なにを吸収してどういう仕事の取り方をするかはその人次第といった言い方をする講師もいました。 ま、コネだの下積みだのといったといころで経験者の結果論でしかないですから。 先9月1日、ナチスのポーランド侵攻から80年を迎え、ポーランドで行われた式典にドイツ大統領が参列し、「過去の罪の許しを請う。我々ドイツ人がポーランドに与えた傷は忘れない」と謝罪し、両国首脳で鐘を鳴らして平和への誓いを新たにしたというニュースを見ました。 素晴らしいと思ったのは、謝罪はもちろんですが、「ポーランドに与えた傷は忘れない」という言葉です。 他人に「与えた傷」をちゃんとわかっていることが人として一番大切にしたい心だと思いますし、過去を真摯にすべての人が記憶に留めることは、再び同じ過ちを繰り返さないために大事なことだと思います。 第二次世界大戦の同じ立場でいながら、日本とドイツはどうしてこうも違うのでしょう。 過去をきちんと伝えていく、記憶に残すために今もなお努力を重ねているドイツを見習いたいものです。 また「自分たちの将来を守るために」にと授業をボイコットしてデモに参加している香港の中学高校生たち。 自分の未来は自分たちの手で作ろうとする若者たちの勇気ある姿は大人して本当の申し訳なく思います。 日本のおかしなところを伝えないように海外のニュースばかり流しているマスコミのおかげで、反対に世界が見えてきて、余計情けない思いになってしまうのはどうしたものかと。(笑) 日本のマスコミも自分の視点で伝えてほしいものです。 そりゃ日本は黄色いアジアの国々を白人から助けてやった解放者だからな 侵略して支配した白人どもとは違う シナリオ・センター代表の小林です。千葉は、台風被害が大変なことになっています。 緊急事態基本法って、災害時にいち早く対応できるように使うのだと安倍首相は力説していたはずなのに、まったく政府もマスコミも動かないのはなぜでしょう。 マスコミ報道もほとんどなく、昨日あたりからようやく騒ぎ初めて、やっと国も対策会議をするらしいけれど・・・それって今頃? この暑さの中、電気も水も食料なく、お手洗いもままならない状況で、一体何日ほっておかれるの? 通信情報もなく、今の状況を誰にも知られていないと思ったら、千葉の方々は本当に不安で辛い思いをされていらっしゃることでしょう。 大人はもとより、お年寄り、小さなお子さん、赤ちゃん、体調崩されやすいので心配です。 病院だって、非常用ではクーラーまではつけられないとか。一刻も早い対応をすべきです。 やるべきことはたくさんあるのに、組閣に目の色変えているばかりで、お上は自分たちのことだけで、国民に目を向けていないことが、このことでも本当によーくわかりました。 マスコミはよその国に口出しするばかりでなく、日本の今の現状を報道、逐一知らせてこそマスコミではないでしょうか。 第一に大切にするのは人の命です。 私たちはせめて小さな力でも、大変な状況を拡散して、できることをしていけたらと思っています。 シナリオ・センター代表の小林です。九州の大雨災害は、工場の油の流出も伴ってすごいことになっています。 でも、最近、福島や東日本もそうですし、熊本、北海道、西日本の災害もあまり報道しないような気がします。 うがった見方かもしれませんが、オリンピックのために、災害日本を見せたくないのかなとも思ってしまいます。 よその国のごたごたは報道はするのに、消費税アップを前に国会も開かない日本の政治の姿を報道しないのもおかしなことだと思います。 国民には何も知らせない国、日本がなりつつあることに恐ろしさを感じています。そう思いませんか。 だからこそ、表現の自由を失われる国にはなりたくないと、最近心底から思います。 代表、チャンネル桜の社長じゃないんだから、 政治的な自己主張が強すぎるよ。思想寄せないと排除されるんかなって思ってしまうで。 加藤智大から青葉真司へ・・無敵の人を繋ぐ「媚」の構造を少女達が断罪する 少女達と無敵の人による或る秘めやかな「性的儀式」 無敵の人3.0 POST HUMAN SEXと 量子的シンギュラリティに関する最終報告 https://ncode.syosetu.com/novelview/infotop/ncode/n3344fs/ 👀 Rock54: Caution(BBR-MD5:0be20a4887bc3d3353f527d3636c44e3) シナリオ・センター代表の小林です。涼風が立って、湿度も低めなので、少しは千葉の皆さんもホッとされていらしたらいいのですが。 まだまだ大変ですが、1日でも早く送電したいと作業員の方々は、テント生活しながら不眠不休で頑張られていらっしゃるそうです。いつでも末端を担う方々は、とっても頑張ってくださっているのですけれどねぇ・・・。 東京からわずか1時間もかからない千葉です。 もう少し上手に住民の方々へお水や食べ物などを運ぶことはできないのでしょうか。 大島はじめ伊豆諸島も倒木でおうちが壊れたりとすごく大変なことになっているそうです。こちらも報道であまり知らされていないようですが、大丈夫なのでしょうか。 政府は対策本部を立てない?マスコミはチャンと報道する気はない?何が緊急事態なのかを把握できない人ばかりなのでしょうか。 韓国の話どころじゃないでしょ。 10%消費税、本当に気にいりません。消費が冷え込むのではないかと心配でもあります。 