関ジャム完全燃SHOW13曲目
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テレビ朝日系毎週日曜23：00～23：55
関ジャニ∞が、毎回様々なアーティストをゲストに迎え、一夜限りのジャムセッションやトークを繰り広げる音楽バラエティー番組
出演：関ジャニ∞
ライブ&トークハウス関ジャム支配人：古田新太
進行：斎藤ちはる・堂真理子・弘中綾香・山本雪乃(テレビ朝日アナウンサー)
公式サイト
http://www.tv-asahi.co.jp/kanjam/
前スレ
関ジャム完全燃ＳＨＯＷ12曲目
https://mevius.5ch.net/test/read.cgi/tv/1610442679/ 音楽を語れる人は楽器を演奏できるかコンピューターで音楽を作っている人だけ。
それ以外は歌詞しか語れない。
「ただなんとなくいい」でしか感じられない。
Pretenderを糞曲と言ってる人はこんな人たち。
自分が好きか嫌いかの感覚でしか語れない。
要するに音楽に元々強い興味はないという事。 Pretenderってどこがそんなに名曲なんだろうな？
最初聞いた時は女々しい歌詞だなって印象しかなかったが 前スレ991
とはいえ芸スポはじめ5ちゃんに年寄りしかいないのは事実だと思うが… この結果に怒ってる人たちはゴールデンの番組に何を期待していたのだろう 最近の曲がランクインすることに苛立ってる人が多いのは確かなので
10年代の曲は省いてやったほうがよかったんじゃないかそのほうがそう言う視聴者も納得しそう 最近の曲というのは記憶にもまだ新しくランクインしやすいのは当然ではあって
すでに10年以上経過してる曲のみに縛ったほうが公平な評価ができたはず そういうのも込みで楽しむことが出来ないなら
テレビなんか観なきゃいいのに
自分の思い通りにならないとキレるのは子供 誰がランクインしようと納得できなくて怒り出す人はいるだろう
この手のランキング番組が視聴者の満足する結果に終わることは少ない ゴールデンに少しでも期待した自分がバカでした
ゴールデンはMステ感覚で見ないとダメだな 怒ってるのなんかノイジーマイノリティだろ
圧倒的多数は
「そうだよね！」
「へーそうなんだ」
「ふーん興味ない」
のどれかだよ あれだけの音楽家たちがPretenderを選んだ。
音楽を語れない人はその意味がわからない。
要するに音楽がどう作られているかわからない。
このランキングは作り手から見たランキングであるので
何も楽器が演奏できない、コンピューターで音楽を作れない人には納得がいかない順位。
このランキングを理解したいなら楽器を始めること。
そうすれば1位のPretenderの意味がわかる。 >>13
そのうち
へーそうなんだ、と興味ないは音楽自体に興味がない人なのでどんな結果でも同じ反応する
興味がある人で今回の結果に納得してる人がどれくらいいるだろうね、ゴールデンって事ではなから期待してない人もいるだろうし >>12
実際Mステの過去の名曲振り返りVと何が違うんだろうとは思った ランキングが大ヒット曲、代表曲しかないって時点でお察し 怒ってる人はこのランキングに何か権威でもあると思ってるんだろうか？
自分の思ってる結果と違ったら何か自分が損するのだろうか？
一番組企画の結果として「へーそうなんだ」と受け止められないのは
自分の精神が幼稚すぎると気付いた方がいいよ ヒットしてない曲が軒を連ねるほうが異常だと思わないのか？
操作でもしないとそんな状況にならないだろ もう少し意外な選曲が多い方が盛り上がったよね
実際印象に残ったのはキリンジマツケン千の風だし
アンケートの人数と曲数が多かったからしょうがないね >>22
ヒットしてる曲しかないのが異常だと言ってるんだよ
バカなのかな？ そういえば小さな恋のうたも圏外なんだな
インディーズ史上最強レベルの曲なのに ヒットにカスリもしないような曲ははなから眼中にないんだよ
そんなのは時代を象徴するような曲でも何でもないから
あったとしても少数意見止まり
こんなことも分からないので怒ってるのは幼稚でバカなんだよ >>23
40人の合算なら最大公約数になるのは集計方法的に当たり前。
意外なのをこぞって挙げられたら驚くわ。
to U bankbandが上位だったのも面白かったよ
>>24
40人の合計ポイント制だよ。
しかも音楽創る人なんだもん、インディーズじゃあるまいし世で評価されないのを皆挙げて上には来にくいでしょ
毎年創られる曲の数なんて無数だし、1年のベスト50で個人が挙げるランキングならそういう選曲も出てくるんじゃないかな。 >>26
だったらタイトル変えるか補足するべきだよね
名曲からヒット曲に、もしくは(ヒット曲限定)とかに 1位以外はおおむね納得
everythingの方がプリテンダーなんかより実際楽曲レベル高いからな >>32
いや、音楽作ってる人なら99%そう言うぞ そこから分かるのは日本の音楽のプロの多くがPretenderを
ここ20年で最も優れたJ-POPの名曲として推したという事実で
それ以上でもそれ以下でもない 番組側からも「あんまりマイナー過ぎるのは挙げないで・・・・」みたいに釘は刺されてるとおもうぞ
ガチ路線の蔦谷好位置が不参加なのもそういうこと
別にそれが悪いことではないし、ゴールデンの地上波バラエティなら当然 みんながみんな意外な曲に投票したらそれはもはや意外でもないよなという感じ プリてんなんとかは良曲だと思うけど1位に入るような器の曲じゃない、ここ3年限定なら1位も納得できるけど >>42
オバサンは一時転調も理解できないレベルだから仕方ないなｗ pretenderもeverythingも普通の人はスゴいと思って聴いてるわけじゃないからプロなりのスゴさを説明する尺を増やせば良かった マジでzocのヒアルロンリーガールが入ってないのはセンスのかけらもないと言うしかない。
あれほど平成令和のsnsが無かったら生まれなかったダウン系のヤバイ感覚を歌詞として作り上げた曲ない。 湘南乃風の睡蓮花とかも入ってないの明らかにおかしいしこんなのプロが選ぶランキングとして全く成立してない 「自分の好きなのが入っていないなんておかしい（発狂）」
ｗｗｗｗｗ なにも弾けない人って本当に口だけなんだよね。
テレ朝に電話したんじゃないの？
あの順位変えろ！って。
底無しのバカだと思う。地獄に落ちて血まみれの米でも食ってろや。 実際本放送に比べてガチ度が緩和されることは予想できたけど、まさかここまでとは思わなかった人は多いんじゃないか？
俺も4～5曲に1曲ぐらいは空洞ですレベルが交じったランキングだと思ってたわ 今回のランキングに不満がある奴がやれること
１）今後番組を観るのをやめる
２）こんなプロ達は信用できないと邦楽を聴くのをやめる
３）自分でもっと優れたランキングを作成して発表する
４）自分でもっと優れた曲を広める努力をする
５）自分でもっと優れた曲を作って発売する
６）ネットで悪口を言う
どう考えても６）が一番ダサいでしょ マイナー過ぎるわけでもなく音楽好きならある程度知ってる、ただし大ヒット曲でもないくらいの線引きの曲（それこそエイリアンや空洞あたり）が選ばれるのがちょうどよかったのかね >>52
それこそすかしてるってバカにされるよ
しかも曲作りの仕事もらってヒットさせるのでお金もらう人たちが、何コイツらって話になるわ ヒット曲縛りとポイント制外してランキング形式をやめればいいだけ
個々のベスト3～5位ぐらいをガチで選んでもらってそれぞれ発表、解説でいいと思う
要は年間ランキングと同じ形式、いずれにしろゴールデンだとヒット曲縛りがあるから無理 >>43
その一時転調を何というのか知ってるのかな君は。
ちゃんと名称はあるからね。
勉強して出直してきなさい。 そもそも「POPs」はポピュラーソングという意味だから
流行らなければPOPsとは言えない
売れてないものは「J-POP」のカテゴリーにも入らない
「J-POPになろうとしてなれなかった曲」 >>54
変化球だらけのランキングでもそう言われるしやっぱり難しいな ゴールデン帯にしたら忖度ないほうだったと思うよ
いきものがかり水野呼んどいてランクイン無しだし
当然関ジャニも入ってないし
ジャニの露骨な宣伝は丸谷マナブが個人で一位に上げてたキンプリくらい
あれも丸谷マナブは別回でベタ褒めしてたしねぇ プロが選ぶ歌姫とか歌うまな男性歌手とかこの手のものは一位が大事
美空ひばりと玉置浩二を出しとけば取りあえず文句言わせねえというのと同じで
今回は髭男をその座に据えた感じ
これが今の業界の総意なのかCDTVでも一時間ライブやらせてたよね（視聴率悪かったけど）
個人的には「栄光の架橋」が入っていなかったのとSMAP入れて嵐入れなかったのが意外
テレビ局に相当抗議行ってるんじゃないかな 一番組の企画を公職選挙かなんかだと勘違いしてるバカ多すぎじゃね？ >>64
だからゴールデンの地上波は恐いのよ
バカがいっぱい見てるんだから
また視聴率上げるために「プロが選んだ」みたいな刺激的なタイトルつけるから尚更 最近ならまだLemonや白日が1位の方が納得できるか
な モヤモヤしてる人は20年間もあってなんで1位が2019年の曲やねん
ってことでしょ
髭男
SMAP
MISIA
バンプ
キングヌー
サザン
↓
MISIA
SMAP
バンプ
サザン
髭男
キングヌー
にしたら解決だね♪ >>67
なるほど
このランキングほど凡庸でガッカリするものはないわw
髭男がトップなのはむしろプロっぽい選択だったんだな >>67
髭男爵が4位は高すぎる
76位くらいでいいと思う 音楽的センスゼロのやつが声を大にすればするほどみっともないね ミスチルで言ったらheroとかめっちゃ好きだけど今ランキング入れるなら普通hanabiだし、色々おかしい。
えいりあんずも好きだけど今ランキングに入れるなら、のんのカバーの方やし、そもそもえいりあんずなんてこのランキングに入るような曲じゃないし。 時代の熱量で言えばココロオドルとか気分上々とかオレンジレンジのどれかも普通入る。 >>73
まずベスト100くらい必要だね
30曲って超少ないもん、トップオブザトップだもん 1年あたり1.5曲しかない。 かつて自称好事家達がクドいぐらいに推してたスーパーカーのStrobolightsとかくるりのワールズエンド・スーパーノヴァとかどこ行ったんだ リップスライム入れるなら楽園ベイベーか？というのもあるし、じゃあtokyodrift入れるやろっていうのもあるし。 関ジャム呼んでもらえるくらい曲一杯書いて
ランキング発表すりゃいいんじゃね 深夜版見るとみなさん結構マイナーな曲を上位に入れてるから
有名曲を選んでくださいと釘刺されてるなんてことは無いと思う
ただマイナー曲って結局好みの問題になるから48人で被り合うことが無いってだけ ヒップホップ系が一曲くらい30位以内に入っても良かったな流行した時期もあったし いしわたり淳治ってスーパーカー時代知ってるとロキノン系バンドそのものでjpopからは程遠い音楽やってたのに
いしわたりの選ぶ選曲ってjpopのわかりやすいものばかりで意外だな 自分が何に入れたか公表されてしまうと変に気を使って忖度してしまう選者も出てきたりして 微妙に盛り上がる曲を排除してってるのかなって印象のただヒット曲並べましただけというか。ゆずの夏色とか確実に入るし。 何度も何度も何度も言ってるけど作曲家作詞家が選んでいるので
ただの素人のお前らとは上位曲が違うんだよ。
なんでわかんねーんだよ？バカか？ >>83
夏色は90年代だから入らないとして栄光の架橋は入ってもおかしくなかったな >>83
1位～50位
https://i.imgur.com/3EfVEtA.jpg
https://i.imgur.com/SZUApYN.jpg
盛り上がる女々しくて楽園ベイベー行くぜっ！怪盗少女
入ってるべ
ヒット曲って恋愛曲やしっとりしたのが流行りがちじゃん
特に男ボーカル曲 女ボーカルでも何十年もカラオケで歌われるのはしっとり曲多いし >>72
自分は一般人よりセンスが上であるはずのプロと同じ感性だった
Pretender1位に何の疑問もないわ なんかおもんないランキングだったなーってだけなのかな。
1位～3位がえいりあんずとか深夜高速とかhiphopとかゴリゴリアイドルソングとかアニソンとか名曲だからけだし意外なものだったら面白いと思ったかもしれん。
１位宇宙戦艦ヤマトとかだったら笑えたかも納得もなんか出来たろうし。 >>89
三段論法で行けば一般人よりあることになるね
少なくともお前よりはありそう >>91
何かボーカルだったり楽器だったり作詞作曲経験はあるの？ 楽器は子供の頃から習ってるしバンド活動もやってたよ お前らも自分の仕事の分野でプロとして業界の商品やサービスのランキング作ると考えたら分かるだろ
48人に選ばれてランキング作って
集計して総合ランキングが発表されたら
知識が2～30年前で止まってる一般人から「知らんもの選ぶのはおかしい」とか「忖度」とか
あげく解説がうざいだの浅いだの
自分がプロの立場ならムカつかん？ >>93
子供の頃からって事はピアノだな、バンドのパートはキーボードか いかにも周りに音楽をやる人間が少なそうな感想だなw >>94
能力が高くて（だから）自分を客観視できる人と
能力が低くて（だから尚更）自分を客観視できない人は
どちらも「自分は能力が高い」と自己認識しがち
プロと意見が違ったなら自分はどちらか一度考えてみた方がいい そうでないパターンがいくらでもあるのに
そういう人間を知らないで
ただの先入観でものを語ってるから >>96
いつも素直に答えれば済む事をそうやってお茶を濁すよね、本当は何もやった事ないんだろ >>99
お前が答えないから予想してるだけですがｗ
子供の頃からの楽器の習い事の定番はピアノ、ピアノ経験者がバンドやるならキーボード
ごくごく普通に考えられる事、そこまで頭が回らないのか 何もやった事ないやつがセンスないとか言ってるのが草生えるわ >>102
おいおいw人に質問する前にまず自分が答えようなw
お前さえ答えたらいくらでも答えてやるよ >>106
なんで勿体ぶるのか全く理解に苦しむんですがｗ
こっちはお前さえ答えたらすぐ答えてやるぞ、減るもんじゃないし 自分も答えないのに人が答えないことを責めるなという話だよ
頭の悪いダブルスタンダードの典型
「答えようがどうしようが自由」
NGにしたいのにIDコロコロでウザいw >>109
先に聞いたのはこっちなんですけどー
聞いたら答えるって書いたんですけどー？ まぁ何も演奏できない人には何も理解できないよ。
その理解できない人向けの音楽が今回ランキング50以下のそこそこヒットした曲だと思ってる。
その曲が悪いとかじゃないけどね。 圧倒的な歌唱力のミーシャと
平成という時代を象徴するSMAPの上が
昨年流行った髭ダンのプリテンダーというのはなんか変な気がしたけど
10年後にまだこの曲が人口に膾炙してるかが見えない なんでランクインしてない？
