[ガガガ] 小学館ライトノベル大賞 45
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
◆ 公式
http://gagagabunko.jp/
▲ 小学館ライトノベル大賞 ガガガ文庫部門
http://gagagabunko.jp/grandprix/index.html
▲ ガガガ文庫部門 第13回 応募要項
http://gagagabunko.jp/grandprix/entry13.html
▽ 第11回小学館ライトノベル大賞ルルル文庫部門原稿募集中止のお知らせ
http://lululubunko.jp/lightnovel/novel_oubo.html
第13回締切
2018年9月末日（当日消印有効）
第14回締切
2019年9月末日（当日消印有効）予定
ガガガ文庫
ワープロ原稿の規定書式【1枚に42字×34行、縦書きで印刷のこと】70～150枚。
あらすじ800字以内。紙原稿での投稿の場合、原稿枚数記載（本文1ページ目から）。
第11回より手書き原稿での応募は不可になりました。
※ワープロ原稿は、第7回から書式が変更されていますので要注意。
●到着確認のハガキは第7回から廃止になりました。
●GP/GGGPなどは、ワープロ書式による応募原稿の1P（文庫の見開き相当）を指しています。
※サンデーで何かあるたびに「ガガガ大丈夫か？」「いや、編集部の系譜が違うし」の繰り返しです。特異な事件があった場合にだけ話題にしましょう。
次スレは>>970 が立てましょう。もしダメだった場合は有志が手伝ってください。
※前スレ
[ガガガ] 小学館ライトノベル大賞 44
http://mevius.5ch.net/test/read.cgi/bookall/1512639832/
テンプレ
>>1-2 これまでの一次発表
2007年 11/15(木) PM8時台
2008年 12/ 1(月) AM3時
2009年 12/ 1(火) AM2時
2010年 12/ 1(水) AM0時30分
2011年 12/ 1(木) AM0時
2012年 12/18(火) AM0時
2013年 12/ 1(土) AM0時
2014年 11/18(火) AM0時
2015年 12/ 1(火) AM0時
2016年 12/ 1(水) AM0時
2017年 12/ 1(金) AM0時 はい乙です
みんなは紙とパソコン、どっちで応募するんだ？ >>7
こうすると複数通過しやすい
新作が落ちて使い回しが通過するのはもう経験したくないから意地でも新作が通過するように使い回しとは別に送る >>9
あーなるほど
って事はたまたま新作が印刷なだけで
使い回しが印刷で新作がウェブの時もあるんか >>12
まあジンクスに近いがね
2016年に一次落ちしたやつ（使い回しが通過して二次落ち）を一文字も変えずに使いましたら去年そいつが最終まで行ったから一次は信用してないんよ 最終まで行ったのに担当つかなかったの？
必ず担当つくわけじゃないのか ガガガとHJは最終落ちじゃ担当つかないよ、他は最終経験してないから知らん ここって担当つくとかあるの？自分も初めて最終までいけたんだけどなにもないや
前スレの人、自分もwebでメールが届いていない。ちなみにヤフーのサブアド。同じく再投稿してみようかな。不安になってきた 最終到達者多すぎだろ……ほぼプロやん
ていうか異世界転生とかそろそろ滅びて欲しいんだけどアレいつまで居座るつもりなんやろおもんないの量産するのやめろ枠が潰れる 異世界に限らずなろう系
キンキンキンとか馬鹿にされてるけどあの人何作も書籍化してるからな
あんなのでも売れてるのに俺は二次が限界とか気が狂いそうになる キンキン馬鹿にしてるの読み手だけだろ
作り手なら簡単には馬鹿にできない
少なくとも話題作は抜群なわけで 急にすまん。荒ぶった。無視してくれ。
ああいうの書きたくないとか受け付けないとか言ってる俺がきっと老害なんだろうな。 そもそも、なろう系とラノベ系は別物やしな
なろうで読者集めてブーストかけて世にでるなろう受けする作品の作り方と
賞に応募して受賞する為に書く作品の書き方って全然違うやん 普通は漫画でも小説でも、例えば「アクションもの」「恋愛もの」「歴史もの」
というようにジャンル分けされてて、それぞれ別個にファンがついてる。
だが、ラノベはその全部を含んでいる。
普通の小説が、いわば和食だ中華だ、和食の中でもウドンだソバだ、
と細かくジャンル分けされて売り場もレーベルも別なのに、
ラノベだけ「食べ物」という括りになってるようなもの。
そりゃあ、和食が大好き・中華が大嫌いって人もいるだろうさ。
気に病むことはない。「中華とは似ても似つかぬ、和食というもの」だって、
食べ物の内＝ラノベの内だ。それを頑張ればいい。中華を無理に好きになる必要はない。
まあ流石に、中華料理の料理人を見下すのは不可だと思うけどね。
自分が嫌いでも何でも、相手はプロ、こっちは素人なんだから。 あ、前スレ最後に言ってた件。
再投稿してみたら、「もう投稿済みです」と出た。
てことは着いてるらしい。
受領メールは、迷惑メール扱いにでもなって
弾かれたのかねえ。一応、チェックしてるはずなんだが。 応募作品の一行目って「タイトル」(ペンネーム)でいいんですか？ ごめんない、書き忘れましたがweb投稿です
>① タイトル、P.N、あらすじを冒頭（ワードの場合は一枚目）に入れてください。
このタイトルとPNを一行にまとめてもいいんでしょうか？ 応募方法
次の３点を番号順に重ね合わせ、右上をクリップ等で綴じて送ってください。
１）作品タイトル、原稿枚数、郵便番号、住所、氏名（本名、ペンネーム使用の場合はペンネームも併記）、
年齢、略歴、電話番号の順に明記した紙
２）800字以内であらすじ
３）応募作品（必ずページ順に番号をふること）
って書かれてる通りにすればいいのでは データ作成時の注意事項
① タイトル、P.N、あらすじを冒頭（ワードの場合は一枚目）に入れてください。
※あらすじは800字以内で、物語の最後までお書きください。
② ワードでアップされる方は、ページ数を入れてください。
①のあらすじを0ページとして、本文から1ページとなるよう設定してください。
③ ファイルにはパスワードをつけないようお気を付けください。
④ ルビ付きの原稿をアップされる方は、テキストデータではなくワードデータでお願いたします。
あー
ウェブ投稿ページのこれの事か
あれか、1枚目にあらすじの所にペンネームや作品タイトルいれたら
本編の所にはもうペンネームや作品タイトル書かずに書き始めるのか聞きたいのかと思った
正直書く位置は特に指定されてない以上すきにすれば
気になるなら普通の小説書くように配置すればいいだろ 丁寧にありがとうございます
好きにしたいと思います あと気になった事はここで質問するより
小学館に問い合わせる方が早いぞ
ここで大勢のスレ民がかりに正しい正しいと言ったことでも
編集者が違うっていえばそれまでなんだから、不安なことは問い合わせとけ 俺ガイル終了とレーベル的には柱がなくなるが大丈夫か？
新人賞で単巻10万部売れた86みたいな超大物カードは電撃に行っちまうしな
86みたいなガチの文章、ガチのミリタリが今のラノベ読者の需要なんだが普通のワナビには書けないからな…… ここの受賞作読んでもつまらないから何がしたいのか謎
受賞作は売れない系の作風で二作目から市場迎合する作戦ぽいけど
ここ最近一番勢いあるのは受賞作の友崎だし 自分が受賞して市場をひっくり返してやる！という意気込みなら妄想の中でしてる どうせラノベ大賞なんて運で決まる
ワナビがなにしようと下読みが適当に読み飛ばすから無意味 >>38
＞運で決まる
だとしたら、実力のない俺でも受賞の可能性は充分にあるってことだな。
それは嬉しい、よし出そう！ ……となるよな？
「お前みたいな実力の低い奴では受賞できないよ」というセリフは
通じないってことなんだから。実力は関係ないんだろ？
実力＋運だと言うなら、つまり両方揃う必要があるのであり、
「運がどうあれ、結局は実力勝負で勝たないと受賞はできない」
となる。運がどうこう言っても無意味ってことだ。
もしかして、一次審査のことしか眼中にないのか？
一次だけ通過できたところで、受賞できないとなあ。
最終まで残って落ちたとかならまだしも、一次だけ通過できるできないで大騒ぎしても…… いやワイは前にも書いたが、12年ワナビをやっていて一作も投稿したことがない
ラノベ作家志望の28歳無職です みんな頑張れ。俺はこれからもラノベの研究を続ける。
30歳になる頃には一作くらい書けるようになっているだろう。 僕のせいでスレが止まってしまった
みなさんを不愉快にさせるようなことを言ってしまい、申し訳ありませんでした とりあえず1作、無理矢理でもおもしろくなくても書き上げよう。
2～3作書き上げると、あとは内容の問題とかで書くのをやめることはあっても、書ききれずに止まることはなくなる。
選考者との巡り合わせという点で運はあるかも知れないが、くじ引きじゃないんだから一定以上の技術や作品の出来がないと、運の要素が絡む段階にすら至らないよ。 二次以降は実力でいいと思うが、一次は間違いなく運
それこそルーレットで通過してる作品を決めてると言われてもおれは信じる
……それは言いすぎか 運っていうか、編集が求めてるのが分からんって感じだな
売れ筋は俺ガイルとか友崎なのに
受賞作はそういう作風ではない
（友崎もギリギリ受賞みたいなコメントだったし） 川岸欧漁の編集長殺しによれば、良く言えばカテゴリーエラーがない
悪く言えば、レーベルとして方向性が決まっていなくてグダグダしているとさ
作品の完成度と商品として売れる見込みがあるかで判断されてると思う
弱キャラはあの年の授賞作品の中では、一番辛辣な評価をされてる一方で改稿次第で売れる作品になるとも評されていた >>48
売れる見込み加味して選ぶなら、平浦が大賞とかありえなくない？
独特な基準で「底力」みたいなものを見ようとしてると推測してるけど
それで当たったのはあやかしがたりで爆死から俺ガイルでレーベル代表になった渡航くらいという印象
友崎の改稿で売れるって評価は合ってたけど、友崎が売れた今でも選考基準は変わってないように思えるんだよね ガガガは受賞作こけても2作目書かせてくれるよね
弱キャラ世代の受賞者も意外と生き残ってる気がする まあ商売だし、出版コストを担保にかけて収益プラスに持っていくことが前提にはあると思うんだ
よって刊行する時は勝ちを確信して出す、というスタンスではあるんだろうけど
まあ建前だよな
大賞作品とか見てると作品より作家性、その後躍進する力を持ってるかもしれない、という将来性にお金払ってる気がしなくもない >>47
むしろ青春小説はほぼ毎年受賞してる鉄板ジャンルじゃねーか あなたたちは、ガガガ文庫を代表する大作家、田中ロミオさんと渡航さんのどちらの正当なる後継者になりたいですか？ 昔「田中ジュリエット」って名前で投稿したら一次落ちしたことある。 一次落ちは運だ！ 俺は実力はあるんだ！ 落ちたのは不運なだけだ！
と思うなら、同じ賞に同じ内容で、二回連続で出せば済むことだね。
一次落ちしたなら、たった一人の下読みさんにしか読まれてないんだから、
別の下読みさんには内容を知られていない。つまり、同じ人にさえ当たらなければ、
「同じ内容でまた出してきた」と思われることはない。完全新作扱いだ。
応募作品全てを、いちいち過去の投稿作と比較チェックしてるとは思えんし、
心配ならタイトルもペンネームも変えればいい。それなら完璧だ。
流石に、二回連続で同じ下読みさんにぶつかるってことは、そうそうないと思うよ。
「いや、あり得ることだ」と気が済まないなら、三回でも四回でもやればいいしね。
俺は、気が済むからやらんけど。 >>56
一次落ちを一文字を変えずに翌年使い回したら最終まで行ったから（タイトルもペンネームも変えてない）、
少なくともおれは『一次落ちは運』と言っても許されるんじゃないかな 他社だけど86みたいに一次落ちをラストだけ変えたら大賞取っちゃった作品もあるしやっぱり運の要素は強いだろうな。
ぶっちゃけ一次なんか一人の人間に気に入られるかどうかだからな。 一次落ちは運もしくは相性ってのは分かるわ
他のレーベルで一次落ちした作品、絶対面白いのに絶対面白いのにおかしい
って思って違うレーベルにそのまま弄らず使い回したら最終選考まで行ったことあったし 新人賞一次落ちと言えば電撃大賞で50万部弱突破の「86」だよな
本文そのままで再投稿したら大賞で爆売れとか、商品化として考えたら一次落とした下読みに問題がありすぎ
たぶん萌えポルノ異世界ラノベと86みたいな硬派ガチSFミリタリ文章は真逆だから
読みづらくて読解できない下読みが弾いてしまってたんだと思う
読者受けは抜群に良いのにね 実際それあるからな
あと下読みだけでなく編集もやらかすよ
俺はそれで手のひら返しに遭って来年デビュー決まったけど、どうも釈然としないからここにも出したわ カテエラで一次落ちって時もあるけどカテエラだからって理由で弾くかどうかも下読み次第だよね。同じレーベルの同じ作品でもぶっちゃけカテエラだけど個人的に応援したいんで一次は通しますみたいに書かれたこともあるし。 >>60
86が売れてるだけで、硬派もガチSFもミリタリも大して売れてないぞ >>59
俺も電撃の４次落ちを使い回しでここに送ったら１次落ちだった 一時発表が１２月なんだね。１２月まで何してますか？
投稿できたら落ち着かなくなってしまった これ思い出した
418 ：名無しさん＠おーぷん ：2018/08/22(水)18:07:36 ID:HoJ(主) ×
８６とはラノベ界の最大手である電撃文庫が開いた電撃小説大賞の大賞受賞作