私は今、子ども食堂に関わっていますが、食べられない子供、親が遅くまで働いていて個食の子供たちがもっと増えるのではないかと心配です。 それでも、国民としてはちゃんと使うべきところへ使っていただけるのであればやむをえないかと思っています。 でも、あまりにも長い期間、税金泥棒達に搾取されまくっているので全く信用ができないのです。 そもそも反対ではありますが、残念ながら、シナリオ・センターも授業料を変更とさせていただくことになりました。 シナリオ・センター代表の小林です。千葉の台風被害はいまだに解消されず、停電、断水もまだまだ続いているところも多いと聞きます。 修復は進んではいるのでしょうけれど、13億ばかりの予算を出されても、全く足りない、できる範囲ではないような気がします。 素人目に見てもそう思うのに、なぜお上は、困ってもいない人や必要のない買い物には何百億も出すのに、千葉の方々にはなぜあんな少ししか出さないのでしょうか? 「千葉県民は棄民」とおっしゃっているジャーナリストもいらっしゃいますが、「国民は国のためにある」「国のために死ね」と思っているのかと、うがった見方をしてしまうのは私だけでしょうか。 あなただけですw ホントにひどいねこの会社 会社のホームページだというのに、その社長がここまで薄っぺらい政治思想を披露して平気なんだから 社員やスクールの生徒たちは、なんとも思ってないのかな? 選挙前はたいした被害が出なくても官邸に災害対策本部を作ってたのに 選挙後は進次郎アピールばかりして対策しなかったんだからこういう批判が出るのは当然でしょ。 私は被災地にわりと近いところに住んでるから他人事じゃないわ。 シナリオ・センター代表の小林です。ようやく台風15号の被災地は、激甚災害が認められたようでよかったとは思いますが、 なかなか認定しない態度と言い、赤い縞々シャツで浮かれているようにみえるお上たちの姿を見ると、 被災地の方々はどんな気持ちでいらっしゃるのだろうと胸が痛みます。 もちろん、アジア、日本で初めての開催ですから、一般の人々が楽しむのも、浮かれるのも全然問題はありません。 ラグビーはゲーム展開が早く、アグレッシブで目が離せず、詳しいルールがわからなくても思わず応援したくなります。 でも、上に立つ人はそれではいけないのだと思うのです。 「本当は一緒に応援して盛り上げたいのですけれど、なによりもまず被災地の方々が安心して暮らせるようにしなければいけないので、 ご一緒に応援できませんが、一般の皆さんは楽しんで、応援してください。 私たちは被災者の方々が一刻も早く皆さんと同じような笑顔になっていただけるよう、迅速に全力を尽くして復興の応援にあたります。」 というのが上に立つ人の意識だと思うのですが・・・。 シナリオセンター(笑) 早く潰れた方がいいよここ。 今期137期シナリオ作家養成講座は、消費税アップにもかかわらず据え置き受講料なので、この機にご入学いただきたいと思います。 災害にあわれた方や福島の原発被害者の方々、貧困にあえぐ子供たちなどにきちんと使ってくれるのならいくら税金を払ってもいいと思っていますが、壊れた戦闘機やイージス艦やいらない基地のために使われるのでは、払いたくないなぁ〜と思ってしまいます。 こちらがいくら消費税をいただかなくても、センターには10%消費税は請求されるのですけれど、無駄な抵抗だとはわかっているのですけれども、やりたくなってしまう。言いたくなってしまう。 もしかしたら、アイルランドに勝った日本になれるかもしれないと信じて。(笑) シナリオ・センター代表の小林です。 CO2が問題化されているなか、原発と言い、石炭火力といい、日本は一体何を考えているのでしょうか。 日本は恥ずかしいことに「環境汚染大国」と世界で言われているそうで、世界各国で環境汚染に対するデモが大きくなっている今も、日本は5000人規模だそうで。 お上だけの問題ではなく、私たち日本人ひとりひとりがきちんと向き合わないと、子どもたちの未来をなくすことになりそうです。 こんな人でもシナリオライターになれるんだね ドラマや映画がつまらないわけだ シナリオ・センター代表の小林です。 何かというと政府が脅かす戦争の脅威よりも、自然災害の脅威の方がずーっと大きいのです。天候のみならず、日本は地震大国。 30年以内に何%とかの予測が当るかどうかはさだかではなくても、常にどこかで地震が起きてもおかしくない国です。 地球規模で、何が起きてもおかしくない昨今、「すぐに対応した」など嘘をついて、千葉や伊豆の方たちを絶望させたようなことが起こらないように、 傷物の戦闘機やイージス艦を買うよりも日本の災害予防のためにお金を使って欲しいと、心から思います。 国民の一人一人がちゃんと生きていけるように、つらい思いを少しでもなくすようにするのが国の役目ですから。 シナリオ・センター代表の小林です。台風19号がもたらした災害はまだまだ全容がみえず、どんどん被害は広がっています。 21河川が決壊したという報道から、昨日は57河川に増えており、行方不明の方、亡くなった方も増えてきています。 どこまで傍若無人に台風19号は、走っていたのでしょうか。 それなのに、被害にあった方々が呆然自失としていらっしゃる今の今、「桜を見る会」は有意義だから1日で5700万円の税金を使ってもいいのだという閣議決定をしたという報道に、お上の無神経さ、国民対する気持ちのなさに、怒りを通り越して涙が出てきてしまいます。 