策略？
スピッツ、槇原敬之 >>113
マッキー名前は出てたでしょ、それで良しとしようじゃないか >>113
SMAPの２位はあれ完全に槇原敬之だろ
曲作りの立場からしたら iD真っ赤にしてる土人の相手なんかしても時間の無駄だと思うが この前の放送で初めてキリンジのエイリアンズを知ったんだけど、どうやったらあんな詞が書けるのか何回聴いても意味がわかんない >>118
米津とか常田とか藤原までの才能は無いと思うけど人生一度の輝きを音楽の神様がプレゼントしてくれた名曲って感じだよね >>118
キリンジの歌詞は綺麗なやつはとことん綺麗だからなあ
あと他に「drifter」「千年期末に降る雪は」「冬のオルカ」「愛のcoda」「風を撃て」あたりもオススメ
変なのなら「牡牛座ラプソディ」「drive me crazy」「ロープウェイからこんにちは」「悪玉」「ダンボールの宮殿」
エロいやつは「乳房の勾配」「癇癪と色気」あたり？ 個人的にはエイリアンズに全然ピンと来てないのでこの曲だけが名曲とされてるのよくわからないんだけど
「奴のシャツ」とかの方がすごくない？ 邦楽界に一つの潮流を作ったけど入ってなかったのはチャットモンチーのシャングリラだな
ガールズバンド版の天体観測みたいな存在 そんなカスみたいな潮流なんてあって無いようなもんだから 自分が認めた曲が評価されてないと怒るわ怒るわｗｗ
結局わがままでしょ、それ？
自分が認めたくない曲もよく分析すれば知識も増えるっていうのに。
そこまで音楽が好きじゃないんだろうね、ニワカは。 各々のアンケート結果ってどこかで見れる？
ポイントの集計でランキング作ったんだから発表時に獲得ポイントも教えてくれれば良かったな これ正確には2000～2019年の20年間の名曲だよね？
2020年も入れると21年史になるし
実際に2020年は一曲も入ってないし
どっかで説明あった？ >>111
演奏じゃなくて今回のランキングはクリエイター側の視点だから、作詞作曲出来ない人には理解出来ないが正しいだろ
だとしてもおかしいランキングだけどね 世の中は自分の思い通りにならない不条理だらけなんだ
大人になれば分かるかも >>127
総合ランキング内に入ってないだけで、2020年も対象にはなってるだろ
個別のランキングだと入ってる曲もあるのでは？ じゃあ本当は21年史？
「2000～2020年の20年史」はどっちかが嘘 日曜版で藤井風のやさしさ入ってたしな
あれ2020年の曲だろ？ みなさんには申し訳ないが平成の音楽なんて21世紀に入ってからはゴミばっかりなんだから
つまらないものでそう熱くなるなよｗｗｗ >>132
2020年の曲だね
じゃ「21年史」が正解か
それにしては2020年の曲が少なかったのは
発表年が近すぎて評価しづらかったのかな YouTubeで音だけ聴きながら作業してたらPretenderが流れてきた
1位かどうかはともかく、やっぱりいい曲だなｗ
まあ1位でもいいのかな Pretenderはいたるところにオルタードテンションが隠されてる。
悲壮感のある歌詞にうまく効果が出てる。 今回のランキングのSpotifyプレイリスト
https://open.spotify.com/playlist/4uE8PzU4bNseT59UgdQIvg
SMAPは2曲とも作曲者のセルフカバー
B'zはインストカバーだけど 今テレ朝で中居がやってるダンサー紹介する番組は
一般人に全然知名度ないひと達にも時間割いて解説してるな >>137
オルタードテンションなんかを語る以前に
一時転調が曲中に1箇所だけだと思ってて、それがどの部分かを明記せずに逆ギレしてくる
それが髭男爵オタクオリティー(笑) ほんとクソみてえな曲1位にしたなプリテンとかwww
Lemonとか宇多田とかにしとけよクソ 自分が好きな曲が上位で、嫌いな曲はランクインして欲しくないのかな？
子どもみたいに癇癪起こすようなことじゃないでしょ >>144
楽器弾けないのに子供の頃から楽器習ってるって嘘ついてた人だ！ >>140
オルタードテンションは君には難しかったよね（笑）
ごめんね（笑） >>145
オルタードテンションなんかでドヤる前に一時転調を理解した方がいいんじゃない？ ここ見てる人ならniziuのStep and a stepの転調分かってた？
俺は解説見るまで音がハズレてると思ってた Step and a stepの転調は判り難いよな >>149
してないけどね
ただの7音のブルーノートだね この前のSPはプロの音楽家がサザン・ミスチル・スピッツの幻想を解いてくれただけでも価値があると思う。
ヒゲダン・ヌー・米津の方が上に評価されてたし、ここ1～2年で邦楽のレベルがグッと上がったよね。
昭和と令和を比較するのは可哀想だけど、ランキングの時期が少しズレてたら『うっせぇわ』とか『ドライフラワー』も十分上位にランクインしてたと思う。 一昨年の流行りは米津あいみょん髭ヌー
今の流行りはYOASOBI優里AdoEve
時代は移行してますチェックチェック >>153
そういう煽るだけの幼稚な書き込みが1番恥ずかしいよ、反論あるなら書けばいいだけ >>154
すんません7音のブルーノートについて詳しく教えて下さい >>155
ブルーノートも知らないんだ
反論以前の問題じゃない？
Gメジャースケールの7番目の音を半音下げた音を使用してるんだよ 「Step and a step」のAメロは
「ブルーノート」もしくは「ミクソリディアン」だよね >>157
そう、だから転調なんてしてない
転調してるって言ってる人はEmに転調してると思ってるんだろうけど、コード的にツーファイブやドミナントモーションもなくキーの変化があるとは考えにくい
ブルーノートやミクソリディアンを使用してると考えるのが自然 >>156
>ブルーノートも知らないんだ
普通知ってる人なんていないだろ？何偉そうにしてんだ？ >>159
そうね、普通の人は知らないよね
普通の人は黙っててくれない？
こっちは>>153＝>>155だと思ったんで… なるほど転調説を唱える人はEフリジアンと捉えてる訳か 解釈自体は色々あり得るんじゃないの
天動説と地動説もどちらかが正しいというわけではない >>163
解釈はひとつじゃないのは分かるけど、個人的にはわざわざ「転調」という事にしてあえてややこしくする必要が全く分からない
エンハーモニックやテンション表記もそうだけど音は変わらないんだから、自分は簡略化出来るんなら簡単に済ませたい派 発表から20年経っているのにも関わらず未だにこれだけのプロか評価されているエイリアンズが当時全く売れなかったのはなぜか検証して欲しい >>164
天動説と地動説の違いもどちらが説明を簡略化出来るかの違いでしかない また転調の話になっとるやんw
お前ら好きだな転調が >>167
ごめん
20の曲はスレ違いなのでもうやらないよ
>>153も結局煽り逃げしただけみたいだし ブルーノート君呼んだ？
で、どうしてPretenderのあそこがブルーノートなの？
ブルーノートが出てくるところがおかしいでしょ、その発想。
ちゃんと音楽理論学んだ？ 頭のおかしい人はどこでも一定数いるからスルーするしかないよ
目にしたら即NG推奨 https://i.imgur.com/k12IlmU.jpg
2009～2012までの3年間の曲が全く入ってなくて
何なら2013のフォーチュンクッキーがCD売上の意味を崩壊させたって意味では
2014までの5年間が完全に暗黒期と言っていい
ここの5年間は完全に邦楽が死んでて最近やっと復興してきたってとこまでこのランキングが証明してしまった たしかにその間で思い出せる曲があまりないわ
ここ10年は女性ボーカリストが物足りない YouTubeの歌い手出身は女性ボーカル多いから
そのうち突出した人が出現するんでない？ 音楽が死んでたってことはないと思うけど、もともといる大物は置いといて、
バンドと男性シンガーソングライターが全然ブレイクしていない時期やな
RADとsuperflyくらい
JPOPはクソ！とか言う人も聴いてるのはKPOPかガガかマイケルかシェネル
かクリス・ハートという時代 クリスハートは草
でもまあ確かにそのへんはKPOPが伸びてきてはいたけど
2013年以降の国内シーンならなんと言ってもボカロでしょ
若いの全部そっち行った感 バンドも男性シンガーソングライターも出揃った感はあるな
女性はどのジャンルも若手の席がガラ空きだわ >>175
ヒストグラムを描いてみると面白いよ
’００と’１８～１９にピークがあるようにも見える
世代によるものかも知れないし、選出者も知りたいところだね 2009～2012あたりだと印象に残ってるのは斉藤和義のやさしくなりたいと福山雅治の家族になろうよかな 2010年前後のAKB全盛時代でも世間的には注目されずともコツコツ曲を作ってたアーティストはいるはずで
そういう人たちは数年後に再評価されることはあるのだろうか、、 まあ実際米津とかyoasobiとかが今天下取ってるんだもんな
ビーイングとか小室の売れまくってる裏で動いてた渋谷系がだんだん
ソウル、ファンク系のアーティスト中心になってきて、MISIAとか
宇多田出てきて、オザケンはソロになったら思いっきり売れてっていう
流れとなんか似てるかもね 2014年か2015年からAKBの勢いに陰りが出始めセカオワやゲスあたりが出てきて流れが変わったと記憶している 2010年前後は少女時代とKARAのK-POP勢が元気だったんだよね
この時期に一番印象に残ってるのはこの2組
今思い出してもすごい子達だった >>188
13年にＲＰＧでセカオワがブレイクして15年にゲスが私以外私じゃないの、星野源がＳＵＮ出しているからそんな感じやね 売り上げイマイチのバンドが解散してしまって、その中の一人がメガヒット出す(こともある)というのは不可避なのだろうか
いつも悲しい
オザケンよりもパーフリ、奥田民生よりもユニコーン 、星野源よりもサケロックの方がずっと好きなんだけど 2段式ロケットなんだよ
成層圏を超えて2段目がより勢いを増して飛ぶために
1段目は踏み台にして捨てていく必要がある
1段目がなければ2段目もない尊い存在なんだ >>191
奥田や小沢に悲しむのは分かる
ただ、星野のような露骨な野心の塊はそう滅多にいないだろうに 星野源は全く好きじゃないけどこいつが売れだした頃から邦楽が回復してきたイメージ まあ何やっても同じに聞こえると言う声もあるけどそれも全部自分でやってる証拠とも言える
関ジャニに提供したのなんてアレンジャーが違うからコード進行に独特の持ち味はあるけど全然別物だしな
でも先月話題になってたオンドマルトノ星野も使ってたんだな調べてたら出てきた 嵐が上位独占した2008年あたりからCDがメジャーアイテムでは無くなってたのに
ずーっとCD売上が全体の人気の指標にしていた弊害だな
サブスクメインになってから一般指標とは違う部分もあるだろうけど、
いわゆる「キモオタ」と呼ばれる勢力以外の人間の意向が暗黒期より入るようになった
あとサブスクだと業界がごり押ししたい人が売りやすくなった オタ専でもCD売れる＝人気でいいと思う
サブスクやカラオケ上位は流行りって感じだな >>196
1位としたいがためにこんなの載せたりね
YOASOBI「夜に駆ける」歴代累積再生数で１位 インディーズシーンで注目浴びてたアーティストがメジャーになって売れ出すと
よく知らない人たちからゴリ押しって叩かれ出すパターンもある 有名になると"よくわからんけど話題になっててムカつくから叩くわ"って人たちにも見つかってしまうからね
余計に注目浴びたりするのを複雑に思うファンもいるでしょう 水曜日のダウンタウンのモノマネ対決でお題がアイナジエンドだった時にそういう奴実況にいっぱいいたわ
「ゴリ押し」
「ぶっ込んできやがった」
「誰も知らん奴のモノマネって」
みたいな その点では関ジャムの年間ベストで取り上げられるマイナーアーティストのファンはどういう気持ちなんだろ
素直に嬉しい気持ちが上回るのか
にわかやアンチが増えたりしたら嫌だなという気持ちもあるのか バンドも狭い範囲で注目されてるくらいの段階はいいけどその域を超えて有名になると叩かれるよね 関ジャムの年間ベストに入っても人気出るわけじゃないからアンチつかないよ
流行るほど売れたら批判も増えてくるけど ビデオリサーチHP更新
03/03水
世帯／個人
*6.1% *3.1% 18:45-19:00 EX__ 関ジャムJ-POP20年史2000～2020プロが選んだ最強の名曲ベスト30(水野良樹(いきものがかり) 髙橋海人(King ＆ Prince) 生田絵梨花(乃木坂46) 高橋茂雄 川田裕美 斎藤ちはる(テレビ朝日アナウンサー))
*9.9% *5.6% 19:00-20:54 EX__ 関ジャムJ-POP20年史2000～2020プロが選んだ最強の名曲ベスト30(水野良樹(いきものがかり) 髙橋海人(King ＆ Prince) 生田絵梨花(乃木坂46) 高橋茂雄 川田裕美 斎藤ちはる(テレビ朝日アナウンサー)) >>204
ホントそう
そういう意味では一発バン！と当ててガッポリ儲けたらあとはあんまり表に出ず
音楽は楽しみでやりたいことをやって過ごすのが心身のために一番いいのかもね
瑛人とかそうなりそう
世の中的には一発屋だけど 本人たちは有名になりたくて音楽やってるんだろうけど有名になりすぎても逆に…って部分もあるから難しいね
曲作りに関してもタイアップ先を意識したものが多くなってしまうし
音楽マニアの間では認知されてるけど大衆には騒がれない程度の位置をキープしてる人たちはその点では良いなと思う 勿論そういう立ち位置のミュージシャンでも
ひょんなきっかけで爆発的に売れることを望んでたりするのかもしれないけど 思い通りにならないのが人生なんだが
まだ分からないの？ 売れる売れないは自分にはコントロールできないことだしな
ある程度自信を持ってリリースしてるにせよそれでも思った以上に売れて作った本人もびっくりしたって曲もあるんじゃないか >>208
有名になりたくて音楽やる奴ってかなり少数派だと思うわ 小西康陽が、慎吾ママで初めて100万枚いって、そこから仕事がおそろしくやり易くなったってインタビューに答えてたの読んだことがある
金銭的なことはもとより、その位置に行きたいミュージシャンはいっぱいいるだろうね たまに関ジャムで紹介されるレア楽器や自宅スタジオも金がなきゃ買えないもんなあ 「有名になりたくて」はわからないけど「自分の音楽を人に認めてほしい/好きになってほしい」はあるのでは >>213
ピエール瀧もそんな話してた
電気グルーヴがそろそろ契約終了するかもしれないって時に、シャングリラがヒットして一気に問題を解決できたとか言ってたな 内容が違うから比較できないけど、ジャニ勉だと皆面白いな
ゲストのナダルが面白すぎたのもあるけど
ヨコが面白いと思ってたけど、大倉も面白いとは >>63