以下、前スレからコピペした受賞後に出演した８６作者のラジオでの会話
236 ：名無しさん＠おーぷん ：2018/07/19(木)17:58:45 ID:U7B ×
けっこう前だから細かい所までは覚えてないけど
番組司会「大賞おめでとうございます。今年が初応募なんですか？」
８６作者「去年応募して一次落ちでした」
番組司会「どんな作品応募したんですか？」
８６作者「今年大賞取った奴応募しました」
番組司会「そっそうなんですか！？ 去年一次落ちからの今年大賞ですから、えっとああ大改稿なさってたんでしょうね、何を変えたんですか」
８６作者「何も変えてないないです、ただの使い回しです」
番組出演者「えっ…と。」
８６作者「ああでも、エピローグは追加しました」
番組司会「ああ！。それですね、いやーエピローグ大事ですもんね」
番組出演者「作品読みましたけど、いやーラスト良かったですもんね」
８６作者「まぁ数ページ最後に付け足しただけですけどね」
番組司会「そっそれだけエピローグは大事って事ですね！！」 86はたまたまちゃんと日の目を浴びれたけど
ありがちな異世界系とかに埋もれて消えていった名作はいくらでもあるんだろうね
俺の作品はどう転んでもウンコだが 86は冒頭延々と世界観の説明続くから、一次落ちも分かる
でもまあ実力だけじゃなくて運も必要な業界なのは間違いないね
受賞後も絵師ガチャ、アニメ会社ガチャと続くし 俺ガイルと弱キャラ足して2で割ったような作風だから不安なんだけど ちなみに実際そんな感じの会話あったぞ当時オレも聞いてた
暇な奴電撃のラジオのバックナンバー漁ってきてみ
ネット配信でバックナンバー聞ける仕様だから面倒いけどゲストに来た日調べてその日の配信見れば
実際の会話聞けるぞ 落ちた時に、
「自分のレベルが低いせいだ、もっと努力しよう」
と考えるか。
「俺様のレベルは充分高いんだ、俺様を落とした奴がバカなんだ」
と考えるか。
まあ自由だけどさ。 電撃一次落ちして他に使い回さなかったのかね
ほとんど加筆せず同じ賞に出すなんて普通しないと思うけど ていうかなんで9月から10月に変わったんやろ
後々気づいたから焦ってる >>74
落とした奴が馬鹿と考えて使い回した結果の
受賞者ってけっこい居てるよな
常に新作書いて古い作品いっさい使い回さない奴は理解できん あとがきなんかで過去に落選経験のある作品という報告や、同一作品名で二次とか三次で落選してないとわからんからね。
まったく改稿してないのかまでは書いてないこと多いし、そういうのがあると目立つだけでどの程度の数あるのかわからんね。
実際は結構多そうだけど、タイトルまで変えてるとわからんからねぇ。
なろうのコンテストとかだと、そこそこのポイントのが前年落選したけど翌年受賞した、なんてのは見えやすいんだけどね。 ずーっと使い回しに頼るのはどうかと思うけど
新作書いて応募しつつ並行しての使い回しはやっぱ大事だよね >>65
投稿したら次の他の賞目指して新作執筆
一次発表くる前に他の賞に次の作品応募
この連鎖を続けると
落選しても他の賞があるからと気分的にらくだし
上手く行くと複数のレーベルで受賞とかできる 86は顕著な例だがラノベ界を変えたブギポも進撃の巨人も落選使い回しだしなぁ
86並みにイレギュラーな売れ方をしたら落選させた奴は凄まじい無能と断言できるしな。進撃の巨人落とした無能ジャンプ編集部とか
落選作が爆売れしたら少なからず根に持って後々、憎しみや恨みになりかねんが >>83ジャンプはジャンプ色ある作品で大ヒット飛ばせるのしか生き残れんから
仮にジャンプで掲載してたら打ち切りで終わってたと思うぞ
ジャンプはアンケート至上主義で、人気作に勝って定期的に人気３位位内に切手を買って貼り付けて
アンケート書いて応募してくれる熱心なファンがつかない限り打ち切りだから >>84
＞ジャンプはジャンプ色ある作品で
雑誌（レーベル）ごとの傾向は、それぞれきっちり分けててほしいけどね。
こういう作品を読みたい時は、この雑誌（レーベル）の作品を探せば見つかり易いよ、
と決めててくれる方が、探すのが楽だ。
そういう垣根がなくなって、全ての雑誌・レーベルが、
「面白ければ何でもあり」になったら、好みの作品を探すのが面倒になる。
だから、
「どんなに面白い作品だろうとも、ウチの傾向に合わない作品は採用しません」
という意思を出版社側がきっちり持ってくれるのは、俺としては嬉しい。
その価値観からすると、「凄く面白いけど合わないから落とした」は無能ではない。
むしろ偉い。 >>86
商売や読者、市場の事を考えたら最低最悪な無能
給料を貰うサラリーマン編集が「凄く面白いけれど合わないから落とした」なんて言い訳をするなら遅からず解雇だろう
面白い、話題になる、売れる、それが全てであってアホウの編集やレーベルカラー()に合う、合わないなんて全く無視していいのが現実であり結論なんだよ
私情で合わないから売れなくていい、凄く面白いものを失っていい商売なんて存在しない >>87
雑誌ごとに求める面白さが違うんだから別にいいんじゃねえの
ジャンプとマガジンが同じである必要はないし
ジャンプに進撃が載らなくても今のところ誰も困ってないだろ すごく面白い作品を出すのが業務ってか責務であって
もともとのライトノベルレーベルにカラーなんてないのだから「合う作品」なんてない。電撃大賞だって禁書辺りにしがみ付いていたらとっくに潰れてる。「SAO」「お兄様」「86」と全部カラーが異なる
面白い作品を出せば売れて商売繁昌、市場も盛り上がるしwin-win
逆にありもしない身勝手な「合わない」って面白い作品を言い訳で出さなければ新人賞爆死連鎖で行き詰まる。既存の作品も終わったし売れる物がなくなる
そんな簡単なことが分からないなら社会人失格 >>88
ジャンプ衰退してゴミ駄作しかねえだろw
ってか雑誌とラノベレーベルは根本的に全然違うぞ
小学館と集英社の違いはあっても凄く面白い作品を世に出さない理由にはならない >>90
ジャンプが衰退したんじゃなくてマンガ雑誌が総じて売れなくなってんだぜ
それはジャンプの責任ってわけじゃないし
その中にあってジャンプの売り上げがいまだに桁一つ抜きん出てるのは>>85の通りだ
それが無能なら他の雑誌の編集は何なんだって話になるぜ
進撃の載ってる別マガだって雑誌の売り上げ自体は惨憺たるもの何だから レーベルカラーとか言ってるやつは働いたことあるのか？
今は出版業界が停滞してるからそんな余裕ない 働いたことがあるなら個々の会社や時には部署単位で、社風やら得意分野やらがあると理解できるはずなんだが
外食産業が停滞してたって、マクドナルドが牛丼を売ったり、吉野家がハンバーガーを売ったりしない
むしろ停滞期にこそ、大抵の企業は保守的になる
(イケイケの時代にはマクドナルドがカレーやチャーハンを売ってた時代もある) 外食産業を出すのはセンスがなさすぎるだろ
ラノベが作家依存であることはなろうの引き抜き合戦からも明らか
企業主体で商品を研究開発できないラノベ市場においては、ただ人気がある作品を出すことが保守化であって
レーベルカラーなんて設けて面白い作品の入り口を狭めることは保守でもなんでもない 応募した後にひどい誤字脱字見つけると毎度「なんで応募前に気付けねぇんだよっ！」って気持ちになる。 企画没された時、担当にこういうのは〇〇のレーベルとかだと行けるかもね。そっちに投げてみたら？ うちはこういう方針だから難しいと思う、とか言われたことあるし
レーベルの色は確実にあると思うぞ レーベルカラーをなるべく設けてないとこもあればハッキリとしたカラーがあるとこもあると思う。 >>94
別に外食産業に限らず、家電メーカーでも自動車メーカーでも広告会社でも、コンサルですらカラーがある
まして人の思想を凝縮した書籍を作るような出版社にそれぞれのカラーがないわきゃない
それを感じ取れないのは単に感性の問題 ガガガのレーベルカラーって具体的に何？
それが答えられないならば(作品１つ上げられないなら)的外れ見当違い、勘違いも甚だしい
例えばkadokawaの部門ごとにレーベルカラーが仮にあっても、小学館ガガガ単独でレーベルカラーなんて言い出したら内側から潰れるわ
そんな事言ってた旧富士見ファンタジアは吸収されてリストラ、逆にレーベルカラーなんてなくした電撃ゲーム文庫がラノベ界を盛り上げて一強じゃん
ガガガのレーベルカラーって具体的に何？ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) レーベルごとのカラーか。
ガガガじゃないけど、もしMFに８６を応募したら落とされるんだろうなあ。 濃淡こそあれどこもレーベルカラーはあるわけで、それがないと言っちゃうのは鈍感
ガガガだと若干ライト文芸寄りの方向に許容範囲が広いのが特徴の一つやね
選評でもたびたび触れてるから自覚的にやってんだろうけど
そのぶん、いわゆる露骨な萌え系は弱めで、エロ系でも下セカみたいな珍品になる ガガガはそもそも設立の経緯からして、社内の文芸編集と漫画編集をかき集めて立ち上げたところだからな、いい意味でも悪い意味でも角川系のいわゆるラノベ編集部とは微妙にカラーが違う
角川みたいに既存のラノベ部署がなかったんだから当然なんだけど
ガガガ文庫立ち上げ時に小学館が出したムック本があるんだけど、それを読めばどういうレーベルカラーを打ち出していこうとしてたのかがわかりやすい
大槻ケンヂや劇団ひとり、東浩紀なんかが誌面に載ってる
ラノベ作家も乙一や冲方丁とか
当時はファウストが勢いがあったから、その辺の路線、つまりオタ寄りの一般文芸とラノベのタイトル中間地点を狙っていたっぽい
まだ確かライト文芸なんて言葉もなかった時代 >>98
だったらガガガのレーベルカラー説明してみろよ
「異世界少なめ、カーストもの多め」程度のゴミみたいな話するなよ なんかやばいの湧いてるな
レーベル無色ガイジはもう触らないで放っておくのがいいかと 直近のレスで説明されてるのにね
だいたいそれで異論ないし
>>102
厳密に言うと、90年代にスーパークエスト文庫っていう、主に漫画やゲームのノベライズをやってたレーベルがあった
ガガガが設立されるまでラノベレーベルは途絶えてたし、ノベライズが大半だったのでラノベのノウハウがあったかどうかも微妙ではあるけども
そこで出してたうしおととらノベライズなんかがガガガで再販されてる レーベルカラーを説明しろ、と言われても。
Ａ君が「○○だと思う」と言ったところで、
Ｂ君が「いや、俺はそうは思わない。××だ」と言えばそれまで。
こんなもん、編集者本人が出てこない限り、
誰が何を言っても正解である保証はない。正解を求める方が間違ってる。
だがそれはあくまで、保証がないというだけ。カラーのあるなしとは別。
まあ、ガガガにレーベルカラーがないと思ってる人は、
ガガガから本格的な麻雀小説か、史実にガッチリ沿った歴史小説か、
企業を舞台にしたＯＬの恋愛小説でも出てくるのを、期待してればいいと思うよ。
俺は、「そんなのはガガガのカラーに合わないから出てこない」と思ってるけどね。 >>106
頭オカシイか知的障害者なんだなw
結局具体的にレーベルカラーを説明不能で逃げてるだけ
小学館ガガガのレーベルカラーはないって結論じゃんね 小学館ガガガ文庫大賞 選考委員
第1回（2006年）、第2回（2007年）
冲方丁・仲俣暁生・森本晃司
第3回（2008年）
田中ロミオ（ゲスト審査委員）
第4回（2009年）
竜騎士07（ゲスト審査委員）
第5回（2010年）
麻枝准（ゲスト審査委員）
第6回（2011年）
畑健二郎（ゲスト審査委員）
第7回（2012年）
賀東招二（ゲスト審査委員）
第8回（2013年）
新房昭之（ゲスト審査委員）
第9回（2014年）
でじたろう（ニトロプラス）（ゲスト審査委員）
第10回（2015年）
渡航（ゲスト審査委員）
第11回（2016年）
広江礼威（ゲスト審査委員）
第12回（2017年）
川村元気（ゲスト審査委員）
第13回（2018年）
浅井ラボ（ゲスト審査委員） 2017年
ガガガ賞
『お前の母ちゃん魔法少女!』
（魔法少女、さんだいめっ☆） 栗ノ原草介
『《このラブコメがすごい!!》堂々の三位!』未確認飛行オレオ
（飛田雲之）
優秀賞
『グリムの赤い万華鏡』
（六人の赤ずきんは今夜食べられる） 氷桃甘雪
『ピンポンラバー』谷山走太
審査員特別賞
『空飛ぶ卵の右舷砲』喜多信
（喜多川信） これで「レーベルカラーがあるんだー！！！」と言う方がヤバイ子よね
現実が全然見えてない もしガガガにレーベルカラーがあるから「カテエラで凄く面白い作品は落とす」なら崩壊するだけよ
俺ガイル終わってなんも残ってないし
仮に86みたいな単巻100000部売れる超作品や作家を落とすならアホの極み
なら電撃大賞で良いって話なだけ 既出の質問かもしれないけど、Web投稿する時って改行と空白は字数に含む？含まない？ >>106
本格的な麻雀小説か、史実にガッチリ沿った歴史小説か、
企業を舞台にしたＯＬの恋愛小説は
レーベルカラーじゃなくてラノベのセオリー外、だろ
んで、それらのジャンルでも面白ければガガガでも電撃でも出る
出ないのはレーベルカラー外だからじゃなく、面白くなりにくいテーマなだけ
書き込み一つ一つが自らの知能の低さを露呈しすぎ 新人賞は運だとか、下読みは適当とかについてはまあ否定しない。そんなもん証明できないし、多分ケースバイケースだと思う
だが一次落ちしたゴミがこんな池沼の溜り場みてぇなところで負け犬の遠吠えして、少しでも満足してると思うとマジでドタマ掴み倒してボコボコにしたくなる
いじめられてるヤツをいじめたくなる理論 >>119
そもそも字数じゃなくてページ数で制限されてるからね >>120