孤立状態で食料もなく途方に暮れている方もいらっしゃるというのに、「花見」?、このことを知ってどんな気持ちになるのかということを想像もできないのでしょうか。 今は、「桜を見る会」が有意義であろうとなかろうと、そんな状況ではないのでこの予算もすべて被災された方へ回そう、戦闘機もイージス艦もトウモロコシも今は必要がないのだから被災者の救済に、防災にすべてを回そうという閣議決定はできないのでしょうか。 それが人としてのあり方だと私は思うのですが・・・。 想像力だってw これに共感できない人はシナリオライターにはなれないってことだから ツッチーはどうしちゃったんだろう? いよいよ年貢の納め時かな? シナリオ・センター代表の小林です。週末は台風15・19号の被災地もまた雨だとの予報。表参道で、ただただ心配するしか能がないのですが、本当に心配です。 いらない学校には150億も出したのに、このめちゃめちゃ大規模で広範囲の台風被害に平然と7億円しか出さないお上は当たり前?疑問に思う、腹をたててしまう私がおかしいですか。 このスクールはあくまで新井家がオーナーのはずなんだよね 小林は社長だけど、 式典とかでは新井一の孫を立てるのよ いきなり無茶ぶりだが、皆さんは 京アニの事件、どう考えますか? 犯人は、作品を盗作されたと いってますが、実際のところ、 どうなんでしょう。この世界では、 本当にあるんでしょうか。 個人的にはあってほしくないことですが。 ゼミってなんでゼミ生の糞作品を読み聞かせさせられるのか それがなければいいのにな ほとんどつまらない作品だから聞いていて疲れてしまう 自分の作品に対するアドバイスも講師以外からは要らない気がする 喧嘩になるので他人の作品を批判しづらい ○○さんらしさをもっと出したらどうかとしか言えない 同じ設定の映画名が浮かんでも言わないでおく >>754 私も、ある人の発表を聞いた率直な感想は、 「ウケ狙いのドラマ風コントにしか聞こえない、完全に学生ノリ」と思ったんですが、 発表者との関係を考えて「面白かった」という方向で意見を述べました。 後から思えば敢えて「これはドラマ風コントでありコメディドラマではないと思う」と意見を述べて、 ドラマ風コントとコメディドラマの違いとは何かという議論まで昇華できれば良かったと後悔しました。 あと私が思うには一度しか聞けない20枚シナリオをちゃんと批評するのは難しいから 発表する人はゼミのメンバー分の紙を用意して配ったら良いと思うんだが、なぜしないんだろう。 文字を読みながらのほうが色々気付けて良い意見も出せると思った。 自分のクラスしか知らないが重要な視点だと思うのが 「役者さんがやりたいと思うキャラか」ということ。 その視点が抜けてる人が多い。 そういう人もいるでしょうね でもそしたら主人公の年齢性別は一種類ですかね 作家養成→研修科→作家集団と進んでも結局プロになるには公募の大きな賞で入選や佳作に入れなければ大きな仕事にはつながらないのではないかなと思ってます。 作家集団で受賞歴無しよりかは作家養成脱落者でも受賞歴がつけばいい。 前>>758 >>759 性別はmen,ウィミン,中性寄りのmen,中性寄りのウィミン,体はmenでheartは♀,体はウィミンでheartはmen,その他の7分類。 世の中が複雑化してるから、あまりこだわらなくていいと思う。 年齢はすべて異なる。同一作品内でも一年経てば年を食う。登場人物表は(最初の年齢〜最後の年齢)で書くと思う。 書く動機はみんな同じ。主役をやりたい。それ以外に、たしかにそれ以外にあるかもしれないけど。 >>760 ドラマ、アニメの制作本数は深夜、配信の増加で増えているけど このスクール出身者の名前をあまり聞かない その辺の仕事をしているのいるの? 前>>761 書いても書かなくても出るのがなにより。 前>>764 だから書いても書かなくても。富澤さんは書いて言ってるわけでしょ。伊達さんは「なに言ってるかわかんない」とは言わない。けど二人とも出てるもんね。 >>761 あなたはシナリオ勉強なさっているのに 書いてることがよくわかりませんね。 前>>766 _____________ __/\/ zz...,、、∩∩/|  ̄\/ zz..彡`-`ミっ))|  ̄|\______U,~⌒ヾ、 |_ ]| ‖ ̄ ̄ ̄ ̄U~~U / / __| ‖ □ □ ‖ |/ / ___`‖________‖/_/  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄‖ □ □ □ ‖ / __________________‖/ スタッフの共通認識が必要ということでしょうね。 シナリオ学校に通っていても通わなくても賞を獲らないことには何にも始まりませんよね 確かに。 でも少し微妙なところもある。 賞をとって始まる人と、そうでない 人がいる。賞をとらなくても、最終審査 に残ったことで、オファーがくる幸運な 人もいる。 賞をとって始まる人は最初から大きな案件に携われたりするが 賞をとってない人は小さい案件を一生やることになる だから賞をとったほうがいい シナリオ学校で仲間をつくるのも結構だが仲間がたくさんできても 賞をとれることとは一切関係ない。 