嵐なんて無理矢理に国民的グループにされた
だけで普通に売れた曲なんてないもんね。
SMAPは良い曲に出合ったおかげなのもあるけど。 >>73
オレンジレンジなんて最初から売れた曲を
繋ぎ合わせただけのパクリ以外の何物でもない。
こんなの入れたら使われた曲の作曲した人が怒ってくるわ。 たくさん曲があり過ぎるからマイナーな曲が
被らなかったってだけ。 >>201
5ちゃんにはそういうレスとても多いな
流行ってるからうざいみたいなの
食わず嫌いせず聞くようにしてる人は少ないかも 他にやることないから川谷呼んで暇つぶししましたみたいな回だったな すごい人なんだろうなぁとは思うが、歌声が生理的に苦手 デモ音源とはいえ、川谷の歌とMISIAの歌で丸で別物に聞こえて笑った
公開処刑とはこのことかと
MISIAの歌声では泣けるかもしれんけど
川谷のデモでよくMISIA泣けたな
川谷は楽曲提供に専念したほうがいい うーん、川谷の事別に嫌いではないが正直2週に分けてまでやるような事じゃないだろって思った
即興で制作していく過程は面白いんだけど前回の衝撃を上回る事は無さそう
それと仕事掛け持てば良いってもんでもないぞ、多くても3つのユニットに絞って楽曲提供数も抑えないといつか倒れるような気がする プレイヤーじゃなくて楽曲提供専念ならいいんだけどね
ライブ開催とかこれ以上増えたら体力もたんよな
コロナ前でも1回のフェスに3バンド出場とかあったみたいだし そもそも想いはらはらとは川谷絵音の作曲音源のまんまだとヒノマルソウルの主題歌になり得たのかねえ？と思うわ。 >>225
音作るセンスはあるのかもしれないけど歌唱力が致命的…っていうアーティストは時々いる印象 川谷氏が名曲として挙げた楽曲全てコードが
「Just Two Of Us」進行と指摘されてたの笑ったw
そんなもんだよね 川谷は確かにたくさん曲を作ってるし、聞けば川谷の曲だとすぐに分かるけど、
ベッキーとの一件以来、その曲は全部似通ってる薄い曲ばかり。
印象に残る曲を作ってくれよ。 川谷の歌声がKing Gnuのボーカルに似てない？ アメリカのパワーエリートみたいな働き方
そんな働き方する日本人なんて最近見てなかったから凄くいいと思う やっぱPretender名曲だな
1位かどうかはともかく
まあ1位でもいいか 個人的にはPretenderの中の登場人物二人は別れないと思っている(知らんがな PretenderのPVの中でやってる買い物カートに人が乗って遊あれってスーパー側から見たら激怒だろうな。 ビデオリサーチHP更新
03/14日
世帯／個人
*5.3% *2.8% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(川谷絵音 ファーストサマーウイカ 小籔千豊) しょーもないアーティストばっかり褒めてると痛い目あうぞ 多分川谷にとっての定型文に載せて作っただけなんだろうけど
素人目にはなんかすげーとしか思わなかった
スプリングセンテンス事件で消えるかと思ったけど
消えなかったのは才能あるからなんだろな 事務処理能力の高さはどの世界においても重要かも知れん。
あれだけ短時間に歌詞を書いたりしてるんだから。
短い時間で曲を作れればそれだけ経験値の上がり方も早いしな。
ただ歌詞の内容は稚拙だし表現に関してもセンスないと思う。
コード進行は川谷節でただ奇抜さが目立ってるだけのような気がする。
それを良しとするかどうかはリスナーによって分かれる。
個人的に思うことは、7thコード等を使っておきながら肝心な中身がスカスカというか、ニセインテリ臭が強く、本当の意味での音楽の教養がないように感じる。 7thとかM7多様はうんこが出そうで出ない時のもやもや感が持続している時の気がする。 ボーカルの女がテンパッとったな
みんなが見てる前で即興とか地獄だわな 川谷が譜面読み書きできれば周りも楽なんだろうなと思った 川谷がDTMで作曲すれば解決？
ヒャダインと岡崎体育がNHKでやってる番組見てるけど
DTM使いの人は譜面作れなくてもガンガン作曲してる 絵音はそれも出来ないんだよね
言われたイメージで音を出すスタジオミュージシャンが天才なんじゃと思ったことも あまり安易に天才とか言わない方がいいとは思う
まあ言われてる当人は自分が天才とは思ってないだろうけど 各パートにあれだけ即座に要求するのは酷だが、ボーカルのあのテンパり方、あれは逆ギレを隠してる仕草。プロとして、大人のとして、もう少し自分の反応を考えた方がいい。仕事なんだからできないってことは周りに迷惑かけるし、関ジャニメンツにも気を遣わせてた。ワーワーわめく時間あるならもう少し頭使った方がいい。
サビ前のメロディがどうしてもわからない時はさらに前のフレーズから練習しないとダメだな。出てこないところばかりやってても繋がりで覚えないと出てこない。まあキーボードの人がおせっかいにもボーカルに教えてるシーンあったけど、ああいうことされると余計イラッときて覚えられなくなるんだよな。ああいう時は落ち着かせて時間与えて自分で覚えさせた方がいい。まあそういうことがわからない人たちってことだな。ちょっと年上の俺からすると大したことない人たち。そういうところに賢さって出ると思うから。
あと、川谷はお金が稼げなくなったら人が離れていくと思う。ポッと出て成功しちゃったから苦労を知らないんだろうなと。あれじゃあいざという時に人はついてこない。
すごい偉そうなこと言ったけど、率直の感想。 ＞ああいう時は落ち着かせて時間与えて自分で覚えさせた方がいい。まあそういうことがわからない人たちってことだな。
＞ちょっと年上の俺からすると大したことない人たち。そういうところに賢さって出ると思うから。
ちゃんと見てた？いつもは休んで覚える時間を設けるようなことをキノコが言ってたでしょ
今回は時間が無いからとも、要するに番組の企画に合わせて無理やり進めただけのこと >>255
教えてるんじゃなくて自分のパートだから覚えてるだけだろ ＞川谷はお金が稼げなくなったら人が離れていくと思う。
今は一度人が離れて戻りつつある状態じゃね >>253
トレーナーっぽい雰囲気もあるくらい落ち着きがあったね
ゲス乙女のキーボードちゃんまりも凄いできる人なんで
どういう経緯でこの人をユニットのメンバーにしたのかは知らないけど
頼りになるキーボーディストが大事って経験的に思ってるのかも わからないメロディは紙に歌詞を書いて音の↑↓を書く。
プロだからプライドがあったのかな？パニクった時はもうこれしかないでしょ。 コロッケのとこのコードが変わることで、あの一節だけ一気にダサくなったな
語り用に作った歌詞じゃないからかな？特に重要な意味もない歌詞だから変に浮いてる感じ 川谷が言ってたけど、春夏まででAメロ終わりで秋冬はBメロにしたかったんたろうな
本来なら歌詞ごと書き換えるんだろう プロフェッショナルの庵野見てたらやはり周りが振り回されてて面白かった from wiki
2014年4月、indigo la Endと『ゲスの極み乙女。』が同時メジャーデビュー。
2016年1月、川谷とベッキーの不倫が『週刊文春』にスクープ。川谷が当時既婚者
だったことは、この時初めて公表された[10])。
2016年5月9日、離婚したことをブログ上で発表[11]。
2016年9月29日、一部週刊誌でタレントのほのかりんとの交際と、ほのかが未成年だった
時点で共に飲酒していた疑惑が報じられた[12]。これにより、10月3日に行われたライブに
おいて事実関係を認め観客に謝罪すると同時に、indigo la Endとゲスの極み乙女。
はそれぞれ発表されているライブを最後に活動を自粛することを発表[13]。 >>244
>スプリングセンテンス
それじゃ春文ですがな ビデオリサーチ更新
03/21日
世帯／個人
*5.7% *3.0% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(川谷絵音 小籔千豊 ファーストサマーウイカ) >>271
音楽の趣味なんて人それぞれだけど個人的には最初の子の方が筋はいいと思うけどね >>271
どっちもいい曲じゃん
1曲目はいかにも「90年代風サウンド」でありながら
歌詞でひっくり返すのが面白い
歌詞の女性の健気さが伝わる
2曲目の歌詞の女性はちょっと怖いな
「いかないで」は一回で良かったんじゃないかな
2回目は違う言葉の方が良かったかも りりあ。はデビュー時の比較で言えばセンスは椎名林檎に匹敵するか越えていると思うんでこのまま伸びて欲しい 藤井風ってこの番組でしか聞かなかったけど、CD屋大賞新人賞取ったのね
いまだに良さが全くわからないけど 藤井風って推されてる割に歌番組出てないしよく分からないな
今のヒット曲ってSNS使わないと流行らないから売り出し方が難しいのかね 藤井風のメインファンは30代40代だから10代20代がメイン視聴者の歌番組より
連ドラタイアップ＋関ジャム特集＋報ステ特集＆歌唱を選んだ
歌番組は5%くらいしかないけど報道系は視聴率高いし 米津もテレビで絶対歌わないけどCD発売のプロモーションは必ず連ドラタイアップ＋報道番組と情報番組出演 青春病のボーカルチョップの音は懐かしさをより出させる為にシンセでわざとダサめな音を選んで入れたんだと思っていた 前回のだけどやっぱ川谷のコード進行って特にすごいとか気持ち良いとかは思わないんだけど、やっぱ独特
特にサビの動かし方とか自分では思いつかない
頭のM7-5ってのを自分はまず使わないからな、理論的にはありなんだけど
唐突なdimの使い方とかM7をベース音にする所とかも 藤井風は歌番組どんどん出た方が効果あるんじゃないか
生だとがっかりなタイプじゃないだろうし
出せない理由でもあるのかな 川谷絵音の曲作り回を見返してた
やっぱりヴォーカルのアカペラの方が綺麗に聞こえた
演奏要らんがなw 流星のサドルってすごいグルーブ感でびっくりするほどかっこいいね。
だけど80年代のエレクトロニックサウンドがびっくりするほどダサいけど。 ビデオリサーチHPから
03/28日
世帯／個人
*4.8% *2.6% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(武部聡志 Yaffle 高橋茂雄 新井恵理那) >>276
80年代なら売れた顔だろうけど今だと古臭い >>293
古臭くても高身長とあの顔がキーポイント
不細工チビならあんなに個スレ伸びない よくいる才能があると言われたけど消えたミュージシャンの一人になりそう 音楽における5ツールプレイヤーって
作詞、作曲、歌唱、演奏は確定として
あとひとつなんだ？編曲かとも思ったけど藤井風のサウンドプロデュースってYaffleだし いつもこの番組を最後まで見ると
～CM～Mステ予告～関ジャム次回予告～サッカー番組
だと思ってたらサッカーじゃなくなってバラエティになったんだね
そのまま序盤だけ見てみたけど声優に興味ないからなにが面白いのかわからんかった >>294
5ちゃんで個スレが伸びるババアオタしかいない ジェイコブ・コリアーのライブ観たい
なんであんなに楽器できるのよ ビデオリサーチHPから
04/04日
世帯／個人
*5.2% *2.8% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(ゴスペラーズ Nagie Lan 高橋茂雄 ) 番組見て、アカペラもバンドみたいなもんだなと思った アカペラってお金もかからないし、練習場所も問わないし楽器機材のセッティングの手間や音の調整もいらなくて最強だな
シンセを声で再現するってのは面白かった、歪んだギターなんかはやっぱ難しいんだろうか 古田新太の口から「退所」って言葉が出るとは
そして関ジャニメンバーもそれをネタにするというｗ こういう番組を通じて本物の人達と絡むと刺激される反面、退所のきっかけになっちゃったりもするんだよね
安田が抜けたら関ジャムどころか関ジャニ終わっちゃうな 関ジャニあっての関ジャムだから、なんとか解散まではいかないでほしいんだけどな
この番組すげえ好きなんよ
でもなー、ゲストの本物たちに刺激されてる関ジャニの面々見てるのも好きだし、難しいなあ
まあ最悪司会業の村上が残れば番組残れるかもしんないけど 米津玄師とかこの番組でめっちゃ分析されてるけど、あまりメディアに出ないから裸にされるみたいで小っ恥ずかしいんだろうな 米津はCD発売のたびにプロモーションでテレビ(ニュースと情報番組)出まくるから恥ずかしいとかは無い
神秘性を失わせない為に歌番組に出さないし固定ファン多いから露出減らせる
戦略 米津不細工だからテレビよりラジオ出まくるなと思うね 実況見てたけどヒャダインに感化されて
マツケンサンバをオリンピック入場曲にとか言い出す輩が大量発生して草生えるｗｗ
上から目線でランキングの曲に対して偉そうなこと言っててもプロの意見一つにこんな簡単に巻かれるんだから本当滑稽だわ 今日の放送まだ見てないわ
先週のやつ何回も見返してる
アカペラって本当に凄いな 前たまに見てたけど実況はガキとジャニオタしかいなかったんで今は見てない >>315
村上オンリーで番組を継続させるだけの人を呼べるのか？ってのが一番の問題 退所ギャグやってたけどいつから芸能人の所属事務所まで一般層が認識するようになったんだろう
昔の歌番組ってレコード会社が一緒なんですう～みたいな話は時々聞いたけど事務所の話なんて誰もしてなかったと思う
錦野旦が張り切っていたスター運動会なんかもレコード会社対抗じゃなかったっけ？ 日食は垢抜けたよなあ
５、６年前まではザ・陰キャ女子みたいな容貌だったのに FNS歌謡祭でデスティニーズ・チャイルドがマツケンサンバ観て失笑してたこともあるし、あれを日本の代表ソングとするのは嫌すぎる ヒャダインはアイドル好きだなw
そりゃ君の選んだのは誰とも被らないよ。 安田も辞めるだろうね、もう風貌が大阪のチンピラみたいになってるし
アイドルをやりたくないって意思表示だろうな
独立して、僕は歌が下手なんですってな曲をリリースするだろう すばるもソロで自作曲発表してるけどイマイチだもんな ビデオリサーチHP更新
04/11日
世帯／個人
*5.0% *2.7% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(ヒャダイン 日食なつこ 高橋茂雄 川田裕美) 明日さだ回なのか
録画決定だなこれ
作詞作曲教室またやって欲しい >>335
作詞作曲教室は嵐にしやがれじゃない？
テレビに出て必ず結果を残す芸能人ナンバーワンはさだまさしだと個人的には思ってる。 さだまさしは昔、まだCDもない時代に、ライブのMCだけを収録したレコード売られていたほどのトークの達人だから…(親が持っていた)
それで音楽の知識も経験も十二分にあって、そりゃあテレビでも映えますって 武田鉄矢が言ってたけどあの頃のニューミュージックのライブは
喋りが命というところがあったみたいよ
面白い人が生き残ってる