自分がうまくいかないからフラストレーションたまってるんだね
どんまい 今月末は日曜だけど普通に日曜の夜０時までにWEBで送ればいいんだよな
なんとなく金曜までに郵送したかったが無理そうだ 応募用原稿って章の区切りとかはやっぱ気にするべきなんだろうか
たとえば1ページにプロローグ書いて2ページ目の3割くらいでプロローグが終わった場合、
その2ページ目の途中から第一章を書くべきなのか3ページ頭から書くべきなのか
本になることを考えれば後者なんだろうけどその辺整えるとページ数オーバーするからきつい… そこはちゃんと読み手のことを考えるべきでしょう
小説に限らず、活字の本は章の区切りで改ページしてるから、そこには明確な理由や経緯はあるはず
審査員は気にしないかもしれないが ワードの縦書き形式だとページの真ん中で章区切り入ると違和感あるかもしれないが
メモ帳の横書きtxt形式だとページの区切りがないから気にならないんだよな……
どうせ書籍化するならその辺の調整分のページはくれるような気もするし
詰めるだけ内容詰め込んだ方が良い気もする まあ直接問い合わせるのが一番か 質問なんやけど、メールアドレスって携帯電話駄目とか書いてあるやん？
スマホしか持たざる者はどうすればいいの？
紙で送るしかない？ gmailでもyahooでも無料取得出来るアカウントいくらでもあるがな 今日から７０枚下限を目指して書き始めますよろしく
個人的にはガガガのレーベルカラーは批評性だと思ってるよ >>130
スマホでヤフーのアカウントを取ったらメールアドレスが送られてくるの？ >>132
gmailならAndroidのスマホなら起動して受信設定だすればOKじゃないかな？
Yahooはアプリ入れてアカウント新規作成すればいい。アカウント名=メールアドレス（xxxxx@yahoo.co.jp）になる。 そもそもスマホからの応募不可だからな
印刷しなさい >>133
ありがとう。紙代もけっこう馬鹿にならんからね
なんとか試してみる >>135
っていうかパソコン持ってないから必然的にそうなる
で、昨日ネカフェでやろうとしたんだけどできんかった
今日またやってできんかったら印刷やね ネカフェはもしかしたらファイルのアップロードは制限かけてるかも知れないね。
スマホでPC版サイトにしても、ファイルをD&Dしないといけなかったはずだから、投稿は無理かな。
安いタブレットPCでいいからひとつ必要かもねぇ。郵送で出せばいいわけだけど。 >>137
何の手順で出来なかったんだ？
解決しないと何度行っても無駄だろ >>129
この場合のメールアドレスって
後ろにdocomoとかSoftBankとか付いてるキャリアメールじゃね
パソコンで使える普通のメールアドレス取得して
PC画面表示でスマホでメール確認したら解決だと思う >>136
言うてそんな頻繁にネカフェでチャレンジして金使うなら
印刷代紙代のが安いやろ 色々事情はあるんだろうけど
作家目指すなら安いのでいいからPCは持っておくべきだろう >>139
ファイルの移し方もよくわからんかったな
自分のデータを応募フォーマットへの移し方がいまいちよくわからんのよ >>140
ありがとう
おかげさまでこれはなんとかできた >>141
そうなんよ
ただこの先もまだ書こうと思ってるから毎回印刷はダルいやん
だからウェブ応募を覚えようと思っとる >>143
ひょっとしてtxtファイルとdocファイルの違いも分からないレベルか？
なら、なおさらPC買った方がいい >>143応募可能フォーマットで保存したのUSBにいれて
ネカフェで応募フォームにドロップすればいいのでは 今更やけど
もしかしてパソコンでなくスマホで書いたとかか応募小説？ ①無料クラウドサービス使ってスマホからファイルアップロード
②ネカフェPCでファイルダウンロード
③txtファイルをガガガHPにアップロード
この手順でいけるやろ >>147
USBへの移し方もいまいちわからんからな… >>148
そうだよ
パソコンがあればパソコンで書いてるよ
いや、パソコンの打ち方も実際はわからんから結局はスマホで打つやろうけど >>149
あんたわざとやってないかw
わかるわけないやんそんなん >>153
これわからんとか何歳や
相当お年めされてるか、パソコン使った事ない中学生か
どちらにせよパソコン手に入れろ。そんな高いやつやなくてええし、レノボ直販の決算セールとかなら3万円台で新品が買える。無論一太郎なりソフト入れなあかんが 大学で教えてるけど今の大学生はPC使えない人が信じられないくらい多いよ
今後はPCなんて社会から消えていくのかもしれないね
つってもこの人は年齢高そうだけど >>155
それ危惧してまたタイピングのカリキュラム取り入れ始めたやん。大学で働いてるなら真っ先にそれ知らされてるのでは？
あとPCはいまゲーミングで市場拡大来てるし、プログラミング世代の小学生の台頭と、
是正の為PC授業取り入れ始めた中高生が来るから少し復調傾向にあるんじゃないかと思ったが違うのか スマホで文章を書くとか尊敬する
人様に読ませるための文章を書くとなると、スマホの日本語変換機能とか予測変換機能は使いにくすぎ >>153
簡単言えばネット上に画像や文章とかのデータ保存するサイトがあるから
そこにスマホの文章保存して
ネカフェのパソコンでそのサイトに入れてる小説データ取り出して
それを応募しろって事だ っていうか普段使ってるメアドは別のメアドを取得する
↓
スマホで書いた文章を普段使ってるメールアドレスで新しく作ったメールアドレス宛に送る
↓
ネカフェのパソコンで、ヤフーなり何なり取得したメアドのメール画面を開く
↓
届いてる小説本文コピーして、パソコンのメモ帳にコピペして保存
↓
もしくはネカフェにワードが入ってたら、ワードを立ち上げてそにコピーして保存
↓
保存して出来たのを応募フォームに乗っけて応募する
これでいけるやろ 今時自分でろくに調べも考えられもしない信じられんアホが居ることにも驚くが
それに対してめっちゃ親切な奴が居ることにも驚く 説明が丁寧だし優しすぎて惚れそう。拝みたくなる
そういう人と現実で出会って執筆についても日常の世間話でも会話してみたいなと思ったよ。いい勉強になりそう 第一稿を音声入力で書いた（後はタブレットで推敲作業した）んだけど、こういうのって新人賞でアリなの？
プロ作家や記者ではたまに聞く話だけど、公募はまずいのかねえ？ >>157
キーボードやatokの調教と同じで慣れの問題よ おれのATOK、使えば使うほど、バカになってくんだが かつて、ガラケーで描かれた小説が「ケータイ小説」と呼ばれていた頃、
「キーボードではなく携帯端末で、実質１２コのキーだけで、
あんな面倒な打ち込み・変換システムで、小説を描くなんて凄いなあ」
と思っていたけど。
あっという間にスマホが出てきて、「あんな面倒なので描くなんて凄い」が
流れてしまった気分だ。
当時の、ガラケーによる「ケータイ小説」の作家たちは、
「今の若いもんは、わしらの苦労を～」みたいな気分なのかねえ。
俺は一貫して、もちろん今でも、小説はキーボードでしか描いてないから
わからんけど。 今でこそPCがあるけど直筆で小説書くとか考えたくもないな
推敲作業とかクソほど大変そう >>167
100年後
「昔の作家ってわざわざキーボード使ってたとか凄いなぁ」
「音声認識でもダルい。頭で考えたのがそのまま文章になる脳波認識がなければ作家目指してなかったなぁ」 >>168
それそれ。
今、「昭和時代」に対してそういうセリフを浴びせてる連中が、今度は自分らが
「平成時代は不便だったんだなあ。〇〇も××も普及してないなんて」とか、
「平成時代は、こんなものが人気あったの？ 信じられないセンスだな」とか、
言われるようになるんだよな。もうすぐ。
で、平成生まれのおっさんたちが、
「平成時代は、充分に便利だった！ 〇〇や××なんてなくても、みんな満足してた！」
と叫ぶ。だが若者たちには理解されない、と。
楽しみでたまらん。 >>168
そこまで発達したらもう文章に起こす作業自体過去のものになってるだろ
小説という表現形態がなくなってるはずだ
小説に限らず文章というものを利用する機会もないな >>160
アホか
調べとるわ
その上でわからんのんじゃ
パソコンろくに触ったことないってことはどこかの部族の人に車の運転教えるのと一緒だぞ 釣りじゃなくてガチでわかってないんなら、もう諦めておとなしく印刷しろ
車を初めて見たばかりの部族が今月中にドライブに出るのは無謀 >>172
横だが
これで分からんのならもうweb応募は無理だw
アキラメロン 難しい分からない出来ないとか言う前に実践してみろよ
そんな操作初歩中の初歩だぞ >>170
アニメがあっても漫画連載はあるように
小説は普通にそういうものとして残ると思うぞ 文字って単純な記号で面積当たりの情報量がかなり大きいからね。
絵や音でも情報伝達はできるけど、動画を含め技術や機材を必要とするものに比べ、単純で誰にでも扱える文字が失われることはないだろう。
人間がみんな魔法を使えるようになって、テレパシーや石に思念を籠めることができるようにでもならなければ。 受領メールが来ないのですが……
誰か助けてください。登録IDは発行されているみたいです。ちなみに記載したのはiCloudメールのアドレスです。記載したアドレスに不備があったと考えるべきでしょうか？ すみません。受領メールの件、解決しました。
迷惑メールのフォルダの中にありました。
しっかり調べもせず書き込んでしまって申し訳ありません。 ネットから投稿してもメールくるんですか？そういえばメール届かなかった 集英社の新人賞も受領メール来ないから小学館もそんなもんだと思ってた
角川系はちゃんと来るけど 小学館からのメール、スパムに入るね。
件名の「ご応募ありがとうございます」辺りが偽懸賞スパムに誤認されてそう。 明日の午前中には最後まで終わりそう
それから書いてる途中に出てきた矛盾を後付でごまかして…誤字脱字をなおして…
発狂しそうじゃ あのさ、質問なんやけど、ワードじゃなくてテキスト応募の場合は縦文字とか行数調節しなくていいの？ テキストファイルというのは文字と改行の情報くらいしかない簡単な形式のファイル。
当然、1行文字数や1ページ行数という情報もない。文書の体裁は読み込むソフトの設定に依存する。
メモ帳なんかのシンプルなソフトで右端で折り返すをオンにして、ウィンドウサイズ動かすと1行文字数が変わっちゃうような感じ。
テキストエディタとかワード、一太郎で42×34の設定にしたとき、枚数が規定内になっていればOK。 俺ガイルも終わるし俺ガイル系の作品今年はとってくれるのかね 俺ガイル系なんて新人賞に求めないだろ……すでにいる作家にやらせりゃ良いんだし。 投稿完了
受領メールもきた
すでに済ませた人乙
これからの人がんばれ! 応募要項に「ワードのフォーマット用意したので便利です」って文言あるけどさ、
皆さんはテキストで送った？それともフォーマット使った？ 俺も受領メールを見てないんだが、安心した。
どうやら気づかずに処理してしまってたみたいだな。 テキストエディタで書いてるし、基本的にテキスト。
ワードは持ってないが、一太郎は持ってるからワードファイルも扱えるけどね。
一太郎でePub化すると自分の作品をスマホで読みやすくてよいね。 >>194
そか
自分もテキストで送ることにするよ
それと、メールが来てないってことは先方に作品が届いてないってことだから気をつけてください！ >>192
大概自分でワードの体裁を整えて出してるんだけど
今回はテンプレをDLして使ってみた フォーマット使ったけど、Libreofficeで開いたら文字数が46文字になってて戸惑ったわ
42文字に直したけど、これをwordで開いたら文字数ずれるんだろうか 前スレで「ここに送る前に、読者の感想を得るために電撃カクヨムに応募した」人間なんですが。
……いつまで経っても電撃カクヨムの一次発表が来ない！
９月中旬に発表って言ってたじゃんかよぅ。このままじゃ、本番であるガガガに応募できない！
ちくしょう、応募完了した皆が羨ましいぜ カクヨムに上げて感想なんか来るか？
過疎のイメージしかないが >>199
カクヨムから削除したら選考対象外になるそうだから、ガガガに送りたかったら削除しちゃったら？
明日まで念のため待ってみるのもいいとは思うけど。 ここのテキストデータの文字コードってどれかとかあるの？ とくに文字コード指定はないね。
安全なのはShiftJIS、UTF-8でも問題ないだろう。それ以外はやめておけ。 >>204
え…思いっきりそれ以外なんだけどやばいの…？ 下読みがどんなテキストリーダー使うか分からんから、シフトJISが安全だわな
>>205
応募した奴をテキストエディタでシフトJIS保存して開いてみ
文字化けなければ問題なかろう 応募完了！
俺の入賞は間違いないし来年は小説家デビューだぜ！ >>205
それ以外ってなんて文字コード？
コードにもよるけど、環境によっては文字化けして読めない。
よほど特殊じゃない限り大丈夫だと思うが、下読みの環境で読めないから落選ってのはイヤだな。
ちなみにEUC-JPは微妙。最近のエディタやワープロソフトだと対応してないのがある。
UTF-16系もワード以外だと変換に手間がかかる場合がある。
ANSIだと名前が違うだけでShiftJISだから問題ない。 みんなに聞きたい
最速で１時間に応募形式で何ページかける？ ほんとに明日の0時までならセーフなんだよな！？
あと5000字は書かなきゃ終われねぇぞ俺は！！ >>209
本文書くののトップスピードなんてあんまり意味ないと思うが、5000時/hくらいが最高かね？