結局創作は孤独な作業なんだよね。 今は劇作家やった方がデビューしやすいぞ 劇団から役者がテレビデビューすれば芋づる式に仕事を取れる 今年は関西勢の劇団が来るはず カメ止め監督が一発屋だったせいで映画畑の人材は失速中 友達つくりでシナセンに行くのはありだと思うが >>774 舞台の台本とテレビドラマの台本は書き方違うのわかるよね? 書式も違うし、舞台台本は基本的に叫んでもカッコいいように母音多めの台詞だよね。 前>>769 >>775 母音多めか。それは気づかなんだなぁ。 シナセン通えば受け身でプロになれると思ってるような人はいない印象 仕事しながらニュートラルにコンクールに挑戦する感じ 本科の後半、軽井沢以降まで毎週書いてくる人たちは皆そこそこのレベル ハンカチだのマッチに何ヵ月もかかってる人と習作でもレベルの差がある たまに通信のスクーリングで来るようなおばさんが「私の周りの人は誰もこんなこと言わないので、こんなセリフおかしい」とか言うくらい >>778 毎週の課題はコンクールが近いとキツイと感じませんか? 月末ヤンシナの締切ですよね 毎週の課題やりながらヤンシナもやるのは大変なイメージあるので ヤンシナ優先で今月は課題を出さないとか? 課題出さなくて許されるのかはわかりませんが ヤンシナやったほうが良いですよね >>774 友達作ってシナリオ賞入選できればいくんすけどねえ たしかに今月は大きなコンクールの締切が複数あるから シナリオ学校の課題に取り組んでる場合ではないな 20枚シナリオ自体はネタのストックできるのと書き続ける習慣できるし、講師の講評も人生観には踏み込んで来ないし技術的なアドバイスなのでいいんだけど カルチャーセンター感覚のおばさんが多いクラスだと最悪 あくまでも、技術習得の場だと割り切って学ぶしかないんじゃない? 割り切れば、変なおばさんなんかは 気になんないと思う。 本科の時は聞くのがしんどいほど下手な破綻してるのに斬新なアイデアに自信満々な(実際は手垢がついたアイデア)タイプが定期的に入ってきて、そんなんをほめなきゃいけない空気が面倒だった そういうのはハンカチやマッチで来なくなるし、研修科に来たらそこまでひどいのはいないとわかった やっぱり書き続けると誰でもマシにはなる 書き慣れてるけどプロデビューできない先輩ってよく気持ち切れないよな 努力してる姿を見てるので普通に売れて欲しいわ シナリオ・センター代表の小林です。突然のことに号外が出るほどの「小・中・高校臨時休校」の総理大臣直々のお達しも、 「何の対策も準備もされていないのに、掛け声だけでどうなのよ」という声に、急にトーンダウンして、 今日は「基本的な考えを示した。地域で柔軟な判断を」と言い出す始末で、場当たり的な対応に国民は振り回されっぱなしです。 もちろん、誰もが想像だにしなかった新型ウイルスの蔓延ですから、後手後手に回るのは仕方のないことですから、 先手を打っているふりではなく、国民が納得できる対応を真面目にしっかりと考えてほしいと思います。 本科や研修科とともかく、漫画原作の講義は受ける価値なし。 連載も持ったことがない、単行本の一冊も出してない人を講師にしてる。 本も出しるけど技術的なノウハウのないただの漫画の感想文。 ネットの評価も誰かに頼んでいると思われ、こういう誤魔化しをするのかと あきれたよ。 講師によってはテレビマンとのコネを有料で売っている でも会食できるだけな あ、女性限定だから男はノーチャンスな 女性限定のコネか。 きっとそれは、食事の後で、色事(しょくじ)するんだろうな。 ああ、テレビマンになりてえ。 テレビマンに女を紹介しておこぼれ狙う奴って他の業種にもいるだろ。 舞台役者や芸人やら。 オタク方面だとデブに抱かれると出版社の人間を紹介されるらしい。 一時期ネットを騒がせていたよな。 ハリウッドであれだけMe Tooがバズったのに日本はさっぱり。 業界の闇が深すぎる。 >>789 軽い無記名記事書かせてくれた編集者が 文庫数冊出してる某女流作家は枕やりまくって売り出してるって教えてくれたわ クラス内のNHKでディレクターやってる女性が留学中止かなんかで最近欧州から帰ってきたらしいんだけど「世界コロナ大戦から無事帰還しました!」「これでひとネタ書きます」とかほざいててめっちゃイラッときた。まさか当分は来校しないよねとすんごい気がかり。 講師って型を押し付けるよな コンクールで審査員もやっていやがるので型を外すと落とされる しかし型どおりに書くと凡庸になる 金払わせて売れないプロ作家を量産する気か 放送局自体が、典型的なマニュアル 至上主義だから。あえて、 好意的に解釈すれば、放送局が気に入ってくれるように、型を教え込むんじゃ ないかな。 そうか? テレビ起用される演劇出身者の脚本ってオナニー臭ハンパ無いぞ クドカンの真似して滑ってる連中が多い そうですか。 そう知って、逆に希望が出てきた ように思います。 いまだに枕やってる女って、なに? 許せないんだけど グラドルとかキャンギャル、レースクイーンとか、よく枕の話聞くけど、脚本家の世界にもあるんかね。事実だとしたら、嘆かわしいな。 枕する女性叩くよりもそれを受け入れる男側なんとかしないと ゴーストライターなら男にもチャンスあるぞ 小説志望者向けになるが ノーギャラでゲスト講師やるテレビマンが野郎の相手すると思うか? 