だから皆んなMCは得意だし長い 日食なつこがとまどい選んでたけど、自分はもうひとつのスペシャルサンクスの方が好きだわ
一見過去の恋愛を振り返るような歌詞に見えるけど、恋人を人生における大切な人っていう風にも捉えられるし、明るいハッピーエンドじゃなく絶望から少し光が差し込む感じの終わり方も好き
あとこの曲、サビで2回転調するけど1回目の遠隔調への転調が感情の変化とリンクしててエグいしエモい
1回目の転調がある事によって2回目がめちゃくちゃ引き立つ、GLAYの曲で一番好きな曲かもしれん さだまさしの発言でひとつひっかかるのがあった
「絶対音感を壊した」みたいな事言ってたけどどういう事だ？？そもそも意図的に壊せるものなのか？昔持ってだけど今は持ってないって事だよね 絶対音感は加齢で失ったり音程がズレたりするらしいね
結構厄介らしい >>344
そうすると壊したっていうより壊れたって事なのかな？どう発言したかうろ覚えだけど、壊したって能動的だからどうやってやったんだろうと不思議に思った 自分もそこ違和感あった
さだはバイオリンやってたし絶対音感あったこと自体は疑わないけど話を盛る所もあるからなぁ さださんが才能豊かで頭もいいのはよく分かるけど
やってる音楽が好みに合わないので番組通しでってのはちょっとキツかった
来週はダンス回、楽しみだ！ 特に絶対音感壊れてなくね？
普通に楽器も使わずその場で採譜してたやん >>348
俺も絶対音感あるわけじゃないから、予想だけどあれはメロディーの流れ(上がり下がり)を書いてただけで正確な音の採譜ではないと思う 「絶対音感」はなくてもいいけど「相対音感」はないと音楽は難しい >>345
確かに違和感あったけど考えたら膝をケガしたスポーツ選手が膝を壊したとか言うしそういうことかなと 『ブルース』が「ブルース」じゃないなんて洋楽でもよくあることなんだが ウォーキングベース
ターンアラウンド
ブルーノート
この3つ使ってりゃブルースと言っていいよ >>349
他人の能力に対してタカを括る癖があるんだな
「この人にこんな事できるわけないよ」みたいな もし相対音感だとしても楽器使わずに譜面に起こしてるのが凄い
耳で聴いて鍵盤叩いて確認してなら普通だけど >>355
でもあれが正確な採譜だという証拠はないよね？
相対音感っていうのは基音を提示されて聴音する能力だし
生放送じゃないからなんとでもなるけど放送では基音は提示されてないはず ゲス川谷の時に出てたキーボードの女の人は聞いただけでコードまで音を拾ってたな 相対音感あればメロディ聴けば「ド」の音は自然に決まるよ 詳しくってそのままでしょ
例えば「ファミレド」というメロディがあってたとして
絶対音感は「AG#F#E」「FEDC」「GF#ED」など全部区別が付く
つまりキーが分かる
相対音感は全部「ファミレド」で聞こえる >>363
うん、だからさだまさしの採っている音ってのは
正確な音ではないって事を自分は初めから言っている
あくまで相対音感の人の移動ドの考え方 確かに音もとれてるしキーも合ってる
これは安田のギターのコードポジション見てたなw 絶対音感の発言の所も「壊さないととてもやっていけないんで」って言ってるから自発的に壊してるね >>368
お前は楽器弾きながら音とってるだけだろ >>369
聴音の練習したからあのくらいなら楽器なしでも分かるよ
番組見た感じ俺よりさだの方が聴音能力高いと思うから>>368のように書いた
きみ>>355そのまんまじゃん >>370
あのくらいってイミフ
キーや音の聴音に難易度なんてないんだけどｗ >>370
じゃあお前はいきなり知らない曲聴いて基音や楽器なしですぐにメロディーやコードやキーが答えられるって事だよね？その聴音も100%に近い確率じゃないと分かる事にならないんだけど？ あんたたちいつまでやってんの
そこまでムキになるようなことでもないと思うが 大人でも絶対音感がどうしても欲しいなら色々な音楽に合わせて鍵盤を弾いてみるといい。
弾いて合わせてるだけでは絶対音感は100％つかないので、その音に合わせながら自分で声を出す。
音→自分の発音した音→鍵盤の音 の関連で判明できる。
ていうかこんなものを持たなくても相対音感だけで充分耳コピできるけど。 >>374
そういうのは大人になって実際に身につけた人が言わないと説得力皆無 あと相対音感なくても耳コピなんて出来る
相対音感なんて必要なし あと耳聴こえなくても音楽なんて出来る
ベートーヴェンを見よ
耳なんて必要なし ビデオリサーチHP更新
04/18日
世帯／個人
*5.2% *2.5% 23:30-24:25 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(さだまさし カズレーザー 壇蜜) >>376
中学生みたいな発言だと自分で思わない？ >>379
ぷｗバカじゃない？事実を書いただけなのにね
耳コピもまともにした事ないんだろうね 相対音階がないってどういう状態なんだろ？
多かれ少なかれ誰でも持ってる能力だと思うけど
障害者なのかな 音痴は2種類ある
耳（音感）が悪い人と喉（発声コントロール）が悪い人 >>380
レベル低いね。 反省しないの？
>相対音感なんて必要なし
こんなバカ見たことないよ。 >>384
相対音感が音楽をやる上でどういう時に必要か具体的に教えてもらっていいですか？ｗ
バカしか言えない語彙力ゼロの人？ 相対音感がないと音楽鑑賞そのものが不可能に近いと思うけど
メロディもハーモニーもない無秩序な雑音が
ただ鳴ってるようにしか聴こえないはず
どういう風に聴こえてるの？ なるほど、相対音感は生まれつき誰しも持ってるものだと
それを自分が必要なしって言ったからそれに反応してるただの揚げ足取りだなｗ 「相対音階」は聞き分けることができる音の正確さ、複雑さの点で
レベルの違いはあっても誰でもある能力だと思うけど
具体的に何のことを言ってるの？ >>384みたいなのって
相対音階なんてねーよバーカって言ってるのと同じレベル
こちらの言いたい事も汲み取れずにマウントとりたいだけなんだろう、そういう事でしかとれないから >>385
やだよ、お前なんかに教えたくないよ、馬鹿な奴に教えたって理解できないだろ？無駄だよ。 >>390
お前レベル低すぎるんだよ。
わかった？ 語彙力ゼロのバカだから教えられないと自分で言ってるようなもの ここの住人って全く感想書かないね
さだまさしの回楽しみにしてたんじゃないの？
絶対音感以外になんも思うところがなかったんだね わかる
まさかゲームアプリ入れてるとは思わなかった
爆笑した >>393
お前に相対音感は理解できないよ。
「 相 対 音 階 」と書いて間違ってることに気づけないからな。 >>397
お前は誰に何を言ってるの？
>>389は俺じゃないですけどｗ
揚げ足取りしか出来ない哀れな人間 誰が何を書いたのかをIDで判断できない低脳
それが>>397 前からだけど音感にコンプがあるおかしい奴が一人いるなこのスレ >>399
>>390で「相対音階」って言ってるよ >>402
お前まじで頭大丈夫か？ｗ
>>390は「わ ざ と」 だろ
>>384の揚げ足取りのレベルを>>389の書き間違いに突っ込むのと同じようなものだ、と例えただけの事にも気付けない重度のバカｗ 相対音感なんて「ねーよ」って言ってるじゃん
マジで頭腐ってて草 まだやってんのか、しつこいのがいるのかね
>>348 が余計なこと言ったばかりに >>406
あー、詰んだって事ですね
ご愁傷様です >>408
詰んだらNG
さようならー、自分の頭の悪さを反省してね ↓こいつですよ、大馬鹿は！
376 名無しでいいとも！＠放送中は実況板で sage ▼ 2021/04/21(水) 22:27:17.00 ID:k8tl3xyO0 [2回目]
あと相対音感なくても耳コピなんて出来る
相対音感なんて必要なし
377 名無しでいいとも！＠放送中は実況板で ▼ 2021/04/21(水) 22:49:12.00 ID:bKu6iSdT0 [1回目]
あと耳聴こえなくても音楽なんて出来る
ベートーヴェンを見よ
耳なんて必要なし ↓こいつですよ、大馬鹿は！
ID:lv2aGxY60 あ、>>377は自分じゃないからね
こんなつまらない書き込みはしませんｗ たぶんこれからもコードとか音感の事を番組でやる度に出てくるからなこいつ
出演者がキーボードで何か弾いたら「事前に仕込んできた」とか言い出す
「別に仕込まなくても弾けるだろ」とかレスを返したら終わり
こいつは1週間は粘着し続ける >>415
キーボードで弾いただけで仕込み？？
それだけで仕込みなんて言うわけないじゃん、バカなの？誰が何の曲をどういう状況で？
残念だけど文章下手すぎて全く伝わってませんよ >>370みたいな嘘つきには容赦ないけど
結局逃げたし >>415
また中学生みたいなことを言い出した。
相対音感について勉強したら？結局何もわかってないだろ？ほら返事は？ >>417
バスで隣に座っていた見知らぬ男に
オレは嘘つきには容赦ないんだと
話しかけられたくらい
はぁそうですか案件だなw
急に自己紹介始めるからビックリしたわw 独裁者って見たことないけど
演説内容は今の世の中への批評と大して変わってないな
SNSが入ってないくらいか 『独裁者』の演説で本当に感動的なのは最後の「ハンナ…」以降 正直自分はダンスと字幕を同時に見れなかった
メッセージ性を持たせるなら
吹き替えの方がまだ伝わると思った 相対音感
カエルの歌がそらで歌える人はすべてもってる能力。
だが相対音感だけで耳コピで楽器を弾く、演奏するならかなりのトレーングとセンスが必要。
絶対音感
金持ちの家に生れない限り発達できない能力。小さな頃から楽器に触れていたりそれなりのトレーニングを受ける必要がある。
相対音感しかない人から見ると卑怯な能力。これは絶対音感＋相対音感 を合わせ持っているという意味。 早めに字幕見るのは諦めてダンス見てたけど、わりと簡単そうな英語なのにあんまり分かんなくて情けなかった
チャップリンの独裁者は理髪師チャップリンがハンガリー舞曲第5番に合わせて激しく客の髭剃るところでめっちゃ笑ったけど演説の場面は覚えてなかったな ビデオリサーチHP更新
04/25日
世帯／個人
*5.4% *2.8% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(三浦大知 s**t kingz 高橋茂雄 生見愛瑠) >>431
うんまあこの番組のダンスの取り上げ方は真面目すぎるかも
前のゴールデンSPの時、同じ週に中居がダンスを取り上げる特番やってたけどそれは面白かった たまには他のダンサーの講師呼んだ方がいいんじゃないの？ダンス回の時って毎回三浦大知じゃん
ダンスも説明も上手いのは分かるんだけどマンネリ化してるような気がする 独裁者のダンスもピンとこなかったなー
今度の楽曲にに振り付けて歌うやつの方が面白そう
だけどダンス回2週は長すぎる 三浦大知って歌もダンスもスゴいのは分かったけど、なんでヒット曲がないの？ 以前のダンス回に出演してた、古田新太より芸歴長そうな感じの男性
教え方がすっごく上手くて感心した
あの人また出てほしいな ダンスには興味はないから相対音感、絶対音感について語ろうぜ。 >>435
曲にイマイチ魅力がないんだよな
ダンス好きな人ならダンスとセットで見てイイと思うのかもしれないけど、自分みたいに興味ない人だと楽曲と歌で判断した時に微妙だと思ってしまう
実力はあるので好みの問題だけどな 前の独裁者のスピーチダンスより今回の「I'll be there」のダンスの方が過去を良く知らなくてもグッとくるもんがあったわ >>436
サバンナ高橋への教え方も上手だったね
また出てほしいの同意だわ 番組見てないから『独裁者』ダンスYouTubeで見た
アイデアは良いけどやや盛り上がりに欠けるね
会話に合わせるからダンスがぶつ切りになるし
内容の表現も仕切れてない感じ
後半は音楽を入れて切れ目なく踊った方が面白かったかも >>441
ありがと
関ジャム出演は2017年？その頃は番組見てなかったかも
動画探したらその時のは見つからないけどけっこうこの番組をネタにおしゃべり動画作ってるチューバーいるんだね
あんまりSEIJIさんは踊ってないけど探した中ではこの動画が面白かった
ピンクの服のコーラス3人組も気になるかっこいいよね
コメント見ると女性のダンサーは引退か亡くなられたか詳細不明だけど惜しまれているね
https://www.youtube.com/watch?v=WK_1Q1BaEDU
小林克也の名調子も聞けるし、東野幸治と三宅裕司の組み合わせなんて初めて見たしこの番組面白そう ダンスには全く興味ないから先週と今週はハズレ回だと思ったけど、ぼーっと見てる分には面白かった
カミナリに似てるから、shojiにばかり目が行ったがｗ
あとVで見慣れない奴がいるなと思ったら第一形態の安田だったのか 小春さんのピンヒール細いなって見てたら靴裏の赤いのが見えたけどルブタンなの？
ダンス用の靴じゃなくても踊れるもんなのかな？
あの三浦大地との即興のはそんなに激しくなかったからいいけど 凄いのかもしれんけど素人目にはよくわからんのだよな
ヘッドスピンとか大勢が一糸乱れぬダンスとかの方がスゲーとなる 曲聴いて振り付け考えて発表ってのはダンスの遊びでよくやる事
ワークショップとかでも必ずと言っても良い位やってる事なんだよ
これやると曲のイメージを膨らませやすくなるから、どんどん体や頭が慣れてくる
音楽を体で表現しやすくなる
今の子は学校でダンスの授業があるらしいけど、多分やってるんじゃないの？ 教育ついては都道府県によったり、また地域によって大きく異なる
自分達が子供の頃は授業中に水分補給は禁止されていたんだ
今では考えられない事だけどね
それが他県からの転校生が体育の授業中、ふとウォータークーラーまで歩いて水を飲んだ
教師は注意してたよ
ま、君が代の伴奏を拒否したりとか、生徒にいたずらしたりとか、教師も色々だね 小学校のキャンプファイヤーの出し物とか、高校の文化祭の時に自分たちでダンス考えて踊ったわ >>448
今週は冒頭10分の体感時間が長すぎたので観るのをやめた。
やっぱり好みじゃない内容はどうしても退屈に感じる。 きのうのカセットテープミュージックもダンス特集だった
たまに被る 理屈で言い負かされると
その後同じことしか言わない粘着に変化するの
5chあるあるw この粘着っぷりを見ると>>374はよっぽど悔しかったんだろうな 今時楽曲配信とかMVYoutubeに上げるとか簡単にできるんじゃないの
ユニットバスのマーメイド
権利関係が面倒なのかも知れんけど 作詞作曲もして歌いながらフロアまで踊る、さらに振り付けまでするアーティストって世界的に見ても三浦大知ぐらいだろ
マイケルやプリンス並みの才能だわ 初見はちょっとバカにしてたのにコーラス部分けっこう脳内リピートしちゃうな
ユニットバスのマーメイド
あと三浦大知は両目出してるのになぜか鬼太郎っぽい