13万字130ページの作品だとした場合、5ページ分くらいになるね。
もちろん、その速度を何時間もは維持できないし、結局構想込みで1作仕上げるのに1.5～2ヶ月かかるわけだけど。 >>206
ネットカフェでUnicodeで送ったわ
心配… >>208
Unicodeってやつだよ
なんかパソコンが「Unicodeにしないと変になるぞ」みたいなこと言ってきたからそうした
騙されたんかな… web応募しようと思うのですが、住所の欄の記入例、スペース空いてる？
スペース空けないと駄目なのかな？ 読めりゃどうとでもなるでしょ
投稿してきた
ここは初だけど途中で発表があるのは一次だけかな？ 投稿歴と略歴、全部書かないと駄目ですか？ 正直覚えていません・・・・・・。 >>218
投稿歴を全部描く必要なんかないよ。
どうせ古い一次落ちや二次落ちなんか確認しようもない、確認されるはずもないし。 >>214
UTF-8はUnicode Transformation Format-8の略。Unicodeのひとつ。
Unicodeは7とか8とか16とか複数あって、UTF-XXで指定がない場合はたいていUTF-8。
使ってる記号とかの文字の問題だと思うけど、たまにワードがUTF-16LEで吐き出したりする。
ちなみにテキストにするとUTF-8以外は自動判定できずに文字化けするけど、ワードファイルだったら文字コード情報埋め込んであるから大丈夫なはず。
結局のところ、たぶん大丈夫。 受賞するなんて思わなくて別名義で投稿してしまったわ。
俺もダブル行けんじゃね、とか騒がれたかったわ。
まああっさり落選して恥晒すよりは良いのかもしれんが。 >>222
いちばん連絡のつきやすい番号がいいよ
会社とか別名義のは駄目だけどw web応募のタイトルなど入れるけど、どう入れたらいいんですか？ 例えば、
タイトル 作品名
それか頭にタイトルと入れず作品名を書くんでしょうか？ >>225
訂正。
「web応募のタイトルなど入れるけど」じゃなく、「web応募の原稿の１枚目にタイトルなど入れるけど」です。すいません >>221
そうなんか、ありがとう
大丈夫であってほしい…せっかく一生懸命書いた作品だからな なんとなく出した奴読み直したら誤字脱字やらキャラの名前間違いやらがボロボロ見つかってしまった……。一次通過も怪しくなってきたな……。 誤字脱字程度では落ちる理由にならんから安心しろ
そして落ちた時に誤字脱字を理由にするな >>229
それを聞いて安心したぜ。誤字脱字を無くすのも、まぁ実力といえば実力だとは思うんだけど。
それで落とされるよりつまんねぇから落とされたって方が納得出来る。 ただ誤字脱字の少ない作品の方が賞を取りやすいと女神転生の作者さんが言ってたね。
まぁ、勿論それは自分の作品を何度も読み返してるって事で 誤字脱字は大した問題じゃないよ。
お前以上の誤脱猛者がうようよしてるのが新人賞だし気にしなくていいでしょ。
ただキャラの名前間違いはどうだろうな。 名前間違いは、俺も時々やらかすな。
で投稿してしまってから、気づく。
Ａは、Ｂを言いくるめた。Ｂは反論できなくなった。
「うぐぐ……」
Ａは悔しそうに黙り込んだ。
こういうの。明らかに、最後のＡはＢの間違いだなってのは
解るとは思うし、物語の面白さとかには関係ないが、
もちろん無い方がいいに決まってるわな。 あのさ、テキストデータで送った後のファイルのデータは消去していいよね？
そのままにしとかなきゃ先方は見えないんだろうか？ まじか
きやしねえ
でももう一度送ろうとしたら既に同じ名前の云々出てるし、まあいあか…… ひとまず台風で停電になる前に遅れてよかった
WEB投稿の人は気をつけなされよ
応募フォームに入ってから「あらすじやタイトルを一枚目に」「ルビ入れる場合はテキストでなくワードで」とか
そんなん先に言っといてよという感じだった ていうか一枚目のページふりを0にするって書いているのに配布されてるファイルがそうなってないのはちょっとやめてほしい 出したけど、序盤だけ見せた友達からの感想がまったく響いてない感じでもう心折れたわ
別の友達は面白くなりそうって言ってたけど、冒頭が1/2外してる時点でもう終わってる
みんな分かると思うけど、この打っても響かない感じ虚しくなることない？
受賞目的じゃなくて書くこと自体を楽しんで、評価はおまけくらいに思わないとやってられないよな >>244
俺なんか友達に
読んでて苛ついた。本当こういうの嫌いだし不快。マジで無理だったって言われたぞ
ファンタジア文庫で書いてる友人に見せても、魅力的な要素がゼロで既視感の塊。俺なら一次で落とす、とも言われた
でもそれがまさかの受賞だからな
その2人に対してはちょっと思う所もあるが
本当人によって評価変わるから、自分の面白い、を信じて貫き通すのが良いぞ 一枚目のタイトルとか０ページとかは本当言うのおっそ！ってなったわ >>244
おれの場合友人に読んでもらって序盤で挫折した作品が最終行ったり、逆に友人に褒められた作品が二次で落ちたりしてるからあくまで参考程度って感じだなあ
今回応募したのは書いてておれが挫折しそうになったのを根性で書き上げた作品だから期待してない
プロットではよさげだったんだけど、いざ書いてみたら全然思うように動いてくれなかった ファイルのアップロードが0.2Mから全然動かないんですけど
途中でやめても大丈夫？ 作中にルビないからテキストデータで送ろうかな
変に指定する要素多いよねここ 応募完了
何か動作がおかしかったけど大丈夫なんだろうか･･･ｗ >>244
わかる。書くこと自体がが楽しいから、落選→ネット公開、のループで趣味として成立してしまう。 新人賞唯一の成功した作品の「86」の冒頭くらいを読解できるかどうかなんだろうな
読解力不足だと脳みそが遅れているから大勢に受けて売れる作品が理解すらできない
電撃大賞で「86」を一次落ちさせたり、イギリスで「ハリポタ」落選させた下読みや無数の編集は死ぬまで後ろ指さされる無能って結論 高橋留美子をジャンプから追い返した編集と、他誌から追い返された鳥山明を見出してジャンプで育成した編集は同一人物なので、相性の問題 俺が編集なら〆切ギリギリにだす作家とか願い下げだわ >>256
たとえ、飲んだくれて鼻唄まじりにかいた絵でも傑作は傑作
どんなに心血をそそいでかいても駄作は駄作
創作というものは結果だけが問題なのであって、人間的マナーなんか作品とは無関係 244だけど励まされたわ、みんなありがとう
俺のは今回自信ないけど、おまいらみたいないいやつらが受賞する事を祈ってるよ あと1時間ちょいだね。
停電で出せないとかシャレにならないからまだの人は早めに出そう。 マナー言い出すなら2018年9月末日までに投稿するのがガガガの提示したマナーだろ
アホなのか？ 出した皆乙
ここにいる人たちの中から受賞作が出ることを祈る!! 応募しましたメール来てないかと思ったら迷惑メールに振り分けられてたわ GA捨ててガガガに投稿
とりあえずまともな評価シート目当てで ここの評価シート適当だぞ
俺がハズレ引いただけかもしれないけど 良かった。メール来てたわ
届いてなかったらアホみたいだからな。一回あったからこれだけは不安だわ 評価ききたいなら、なろうで良くね？
まともなレビュー書く人探してフォローすればいい あれ？ メールこないんだけど。なんか失敗したかな、応募。 俺は、自作をネットに晒すのは嫌だなあ。
俺の作品の中の、ほんのちょっとした「かっこいいセリフ」や「盛り上がる大逆転」が
誰かに読まれて、そいつの作品の役に立ったら、敵に塩だ。
たとえ、俺自身がそれを見ても「いや、これはパクリとは言えんだろ」
と思うほど遠いものだったとしても。閃きのきっかけ、何かの糧になるだけでも嫌だ。
自分のアイデアは、１％たりとも他人に使われたくない。だから公表したくない。
その意思が解除されるのは、受賞して出版された時のみ。 分かる
自分より上手い奴にパクられて、自分以上にうまく調理されてるの見たら憤死しそう 下読みもプロ作家多いけど絶対、参考にしてるやついるよな
で、「先に発表されるのが悪い」 ここの新人賞のweb応募ってファイル名の指定とかってあるんでしょうか？ 下読みさんが選考した作品が受賞すれば下読みさんに特別報酬があるとかなら、そんな被害は出ない気がする。そういう制度ないのかな？ 応募作を読み返していたら、話の筋に全然関係ないちょっとした一文ではあるけど、外国のお国事情を間違えて書いてたのに気がついた
やっちまった… 人が思いつくアイデアなんて限りがあるだろうに
それを「俺しか思いつかない」っていう視野の狭さは悲しいな
君の作品のアイデア・台詞は誰の作品をヒントにした？ と聞きたい >>278
ダウンロードしたワードファイルには、
小説のタイトルをファイル名にして
と指定(?)があったよ >>284
ありがとうございます。やっぱり、ファイル名がタイトルになっていないと、違反作品になってしまうんでしょうかね…… 面白かったらそんなことで落とすと思うか？
常識で考えろ
ただ、ファイル名おかしい＋あらすじ八百越えてる＋冒頭クソとか
あまりにもやらかしてると読み飛ばされやすくなるくらい >>286
貴重な情報ありがとうございます。おかげさまで少し元気が出ました。
最後まで読んで頂けることを願うばかりです……。 >>271
末に送ったんだったら届いてない可能性あるな
ガガガってファンタジアやMFみたいにウェブ推奨してないから色々ずさんだし こっから一次発表直前くらいまでは過疎るんだろうなぁ。もう皆次の作品に取り掛かってるのん？ >>290
今はHJ用の作品をひとつ推敲してて、来週もう一作書くつもり 失敗した。規約違反だ
やってもうた
道理で受領メールがこないわけだくそ
まあでも気づいただけ良しとするか 受領メールは自動応答だから、応募が完了すれば即来ると思うけど。
内容を確認してから送られてくるものじゃない。 >>293
なんならかの不備があったものと思われる 突然すいません。
郵送で応募した方はメールアドレスを登録していないと思いますが、どのように受領連絡が届くかご存知の方はいらっしゃいますか？
連絡がこないので不安なのです。
郵便局では9／30の消印をもらいました。 >>295
郵送は一切届かないよ
正確には第四回だったか第五回までは郵送で受領連絡がきたけど、第六回あたりからそれもなくなった >>290
ねーそれで１２月になるとざわめきだす
おれは今週はいろいろ本を読んでインプットして３連休からプロット作り出すよー >>296
ご丁寧にありがとうございます！
ちょっと不安ですが第一発表を信じて待とうと思います！ ここって一次突破しないと評価シートもらえないんだっけ？
それだと落ちた場合、内容がつまらないから落ちたのか何か規定違反があって落ちたのか
わからなくてモヤモヤするな。 応募作のタイトルを『祖父から聞いたロズウェル事件の真相』にすればよかった >>304
＞後で変えられる
「可能」の意味でも「強制・被害」の意味でもな。
受賞時はまともなタイトルだったのが、
出版時には担当の指示で酷いタイトルに改変させられた、という例はいろいろある。
もちろん、その改変タイトルを作者本人も気に入っており、
読者にも好評で、前のタイトル（作者が自分で考えたもの）よりもいい出来、
ということもあるだろうけど。その正反対というのもまた、充分あり得ること。
俺らにはどうしようもないことで、そもそも皮算用だけどな。 角川系のレーベルでは、とりあえずすべての作品のあらすじを編集がチェックして、締め切りよりもかなり前に届いた作品で期待感の持てるものは複数の下読みに回して反応を窺うらしいのだけど、
ここはどうなのかわかる人おる？
タイトルもあらすじも見ずに直で下読み行きなんだろうか？ 友崎くんなんかはタイトル変えて成功した部類じゃね？ 売るならできるだけキャラ名入れた方がいいわな
かつ作品のストーリーを説明する内容かどうか 内容が圧倒的によけりゃタイトルなんか関係ねえわ
カメラを止めるな、みたいな現象が起きる時代だぞ 新作を描かねばならんし、実際に描き始めてもいるんだが。
投稿した作品の、「２巻の構想」が勝手に湧き出してきたりする。いつものこと。 すまん途中で送信してもうた
で、出たー！新人作家つぶしのヤボ夫さんだー！ 今更新人賞作品読んだけど、うーんて感じだったな
このレベルしか集まってないのか、エンタメ寄りの作品は排除してるのか どの新人賞受賞作よりも俺の小説の方が面白い
俺の作品が受賞すれば間違いなく売れる
ミスチル桜井はクロスロードを作った時に「大ヒットする曲ができた」と言ったらしい
選ぶ側に見る目が無いと才能は発掘されない 電撃（と来年のガガガ）に向けて新作書き出した
先週だしたのがおれの生涯の傑作だと思ったけど、新しいの書き出すとこっちのほうが良い作品になる予感がする。
まあそれでもこの世に出てる作品群の中ではまだまだなんだろうけれど、自分の才能を発掘する感じは楽しいねえ みんな何歳？僕は前も書いたが28歳
一作も書き上げたことはないが、なぜか投稿したら受賞できそうな幼児的万能感がある
みんなはまだ若いのかな？うらやましいね レベルの低過ぎる人は自分の能力を把握するレベルにさえ達してないので自信だけは満ち溢れている云々 ここって受賞者の年齢はわからないよね？
電撃やMFは公表されるけど 涼宮。最近のはよう知らんけど、強いてあげるならダン街ってそれも若干古いか……。 ブギーポップは笑わない
涼宮ハルヒの憂鬱
物語
狼と香辛料
86 新人賞ってなにかひとつ尖った作品を求めてるみたいに言われてるけど、ここの新人賞作品って平均値が高い感じの作品多いよね てかそういうのしか取らないですし
求められるのは、この学園ラブコメ今までにないヒロインが出てるすごく斬新！ って感じの