映像系は脚本家の仕事を餌にして奴隷AD使っているので男はそっちも考えてみろ 自主映画で賞とっても10年は助監督やらされる世界 しかも超体育会系で先輩は絶対の糞ゲー ブラック待遇に萎えてAVに流れれば年俸500万円は稼げる それで満足できるならいいけどな 通学だけど、コロナのせいで全くクラスのメンバーと会うことがなく折り返し地点まで来てしまった 今は演劇界隈が荒れてるな 枕もあるが親の金もあるんだけどな スポンサーを用意できる役者や作家は強い こっちは男でも大丈夫だぞ でもそれだけ金あったら映画監督になるかw 前>>777 演劇の脚本もちったぁ知ってんだぜ。 サスってあるら? 😷 劇団メンバーが、刃物で刺す動きをしたとき、なんの疑問もなかった。毎日が輝いていたよね。 前>>777 演劇の脚本もちったぁ知ってんだぜ。 サスってあるら? 😷 劇団メンバーが、刃物で刺す動きをしたとき、なんの疑問もなかった。毎日が輝いていたよね。 芸能事務所がこれからZOOM番組を量産するぞ 金欠の劇作家と映像作家と自社タレントで作れるそうだ もしかしたら浜崎あゆみドラマが下半期のフォーマットになるかもしれない 低予算映画の監督たちがまた脚本畑に戻ってくる この人らは脚本と撮影と編集を一人でできるのでコスパ抜群 ネトフリの企画がいくつか飛んでるのも怖い コロナ不況の第二波は必ずあるので自殺者が出ないといいが >シナリオ・センター代表の小林です。まいりました。東京224人、過去最高の感染者数です。 九州地方、岐阜、長野、愛媛などで84河川が決壊、氾濫しました。 降り続く雨、水も引かない事態に「生殺しだ」という声が上がっているといいます。 「令和2年7月豪雨」と命名されたそうですが、で? お上は、ちゃんと対策は練っていますか。避難所はコロナ対策も含めてちゃんと作っていますか。 激甚災害へのお金はちゃんと出していますか。 コロナ禍の中、どう避難したり、家を守ったりすればいいのでしょう。 日本災害情報学会が5月中旬に公表した「避難に関する提言」の中にも「新型コロナウイルスの感染リスクにかかわらず、 いざという時にどう行動すべきか、一人ひとりがあらかじめ考えておきましょう」という言葉が記されているそうです。 なんでもかんでも自衛なのですね。もちろん、自分の頭で考えることは大事ですから、 自分で決断しなくてはいけないのですが、1から10まで自衛、自己責任で行うのであれば、国家は必要ありませんよね。 誰かこのバアさんをなんとかしてくれ 会社のオフィシャルブログで社長がここまでバカなことを書くとか信じられん どこがバカなことなんだ? 自己責任だの何だの言い訳ぬかして怠慢こいてる行政批判してるだけでは >>815 じゃあこれは? >シナリオ・センター代表の小林です。6月の東京は、アラートが解除されたにもかかわらず感染者が増え、その理由が夜の街なので、ステップ3になっても大丈夫だそうで。 よくわからない法則で、夜の街責任にしてしまうだけって、大丈夫でしょうか。 ま、自衛しなければならない都民ですから、自分の力で乗り切るしかありません。(笑) 他の自治体はどうされているのでしょう。 諸外国のコロナ対応を見るたびに、この独特の日本の対応はいいのか悪いのか・・・と思います。 きっと誰もの中の不満は、やれマイナンバーと口座の紐づけだとか申請がうまくできない奴が悪いという前に、中抜きだの、再々委託だのしていないで、さっさと給付しろ!ってところでしょう。 東日本大震災をはじめここ数年の大災害への対応を見ても、緊急事態が起きたら何もできていない。 災害大国日本なのですから、日ごろから何が起きても対応できる知恵を行政が持っていなければ、行政として存在する意味はないですよね。 記録も記憶もないまったく想定もできない人々に給料を出しているって、それこそ想定外でした。(笑) >東日本大震災をはじめここ数年の大災害への対応を見ても、緊急事態が起きたら何もできていない。 災害大国日本なのですから、日ごろから何が起きても対応できる知恵を行政が持っていなければ、行政として存在する意味はないですよね。 記録も記憶もないまったく想定もできない人々に給料を出しているって、それこそ想定外でした。(笑) 特に上の部分が気になる 国も地方自治体も、過去の経験を元にかなり災害に対応できるようになってきていると思う 死者が出ない洪水は、そこまで全国的なニュースにはならないからね でも、そんなエリアでも過去には大雨による洪水や土砂災害とかで人が死んでるんだよ 対策が進んでいる証拠。でもそれはニュースにならない で、今回のような災害が起きると、それこそ鬼の首でも獲ったかのように行政の怠慢だと騒ぐ なんかシナリオセンターの社長ってのは、どんだけエライんだよと思っちゃうんだよ 悪いね、不愉快にさせて そもそも社長が会社のオフィシャルブログで政治的発言を連発させたらいかんわな >>816 若い人にはわからないかもしれないが そもそも昔から家を建てるなと言われていた場所に住宅地を作った結果が今の惨状 そういう歴史を知ってる人が反対しても経済優先で開発を進めてきたのがこの国の政府や自治体なのよ >>817 >社長が会社のオフィシャルブログで政治的発言を連発させたらいかん 自分の立場を明確にしたうえで政治的発言をしてはいけない理由はなんだ? 