ちゃんちゃんこ着せたい ダンスだったので2回とも見なかった。音楽番組なのにどうしてダンスやるんだよ？
やっと長いトンネル抜けた。 「JPOP村の褒め合い」という面があるのは否めない番組 シャッフル再生当たり前の時代に改めてアルバム通しで聞くことの重要さを訴えるのはよかったな とてもこの番組らしい内容だったけど自分にはちょっとつまらんなと思ってしまった
ひばりとシャープとグランツーリスモは聞いてみたくなったけど
あとひな壇の女の子可愛かった、誰？ 枚数を絞って、もう少し掘り下げて紹介して欲しかったような ダンスよりはマシ程度の内容だった
次回の冨田ラボはThe System の Don't Disturb This Groove のパクリ(?)の印象しかない 名盤紹介はいいけど「前は苦手だった」って前置きいる？大橋トリオ シャッフル機能も有意義な部分はあるよ
曲順変えると聴こえ方変わっちゃって
「クソ曲」「捨て曲」の良さが急に分かることある アルバム1枚通して聴き切ることが本当に稀になったなあ
「ながら」でいつの間にか終わってる場合か
隔離されてそれしか聴くものがない場合しか完走できないかも 単品でしか聞かれない時代にアルバムをリリースすることの意義はなんだろうと思ってしまった 何らかのコンセプトに沿ったアルバムは少なくなってるかもね サブスクも基本的にプレイリスト作って
シャッフルでしか聞いてないしなー
アルバムはCDを物理的なモノを所有したい、って人に向けて
細々と作ってくしかない 単品では微妙な曲でもアルバムの流れで聞くとちょうどいい箸休めに感じてくる不思議 絞めのお茶漬けか焼きおにぎりみたいな感じでしみてくる
アルバム終盤のじみーな曲ってありますな ずーっとメインディッシュみたいなのが続くのもそれはそれで疲れるからな あいみょんの さよならの今日に という曲はシングル曲だけで聞くと暗くて地味で好きじゃなかったけど、アルバムで聴いたらスルメのようないい味が出てよい曲と思った。 アルバム一曲目に入る前菜的な曲も最後に入るシメの曲も好き ビデオリサーチHP 04/26月～05/02日 更新
05/02日
世帯／個人
*4.7% *2.4% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(三浦大知 s**t kingz 菅原小春 高橋茂雄 生見愛瑠) アルバムごとに毎回ジャンルガラッと変えてくるアーティストが結構好き、挑戦してんなって感じがする
まあこれは好き嫌いあるけどもね >>494
大丈夫、安心して！
本当はみんな最初から認めているから！ >>496
予想を少し超えるくらいの延長線上が好きかな
オレの新旧スタイル比感覚だと
０：１０ 旧作だっけ？
１：９ まあ普通かな
２：８ 成長してるな
３：７ そうくるか <= このくらいがいい
４：６ 随分挑戦したな
５：５ ギリついていける
６：４ 方向転換のきざし？
７：３ そろそろバンド名変えてもいんじゃね？
８：２ メンバー総入れ替えした？
９：１ もはや別バンド
１０：０ さすがに別バンド 矢野顕子は1曲だけ売れたけど、売れない理由がなんとなくわかる。
玄人にしかうけない音作りにその演奏力とぶっ飛んだ歌詞。、 >>499
自分は基本軸さえブレなければなんでもいいかな
>>500
好き嫌いハッキリ分かれるアーティストだな
プロが選ぶ凄いと思うアーティストランキングとかやったらトップ10には入ると思う 所ジョージのアルバム聞いたらド頭に外人のゴリゴリのラップが入ってて中身を入れ間違えてるから返品しようかと思った事があったわ
しばらく再生したらいつもの所ジョージの歌になったけど Amazonで買ったCDは中身聴いて気に入らなかったら返品できるんだろうか 今日はエイリアンズとエブリシングの解説
コードの話だろうな 音数を減らして奥行きを出すってのはYaffle氏と共通してたね 冨田ラボならshipbuildingとshiplaunchingがおすすめ Everythingのコード進行テロップ、あんなにコロコロコード名変えるもんなの？
基本のコードの展開とかじゃなく。
その辺がド素人には全然わからんかった MISIAが6歳の時に会ってるけど、まさかこんな歌手になるなんて驚き >>513
そもそもコード付けって正解あるのかね
解釈によって自由という印象 イントロの拍子どうなってんのこれ？
ググっても楽譜によって書き方バッラバラ Everythingだけど
イントロで4つ音が動いてた
そのコードの中にその4つの音の断片的な音が入れられてる
4つのうちの1つがおかしな動きをしてたけど、あれによって緊張とか不安な要素が強く出る
もちろん4つだけの音ではない和音だけど
という解釈でよろしいでしょうか？ >>511
ありがとう。
ラジオで耳にしてからずっと探してました。 >>513
音が2～3音常に変わってるからね、コード表記も変わるよね
1音ごとに変わるのなんて滅多にないと思う、エブリシングのイントロは複雑すぎる
>>519
3拍子×4、その後4拍子
放送だと3拍子の後2拍子も入ってるけど、テンポも変わってるからテンポ次第でどうとでもとれるかと
>>520
前半よく分からん
コードが変わると言うことは音が変わってると言うこと、緊張や不安を感じるのはそのキーのドミナントだったり、そのコードのノンコードトーンなんだろうね 岩崎さん、やっぱこの前のランキングで1位にエブリシング選んでたのか
この人楽理好きとか言ってたし、そういう人はプリテンダーより富田ラボや菅野よう子選ぶのも分かる 05/09日
世帯／個人
*3.7% *1.9% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(大橋トリオ ヒャダイン AAAMYYY 高橋茂雄 鷲見玲奈)
ビデオリサーチHP05/03月～05/09日更新 >>524
その岩崎ってずーっと「耳ざわり」連呼してたね
スタジオ出演者は話に関心したふりしながらも「耳ざわり」使うのは完璧回避 >>527
本来は「耳障り」だから、言葉単体で悪い印象を受けるよね
「舌触り」や「口当たり」のように「いい・わるい」を表現をしたいときは
「耳触り」や「耳当たり」で置き換える例が増えてきている
ただ「耳ざわりがわるい」と発音すると二重表現に聞こえるなぁ Everythingを簡単だと思って弾こうとするとすごく難しい
↑
番組でのこの言い方はおかしい。
あんな細かくコードを変えて弾くこともないし、積まれたテンションコードを弾く必要もない。 ビデオリサーチHP5/10月～5/16日更新
05/16日
世帯／個人
*4.3% *2.2% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(冨田ラボ(冨田恵一) 岩崎太整 高橋茂雄 宮澤エマ 神宮寺勇太(King & Prince)) ヒゲダンの転調エグい新曲
番組でも取り上げるかもしれないけど
おっさん世代の俺には受け入れられない
違和感がそれこそエグい
今までの他の一般的な転調曲って心地良さがあったが
ああも転調が続くとは音楽のセオリーってどうなの？って思う >>537
東京リベンジャーズのOPだよね？
あれ自分も凄い変わったコードだなあと思いながら聴いてた
なんか分析したくなる曲、プリテンダーなんかより好き >>537
小室を経てきたおっさんならどんな転調でもありだろ 小室って転調というよりツギハギなんだよな、強引で汚らしい >>542
あんた音楽理論なんて全く理解できてないだろ？ ヒゲダンの新曲
もはや音痴な人が音程外れまくって歌ってるようにも聞こえてしまうわw これ普通に1つのキーで作曲した後に要所要所で転調？させてるのかな？
音楽に詳しい人いたら教えて！ >>546
>>526の人なら理解できる。一般的には受け入れられない。 そういう、聞いてて違和感があったり良くも悪くも気持ち悪さがあるへンテコな曲の特集もやってほしいな。 直球勝負もいいけど変化球みたいな曲もたまにはいいね 特にファンじゃないから違和感あるのか？
ファンでも違和感あるのか？
それともファンはなんでも良い曲として受け入れられるのか？ 05/23日
世帯／個人
*3.4% *1.6% 24:00-24:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(総集編)
ビデオリサーチHP更新 >>547
それは斬新だなｗ多分それやると前後の調性の整合性がとれなくなるかと
この曲、本来解決させるべきコードの代理和音使ったり、マイナーかと思いきやメジャーに解決させたりして結果それが遠隔調への意外な転調になってて面白い
あとナチュラルマイナーじゃなくハーモニックマイナーやメロディックマイナーのダイアトニック使ってるね、AメロのⅥm7(♭5)の違和感はそれ
椎名林檎が好んで使ってるイメージ ちっとも良い声とは思えなかった
上手いんだろうけど、惹かれない歌声 確かにオーイシのほうが上手いと思った
LISAは平らな道に無理矢理凹凸つけたような違和感が先にくるんだよなぁ LiSAめちゃくちゃ努力してるのはよく分かったけどそれだけなんだよな
Kalafinaの一人一人とかと比べたら歌い方も工夫しててよく頑張ってると思うが結局声質がイマイチだからボーカリストとして惹かれない エロゲ界では人気ある奴の糞つまらんアニメで出てきて
どうせすぐ消えるだろうと思ってたが継続は力だな 足立が腕を出すと視聴率が0.5％上がるのに今回は出してなくて残念だった。
番組スタッフは今後よく検討するように。 >>561
＞継続は力なり
それはほんとに思うｗ
小学時代から歌手になると決めて努力続けてきたみたいだしこれだけ身になってるのはやはりすごい話ではある >>556
お前さんは大黒摩季の声も無理と言いそう おーいしは『君が代』唄ってる動画観て上手いな～と
声楽家とかベテラン歌謡曲歌手みたいにうわんうわんと大袈裟にビブラートかけてないし、
他のJPOP歌手みたいに妙なこぶしつけたりとか、そんな工夫もな～んもしてないのに
すっきりと素直に唄って普通に聴ける 上手い ビデオリサーチHP更新
05/30日
世帯／個人
*5.0% *2.6% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(LiSA 今井マサキ オーイシマサヨシ 高橋茂雄 足立梨花) 3ピースのギターボーカルはブランキーとトライセラが双璧 ギターがいないELP
ギターよりベースが忙しいラッシュ 坂崎とキンちゃんトレードすればアルフィーとアリスは
完璧に３ピースバンドとフォークトリオになるのに残念 スリーピースバンドって普通ギター、ベース、ドラムで成立しているものを指すよね ピロウズみたいにVoG、G、Drみたいな編成は？
まあベース抜けて仕方なくそうなっただけだが トライセラ好きだけどあんまし売れてないよなあ
平野レミがブレイクしてからデビューすればもっと売れてたのかも？ たぶん今回のテーマはボーカルギターの忙しさに焦点が当たるからギター2人で役割分担してるのは違くなるはず
歌と違うリズムのリフを弾きながら歌うとかそういう話になると思う スリーピースバンドといえばヤバTがすぐ思い浮かんだけど
最近見ないな >>585
父親も有名イラストレーターだし
親の七光りでブレイクし続けるのはちょっと難しいと思うわ
ちょくちょくテレビにも出して貰えてるし活動資金や環境面では困らなそうなのでその点は有利かも知れないが ゆらゆら帝国とイースタンユース
ゆらゆら帝国は川谷、岩崎の2人がこの番組内で話をしてたし、取り上げられそうな気がするね key、ベース、ドラムの3ピースも特集やってくんないかな
ギターバンドとの音の作り方の違いとか結構面白そうだと思うんだが トライセラもベボベも一曲も知らないし
演奏しながら歌うのも特に難しそうとは思わなかったな
ユニゾンと長岡亮介出して欲しかった 次回King Gnuがゲストに出るけど
あの人まともに喋る気あるのかな
Mステとか偶に出てもスカした感じで
まっとうな受け答えできなそうだけど トライセラトップスは和田だけじゃなくて3人ともスキルめちゃ高いから凄さが取り上げられるのは良いことだな。
ベボベやSHISHAMOのギタボは頑張ればコピーできるレベルだけどトライセラのリフは特にメロディ的な動きが強くて歌いながら弾けるレベルのフレーズじゃないリフちょいちょいあるから和田はマジで凄いよ。 ギタボじゃなくて凄いベースボーカルだと現役では誰になるかな？ メロディ的なリフを弾きながら歌うのは浅井健一もだよな
あとアコギだけど山崎まさよし >>597
スパゴー好きなんだけど、ここでも実況スレでも誰も言わなくて悲しい 長岡亮介の手ディレイって冗談じゃないの？
普通にディレイにしか聞こえなかった >>601
映像見直したらディレイっぽいとこで確かにピッキングしてた これまでのギター特集はつまらなかったけど昨日のは面白かったわ リフ弾きながら歌うと言ってもある程度歌メロに沿ったリフやほんの少しリンクしてる感じがあるリフならやりやすいけど
トライセラやブランキーは全く違うフレーズ弾きまくりながら歌ってるから凄いな
同じことがゆら帝の坂本にも言えるが 日本でベースヴォーカルって居る？
海外ではモーターヘッド、クリーム、ソニックユースとか居るけど フォーリミがベースボーカルだけど
スリーピースバンドじゃないな スリーピースでなくてもベースボーカル特集は観てみたいな
どういうトピックがあるのか思いつかんけど ドラムボーカルが一番難しいと思う
曲にもよるけど
ドラム>ベース>ギターの順かな 一定のリズムをキープしてベースを弾きながら
歌は感情を込めて節をちょっと崩すのって難しいだろうな https://youtu.be/uNfxVVbV-yA
この曲ではドラムがボーカル担当
シブくてかっこいい
これも３ピースバンドだったな
チャー以外は亡くなってしまったが >>614
モーモールルギャバンのドラムボーカルはかっこいい ドラムボーカル（日本）
ゴダイゴ
YMO
C-C-B
マキシマムザホルモン
rumania montevideo
チャットモンチー
モーモールルギャバン
シオリアオート
メシアと人人
8otto
勝手にしやがれ
忘れてモーテルズ
奮酉
つのだ☆ひろ
稲垣潤一
シシドカフカ
森高千里
金子ノブアキ スカパラもドラムボーカルだよな
ルーマニアモンテビデオ懐かしいｗ モールルは演奏下手すぎるんで流石に同列に語りたくないな 打首獄門同好会もドラムが一部ボーカル取ることがあるね 俺の好きなメロコアバンドは何度もボーカルが脱退したからドラムがボーカルもやってたが、今はドラムを入れてボーカルに専念してる
速い曲ばかりだから大変だったろうな ドラムヴォーカル（海外）
リンゴ・スター（The Beatles）
カレン・カーペンター（Carpenters）
ドン・ヘンリー（The Eagles）
リヴォン・ヘルム（The Band）