王道の中にフック入れたもの
題材で誰もやってないのとかは需要ないからやってないわけで、そんなのいりませんって跳ね除けられる
新人賞側の言葉足らず感は否めないけど、基本王道をやるしか選択肢はないのだわさ 読んでないけど赤ずきんとか卓球は王道じゃなく奇をてらったものじゃないのか？ 正直、今やラノベに王道なんて存在しない
エイティシックスが爆売れしてるが、あれはミリタリと硬派な文書のライト文芸だし
ガガガ電撃文庫などはライト文芸寄せで成功(または成功に近い感じ)を目指している
今のところ結果が出てるのはエイティシックスや奇をてらう西尾維新みたいなのだけ 2巻以降は単巻4万って爆売れか？
友崎といい勝負じゃない？まあ友崎も売れてるが
新人賞って単体完結って口すっぱく言われながらも
別に編集部に育成能力はないわけで
ハルヒや友崎みたいに受賞作品でシリーズ化して突っ走るしかないよな
それがラノベ新人賞が抱えてる矛盾 新人賞それ自体が宣伝になるし、宣伝して売れればシリーズ化するんだから完結作品前提はおかしい気もする
そういう意味では、原石をみすみす逃してるんだろうな。まあ応募作が完結していない＝完結させる能力がないってんならそれはそれで問題だけど >>335
長期シリーズの「第一話」をきっちり描けるかを試されてる、
と俺は思ってるよ。
第一話は第一話で、その中だけで、きっちり起承転結がいるからな。
長期シリーズを見据えた上で、「起」しか描けないような人ではダメだと。
たった一巻の起承転結を描けない人に、
十巻の起承転結が描けるとは、俺には思えん。
仮に、「一巻では描けないけど十巻なら描ける」と主張する人が
いるとして、その人の実力を見極めるのに、十冊分読めと？
んなヒマは誰にもない。
応募者一人の審査にかける時間は、もっと短くしてもらわないと。
まあせいぜい一冊分ぐらいで……だから、新人賞は一冊分で
審査することになっていると。 まあそんな感じかね
矛盾は確かにあるけどもうどうしようもないから、それぞれ適正とさじ加減を判断してやっていくしかねー
出版社だって営利企業でそれこそ自分達の生活がかかってるんだから、本当に売れるものならどこかが拾ってくれるさ 新人賞システムは電撃の『86』以外成功していないのが苦しいな
まともな筆力ある、構成力や知能がある奴は電撃大賞や三木編集に取られるだろうからな >>335
単巻四万はえぐいぞ。初版部数が普通レベルならおそらく8回くらい重版する必要がある
そして最近某社の作家さんから初版発行部数聞いてたから四万がどれほど馬鹿でかい数字か改めて理解できたわ
今のご時世では、大ヒットと言って間違い無いかと >>332
あんた、何かとんでもない思い違いをしてないか？ 全ラノベ史上ダントツ最大ヒットを飛ばしたスレイヤーズだって、
一巻の中で魔王撃破までしっかり描き切ってて、
それでいてあの長期シリーズを築いた。
深夜ではなく、ほぼゴールデンタイムの時間帯で、
今でいうなら「１２クール放映された」ってことになるか。
近年、またリメイクされて、更に増えたんだっけ？ よく知らんけど。
何にせよ、俺らは定められたルールで勝負するしかないからね。
蹴りが得意だ関節技が得意だと言っても、
ボクシングのリングでは無意味。しっかりパンチを磨こう。 そのルールが自分でそう思い込んでるだけの自分内ルールかもしれないという可能性も考慮しような
周りの人間がルールで認められてる蹴りや関節技を使ってくるところに愚直にパンチだけ練習しててもどうにもならん 自分で勝手に深読みして「～でなければならない」「～はやってはいけない」「～を評価される」みたいに誰も言ってないルールを設定しちゃうのはワナビにありがち 何故か低く見られる友崎くん
ガガガ審査員特別賞とかいう死産の群れが現れた英雄なのにね
ただまぁ86だ友崎だ言ってる横で失格紋が真の王者とは何かを見せつけてるけどな
初刊が去年の5月なのに単行本サイズでシリーズ累計90万部目前って何だよこえーよ
新人賞となろうの差をまざまざと見せつけられてるわ 初めて聞いたタイトルだわ
なろうとラノベの読者層って実はもう全然違うのかもな ちゃんと調べてる？ その数字の元になってんのはコミック版で小説書籍は大して売れてないよ。
ＰＯＳとか見ればわかるけど数字の差がえぐい事になってる。
真の王者はラノベ新人賞でもなろうでもなく、漫画ってだけの話かな。 ちなみに言えば失格紋に限らず、なろうは小説版が売れずにコミカライズが数倍以上の数字を出す事例が増えてて
だから小説を出さずに、コミカライズ版だけをだす所もでて来ている模様。
文字としての利点があんまりないなろうだし、当然の成り行きな気もするな。
８６のコミカライズはまだだし、友崎君のはさして売れてないから、小説的には二つの方が頑張ってるやね。 失格紋は小説累計で90万部だよ
コミック累計は40万部しかないよ
そもそもGAノベルが小説版80万部突破キャンペーンやってんのに売れてなかったら詐称になっちまう >>350 マジ？ だとしたら俺適当言いまくっためっちゃ恥ずかしい奴やんけ。
ちょっと調べてくるわ。まず謝っておく >>350
悪い、軽く調べてみたけどようわからん。
小説九十万ってどこソース？ シリーズ累計の事ではなく？ 俺も気になって軽く調べてみたけど
シリーズ累計(おそらく漫画小説の紙媒体と電子の合計)しか出てこなかったわ
てか最近の累計はkindleの無料キャンペーンや100円キャンペーンも入ってるから少し盛れるってのがね
凄いことには変わりないけど、昔の100万部とは別物かなって気がする ライトノベル新人賞の話だけなら本当に86以外は打ち切りしかないからな
富士見ファンタジア文庫のお母さんくらい
電撃大賞やガガガ大賞が文芸よりのライトノベルを取り続けて一次落ちの86が結局正解だったと言う皮肉 とくに受賞作なんて1年以上続巻が出ないことは多くはないが珍しいことでもないからね
打ち切られたと判断するのは新シリーズ出すか、2年程度続巻出なかった場合かになるね
年間50～70作出てる受賞作を全部調べて他にはないんならないんだろうが、知らないだけの可能性 売上は調べてないけど電撃でいうなら同時期の賭博師とか四巻まででてるし、打ちきりばっかりってわけでもないような
一個前の俺好きだってアニメ化決定でしょ？ バブルに比べりゃあれだろうけど、ここ最近は全体的に好調なイメージある。
ガガガは友崎君以外は苦戦気味かね。編集長が変わったそうだけど方針に転換はあるんだろうか 新人の受賞作品の成功例＝ジワ売れで単巻10万部超えは『86』しかない
成功のラインを半分の5万部にしてもまずない
ブギポハルヒ狼と香辛料など相当昔だな
拾い上げのキノSAO劣等生も過去作 でも初版発行部数はとんでもなく下がってるんだよな
全国の書店流通は捨てて首都圏ら辺で人気の有無を判断するスタイルにシフトせざるを得ないというか
そろそろ副業として成り立つかも怪しくなってきたな、と
今後は主婦の小遣い稼ぎとして作家業する感じになりそう 受賞作1巻限定でさかのぼるなら、富士見のロクデナシ教師はアニメ化後に発行部数ベースなら巻割10万越えてたと思ったから、売上の1巻限定なら越えてる可能性ある
GAのダン待ちもアニメ放映直前で発行部数ベース単巻10万部越えてたし、1巻限定なら売上でも10万は越えてるだろ
アニメ化の前後でコミカライズ入るし、ある程度巻数重ねると1巻の売上部数は見えること少ないから、推測しかできなくなるけどね
アニメ化予定発表前で1巻10万越えてたのは、それこ86の前はアクセルワールドくらいかも？ あまり統計を気にしても仕方ない
やることが変わらないなら大事なのは作品の中身と心意気
近年まれに見る大物新人としてデビューするつもりだろ？
そうならなくても、失敗を糧に二作目で大ヒット飛ばすんだろ？ いや、その二作目パターンじゃ厳しいという話じゃないか？
だから、応募作は完結させつつもシリーズ展開の余地を残しておく必要があると
例の10年でラノベ作家を廃業した話をふまえると、ラノベバブル期ですらああだったんだから
二作目なんて余裕はない 誰も心配なんて言ってないけど小説家志望でその読解力って大丈夫？ 取らぬ狸の取り越し苦労だな
受賞して本が出てから悩め しかしうっかり一発ネタで受賞しちゃったりすると売れないだろうし続編も書けないし
いきなり詰むような気がするな。
やっぱデビュー作は大事だわ。 色々話されてるけど、そもそもどんな作品どんなジャンルだったら売れると考えるんだ？
俺は王道に＋αレベルでしか考えた事無いけど、他の志望者各位はなんか勝算でもあんの？ まあガガガ的にはオリジナリティ溢れる作品を求めてるのは間違いないだろうけど、裏腹に成功してるのは友崎といったぼっち学園成り上がり的なガチガチのテンプレやしな
とは言え二番煎じ的な色の強い作品が看板だとレーベル的には体裁が悪いし
編集がその辺どう考えてるかは読みづらいわな AURAしかり脱兎リベンジしかり
第三者から見たら残念青春系ラブコメレーベルだろうなあ
ガガガはよく個性派とか言われるけど、ワナビー視点で売れた作品見るとそこまでじゃないよな 俺ガイル、妹さえ、弱キャラ、
俺ツイ、絶頂除霊、友人キャラ、
下ネタ、飛空士、AURA、人生、
され竜
適当に並べてみたけど、個性派揃いだと思うわ 読書量の少ない奴から見れば個性的だろうけど
腐るほど本を読んでる編集や下読みからすればテンプレだ 3作応募してやったぜ
ずっと一般のミステリとsfに投稿してたからどんな評価か楽しみ 数を打つのは大事だよな
投稿作がある程度のレベルに達してるのは最低条件で、あとは編集がどう受けとってどれを選ぶか
受賞なんてのは作家個人の資質とはまた違う次元で決まってるようなもの >>371
俺ガイル→はがないの後続
友崎→お前をオタクに～の後続
どっちも開拓済みジャンルの精度を上げたもの
まあ新規開拓はアンテナの優れたラノベオタや作家に受けるだけでヒットはしないから
二匹目のドジョウ戦略は商業的には正しい >>344
＞そのルールが自分でそう思い込んでるだけの自分内ルールかもしれないという可能性
その可能性はゼロ。
「新人賞応募作品が一巻完結であること」
は、公式ルールであって自分内ルールではないぞ？ ３４４じゃないが、ガガガはそう言う念を押してたっけ？
最近は何処もシリーズ前提でもいいから一巻としてのオチをつけろってとこばかりだが。
まあガガガらしいといえばらしいか。つか次の募集まで要項観れないんだなここ。 選評で「主人公の目的を最後まで書け」みたいなこと書かれたことあるよ
だから続編を想定した応募作でも一巻で一応の区切りをつけなけりゃならんと思ってる >>377
「その一巻完結であること」の定義が人それぞれで統一性がないって話なんだが それは確かに
そこは難しい判断だし、だからこそぎりぎりを攻めて続編を意識したくもなる
思いっきり続編を意識した構成でＭＦとＧＡで一次通ったけど、選評でもそこで何か言われてはいなかった
もちろん目的周りのエピソードとしてまとまってはいるけど
しかしどうしても全力ぶち込んだ作品よりはエネルギーに欠けるだろうし不利なのは否めない
多分新人賞の永遠の課題だろうよ >>377
>「新人賞応募作品が一巻完結であること」
>は、公式ルールであって自分内ルールではないぞ？
その公式ルールの解釈が人それぞれだからこそ、
「投稿作でどれくらい解決しない伏線を残してもいいのか」「投稿作で俺たちの戦いはこれからだエンドは許されるのか」てな話題がワナビスレで何度もループするくらい定番となってる どっちが受賞に有利かは色々あるけど
どっちが受賞後に生き残れるかは明らかだよな まあ完結の方が生き残るだろうな
2巻目出ませんよって言われショックを受け、
せっかく作ってたのにって喪失感に苛まれ、
結果病んだ受賞作家がTwitterでちらほらと見受けられる
続刊は、いわゆる皮算用だからな。精神衛生上の観点からもやるべきでないかな、と
というかそういう人のために、なろうがあるわけですし どっちがいいとまでは言わないけど、ちょっと理屈の方に無理があったね あれほど電撃のwebラジオなどで単巻完結目指せって言われてるのに続編前提の奴らがいることに驚きだわ 一定の完結はしているけどでも続編も作れるというのがベストだろうな。 >>387
電撃は続編前提かつ単巻で完結してるものを求めてるわけだろ
別に矛盾してないし、現に刊行作がそうなわけで ワンピースのアラバスタ編で言うと、「クロコダイルと出会ってその理念や目的が明らかになった上でクロコダイルを倒す」まで書ききってるわけだからひとつの物語になってる
作品全体で言えばワンピースの正体とか伏線は色々残ってるけど、アラバスタ編という物語の成立には関わってないからOK >>387
このスレ最初から読んでその結論ならやばいぞ 神々の砂漠 風の白猿神
後にも先にもこれくらいだな新人賞で続編前提で賞取ったのって
にもかかわらずいまだに２巻が出ないとはこれいかに このスレで言ってる続編前提って師弟関係が維持される友崎とかそのレベルだろ？
ひょっとしてお前ら「前編後編の前編のみ」で語ってたの…？
IQの隔たり感じるわ…もちろんお前らが上な >>393
それは流石に新人賞受賞作を読んでなさすぎでは…
しかも相当古いし
勉強量も大事よ >>395
それって本出す時に続編をにおわすように改稿したんじゃなくて
応募作がそのまま次に続くような体裁で書かれてて、それで受賞したの？ シリーズ前提一巻完結って
中ボスだけ撃破してラスボス未踏破で終わるってこと？
ありなの、それ
面白ければありなの？ >>396
風のハヌマーンは物語の序章、ってとこで終わってて、受賞させるかどうか激論があった上でファンタジアの大賞受賞
作者は仕事の関係で続き書けないとかだったよーな もう20年以上前だよね >>397