大阪の休業日増えるけど経営厳しいんだろうか オンライン授業とか超向いてそうな形態なんだからやればいいのにね 今月から通うのですが、昼の部と夜の部で生徒の層は違いますか? >>822 平日昼は主婦や年配者が多い まれに学生やフリーター 平日夜や土曜はまんべんなくいる 作家集団と研修科って1クラス何人くらいなのか知りたい クラスによる 在籍は多いけど来るメンバーは少ないパターンも 大阪校、緊急事態宣言出ても夜間クラスの時間変更するだけなんだね >>824 クラスにもよるけど7〜15人ぐらいじゃない? ……うちのクラスに生徒としてデビュー済みのプロ作家が入ってきたけど、なんなのこれ? >>828 まだ勉強したいってことじゃないの? 同じグループにプロがいるなんてうらやましい 刺激もらえるね 研修科在籍中にコンクールに入賞するか、しなくても最終選考に残って、 スタッフの目にとまることなどあれば、 なくはないと思う。 お返事ありがとう やはりコンクールに出すしかないのか コンクールで入賞したことある人 入賞するときとしないときで手ごたえの違いある? 今回はいけそうと思ってたらやはり入賞したとか むしろ逆が多い。 入賞ではないんだけど、手応えも 自信もなかったのに、最終に残った とか。これはいけるかな、と思った ものが、まるで問題にもならなかったり。 ヤンシナ応募したいんだけど 募集要項にペラで50枚から60枚と書いてあるが ダウンロードした書式は1ページ400字だから 25枚〜30枚書けばいいんだよね、あってる?? なんで要項は200字で換算してるのに、 書式は400なのか混乱する さすがに笑うわ (20字×20行を1枚とする) を読めない計算できないのはヤバすぎる シナリオ・センター大阪のTwitter、あれを面白いと思ってツイートしてんのか?ドン引きなんだけど 卒業して何年か経つけど、ぶっちゃけここの教えなんか忘れて映画なりアニメなり観まくって自分なりに何か掴む方が伸びるよね 卒業しただけでも偉いよ 途中で脱落する人多いらしい。私もその一人になるけど 少しばかりお休みしてたけど、もう脚本家なんて夢見てないで地に足つけて生きていかな ;;;;;;;;;;;;;;;;;;城戸賞出したいんだけど規定の尺が ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;短いんだよ。もう削れない。 ;;;;;;;;;;/∩∩ ∩∩ /\;;;;;;;;;;宇宙は広すぎて。;;;;; ;;;;;;;;/((^o`-。-))/「;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; ;;;;;;;/ っц'υ⌒υ/|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;あははは…… ;;;;;‖ ̄UUυυ‖ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; ;;;;;‖ □ □ ‖ /|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; ;;;;;‖______‖/ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄‖ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; □ □ □ ‖ /|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; _____‖/ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄‖ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; □ □ □ ‖,彡ミ、;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; _____‖川` , `; ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; _____‖/U⌒U、 ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄;_~U U~ ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; シナリオセンターは行かないほうがいい 月謝制で生徒を卒業させるよりもダラダラ長く通わせるほうが儲かる仕組みだからぬるま湯になる 研修科はシナリオを書かないヌシみたいな生徒が新しく入った生徒のシナリオをボロクソ批評する事でマウント取ってくる不健全な場所 教師にプロの脚本家は1人もいない プロになれなかった人間がコネで教師になっているだけ 新井一「シナリオの基礎技術」に書いてあること以上の物は学べない 最悪この本を買えば済む どうしてもスクールに入りたかったら本当のプロ脚本家に学べる日脚連かシナリオ作協の二択 娯楽としてやるならまあアリだけど ここにいてプロになれるとは思わないほうがいい 研修科までなら(ゼミの雰囲気にもよるだろうが) 