フィル・コリンズ（Genesis）
ロジャー・テイラー（Queen）
ケリー・ケイギー（Night Rnger）
ブラッド・レッド・シューズ（Death from Above 1979）
ダンカン・レッドモンズ（Snuff）
アダム・リー（China Drum）
アンダーソン・パーク >>627
グランド・ファンクのドン・ブリューワーもアメリカン・バンドで叩きながら歌ってる
https://youtu.be/rwsgznR_T-g TOKIOの松岡昌宏がドラム叩きながら歌ってる曲がこないだまでニコ動にあったんだけどなー ビデオリサーチHP更新
06/06日
世帯／個人
*4.4% *2.2% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(和田唱(TRICERATOPS) 小出祐介(Base Ball Bear) 宮崎朝子(SHISHAMO) 高橋茂雄 山之内すず) >>625
メロコアみたいな早いテンポのジャンルのドラムボーカルとか体力的に大変そう
レコーディングならともかくライブはヤバそう >>632
どうしてもボーカルがメインになっちゃって、ドラムは物足りなく感じた
単純な繰り返しならまだしも複雑なのは無理 この番組企画ゲストとレアでいいのに司会が嫌
トークが下手なゲストだからって、恐らく打ち合わせで知ってるゲストの言いたいこと先回りして話すし
その誘導が賢く見せようとするから、ゲストの言いたいことのニュンアス変えちゃうこと屡々で
ひな壇がゲストに質問や反応示すと間に入って、ひな壇ゲストどっちの言葉もとっちゃう
自分が自分が前に出すぎて、一人劇場
もっと黙ってゲストの話聞いたり、ひな壇がゲストと話してる間は口に出さないでリアクションはあとからすべき 文章書き慣れてない人が長文になりそうな時は
言いたいことを即書き込まずに一度メモ帳アプリか何かに下書きお勧め なんか盛大な一発屋みたいになってるけど
GOTYEのライブの動画観たら、パーカッション
叩きまくりで歌ってて無茶苦茶かっこいい
叩き方も「ドラムじゃないからそう叩けるよね」
っていう叩き方してて、それが凄い効果的な演奏 そもそもレアって一体何を指しているんだ？？
マジでわからん
司会が村上を指しているのはわかる この番組、企画・ゲストと(も)レアで or
この番組企画、ゲストと(とも)レアで
と読めた。便所の落書きと出版物は区別 トライセラのraspberryのようにコードバッキングがそのままリフになってるってのはギターパートが少ないスリーピースバンドにとっては理想のリフだろうな
今まで意識してこなかったけど、ソロなんかもバッキングとソロを両方兼ねてるソロが多いのかもしれない >>642
「3ピースバンドのギターボーカルって大変」ってタイプの曲ではないね
イントロAメロサビソロを同じコード進行で作っちゃう作曲能力は素晴らしいけど 鍵盤で歌いながら弾くのとギターで歌いながら弾くのはどちらが難しいですか？という質問をさ 椎名林檎ってこの番組でたびたび取り上げられるよね
ソロでも一度特集があったような… 椎名林檎はどうでも良いけど亀田校長が楽しみ
昔、NHKでやってた番組好きだった 自分も同じく事変はそこまでだけど校長は楽しみ
校長はこの番組初かな？少なくとも自分が見始めてからは出てるの見た事ないな >>651
写真やコメントが出たことはあるけど出演は初めてだと思う >>652
まじかー！やった！
民謡クルセイダーズ紹介された回見逃したの未だに悔やんでるからな 「そっくりの…」っていう設定、邪魔でしかなかったような 「J-POP」という括りがやはり狭いよね
新しい動きはほぼ海外から来てるのに国内だけで語ることに無理がある
国内ガラパゴス状況をそのまま反映した番組になってる スリーピースバンドの時もニルヴァーナグリーンディをBGMに使っただけだったしなぁ
だけど洋楽まで手をのばすと切りがないから今のままでいんじゃね 国内アーティスト限定番組でいいのよ
海外OKになったら月の半分はKPOPになるぞ 常田大貴の喋りは生来のものなのか
キャラ付けなのかどっちなんだろう
キャラ付けだとしたら早々に止めた方がいい メインターゲットの視聴者層が邦楽を聴いてる人たちにしてるからと予想 常田が喋ってる時、あまりの間の長さ（と内容の薄さ）に亀師匠とかニヤけてるように見えた 実際この番組の視聴層ってどうなんだろうな
もちろん関ジャニオタも見てるとは思うけど、音楽好きも相当見てると思うんだよなあ
後は世代も企画内容とか見ても割と幅広く見てると思われる >>658
スリーピースバンドの紹介がメインじゃないから前回のはあれでいいんだよ やって貰いたい企画何がある？
菅野よう子特集やって貰いたい。
アニメ、映画、CMで誰しもが聴いたことのある曲作ってるからいいと思うんだが。 そういう意味では「劇伴」特集
これまでやったことある？
ただこれも海外の潮流を踏まえないと歴史が分からない 菅野よう子は前にもどこかの番組でちらっと特集されてた気がするけど昔から息を吸うようにパクリ過ぎなのでちょっとな
カバーしてるジャンルの幅広さは凄いと思うが作曲家としては認めてないわ パクリは日本の大衆音楽の基本じゃないの
そういう意味でも海外の元ネタをあまり見せたくないという思惑があるかも 菅野よう子特集やるとしたらバラバラなジャンルにおける編曲の引き出しの多さにおぉ～となる感じかな
元ネタとの比較までやってくれたら逆に神だなｗ >>672
大衆音楽にもそれなりの個性ってあるじゃん
歌モノは特に歌詞の部分や歌手の声による差別化でわかりやすい
作曲する人による癖もあるしね
でも菅野よう子の劇伴は本人の個性って感じがしないないんだよ
なんていうか海外の凄い楽曲をちょっと弄っては耳触りよく翻案してるだけの人って感じ ジャズ回を清塚先生抜きで
山中先生を講師に招いてやって欲しいわ
清塚は専門外なのに口と手を出しすぎ
専門家にもっと語らせて >>674
菅野よう子の有名なパクリって何があるんだ？ >>676
アニオタはアニメの知識はあるが音楽理論については知識はない。
俺の感性だとわかるんだ！この曲はあの曲のパクリだ！と言い出す。 それと自分まだ見てないけど今回はつまらなかったのか？？それとも事変だから難しい内容だったりとか？
今回そっちのけで企画どうこう書き込みしてるくらいだし 新譜の宣伝＋茶番て感じだからファン以外は見どころないからじゃない >>676
検索すればいっぱい出てくるじゃん…
聴いて判断したいならご自分でどうぞ >>677
わざわざ擁護するあたりは信者さんぽいのに
その割には単にアニオタdisりたいだけ？つまり自分はアニオタじゃないの？
よく分からん人だね 小林建樹、今何してるんだろう？と思ったら、なんか
アニメの劇伴音楽のプロデュースで頑張ってるな... ここのスレのレベルの低さは相変わらずだね
さすがジャニオタしかいないだけある >>685
じゃ、裏コードについてお前さんに語ってもらおうか >>680
まとめ動画的なのみると
半分以上はイチャモンだよなｗ >>686
そういうレベルも少しはあるけど、どっちかと言えばコメント全体のレベルの事
こういう分析系の番組のスレって、音楽にめちゃくちゃ詳しい人や深く分析する人が1人や2人ぐらいいるもんだけど、このスレって一言二言コメがほとんどであっさりしてんなーと思って
意外とどこもそんなもんなんかな >>686
ちな裏コードはキーCにおけるD♭7の事
なんで裏コードになり得るかは分かるよね？
特別語るような事もないと思うけど >>680
1曲パクリと言われてるのを聞いたけど>>688の言うように一部のフレーズが似てるだけでとてもパクリとは言い難いイチャモンレベルだと思った 今回の企画自体は悪くないけど、司会とプレゼンターがグダグダで残念だった
茶番って言われてるように、あの変な設定はつまんない上に分かりにくいのでいらないし、プレゼンターの方もプレゼンが下手くそで事変の良さを上手く引き出せてなかったような気がする
プレゼンも本間さんあんま喋らないし、ヌーは下手だしチャンマリも緊張してたし…あのメンツだと丸山がマシに見えたよ
普通に村上司会で事変に質問形式で良かったのでは？ King Gnuの無駄遣いとはこのことだ
事変全員呼んでさらに本間さん、ちゃんMARI、King Gnuと呼んだら
一人あたりのコメント時間は少なくなるよね
事変以外は本間さんだけでもいいくらい >>669
以前NAOTOがプレゼンしてた舞台演劇の音楽特集見たいな
オリジナル曲も良いけど既存曲のチョイスも演出家の癖が強く出て面白かったりする >>裏コードはキーCにおけるD♭7の事
なんでかわからない。G♭やF#じゃないのか？って思う。 >>696
なんでかって言うと
G7の構成音はソシレファ
D♭7の構成音はレ♭ファラ♭シ
2つのコードに共通する音はファとシになるよね
ドミナントセブンスコード(key CでのG7)において重要な音はこのファ(7th)とシ(3rd)の音な訳、重要なファとシの音が入っているので代わりとして使えるって事、ドミナントセブンスコードの代わりのコードを裏コードと呼ぶ
G♭やF#だと同じ考え方で代理コードとしては使えない、逆に半音上のG#ならディミニッシュ化すれば代理として使える >>695
筒美京平もやったしやるかもしれないね
自分も小林亜星の手がけた曲をあまり知らないのでやって欲しい >>698
筒美京平は弟子や親派が番組に企画提案したのとCD出す予定だったからっていうのが大きいんじゃない？
小林亜星に番組に人脈があったかどうか 小林亜星もトリビュートアルバム作れば
宣伝で特集組まれるんじゃない スポンサーによるんじゃない？
サントリーのCMソング作ったりキリンのCMに出演したりしてるけど
『関ジャム』のスポンサーはアサヒビールだからなあ >>689
自分のことは棚に上げてスレ住人に何を期待しているんだｗ
所詮テレビ番組板だしもっと深い議論がしたければ音楽専門板行かなきゃ >>688
>>691
まーパクリ問題は判定難しいしね
菅野よう子は恐らくギリギリアウトにならない範囲でやってそうだけど
好きな楽曲真似した曲で大袈裟に天才扱いされてたら腹が立つのも人情だからなぁ
Amazonレビューでアンチと信者が戦ってるとこ見ても今後も一定のアンチは居なくならなそうだ >>698
小林亜星じゃやらないだろ
古賀政雄とか遠藤実のラインだもん >>697
こんなところで教えて頂きありがとうございます。
重要な2つの音が同じなので裏コードというのはわかりました。
ところでルート音から7度下がった音、または上がった音から展開されるダイアトニックコードは裏コードと言っていいのでしょうか？ うちの母親が東京事変の他に本当にこういう人たちがいると信じちゃってるんだが >>702
棚に上げてるつもりはないけど、このスレなりに楽しむ事にする
>>705
うーん、質問の意味がイマイチよく分からない
ルート音とはどのコードのルート音なのか、7度とは長なのか短なのか
裏コードってのは１つのコードに対して1つだけ、もっと言うと１つのキーに対して1つだけだよ
1つのキーに対してってのはセカンダリードミナントをどう捉えるかで意見が分かれるかもだけど
なので「または」って書いてるけどまたははないよ >>704
同じラインならその３人で特集すればいいんじゃないか？ｗ 筒美京平って、松尾潔だけじゃなくて、島野聡も直の弟子みたいな感じなんやな
昭和の歌謡曲牛耳っただけじゃなくて、DoubleとかMISIAには直接自分でも曲書
いてるし、平成のR&Bブームにもがっつり影響力持ってたのね
亜星やるとして今のコマソンやアニソンで活躍してる人にそういう弟子筋の人なん
かいるのかいな？ >>707
わかりました。やはり理解するのは高度過ぎて無理ですので質問はやめます。教えて頂きありがとうございました。 >>706
この番組、せいぜい村上が引っ掻き回すくらいで出てくる情報そのものは誠実な伝え方だったから、突然こんなことされるとそりゃ頭から信じちゃう人が出ちまうよなあ
誤解解くのすげー難しそう ご愁傷様です ビデオリサーチHP更新
06/13日
世帯／個人
*4.6% *2.4% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(東京事変 本間昭光 常田大希(King Gnu) 勢喜遊(King Gnu) ちゃんMARI(ゲスの極み乙女。) 高橋茂雄) >>701
あなたにも分けてあげたいチェルシーの歌大好きだけど
関ジャニがCM出てるのは森永のお菓子だからな～
あと♪女の子って大変なのよ、泣いたり拗ねたり甘えたりのルンルンの歌は若い人が聞いてどんな感想持つのか聞いてみたい >>661
喋りよりも貧乏揺すりが気になったわ
米津と初めて食事したときは飯の食べ方が汚過ぎてネタっぽく指摘されたって言ってたけど、ボンボンのエリートなのにそこらへんの最低限のマナーはなってないんやな
ロックミュージシャンにマナーとか求める時点でズレてるんかも知れんが NHKの密着番組で箸の持ち方とか食べ方とかそういう躾けに関して教わってないって自虐的に言ってた
ボンボンのエリートだからと言って家庭内は放任主義だったのだろう、婆ちゃんと住んでたとも言ってたし >>716
マジかーそれほとんど虐待じゃん
子供は親を選べないよなあ
まあもういい大人なんだから自分で直せよと思わないでもないが、自営業だと指摘してくれる人もなかなかいないだろう
増してやミュージシャンなんて多少は変人と思われてるだろうから、この先そういう人が現れるかもあやしい 頭のテッペンの右下の端、後頭部から見ると右上の端辺り、を支点にして
他は全部脱力。首周りを柔らかく使って。。
ってやると左右で箸使えるようになるな。楽器・スポーツやる人にはアレだ、 今日も事変とキングヌー半々ぐらいで特集する感じか
この番組林檎大好きだな、ソロで出た時も2週連続でやったような気がする 宣伝とはいえネームバリューある人が出てくれるんだから
使い倒したいでしょ 椎名林檎はもはや権威だなあ
新譜そんなに面白くなかったけど そう、権威なんだよね
旦那が電通なんだっけ
この前の関ジャムも「一回目だけだと私の言いたいことが伝わらなかった」
とか何とか言って無理矢理二週に渡って特集させてたような記憶がある 言いたいことが伝わらなかったと言って林檎本人からもう一回出ると言って
二週連続特集になったのが前回だよ
今回またまた二週とかあまりありがたくない
まあ番組的にもこのところ少々マンネリぎみでで出演者に困ってるのかも知れないが ポップスだけじゃなくてジャズとかクラシックとか色々とやって欲しいけど視聴率取れないか 今回は林檎だけでガッツリ2週ではないからまだ見れるけどね
>>730
クラシックは清塚氏というバラエティにも適応したうってつけの講師がいるけどジャズはどうかな
まずは講師探しからだな 視聴率無視すればもっと取り上げてほしいジャンルやマニアックな話題はいっぱいあるよねえ >>726