作品の中でラスボスの存在匂わせてたら普通になしだと思うぞ 爆売れした狼と香辛料だけでも続編前提なので単巻完結のこじつけ新人賞は無理がありすぎ GAの編集と、確か講ラの編集も同様のこと言ってたけど、物語の序章みたいのはどうしても評価低くなるから受賞が厳しいって話。
受賞は絶対無理ってわけじゃないけど、減点を補ってあまりあるものがないと選考を通過するのは難しいんだろうね。
たぶん、そういうので落ちてる作品は受賞した作品の何十倍もあるんだろう
たまーに、第2部みたいのが来たりもするらしいが。 アクセルワールドも講評でヴァーチャルワールドの謎が解明されておらず第一巻的だが続編が期待できるとか言われてる。
つまりはそういうことなんじゃね。むしろここまで単巻完結を押す人が居る事に驚いてる。
でもハヌマーンだかのウィキを見たけど、昔は読み切りが原則だったのか。
そこら辺の理由でジェネレーションギャップでもあるんかね。
そう言えば前に榊一郎が今の新人賞はシリーズの第一巻的な作品が大半だとかぼやいてたな。 主人公がヒロインと出会って一悶着→解決→新たな日常の始まりなら完結といえるかね？ 解決→別れ→青春の思い出(or数年後の再会)なら続巻厳しそう >>397
>>399
渡航のデビュー作が中ボス撃破で黒幕匂わせ系じゃなかったか
デビュー作をシリーズにするつもりで刊行前に改稿したのかもしれないが 最底辺レーベルのレイプゴブリンロリコン将棋GA文庫の知的障害編集者なんてガチャのFかG
甲羅・HJ・OVL・ヒーロー・モンスターもFラン以下
86当ててる電撃大賞やガガガの編集者ガチャでA
少なくとも知恵遅れで失敗と衰退しかしていないHJやGA甲羅なんて編集者は読者・ワナビ・市場関係者からすれば
ラノベ市場を悪化させるだけの唾棄すべき存在。無視していい
知的障害GA編集者の逆が正解 SAOキノ禁書お兄様その他大正解を引いてる
三木一馬編集がレアガチャでSか >>409
そんなに面白くなくても
いい絵師つけてもらって
何冊も出版できて
来年アニメ化にまでなるしね ファンタジー世界だと、村人を苦しめる中ボスの手下と中ボス（物語的にはラスボス的に描いて）を倒して、俺達の戦いはこれからだ！【完】 みたいな 個人的には悪の親玉と手下を倒すみたいな展開の時点で発想が貧困過ぎて落ちるんじゃないのかなって気がしてるけど
結果そうなるのはセーフだけどメインストーリーがまんまそれだとキツいんじゃないかね その話が貧困という発想が貧困
やっぱり匿名掲示板ってこのレベルの集まりか >>415
まあね
要はこれなら面白いかもというアイデアが先行して結果原因たる敵を倒す物語になったってのならいいんだけど、
敵を倒す物語作るぞーどんな風にしようかなって手順だと、もう発想の段階で古臭いって言うかね
この違いが分からない人も多いだろうけど >>412
実際、
「山奥の村に悪さしてくる魔物の群れｏｒ盗賊団を倒し、村に平和を取り戻す」
「主人公はただの村人Ａで、世界全体を救う義務も義理もない」
という物語なら、その敵集団を倒しさえすれば文句なしのハッピーエンドであって、
世界征服を企んで活動中の魔王軍をどうこうする必要はないからな。
たとえ、「世界中の大国が魔王軍相手に大戦争中」だったとしても。
主人公たちには関係ない。
二巻を描くなら、平和になった村を後にして、
主人公が大志を抱いて旅立てば済む。
昔、コーエーから出た、趙雲を主人公にした小説が
そんな感じだった。村人を指揮して、盗賊団を撃退してハッピーエンド。 >>416
＞発想の段階で古臭いって言うかね
読者は、舞台裏の苦労なんか興味ないし斟酌しないよ。
どんな経緯であれ、出来上がった作品が面白いなら面白いし、
つまらないならつまらない。それだけ。
過程に価値はない。求められるのは結果だけ。 ある意味、ゴブリンスレイヤーみたいな話だな
まあ、一巻しか読んでないけど >>418
過程で結果が変わるという話なんだけどね…
大事は小事から
前者と後者が全く同じ作品を作りうると思ってるなら、まあ >>420
結果として敵を倒す話になるなら
面白いかもーと思った段階で既に先人の辿った道を歩んでるってことじゃねえの
ただそれに気づいてないだけで
第三者から見れば同じように古臭い話だ その話の「ボス（人間とかに限らず）」を倒すって話なら俺ガイルだってさほど変わらねえよ なんつーかファンタジーだのラスボスだの幼稚で古臭いな
黎明期の「スレイヤーズ」並みのカビの生えた思考回路で今のラノベ市場とか出版業界の現実に合ってない
「86」が売れ続けるイレギュラーな現状を見ていかないと話にならない 構造に古臭いって頭大丈夫か？
匿名掲示板ってバカの集まりだな 俺はおまいらと違って12年もラノベを研究してきている
ラノベだけではなく、アニメやエロゲも頭に詰め込んでいる リアルが充実しないから今日からここでコテハンを名乗ろうと思う
このスレは俺の物になる エイティシックスは新刊がかなり売れてるしな
出版不況の中で口コミじわ売れで重版して一巻10万部は普通じゃない出来事
それくらい読者(顧客)の需要は変化してる 王道を面白く書ける力こそがホンモノだと思うけれどなぁ
奇をてらった作品でもいいけれど、一発屋量産の臭いしかしねぇ ライトノベルの王道作品や王道作家って誰の何？
涼宮ハルヒの憂鬱の谷川かブギーポップの上遠野かSAOの川原か
西尾維新や佐島、乙一や奈須きのこか 王道を新鮮に見せられるキャラを作れるかって話だよ。お前がいまあげた作家の作品でストーリープロットが王道を逸れてるのがあるか？
少しは頭を使え。 頭を使うってのは、思いつきを正解と思い込むことじゃないから ―いわゆる王道から外れた作品についてどう思われますか。
宮本：王道を馬鹿にし、王道を批判し、王道路線から外れることは誰にでも出来ます。
―といいますと？
宮本：王道モノで大きな売上になるものを作る自信がないから、王道からあえて外れた道を選び、
王道批判ともとれる内容のゲームを作る人たちがいますが、そういうの作るのって
実はものすごく簡単なんですよね。同人誌ってあるじゃないですか、
オリジナルじゃない、版権モノっていうんですか？無断で勝手にキャラクター使って
好き勝手やってるやつね。あれに似てるんです。“王道ありき”なんですね。
いわゆる「王道あるあるネタ」を皮肉った内容のイベントを盛り込めば、
王道にイヤ気がさしてる人とかにウケるんです。
―元ネタありき、ってことですか。確かにそうかも知れませんね。
宮本：王道を批判することをやめてくれと言っているわけじゃないんです。
まず王道モノを作れることを見せてくれよ、とこちら側としては思うわけですね。
売れてる作品におんぶにだっこの状態で王道批判されても説得力に欠けると思うんです。
例えばロックという音楽があります。技術が乏しいバンドはライヴとかで
無茶をして目立とうとするんですね。楽器を壊したり、自傷行為をしたり、
時には排泄行為をしたりするバンドもいるそうです。そういったことをしてもね、
やっぱり残らないんですよ。「本物」が作れない人たちだから。
―本物を作り続けている宮本さんが言うとものすごく説得力がありますね。ありがとうございました。
宮本：ありがとうございました。 クリエイターが目指すべきものは奇をてらった邪道でもなく、二番煎じの王道でもなく、未だかつてない、新しいタイプの王道だと思うんだが
例えばブギーポップはあの時代には邪道だったけど業界全体に影響を与えたわけだし >>435
捏造コピペ貼ってまで何が主張したいんだか >>435
いろんな人の名前に改変されて使われてるコピペなんだね なんでここに？
最初の質問とその答えの時点で違和感ある構成になってるのはわざとなんかね >>436
奇をてらった邪道と新しい王道の違いって何？ 「王道」の対義語は「覇道」
「邪道」ではない
ブギポのような新しい革新的なのは「覇道」なんだろ
稚拙なエログロやパクリにゴテゴテ足したエロゲみたいなファンタジーや学園モノは「邪道」 読者感覚を最優先にするなら、何かに勝ってスカッとする、男女の恋愛に決着がつく、明瞭な目的を達成する
こんな感じのものを王道と呼ぶんじゃないかな
いくら理屈上の王道らしさを繕っても読者が王道として面白いと思わなければ意味がない
捻りのない率直な面白さにたどり着く物語
これを王道と呼ぶと考えて、それ以上は深く考えないようにしている このスレが俺の見てるワナビスレの中で一番まともだな
ライトノベル作家志望者が集まるスレは細かい文章の差でどっちがいいんだろうとか議論しててしょぼすぎ
そんな細かいところ下読みが見るわけねーだろｗ まあこことここで教えてもらった電撃シベリアと集まるスレしか見てないんだけどなｗ
俺らは効率的に下読みに受けそうな作品を作り上げる方法でも考えようぜｗ 今のジュブナイル小説は上遠野浩平の影響はでかい
冲方丁や乙一や西尾維新なども独自性が強いし作家として大成功している
新人賞の新人としては上遠野浩平のブギーは集英社でマンティコア名義で落選してるが
進撃の巨人も集英社が逃してる
ジャンプもってこい＝王道持ってこい＝破綻なので編集者の思い込みの王道ほど危ない 集英社って当時はまだスーパーファンタジー文庫？
あのレーベルはその名の通りファンタジーが主力だったので
ブギーみたいな学園ジュブナイルものはカラーに合わないという判断だったんじゃないのかね
集英社からブギーが出てたとしてあのヒットに繋げられたかどうか
レーベルとの相性って地味にやっぱりあると思うよ >>86にある通り、レーベルカラーは出版社ごとに明確にしていてほしいし、
そうである以上、
「どんなに面白いと思っても、自社のカラーに合わないなら蹴る」
という姿勢は俺は評価したいけどね。その方が読者としては便利だ。
投稿者はそれを承知の上で、自分のカラーに合うところを
探して、そこに投稿すればいい。どこだかわからないなら、
虱潰しに当たればいい。俺はそうしてる。 それは投稿者に便利なだけで出版社は売り上げ伸ばすのが使命だからな
明言されることはないだろう そうだね
気持ちカラーは持ちつつ、でも明言はしないで多少のバリエーションと方針転換の余地を保持する
ほぼ全てのレーベルで言えることじゃないかね ホラー、ミステリー、SF、ファンタジーは専用レーベルないしレーベル内分類があるけど、他はあまりないからねぇ
トレンドの変化が大きいラノベなんかは「ラブコメメイン！」みたいな色づけ強くはできても、明言するとトレンド変動に追いつけなくなりそうだね 13回1082作
12回1077作
11回1328作
10回1128作
9回1172作
8回1246作
7回936作
応募総数さかのぼってみた。
最盛期の11回に比べれば2割弱減だけど、それを除くとちょっと少な目の横ばい傾向かね。
一次の発表はいつになるんだか。 12月上旬くらいだろう例年からすると
二次通過したら拾い上げの可能性ありかな？ ここは拾い上げはない
新人か余所のプロしか出版してない
そもそも拾い上げするほど枠を取り合ってない 熊撃権左っていうのが拾い上げじゃないの？
二次に名前があってその後ガガガブックスから出た >>455
それの作者はwebから何冊も出してるプロだよ
完全なアマチュアとは扱いが違うんだろ 今月発刊日だけど、友崎と俺ツイ以外は本屋にろくに置いてないなあ
置かないのならどうせ売れないんだから発売しなけりゃいいのに そりゃ小さな本屋に置かれるのは大量に刷られてるものだけだろうよ 書店数が減ったとはいえ、それでも全国に1万店あるからな
当然一万部以下の部数の本は全ての書店には行き渡らない
複数冊仕入れる書店もあるわけだし
純文なんて初版三千部なんてのもあるからな、さすがにそこが最低ラインではあるけど 今時本屋で本買う人ってどれくらいいるのかね
アマゾンなら最短翌日には家に配達されるし
電子書籍ならすぐ読めるのに 日常的に本屋に行くのは余程の本好きくらいだろう
自分はそこそこ本読むけどそれでも月1回とかだもんなあ むしろそんな買わないけどめっちゃ本屋うろうろしてる
タイトルとか表紙見てると何かが浮かんできそうだし、程よい休憩になる バカ売れしている転スラが新人賞だと
「スライムになった意味がなさすぎる」で一次落ちされそうなのが面白いところだな
んで新人賞で売れてるの、即戦力な友崎くらいという スライムになった意味ねーなー
なんて思わないくらいに生まれた方が、人生楽しいのかもな 友崎も最初から売れていたわけではない
オリコン圏外から少しずつ売上を伸ばしていった 物がおもしろければ、きちんと宣伝を続ければじわじわ売れるのかな
いきなり打ち切られるほど売れなかったらどうしようもないとは思うが 平成世代は口コミからの電子書籍
書店とか宣伝とかにこだわるのは時代遅れ 今回の受賞作が発売されるのが新元号になった直後か
宣伝しやすそう ここって受賞作は必ず出版されるとこはメリットだよね
あと、受賞から出版までのスパンが異様に短いことから見て、編集はあまり口を出さずに作品を尊重しようという姿勢が窺える
そこもメリットなのかなと
まあ考えてみれば、自分たちが「これは売れる」「これは面白い」と思ったものに賞を与えるわけだから、余計なことする必要はないってことなのだろうかね >>474
それってつまり発表の遥か前に受賞作が決まってるってことじゃね
たとえば年内とか 過去の情報から受賞する人には年内に連絡くるのはほぼ確定 年内来るっつっても年の瀬だろ。せめて一次が出るまで待てｗ 電撃や三木のストレートエッジの方が機敏なんだよなぁ
三木の速さは業界随一 速さといっても、ストレートエッジ立ち上げてから目立った成果ってあったっけ？
細かくいろいろ営業活動してる様子はあるけど、三木氏の成果とはっきりわかる結果に覚えがない >>480