基礎学習にはなるかもしれない もう一つ上のクラスはダラダラ金払って時間を無駄にするシステムっぽいと感じて 俺は途中でやめた ぶっちゃけゼミも悪くはないが 和気あいあいというより馴れ合い感もある 何年いるんだよって奴がろくに書きもせず古臭い感覚で評価だけすることもある シナリオの基礎学習やりたい人には悪くないだろうけど 計画的に書けないやつはズルズル金と時間を浪費することになる そもそも書けるやつはどこでもひとりでも書く いつまでも受験に失敗した学生みたいなことぼやいてないで、プロになりたいなら例え気に入らない映画やドラマ、アニメでも何十本観ろ そして書け ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;ぇん♪ ける♪ ゔぁ♪ けぇ♪ あ〜♪ ;;;;;;;;;;/∩∩ ∩∩ /\;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;〜♪〜ふぁんたじ〜♪ ;;;;;;;;/((^o`^。^))/「;;;;;;;;;;;;;;;;めろでぃ〜♪ ;;;;;;;/ っц'υ⌒υ/|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;ば〜♪ ;;;;;‖ ̄UUυυ‖ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;♪ ;;;;;‖ □ □ ‖ /|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;シナリオが宇宙のようだ。 ;;;;;‖______‖/ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;♪ 推敲すると膨張する。  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄‖ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; □ □ □ ‖ /|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;充電しながら使うと膨張する _____‖/ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; 宇宙のようだ。  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄‖ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; あはは…… □ □ □ ‖ /|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; _____‖/ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄‖ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; □ □ □ ‖ /|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; _____‖/ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄‖ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; □ □ □ ‖ /|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; _____‖/ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄‖ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; □ □ □ ‖,彡ミ、;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; _____‖川` , `; ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; _____‖/U⌒U、 ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄;_~U U~ ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; 前>>848 あー、ここの質とかできる、できないの話はもうやめようか 君たちは書きたいテーマとかあるの?俺はあるけどシナリオではやりたくない ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; ;;;;;;;;;;/∩∩ ∩∩ /\;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;実験。 ;;;;;;;;/((^o`-。