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Slot ２１
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Win!! 9 pts.(LA: 3.50, 3.14, 2.92)
太陽 (A.ソクーロフ)
ユーザー名：ピンクガンスモーキン
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イッセー尾形が一人芝居を貫徹。
問題の昭和天皇の扱いについては、ザクッと言えば、3つ想定される。
①「断罪」、②「侮辱」、③「同情」だ（いまどき「賛美」というのはありえないとして）。
このうち、時の流れが可能にした「侮辱」と、毒にも薬にもならない「同情」が採用されており、
下品になりやすい「断罪」は除去されている。おかげで、わりと品良く出来あがっていた。
「侮辱」に関してはなかなかのもので、皇居に押しかけて来た米兵たちが、チョビひげの天皇を「チャーリー！チャーリー！（笑）」
とはやしたてながら写真を撮りまくるシーンや、
敗戦直後、自室に科学者を招いてオーロラ談義に熱中する天皇のまわりを、蝿の音がブンブンブンブン取り巻いているシーンなど、
まさか顔に蝿が止まるんじゃねえかと、ハラハラさせられた。
監督のホンネは、マッカーサーの呆れ口調「子供みたいだ」、および、ラストで天皇に胸を貸して甘えさせ、
「来なさい」とばかりに彼を連れ去っていく皇后の映像に集約されている。ぶっちゃけ、子供だから責任免除ってお話だ。
日本で作られるこの手の映画によくあるモノマネ的表現にとどまっていないあたりに、イッセー氏の非凡さを感じた。
自分が発する一言の重さを知るが故に、何度も口の中で言葉を咀嚼してからでなければ発声できない昭和天皇の慎重さが痛ましいまでによく表現されていた。
これは決して昭和史の忠実な再現ドラマなどではなく、ギリシア悲劇やシェークスピア劇に
匹敵する「ある極限状況におけるひとりのインテリの姿」を克明に描こうとした作品と捉えるべきだろう。
西部邁がこの映画について、監督に助言する日本人スタッフが左寄りの人だったのではないかという考察をしていますが、鋭いと思いました。
例えば、国民が焦土で苦しんでいる最中に「春爛漫」などという言葉を使って歌を詠まれるシーンがありますが、日本人なら違和感を覚えずにはいられないのではないでしょうか。
また、良く分からぬ独り言を言わせたり、東京の廃墟が焼け野原でなく瓦礫の山だったりというところを見ると、
ネクローソフが天皇をヒトラー、東京をベルリンと重ね合わせながら造形したのかな、とも思えてしまいます。
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(LA: 1.34, 1.52, 1.40)
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Slot 8
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