新譜一通り聞いたけど耳に残る曲が無かったんだよなぁ
多分凄いことやってるんだろうけど、
自分は群青日和や閃光少女みたいな疾走感ある方が好み >>730
クラシックはNHKで一杯やってるし、題名のないもあるからこの番組でやらなくても良いんじゃって思ってしまうな
ジャズは入門的なのやっても良い気がする
個人的に見たいのはファンク特集 >>735
というか既にクラシック特集は清塚さんプレゼンでこの番組でもやってるし ジャズも過去2回は見た記憶あるけど
最近やってないからまた見てみたい >>735
ファンクいいな
ゲストにレキシ入れて欲しい >>737
どういう回だったっけ？「クラシックとポップスとの違い」みたいなのは見た事あるけどあれはジャズ回ではないしな
事変の曲もなかなかだけど小松未歩の「謎」がコナンの曲史上自分の中で一番ミステリー感がある
転調がどハマりしてる >>741
そう言われてみるとジャズだけの特集回は無かったかもしれない
自分の記憶にあるのはピアノのクラシック/ジャズ/ポップスの違いの回と
アドリブ演奏の回 ちゃんMARIがカワイかった
ゲス乙女では理論派担当だからキリっとしたイメージだったが
今回は顔がデレっとしてたｗ ライブの音響とかやってほしい
ライブハウス、ホール、ドーム、野外の違いとか
サカナクションがやってたかな 亀田誠治がおじいちゃんみたいになっていて誰だかわからなかった。 「歪み」って確かに奥が深いんだよね
面白い切り口だった
この番組は「TVer」でも楽曲削除せずに流すから偉いね キーボードとドラムの方が老けてなかった？
亀田は昔からおじさん風貌 林檎さんは藤井風のことをどう思ってるんだろう
歌舞伎町の女王を競演してほしい 古い言葉とか意識的に使ってるよね？って古田に言われて素直に認めればいいのに、文字数がどうのみたく理由付けしてたのが今になってなんかこっちが恥ずかしくなってきたw どうでもいいけどあの鳥のマークみたいなのがすこぶるダサく感じた。 >>749
ドラムの人はなんか可愛らしい感じだったのに一気にお爺さんみたいになってたな 聴く側としては「そんな細かいことはどうでもいいんだよ」って感じなんだけどな
作る側は色々拘りたいのか コダワリたいというよりわ
拘って作らないと飽きてくるんだよ 常田はあのオラついた感じは狙ってるのかな
曲は普通のJPOPなんだから合ってない気がする >>757
怖い恰好をしてると初対面で舐めた態度をされないメリットがある。 ビデオリサーチHP更新
06/20日
世帯／個人
*4.1% *2.1% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(東京事変 本間昭光 常田大希(King Gnu) 勢喜遊(King Gnu) ちゃんMARI(ゲスの極み乙女。) 高橋茂雄) >>757
テレビ向きじゃないけど若いうちはみんな生意気だからね NHKの密着を見た感じだと気さくで話し方も優しいし無問題
見た目を言ってるのならアーティストなんてあんなもんだし 「オラついた感じ」 って何？
暴言を吐くわけでもないしケンカを売ってるわけでもないし
結局は見た目が気に入らないってだけじゃないの 別に意味を訊いてるわけじゃないし
ましてや半グレとは全然違うし 俺は常田って無愛想でスカした奴を勝手にイメージしてたからこの番組見てニコニコしてるし意外と柔和で良い奴そうじゃんと思ったわ むしろ隠キャが頑張ってテレビ出たけどいろいろ無理が出てる、って印象受けたけどなあ
オラついてるのとは対極でしょ 陰キャというよりコミュ障っぽい
Mステで見たときはもっと無愛想だったから
これでも頑張って喋った方なんじゃない oasisのことを「アホっぽい」って言った後に「愚直」って言い直したり、本人的には割と気を使ってるのが伝わったけどな
服装や貧乏ゆすりしてたりと普段のゲストと雰囲気は違いすぎるけど、オラついてるとはまた違うやろ HEYHEYHEとかうたばん以降テレビ出演慣れしてフリートーク達者なミュージシャンって当たり前になったけど慣れてない人だとあんなもんじゃないのかな？ うん、オラついてはいないよね。
服装や見た目の雰囲気で取っ付きにくそうなだけ。
椎名林檎のソロは聴いてたけど東京事変に興味持てた楽しい回だったな。 汗臭い音楽で育って世代だけど思いっきり面白かったわ。 ラジオでツイスト聞いて、やっぱ俺はこっち側だと確信した 内容は面白かったけど、調教って言い方に嫌悪感
ボーカロイドは人じゃないとはいえ人の代わりなわけで、人に対して劣化とか調教って言うの冷たすぎる
ネットスラング的に画面で見るのはなんとか耐えられるけど、会話の中に出てきて一般化してほしくない言葉だな すでに随分前から定着してるからな、調教
今更ですよ >>780
jk,jc,jcもゲスい言葉だったのが一般化したな
ただし、元より調教は動物に対してか人間を動物扱いして使うものだから、ネットスラングからの転用ともまた違う。
jkとかと違って元々一般的な言葉かつ、いい言葉じゃないから世間一般に受け入れられるのは難しいだろうな 絶対的 主従関係のもと、
サーカスの動物、SMのM女がビシビシしつけられるイメージやな。 ボカロの調教って12年くらい前にはすでにあったように記憶しているけど
ニコ動で、これは素晴らしい調教とか調教すごいとかコメントされてるのをよく目にしていた
今さらも今さらだろう 「障がい」みたいにひらがな混ぜればオケ
これからは「ちょう教」と言おう >>786
それはボカロ界隈とかの限られた世界の話だろ
自分の世界の範囲<<<世間一般の範囲 相応しい言葉としては調律の方が近いんだろうけど、モノに対して行う事だから、擬人化したボカロには調教の方がしっくりくるのは理解できる ビデオリサーチHP更新
06/27日
世帯／個人
*3.8% *1.9% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(須田景凪/バルーン syudou くじら 本間昭光 西畑大吾(なにわ男子) 市川紗椰 高橋茂雄) イヤイヤやっぱり気持ち悪いよ
仲間内だけに留めておいてほしい
でも番組の内容は面白かったよ
本間さんがひな壇にいてくれたのがよかった つまりボカロPは気軽にたくさんの人が
始められることで作詞作曲出来る人が増えて
名曲が生まれやすくなったって事か？
誰でも印税を稼げるようになったのか。 なんだよ、うっせぇわのボーカルもＤＴＭで作られてたと思ってたよ。 チャンスは広がったかもね
製作費減ってデビューできるのは作詞作曲できるアーティストかバンドが中心
作詞作曲家と楽曲提供で活動したいシンガーの活躍が激減したけどボカロPで少し流れ変わったんかな You Tube発のYOASOBIが初フェスで一日のトリを任される時代だからな YOASOBIに関してはソニーパワーも大きいでしょ
そのソニーに指名されたayaseの力量に疑問はないけどね 昨日の無料オンラインライブも同接24万人超だもんね
無料とはいえ動員数凄いわ ボカロってソフト手に入れようとすると高いものなの？ その辺もperfumeも一緒に聞こえる俺はじじいだな 展開構成が教科書的すぎる感じがするかな
いかにも何かの主題歌みたいな感じ
0.5倍速ぐらいで盆踊りやるのに向いてるかも
民謡みたいだし 聴いてるだけじゃわからない。楽器で弾いてみると造りの良さがわかる。 シャルルが絶賛されてる理由がよく分からなかったわ
普段ボカロ曲をまったく聞かない自分にとっては他のボカロ曲と同じ印象しか持てなかったけど、フルで聴いたら印象変わるんかな？ 自分も聞かない
今回の内容観ても、良いと思える曲はなかったな～ 実績のある本間さんの優しい笑顔とコメントを見てると
よくわからんボカロ曲もいいのかなと洗脳されてしまう >>806
俺も聞かないから分からんけど今現在その曲だけをフルで聴いてもまず分からんと思う
それ以前のボカロ曲を色々聴いたら分かるかもしれんけど
ロックでもクラブでも渦中にいないと凄さがピンと来ない物ってある
後追いだと特に
俺はボカロ曲の歴史には興味ないから自分で調べてまでは聴かないわ 海外でEDM全盛だった頃に日本は震災があったりジャニAKBが音楽そのものを壊滅させたり
その手の音楽が全く流行らなかった分、サブスク時代となった今になってあの時代に
ひっそり育まれてきたボカロがEDMの代わりとして全面に出てきたんだろうな マツコの知らない世界でガールズバンドやってるけど
関ジャ厶でもやってくれよ 獅子舞の太鼓やったことがあるってだけでバンドのドラムに誘われて、あんな手足バラバラなんて不器用の俺には無理だと諦めてたけど、プリプリ見て女に出来るんならやらなきゃなってオモタおもひで >>809
本間の笑顔にやられる女は続出だと思う。あれはマジ危険。
東北きりたんの声以外も好きと言ったらファンは引きまくったと思う。
危なかったな。本間は世渡り上手。 >>811
渦中にいないとってビートルズがそれだわ
自分がすごいと思ってる人たちがこぞって絶賛してるからそうかすごいのかって無理やり飲み込んでる感じだけど、その時代に味わったら衝撃だったんだろうな >>817
そこんところはマキタさんが上手に説明しててストンってきた >>817
ビートルズは単純さと奥深さ両方持ってるからな
単純さの方だけを見て奥深さに気づかなかったか
もしくは既にもっとレベルの高い物を聴いていて物足りなく感じたか
個人的には後者の可能性は低いと思う
ビートルズは面白さが多岐に渡りすぎてるから
曲の楽理的な部分、音響、歌詞、コーラスワーク、楽器のフレーズ、ジョージマーティンのアレンジなどなど
曲以外でもビジネス面とか私生活でも面白い話残してるし
音楽を勉強して分析的に聴くようになったら
「こんな凝った事やってたの！？」
ってどの曲聴いても思った >>822
探究心のある人はそうなるみたいね
自分は作業のお供に流し聞き、とかライブに行って一体感味わうとかが主で音楽を勉強する気は全くないからなあ
この番組見て知識増えた気になってるぐらいが丁度いい、番組が求めてるドンピシャな視聴者だと自分でも思う
長く続いてほしいね 今のミュージシャンって良くも悪くも小さくまとまっちゃってるね
突き抜けた存在がいない >817
俺もビートルズ苦手。
物心ついたときにはもう世界最高の評価がついてるバンドって
無意識の刷り込みがあって、
「そんな悪くない曲」「世界中でワァーキャー！」
につい乗せられていたんだと思う。
（権威と「皆が好き」って大勢、に負けてた。）
でも、影響受けたと言われる
ロックンロールやモータウンの曲・カバーの原曲を聴いたら、
「圧倒的にこっちが本物」ってなって徐々に醒めていった。
中一の時大好きだった自分を、今は凄く恥じてる。
バンドの評価ではなく曲単位の評価でいくと、(もちろん主観だが)
ストーンズ・ビージーズは永遠の名曲一杯あるけど、
ビートルズは別に思い浮かばない。ゴメンナサイｗ ビートルズはダサくて古い と言うと、音楽センスがないと思われる風潮
ビートルズ嫌いだったメタル好きな人がヘルタースケルターを聴いて「ビートルズってやっぱり凄いんだな」という話を聞いてますます嫌いになる風潮
ビートルズ好きが「一番好きな曲はブラックバード」と得意げに語るのを見てますます嫌いになる風潮 それは誰かのせいとかじゃなくそもそも嫌いなんだろうよw ビデオリサーチHP更新
07/04日
世帯／個人
*3.7% *2.0% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(須田景凪/バルーン syudou くじら 本間昭光 西畑大吾(なにわ男子) 市川紗椰 高橋茂雄) ビートルズに好きも嫌いも無いな
懐メロみたいな「昔はこれが流行ったんだね～」って感じ ビートルズが古くてダサいとは全く思わないけど
熱烈なファンかと言われるとそれも違う
「好きな曲もある」程度 単純に楽曲を楽しむというより
歴史的現象として捉える、楽曲や録音技術を分析する
みたいな姿勢が強くなってしまう でも初期のシングル曲はダサい。
どうして中、後期と音が違うんだろう。 ビートルズ好きが「レボリューション9はビートルズしか作れない」と得意げに語るのを見て、あんな雑音どうでもいいだろ？
と思い、ますます嫌いになる風潮 確かに特に初期の音は古いなあ
ギターとかモコモコペチペチ言ってて迫力はないし
ステレオ定位も実験的でバランスが悪い
この頃PA録音技術が日進月歩で後期は音が良くなったね 時代背景はよくわからんけど、アルバム毎に音が違うのはJ-POPでもよくあると思うの
録音機材の進化や録音場所の影響も大きいんじゃないの 初期～中期までは４トラックで録音だし音質は仕方ない
後期にかけては機材の進化と本人たちがライブやめて
スタジオワーク中心になったからいろいろマニアックに 古畑の音楽本間さんがやってたのかすげーと思ったら本間違いだった うっせぇわのコードも絵音が好きなJTOU進行なんできっと好きだろうな ドンだーなのでシャルルは知ってるけど、この曲にそんな影響力あるとは知らなかったわ
ボカロリスナーと一般リスナーの架け橋になったってだけで楽曲的には今回紹介されたのも含めて特にスゴイとは思わないな
この前やった事変(事変の楽曲は高レベルだけど)と比べるとクオリティー面では大分差があると思う 次回(2週お休み)
8/1(日)松本隆特集
＜ジャムセッション＞
「君は天然色 」 大瀧詠一
武部聡志 & 川崎鷹也
横山裕 & 丸山隆平 & 安田章大 重森さとみってあんなに可愛かったっけ？と思った
なんか加工したりしてんのかな？ Tik Tokは美顔補正が簡単にできるから、その機能使ってるんでしょ
Tik Tokに限らず補正アプリは色々でてるし、
躍ってみた系の人で使ってない人はいないでしょう ボカロにも泣ける曲があったりするから侮れない
ボカロの無機質なアニメーションも切なさを増長する 前回、前々回が面白かったのは本間さんの存在が大きかったんだなと思った
ベテランなのにあんなに貪欲な姿勢でいられるのちょっとカッコいい
今回映像の方でああいう人物連れて来られればもっと面白かったんだろうけど 正直、前回の児玉裕一と関和亮の方が面白かった
経験値が圧倒的に違う 夜に駆けるの作画って70年代のアニメの何か？
カクカク動くところがまた古臭い。 藍にいなが絵コンテ1000枚を手書きしてるのは意外だった
当然パソコンで全部やってると思ってたのに
手書きじゃないとだめなのかな 夜に駆けるのアニメーションは素人の描いてみたとか絵師ってヤツかなと思ってた
下手じゃない？ >>857
あれは絵が上手い人が書いた作画
基本デッサンがしっかりできてないと崩した絵柄なんて描けないよ >>845
オリンピック休暇かあ
それにしても小林亜星取り上げないね
弟子を育てるような感じじゃなかったからなのかな
作品は素晴らしいのに 07/11日
世帯／個人