そもそもエージェント会社なんだからSAOやら劣等生やら既存のヒット作をコンスタントに出し続け展開してくのが重要な仕事だし、
それで言うならとあるの三期が決まったのが直近じゃ最大の成果じゃね
つかそもそも個人の成果だなんてはっきりとわかるような職種でもないし、会社として結果出てりゃそれで良しかと >>482
通常業務で結果を出し続けるのは凄いことなんだけど、速さは業界随一と言われてもピンとくる業績が思いつかないよね ストレートエッジってか三木一馬のスカウトやオファー、あと電撃文庫のオファーなどその手のツバをつける速さや実績は十二分
SAOの出来レース然り、劣等生の佐島やキノの旅の時雨沢恵一然り禁書然り
その前の上遠野浩平や乙一、冲方丁や谷川などは編集者の手の速さか まぁ続きは電撃スレか、もうないかも知れないがストレートエッジスレで
ガガガで出る本に三木氏が関わるならともかく、いまのとこその予定はないだろうしね 電撃は今年、受賞作なしかよ
応募者からしたらこれ、結構こたえるんじゃないかね
これといった作品はないハズレ回ですって言われてるのと一緒だものな ガガガの一次発表は早くて3週間後、遅いと5週間くらい後か
まだずいぶん先だな でも他と比べたら早い気がする
あともうそんなもんかって感じ 受賞作なしって大賞かよ
金賞とか含めて一切なしかと思ってびびったわ
大賞なしはどこも半分くらいそうだろ
無理やり大賞選出した結果、期待外れが多過ぎて新人賞作品が売れなくなったって歴史があるんだから ガガガの一次発表が先か
青田刈りで三木が取っちゃうのが先か
時代が変わったな 三木氏がガガガの応募者情報取得できるわけじゃないからあまり関係ないような
ってかストレートエッジ所属してるのって、電撃大賞の拾い上げとか電撃作家だけだから、競争にもなってないだろ >>360
副業として成立すらしないって記念出発ばかり増えて版元は萎れていくな
賞金は貰えるから投稿は1000あるがラノベ衰退期の今や
売れる作家ってのは二度と出ないかもね プロの実売考えたらよく新人賞の賞金あんなに出せるよな
どうせほぼすぐ消えるのに >>493
「将来の利益を見越しての先行投資」が、
確実に回収できるなら、どんな企業も苦労しない。
「これは絶対に売れる！」と思って出した新製品が、
全てヒットするなら、倒産する企業なんてない。
どんな企業でもどんな商売でも、もちろん出版社だって同じこと。
新人賞で大賞を受賞させ、派手に宣伝すれば、
確実に売れる……なんて保証はない。コケる可能性は常に多々ある。
それが当然。ジャンルに関わらず、全ての商売の常識だ。 何年かに一回大ヒットしてくれれば賞金諸々はペイできるのかな？ 漫画でもだけど、ごく少数の売れっ子が稼いでくれるから維持できてる
本当に維持できないのであればルルルみたいに賞取りやめでレーベル終了になる ガガガの生え抜きってことで言えば渡航が一人でほぼ全部稼いでるイメージしかない >>497
変な話、大手出版社は出版部門の赤字を不動産部門の黒字でペイしてるところがあるから…
都心部の地価が安泰なら当面は大丈夫というね 今の出版界の仕組みってやっぱり半ば崩壊してるのかな 講談社、小学館、集英社、秋田書店、主婦友、新潮社…てな大手で老舗の出版社は基本的に非上場なんで、別に利益追求が至上命題ではないのよ
まして元々出版てのは文化事業だから、売れない本も出してこそ意味があるという企業風土がある
もちろん最低限の利益追求はするものの、一般上場企業ほどシビアではない
まあ大手でも角川は上場企業なんでアレだが… まあ講談社クラスだとさすがに出版部門でも赤字ということはないと思うけど、出版部門の不振に不動産が助けになってるのは確かなようだ
https://www.rakumachi.jp/news/column/113955 Webの投稿フォームで性別入力を必須にしてないのって、いわゆるラノベレーベルだと、ここと甲羅だけなのかな
業界全体の意識の低さには呆れるけど、それでセクマイのワナビを寡占してたらおもしろい 投稿予定だった作品、今になってようやく書き終えたわ。
作風的に他のレーベルじゃ出せないだろうし、次回の募集開始と同時に応募しちゃおうかな。 自分の人生が上手くいかなかったことを性別のせいにするのやめたら？
お前の人生が上手くいかなかったのはお前が無能だからだよ >>507
電撃に出したら?
受賞したらそのまんま、時期的に落ちても改稿して使いまわせるでしょ 電撃とガガガは作風でもタイミングでも困らない、良いサイクルの相性してるよね どんな作風か分からないけど
ライト文芸系だったら1月締め切りの集英社ノベル大賞があるからそっちでもいいかも 電撃、ファンタジア、MF文庫、GA、スニーカー、ガガガ…
前回の新人賞作品が全て爆死しておる
こんなことだとレーベル側が新人賞に力入れなくなるし、読者側も新人賞作品を買わなくなるといった悪循環にハマってしまいそうで心配だ
電撃は大賞なしで期待薄だしガガガあたりからどでかいヒット作が出てほしい所だね >>511
江波光則先生リスペクトのスクールカーストもので、暴力描写キツめなんですよ。 各賞の受賞作を見るに、ガガガが特別に許容幅広いとも思わないなあ
江波光則フォロワーっぽいラン・オーバーが甲羅で受賞してるし、古いけどGAの望公太の受賞作は都条例的にアウトじゃねーかなとか
ガガガの新人賞ってイメージほどにはあんま毒気で尖ったの選ばない気がする
浅井ラボのコメントはそういうの欲しがってそうだったけど ダウナー系しか書けないの。
明めのコメディとか書いてみたが、クソ寒いものが出来上がったわ。 >>513
「全て」の中にすら入れてもらえてないファミ通文庫とダッシュエックス文庫って… 浅井ラボ氏の思惑はどうかは知らんが、昨今のラノベそのものが落ち目で新人の新作は86しか売れてないからな
逆に言えば86みたいなラノベラノベしてない段違いのならまだ売れる読者は存在してる
西尾維新や乙一上遠野浩平などは本の棚的にはもはや一般文芸だからな それ作家じゃなくてレーベルで決まってるだけじゃね
上遠野浩平のブギーポップシリーズが一般文芸の棚に置かれてるとかなんか見たことないぞ
乙一もスニーカーで出したやつはそのままラノベのスニーカー文庫のとこにある
フェアとか組まれてる時は当然別だが
逆に他のラノベ出身作家だって一般レーベルで出せば一般の棚に置かれるだけだし 他にオーバーラップとHJがあるな、公募新人賞やってるとこだと 昨今に入るかは分からんが友崎は売れてるだろ
結局、編集部には育成能力も企画力もないから
デビュー作で勝負するしかない
完結させつつ続編展開出来る作品じゃないと終わり その辺、富士見やGAなんかはデビュー後の2作目3作目とかでアニメ化してる人がそこそこいるんじゃなかったかな？
電撃やスニーカーは以前はあった印象だけど、いまは見る影ないな
なろう依存してるとこはとくに危険域に達してる気がするが、なろう掲載時とかなり改稿してる作品もけっこうある
育成する力が低下してるのはラノベ業界全体では確かだろうが、育成する気がまったくなくなったわけではないんだろうね 編集部の育成力とかよく問われるようになったけど、編集の傀儡とか揶揄される時代じゃなくなったってことなのかね
友崎は投稿時のまま出版されてたらどれだけ売れたのか、まあ知らんけど
アニメ化基準で評価するのも、小説がコンテンツカースト上位としての映像作品のための贄のような扱いをされてるようで腹立たしいのだけどね 育成力と言っていいのか発掘力と言っていいのかはわからんけど、ここはよそのレーベルから引っ張ってきた作家はだいたいそれまでと同等かそれ以上の結果を出してる印象だな >>524
＞デビュー作で勝負するしかない
当たり前だな。
多くのライバルと勝負できる作品、
多くのライバルと勝負して勝った作品、
でないと受賞できずデビューできない。
デビュー作こそが人生最高最大最強、実力限界、これ以上は絶対に描けない、
と全力を振り絞り切った作品でこそ、受賞できるってもんだろ。
もちろん受賞後は受賞後で、自分で努力精進して成長して、
「限界の更新」をすることも必要だがな。それもまた当たり前だ。 なんか話聞いてると作家を職業として見てる人が多い印象だな
俺は受賞後のこととか作家として生き残ることなんて全く考えてなかったわ
今回の作品はワンアイディアとして面白いから世に出せたら名刺代わりになるかなって感覚だった
そんなんじゃ勝てるわけないよなあ 今時は少なくなってるのかもしれないけど、人生賭けてる人もある程度いるわけで 専業の厳しさは知れわたってるしね
でもワンアイデアで書ききるだけでも十分すごいよ
普通は失速するなり力尽きる 人生賭けるのは無謀と言わざるを得ないだろうな
新人作家で作家業の年収が200万超えてるのは10人に一人くらいだろう
越えてる人間でも、10年後生き残ってるのは5人に一人くらいじゃないかな 出版社の取り分をもう少し作家に回せたらなあ
なんで作品を創作する側がサポートする側より圧倒的に実入りが少ないのよ…
普通に考えたらあり得んよ… いかん、こういうこと書いたら編集さんが…
忘れてください 俺はラノベアンチラノベをラノベの編集部にまで届けて、なんなら評価もらえりゃ上等くらいだ
賞金貰えれば嬉しいけど一本書くだけでメンタルがヤバいくらい削れるから、収入以前にそれで職業作家になれる気はしねーなあ‥‥ >>533
取り分というが、印刷代だけでなく営業や広告、輸送などの費用を含めて考えたら
作家にはそれくらいしか残らないというほうが正しい
印税システムが気に入らないのなら同人でどうぞ、漫画にはそういう人いくらでもいるよ
てのが出版社の考え それでも作家印税は作詞作曲印税の十倍くらいあったとも思うけれどね
原稿料も出る‥‥のかな？ 額面が不当に低いって印象はないかな。実際のとこは知らんけど 計算したら取りすぎってこともあるかも知れないが、取りすぎた分を貯めて売れ行きが微妙な作家や作品の続巻や宣伝に使って再起を目論んだりするわけだからね
その辺余裕を全くなしにすると、売れない作家は速攻切られるし、冒険する体力もなくなるからねぇ
そういうのも計算した上で取りすぎってんなら話は変わるが、そこまでの計算は編集長クラスでもできんだろうし ネットで発表して、注文取ってオンデマンドの分だけ自費出版すればいいだけ。在庫も出ないし。郵送するだけで済む。
本屋で売りたいなら、税金対策と個人情報保護対策のため合同会社にしてから、ISBNを一口8640円で買えばいい。で、近くの本屋に頼み込んで売る。取次書店なんか経由したら3000冊は刷らないといけないぞ。
それも面倒ならMyISBNのサービスを利用すればいい。4980円で済む。
Amazon以降、今やこんな便利な時代だ 実際、電子書籍がもっと普及したら
Amazonの個人出版でも成立する
そうすると出版社の仕事は広告くらいになる
位置付けと取り分も変わってくかもね >>533
赤字が出てもちゃんと作家に初版部数ぶんの印税支払って、その上で赤字を一切押し付けないという部分も考慮しないとフェアじゃないぞ
そのおかげで作家は赤字リスクを一切考慮せずに全国書店に自分の本を並べることができる
もちろんそりゃ編集個人ではなく出版社側が負うリスクではあるけども
あと、いくら大ヒット作を担当したところで編集個人の収入は大して変わらないということも考慮すべき >>541
俺は編集が取り過ぎと言ってるわけじゃないんだ
出版社が取り過ぎと言ってるんだ >>543
出版社は本を出して赤字の場合もその損を丸々かぶってくれて、それどころか赤字でも印税くれるのに？
ヒットした本の黒字で、新人や売れるかどうかわからない冒険作を世に問うことができるわけで
もちろん作者にも出版のための金を支払わせた上で出版して、その上で利益が出た時の配分を多めにするというのも一つのやり方ではあるだろうけど
それだと予め経済的に余裕がある人でないと本を出せない そこまで出版社が信じられないんだったら、電子書籍かPODか自費出版で頑張ればいいんでないかな？
出版社が持ってる宣伝や流通のルートは使えないが、利益が出たら全部自分のものにできるぞ
編集作業も全部自前でやる必要あるが、電子書籍とPOD辺りは初期投資も0円からできるぞ 今はまだAmazonは紙の出版よりは多い取り分を支払ってくれてるけど、電子出版が紙の本を超えるくらい普及して、その時Amazonの寡占状態だったなら、まず間違いなく作家の取り分を下げてくるからな
電子出版は元締め会社の方針に大きく依存するというリスクもある
まあそもそも紙の印税一律10パーってのもまだ大手は持ちこたえてるが、この先どうなるかは分からんけどな
既に10パー以下を普通に提示してくる新興レーベルもあると聞くし そもそも受賞作は宣伝費取るから10パーもらえないし。でも宣伝なんかしてくれないし。
あと部数も低すぎてなんかこれもう出す意味あんのかって感じなのがいまのラノベ業界。
でもそれはもう良いんだよ。編集が悪いわけじゃないし仕方がない。問題は担当が仕事抱えすぎて新人作家へのレスポンスがおざなりになってるってこと。急かすと焦って適当な戻しになって真逆のこと言い出すし。
待ちの時間が長すぎて、刊行作業がここまでやることないとは思わなかった。スカスカ過ぎて笑うしかない。3ヶ月で終わることに10ヶ月も掛かるようじゃ作家なんて皆やめて去っていくわ もうラノベは終わりだな
出版業界も絶滅した音楽やCDレーベルみたく消えるしかないのか……
ラノベ消滅は残念だな スレ違いな話題だが、アマゾンのPODは別の会社経由で個人でも利用できるが、割ときついな
モノクロで2.5円/ページ+180円の印刷代＋手数料(売価の40%)が価格出してるインプレスのもの