-))/「;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; ;;;;;;;/ っц'υ⌒υ/|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; テーマなんか ;;;;;‖ ̄UUυυ‖ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; 知らねえよな。 ;;;;;‖ □ □ ‖ /|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; ;;;;;‖______‖/ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; かけがえのない台詞、  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄‖ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; シーン、時間、熱量。 □ □ □ ‖ /|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; _____‖/ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; 締切や規定があるから、  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄‖ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; 形にして出した。 □ □ □ ‖ /|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; _____‖/ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄‖ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; □ □ □ ‖ /|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; _____‖/ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄‖ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; □ □ □ ‖ /|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; _____‖/ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄‖ |;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; □ □ □ ‖,彡ミ、;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; _____‖川` , `; ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; _____‖/U⌒U、 ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;∩∩ ;;;;;;;;;;;;  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄;_~U U~ ;;;;;;;;;;;;;;;;(_ _ )`⌒つ;;;; ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;∪;;;;;;∪’ ;;;;;;;;;;;;;;; 前>>855 講師にプロはいないし、 講義内容はあまりにも時代遅れ 出身のプロが多い自慢してるけど みんなシナセンに見切りつけて辞めた人 勝手に名前出されてるだけで シナセンと付き合いあるプロは皆無 マジで入らないほうがいい >>859 >>1 読めカス 次スレワッチョイ付けね?>>1 読めない奴ばっかりだし 脚本家になりたかったらここに通っちゃダメだよ 脚本家になれなかったババア経営者と講師に何を教わることがあるわけ? みんなが脚本家になったら生徒がいなくなって経営成り立たないじゃん 本音は生徒に脚本家なって欲しくないんだよ ここに通っちゃダメなのよ あと、デビューした人はmaなんちゃらと折り紙なんちゃらに所属しちゃダメ 仕事取ってこないのにギャラはゴッソリ取られるよ このスレさっさと落とそうぜ 最近人のせいばっかりでシナリオ書くとかそれ以前の問題のやつしかおらん 残しておく価値あるか? シナセン通う意味なかったと言ってるプロはいる 何か賞をとったりすると本人に無断で受賞した公募企画名と名前を事務局の壁に張り出される 本数冊読んでYoutubeの動画検索して書いたほうがコスパタイパ良かったと思ってる 仲間もオンラインで作る方がはるかに数多くて視野広い感あった ヤンシナは応募したら、原稿預かりましたメールくるの? テレ朝は来るのに read.cgi ver 07.5.5 2024/06/08 Walang Kapalit ★ | Donguri System Team 5ちゃんねる