*4.7% *2.3% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(映像作家・山田智和 アニメーション作家・藍にいな 秋山竜次 ファーストサマーウイカ)
ビデオリサーチHP更新 >>861
古い。
ＣＭが多い。
アニメが多い。
最大ヒット曲は北の宿からで演歌。 秋山はこの番組相性悪すぎ。
曲のことをコメントするんじゃなくて、自分のことばかりコメントしてシラける >>856
アマチュアに足置いてるか完全にプロとして活動してるかの違いじゃん？ >>866
ほんとだよ
ザキヤマも最初は邪魔しかしてなかったけど最近は空気読みつつそれでもボケを上手いこと挟むようになったけど秋山は本当に邪魔 君が誰でなぜ天然色なのかわかるとめっちゃ泣ける(T_T) 歌詞とかどうでもいいわ
しょうもない
あんなもんカラオケで歌うためにしか存在しないんだよ糞が 君は天然色のドラムのフィルインって、あえて入るタイミングをずらして入れてくるから
面白いわ。どこから来るか想像するのが楽しい。 ビデオリサーチHP更新
08/01日
世帯／個人
*5.0% *2.6% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(武部聡志 いしわたり淳治 川崎鷹也 高橋茂雄 市川紗椰) 川崎って人、結婚してだんだな
松本隆と音楽番組で一緒になったって言ってたけど、この前NHKでやってたやつかな？ ダンスの善し悪しはわからないけど福岡の人が選んでる曲はどれもセンスが良さそうだった snowmanの曲2020年リリースだけど昔流行ったカンナムスタイルにしか聴こえなかった 洋楽の歌詞は邦楽より「ＰＰＡＰ」みたいなところで工夫している楽曲が多いから
別に言ってる意味は分からなくても、耳ちゃんと聴こえてるだけで結構響きの美し
さで楽しめる。
しかし、バラード系の曲何て普通に意味わかったほうが涙腺に迫って来るもの全然
違う曲も多いけどな 欅のあの曲結構好きだけど、あんなすぐ振り付けつけられるんだな
MVは初めて見た
TAKAHIRO氏は似たような振り付け多いな
あの女の人もだけど 秋豚の下僕振り付け師が上から目線で喋るたびに失笑
TVに出始めの頃は「ダンス踊れない娘らをどう踊れるっぽく観せるか苦労しました」
と正直に告白してたのに今じゃ「かんたんなダンスがトレンドですから」とインチキを正当化するクソっぷり
握手のギャラに魂売ったペテン師ダンサー 08/08日
世帯／個人
*5.6% *3.0% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(TAKAHIRO yurinasia 山崎弘也 鷲見玲奈)
ビデオリサーチHP更新 関ジャムもこのスレも完全に終わったんだな
もう何の感想もない
絶対音感とかで荒れてた頃が懐かしくすらある 渋谷と錦戸が脱退してから目に見えてセッション減ったね
歌えるメンバーが少ないってことなのかな >>895
コロナの影響でなかなか集まってできないみたい 好きな曲を紹介してるだけ
録画したけど途中で見るのやめた キュンとする恋をしたことがある人が少ないってなだけ 草野が音楽的な話してるところは普通にこの番組の平常運転だったと思うけど 知らない女子の恋の思い出と知らない曲ばかりでどうでもええー やさしいキスをしての暗く、薄気味悪いところを取り上げてくれただけでも満足です。
最後の余韻のような部分の、掻き乱したような高速で弾くピアノについても言ってほしかった。 ビデオリサーチHP更新
08/29日
世帯／個人
*4.1% *2.2% 23:30-24:25 EX__ 関ジャム完全燃SHOW(AAAMYYY(Tempalay) 鬼龍院翔(ゴールデンボンバー) 草野華余子 高橋茂雄 新井恵理那) 歌詞の分析回って面白くないな
前にナオトがプレゼンしてた舞台音楽やって欲しいわ 中村正人って丸の内サディスティックよりずっと前からJust The Two of Us進行の曲を作ってる。
ソウル大好きな変態だけある。 冒頭の紹介で長屋晴子が初登場って言ってたけど、
セッションで一度緑黄色社会と演奏しえるよね
スタジオ初登場ならわかるけど 毎週録画して見てるけどスリーピース回と変ジャム回は何度も見返してしまう
メッチャ面白いわ ディスプレイ越しに相手がわかるとか
たいしたエスパーだな 09/05日
世帯／個人
*4.5% *2.5% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(松尾潔 はっとり(マカロニえんぴつ) 長屋晴子(緑黄色社会) 山崎弘也 宮澤エマ)
ビデオリサーチHP更新 >>911
何言ってんのお前
ソウル好きだからjtou進行使うとか全く関係ないんだけど こういうやり取りって本当に不毛だよな…
どちらかが「あ、そうなんだ。ゴメンゴメン」になるわけないし
最後に自分が言って終わらないと気が済まないのか？ >>911みたいなバカはたまたま自分が知ってる2～3曲がそういう進行使ってるってだけでソウル全体で使われてると思ってる
3大進行みたいに何十曲何百曲と使われてから初めてそういう事は言うべき >>914
おいおい、ソウル大好きな変態と書いただけでどうして 「Just The Two of Us進行の元はソウルミュージック！」と解釈するの？
俺はそんなこと言ってないぞ。どうして結びつけてんの？思い込むのひどすぎでしょ？お前馬鹿なの？極論を言う奴はガキなんだよ。 >>915
それ以外に何の理由がある？
いちいち訊く方も頭がオカシイ 自分が言って終わらないと、悔しくて眠れないんだろうな >>917
最後のソウル大好きな変態だけあるは余計
ソウル好きはjtou進行を使うという意味にとれる
jtou進行はこの番組でも取り上げてられてる通り、ソウル以外にもポップスやロック等でも使われてる定番進行で誰でも使う >>917
そんな解釈全くしてないけどどこにそんな事書いてるの？頭だいじょうぶ？？ jtou進行の話になると大抵争いごとが生まれてるわ
同じ人がやってんだろうな まさにjust the two of usやな（ﾄﾞﾔｱ！） 中村さんのソウル大好きな変態というのは音楽的にだからな。
アースのモーリスホワイトと曲を出したのは日本人でドリカムだけじゃないの？ 最近曲を出した木梨憲武のアフロ姿ってまんまモーリスホワイトだな。 鬼滅作曲家のおばちゃん、パンフルートも知らないのか 鬼滅作曲家が知らないことを一つ知っているというだけで
お前のほうが上に見られることはないから心配するな どうして作曲する人は売れてるは曲が降ってくるように書けるけど、何年かすると全然書けなくなるのだろう。 メロディが枯れるんだろうね
たくさん名曲をつくったユーミンや桑田佳祐ですら、近年はパッとしないし Believe or Notのサビどこかで聴いたことある コンペシートにはドラマ内容の詳細を書いてくれないのかな キンプリはジャニが力入れてそうだな、なんか曲のクオリティが他グループより高いような
シンデレラガールの良さを知ったのは関ジャム
恋煩いもなかなか良い
スルーしてた欅坂の二人セゾンの良さに気付いたのもこの番組
同曲の作曲家が出てた回
サイレントマジョリティの作曲家は気になってたけど、あの人たちだったのか ジャニーズとかAKB関連は、採用されれば大金持ち確定だからな
自分の創作意欲とは別にどれだけ売れる曲を書けるか 架空ドラマ主題歌
誰か有名な人に歌ってもらってどこかで配信してくれないかな
即興セッションしてた二人、ちょっと歌唱力が微妙じゃね >>933
小室の言ってることにヒントがある気が
本人はいろいろな曲書きたがるけど、まわりはその人らしい曲しか求めてないから
「これじゃない」って言われる曲か「〇番煎じ」みたいな曲しか書けなくなる
売れなくなるだけで、死ぬまで良い曲書いてたよな？って人は結構いるような気する サイレントマジョリティの歌詞ってもしかして元々作曲家のバグベアが歌詞も作ってたりする？
原宿で項垂れてる若者達を見て彼らへの曲を作らないといけないと思っていて作ったと言っていたけど、歌詞もそんな感じだし
AKBや坂道の歌詞はみんな秋元の名前になってるけど、実は作曲家が歌詞も作ってたりするのかな？ カセットテープミュージック終わっちゃったなあ・・・・・100回突破したら演る予定だった大滝詠一特集頓挫がマジで残念 >>943
昔から秋元康はその作詞の数から、実は一人じゃないとか、ゴーストライターがいるんじゃないかとか言われてた
あれだけ手掛けてたら、金をつかませて他人が作ったのを秋元名義にしたなんてことはいくらでもあるだろうね >>944
日曜日はこれとセットで観てたので寂しい
再放送は続けるみたいだけど
コード進行の回だったかたまに企画被りもあったなあ >>943
そこは気になった
でもデビュー作品は流石に秋元氏が書くと思う
ただ、あの人の話し方だと自分が書いたような感じだったよね
浜辺美波の友達のユーチューバーかと思った >>944
スポンサーの問題か？良く募集してたからな >>948
タオル買わなきゃ
ウメ子、トンちゃん、さかっちはもう見ることないだろうなあ。特にウメ子 そういえばカセットテープで関ジャムがライバルとか言ったりしてたなあ
ネタの使い回しが増えてきてたし、この番組はゲストのネタ切れにならなきゃいいけど 従来の邦楽アーティストだけ取り上げる方針だとマンネリ不可避
かといって洋楽まで話拡げると取っ散らかるし興味無い視聴者も出てくる
絶妙なバランスで洋楽も取り上げて欲しい >>951
QUEEN特集すごく良かったからああいうのやってほしい！ この番組で洋楽でアーティスト単体で特集されたのってビートルズとクイーンくらいか
マイケルジャクソンはやってるのかもしれないけど記憶にないな >>956
ビートルズ特集はセッションも良かったんだよね
関ジャニメンバーだけのセッション、2人も抜けたらもうできないか… 東山紀之がマイケルを語ってた気がするけど、
あの人は色んな番組でマイケルを語るから
これじゃなかったかもしれない 09/12日
世帯／個人
*4.6% *2.3% 23:00-23:55 EX__ 関ジャム 完全燃SHOW(岡嶋かな多 栗原暁 バグベア 高橋茂雄 宮澤エマ)
ビデオリサーチHP更新 最近はアーティスト回多くて録画しても消してばっかだな 5パー行かないとかヤバいな。関ジャムクロニクル（？）はどんくらいあるんだろうか この番組めちゃくちゃ好きなんだけど、視聴率落ちると打ち切られたりする？
これから裏番組に鬼滅が来るよね…
鬼滅のせいで視聴率取られて打ち切りとかにされたら困るし死ぬほど恨むわ…
こんなにちゃんと音楽のこと語ってくれる番組ないし 鬼滅始まったって一時的なもんだし視聴層も違うんじゃね 進行役のアナが削られたように予算はカットされてるのでは？ 村上君一人に任せる方が高くなりそうな気もするんだが >>966
女子アナに単体でギャラなんて出るわけ無いだろ。業務の一環なんだから >>964
視聴率以前にネタがどこまで続くんだろうってのはある
細かい分野まで広げたら視聴者がついてこれるかわからんし
とか言いつつも5年以上続いてはいるが 大幅テコ入れでグルメ番組になってしまわないことを願う 猫になりたいはあの人の思い込みじゃないかと思う。
妄想が膨らみ過ぎて。 カセットテープ終わったの？
こっちは遅れて放送してるからまだやってる
録画しといて良かったわ 最近のヒップホップは全然聴いてないなあ
昔はミュージックスクエアの影響でソウルセットとかかせきさいだぁとか初期のDragon Ashとか聴いてたが
自分はチル系のヒップホップが好き
大豆田のエンディングはチル系ではないけど好き ショパン好きでヒップホップ聴いてる人って絶対いない気がする >>980
なぜショパン限定？
クラシックもヒップホップも好きって人なら結構いると思うぞ、クラシックをサンプリングしてる曲もあるし
蔦谷さんも両方好き、彼はストラヴィンスキーが好きらしいけど >結構いると思うぞ
いません。
クラシックを聴く人は学歴が高く、家柄も良く、敷居の高い人たちが聴く音楽です。
治安の悪い街でスケボーを乗り回してるゲットーが聴く音楽じゃないです。 ショパン・パガニーニは、ソロ楽器だけで奏法・作曲とも凄いことやった人だからな。
一つの楽器の可能性を極限まで広げ高めたという意味で、
楽器好きが(ロックギター経由なんかで)好きになるケースは結構あると思う。
ポップス・ロック寄りの人でも。 15年くらい前に、サンプリングでクラシック音楽をねじ込むのがヒップホップ界隈でちょっとしたトレンドになってたことがあるような 昔からロックにも取り入れられてるね
知らんけどジャズとかもやってそう コンサートまで行くとなるとハードルは一気に上がるな、クラッシック コンサート行かないまでもCDだのSpotifyだので聴いてる人多いと思うよ？
ボクサーでリズム取るのにクラシック使ってる奴とか普通にいるし
歌詞が無いから気が散らなくて良いんだとよ
学歴だの家柄だの、まだクラシックに偏見持ってる奴っているんだな
昭和初期かよw バグベアのメロディ担当の人は男ですかね？ずっと女性二人組だと思ってましたが声聴いたら男かなと… >>988
>>982みたいな頭の固い古参がクラ板には結構いるのよ
他のジャンルをバカにしがち >>982
ダウト
ソースは片親高卒でソープ街の近隣育ちの俺
CDもコンサートのチケットも一番安く手に入るのがクラシックだったから聞いてた
ラヴェルの弦楽四重奏曲とかフォーレのパヴァーヌとかが好きだった >ソープ街の近隣育ちの俺
関係ないだろ。
ていうかダウトっていきなり何？
昭和の人か？ しかし、学歴って重要情報だよな？
石橋亜紗って「JG→慶応大学」だから、親含めて、まー、とりあえずマトモな家庭だと分かる
逆に・・・・・
Official髭男dismのブサメンのボーカル
「島根の公立高校→島根大学（低学歴！！）→地元地銀」ってｗｗ
教養無い貧乏家庭に生まれたからか？、東京の大学にも進学できず、地元の地銀あたりに就職
たぶん、親含めて家庭環境は低レベル
ま、東京に出てきても、所詮は、MARCHあたりの低学歴か？
そういうこと、分かっちまうよ アーティストにとって重要なのはいい曲作れるか、心動かせるか、売れるかだから
つうか、学歴しか誇れるもんがないっていうほうがどうなん？
髭男より稼げてるのか？ そりゃ高い金出さなきゃ聴けなかった時代は過ぎ去ったからな
今は安価で音源の入手方法も様々
となればCDすら買わなくなる
これが事実だよ、事実
加えてこの不景気だ、わざわざCD買わなくても満たされる欲求に対して誰が金を出す？ 12のキーにメロディとコード進行の組合せ。
もう出尽くした。
新しい曲はもう作れない。 このスレッドは１０００を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
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