版型は文庫～A4まであって、サイズによる価格差はない模様 表紙カラーで本文モノクロができるかどうか不明
例えば200ページで1500円の本は印刷代680円+手数料600円で1冊利益は220円
これでアマゾンで1週間程度新着表示あるだけでアクティブな宣伝などは一切なし
インプレスの他にもサービス提供してるとこあるから、もっと安いとこもあるかも知れないが、劇的に安かったりはしないだろう >>546
Amazon独占で作家の取り分は下げてくるけど
個人出版なら出版社の取り分はそのまま残るから
価格の40％くらいは自分に入る
ここから挿し絵と宣伝と諸処理が出来るかだね
本屋の驚異的縮小で「本屋に並ぶことが最大の宣伝」がアピールポイントとして弱くなってきた 俺が言ってるのは電子書籍の話ね
紙はもう限界見えてるし 将来的に電子にはなるだろうが
実売のみってのはキツいところだよな
紙のいいところは出版社がある程度まとまった金を定額でくれるところで。まあそれも崩壊してきてるわけだが……
あと電子だと重版がなくなるから、売れてるからバンバン増版で金振り込まれる、とかはあまりなくなっちゃうよな。作家における旨味、不労所得はそこにあるから、ここら辺は良い形で継承してほしい KDPはアマゾン専売で70%、他社併売で30%じゃなかったかな？
主要価格帯が200～300円で、500円辺りで極端に売上落ちるとかだったと思う
追加有料サービス受けなければ宣伝なしだし、KDPの新刊だけで数百冊くらい出てたはずなんで、出すだけじゃ普通に埋もれる
本屋と違って眺めて選ぶってのはネットだと難しいから、一度埋もれると埋没する
数年前で、年間1000冊以上売上ある上位層は10%もいなくて、KDPだけで生活できるような売上の人はほぼいない、くらいだったはず
KDPは小遣いにはなるが生活の足しにするのも厳しい場合がほとんど、って世界
結局認知度を高めるための宣伝に時間と金を割かないと売上を見込むのは厳しいよ、電子はとくに >>550
その40パーが維持される保証がそもそもどこにもないでしょ そうなるとSNS、イラストレーター、
YouTuberとか巻き込んでバズる企画を立てられるかにもなってくるな
今の出版ビジネスが崩壊し始めている以上、安価ながらも中間搾取を削る方針は求められていくと思う
スレ違いだからこの辺で止めとくけど >>554
そりゃそうだけど、出版社経由だとそもそも8％程度だから雲泥の差じゃん
で現行が70％なのに、Amazonに60％以上取られるなら
どう考えても代替プラットフォームが出てくるに決まってる テレビでバラエティはインスタグラム、NHKですらツイッターがソースだからな
SNSなどの宣伝力や拡散力があれば、版元や本屋の爆死続きの新人賞の宣伝より値打ちがありそうだ
時代が変わったな >>556
Amazonと運送業界の交渉経緯を見てると、代替プラットフォームがあったところでそれが作り手側にとって有利に働くと考えるのは随分と楽観的過ぎると思うんだよね 出版社の強みは営業や宣伝を含めた販売力だからね
個人向けのPODや電子書籍は何もしなければ同人サークルよりちょっとマシ程度販売力しか見込めない
自分の作品を本として出しやすくはなったが、売りやすくなったわけではない、ってのが現状でないかな？
ラノベはラノベで、なろうレーベルの参入とかで厳しくはなってるが、以前より厳しくなっただけで見る影もなくなったわけではない >>559
新人の新人賞作品は電撃大賞の86の唯一の例外を除いて全滅しているんだが……
ラノベどころか出版市場はマイナス65%で年に5%は減少して本屋は壊滅で見る影も形もない
電子書籍だけ微増してるが果たしてどうか？
KDPなら鈴木みそが年商1億円や藤井太洋も個人で爆売れしたし、ハリウッド映画のオデッセイも原作は自費出版 根本的に過当競争気味だし作家が業界団体なり作ろうとしてもクラスタみたいで印象悪いし難しいねんな……
小学館はちゃお以外若者向け全般が厳しいし
でもガガガみたいな路線もありと思うんよ そもそも個人の電子出版でまともな利益が取れるのはほとんどがエロ漫画かエロ写真集
あとは元々プロ作家やタレントなんかの有名人が出版したもの、たまたまSNSでバズったものなんか
丸っきりの素人が電子出版して5万円の利益が出れば大したもん >>561
何でそこで名前出すのがちゃおだけなんだよw
サンデーはしゃーないとして、幼年誌で一人勝ちしてるコロコロコミックさんがいるだろ >>558
あっそう。俺は限度があると思うけど。
じゃあいずれ個人出版をするとき
Amazon90％、作者10%になるの？
それでも他のプラットフォームは一切絶対的に出ないの？ 電子系で割とスゴいのは、同人ショップ系電子書籍サービスらしいよ
とらのあなだったか併売可で手数料35%(印税率65%)とかで、ごく一部の人だけど売れてる人は電子と即売会利益で最低限の生活ができるくらいとか
ただし現状売れるのはエロありのBL中心だそうだけど
そっち系も機運が変わると一般向けの需要が出てくるかも知れないし、PODサービスを始めたとこもすでにあるんだったかな？
もちろん売れるのは人気があるごく一部であるのは同じなんだけど、KDPやBW辺りの商業の強敵に育つ可能性ある分野なんだよね、同人電子書籍市場は
>>560
新人賞全滅ってのは何年遡るかで違うからね
天辺見れば電子書籍でスゴい人は何人かいるが、多いわけじゃないし、参入ハードル低いからこの5年でKDP作家は2倍だか3倍になったって話じゃなかったか？
いまから電子書籍に参戦は、SAO見てラノベ書き始めるのと同じ
不可能ではないが、道のりは遠すぎてたいていの人はそこまで至らない >>562
鈴木みそだけでも年に1億円稼いでるじゃん
藤井太洋のオービタルクラクドも何万部も積んでるし
中堅のKDP作家ですら(当たり年なら)300-500万円稼ぐって昔じゃ考えられなかった >>566
鈴木みそは自分自身でタイミングに恵まれた例外と述べてるが
オービタルクラウドが何万部もってのは早川から出した書籍版の部数 藤井太洋ってKDP経由でハヤカワからデビューしたSF作家の人か
SF作家のトークイベントでその人が来てて話聞いたことあるよ
まだ始まったばかりだけど話題性があったKDPだからこそで、いまはスゴい人数作家がいるKDPだとそこまでいかなかったかも、みたいな話はしてた
売り始めた直後はそうでもなかったけど、どっかでバズったのか一気に売れるようになってビックリしたらしい
KDP辺りは、実用書と一般文芸が多いけど、売れ行き良い人には出版社から声かかったりするんだよね 鈴木みそは日本の電子出版では最も成功した作家と言っていいと思うけど、作家が食えるという意味での電子出版の将来性はあんまり楽観視してなくて、2018年現在ではこう言ってる
>もう電子書籍は定額読み放題だけがたよりです。
>そこにはちょっとだけ希望が見えている気がします。 紙も電子も合わせてもマイナスで出版や書店、雑誌は斜陽産業の末期なのはデータ的に間違いない
「紙+電子」の出版市場全体では4.2％減の1兆5916億円
ttps://www.j-cast.com/2018/01/26319665.html
2017年の紙市場（書籍・雑誌）の推定販売額は前年比6.9％減の1兆3701億円で、13年連続で減少
電子出版市場は前年比16.0％増の2215億円と伸びをみせたが、紙市場の落ち込みを補えず スマホ＝SNSの時代なので書店のポスターや折り込みや雑誌やCMの意味がなくなりつつある
みんなクソ重い邪魔な書籍雑誌よりスマホだからね
みんな見てるのはインスタやツイッター、ラインやフェイスブック 一巻分は無料公開で二巻以降読みたかったらクラウドファンディングみたいなことやりてえ 旧態の出版社を貶めて新人賞のライバルを減らす的な？
実際、この御時世に新人賞作家としてデビューしようなんてどんな動機があるんだろうなあ
大した箔が付くわけでもないし、俺はプロ編集に読んでもらえるってだけで充分な動機になるけど 旧態依然と言っても本を出版するのが出版社なわけでそこはどうしようもないだろ
紙だろうと電子書籍kだろうと変えようがない プロ編集っていうのも、なろうにボロ負けした今どれほど信頼が置けるか分からんけどな
ハルヒも86も劣等生もSAOも友崎も作者企画だし
編集が企画に携わった作品ってどれだけあるんだよレベル そもそも普通、企画すんのは作者だろ
他人に企画してもらうのをあてにプロになるつもりかよ どれだけあるかと言ったら腐るほどあるだろとしか言いようがないが
新人賞作品であっても、シリーズ化を見込んだ改稿がうまく人気に繋がったものなんかは誰の功績かっつーとな
ともあれ、俺は受賞後の話に縁があるとは思ってないので商業プロの冷徹な評価を集めたいって、それだけ その辺で企画段階から編集が関わってできた作品ってぇと、禁書かな？
確か禁書は、作者拾い上げで応募作破棄したかベースにしたかで企画から編集と相談して書いた作品だったはず
あと比較的最近で有名どころだと、デュラララ！！とかも受賞シリーズの後に書いた作品だし、編集がけっこかかわってるはず
受賞した作品の後に書いたシリーズとかは、作品によって関わりの深さは違うだろうけど、編集が関わってできた作品だよね 編集者の仕事はあくまで編集作業だからな
話を考えるのは作家の仕事 出版業界がどうでも、
出版社の体質がどんな風でも、
ラノベというジャンルがどうでも、
興味ないな。
「野球選手は儲かるよ！ ボクサーなんか儲からないよ！
ボクサーなんて、テレビにもロクに出ないし、選手寿命も短いし、
業界団体の質も～」
なんてことをいくら言われても、その全てが正しい忠告でも、
ボクシングが好きならボクサーを目指すだろ。
俺がラノベ作家を目指すのも同じ。
みんなもそうじゃないのか？ 文句ばっか言ってるのはプライドは高いが上手くいかない現実を直視できないタイプ
説明くさいのはプライドは高いが不安を感じやすいタイプ なろうが始まるまではほぼ編集と一部の下読みしか目を通さずそれをお前らは娯楽として消費してきたんだろうが
何馬鹿なこと言ってんだ >>563
コロコロさん忘れてたのは痛恨のミスだわ
絵本とかも健闘してるしあの年齢層に強いのかも そういや、夏にガガガの野村編集長が第二児童学習局に異動してるんだよなあ
いまの編集長は渡航担当の星野で初代副編の湯浅も出戻ってきてて、どうなることやら
ここの編集部って作家からの信頼が妙に篤かったりするし 第二児童学習局っていうとジュニア文庫が所属してたっけ？
同時期に参入した他社に比べて遅れを取ってるからテコ入れかな
このあいだの賞が蛋白だったのも人事でごたついてたからかも 前回、前々回とお粗末な選考が続いたからな
トップの異動はやむなしでしょう
面白いもの、売れるものを見抜けないってのは編集者として致命的すぎる 約10年の長期政権でガガガを軌道に乗せてからの円満異動だろ
出版社は異動が多いので、むしろ一つの場所で10年間も編集長を続けられることが稀
今どころでなく新人が鳴かず飛ばずだった時代からガガガを育て上げた編集長が、たかだか新人の不審なんてお約束ごとで異動にはならん 栄転とは言い難いけど勝負どころを任されてるのは確かだと思う
ただ異動の理由がレーベルが軌道に乗ったからなのか「転進」したからなのかは微妙なところ 前回前々回の受賞作が面白くなかったてのはそうだけど
ここは元々受賞作は売れ筋気にしてないぞ
まあ大賞の平浦ファミリズムの作者もパッとしないし結果は出てないんだけど 第四コミック局プロデューサー兼ガガガ文庫編集長
↓
第二児童学習局チーフプロデューサー兼キャラクター編集室室長
だし、昇進ではあるか。コロコロ出身の人でもあるしなあ
ドＳで有名だったらしいし気の弱い作家志望にとっては朗報かもねｗ >>589
たしかに平浦ファミリズム受賞ってのは、ガガガは一般文芸寄り…ライト文芸的な物も推していきますよっていう明確なメッセージにはなったよな
まあヒットしなかったから、我々のような応募師に対しての限定的な影響に留まってしまったが 編集長クラスから編集長クラスの異動で
いきなりぜんぜん違う局にいって成果出せるんかね…なんか効率悪い気もするが ラノベから児童文庫なんだから全然どころかむしろお隣さんじゃない？ >>592
編集長より上のポストでしょ
そもそも編集長ってワナビにとっては神でも会社的には課長クラスだから
まあ小学館クラスの大会社で課長ってだけでも大したもんだが 出版社はそもそも人材が流動的でファッション雑誌の編集が漫画雑誌に異動するなんて日常茶飯事
Twitterで質問に答えてる講ラの編集も校閲部からラノベ編集部に異動になったから慌ててラノベを勉強したと言ってたし
今は花形の漫画部署だって、もともとは文芸や週刊誌に行けなかったはぐれ者を集めて作られた部署だし 校閲からいきなりラノベじゃなくて
校閲→週マガ→甲羅だったと思う
ただマガジン時代からヒット作がなくて
甲羅でも担当作がぜんぶ2巻以下で打ち切りという泣かず飛ばず状態だから
あんま向いてない感じ >>596
そういやマガジン経験もあるつってたっけ
>>597
生殺与奪の権利を完全に掌握してるんだから神みたいなもんだろ ガガガの新編集長、星野博規もサブラで力説自動車とかいう連載の担当してたらしいね
それより前はビッグコミックスピリッツで浦沢直樹の担当？ そうは言っても投稿作を読んでくれる人らだかんな
受賞確定作しか読んでくれないゲスト審査員より意識しちゃう
万が一でも受賞したら一緒に仕事することになるんだし >>573
これ
たしかにデータとか現状、出版業界は斜陽で馬車みたく不要で消えつつある
じゃあ動機はってな。箔がつくどころかラノベ作家って汚名に近いし金にはならない
動機は？ 投稿者としてはさておいて、読者としては、創作の矜持としてラノベにパッケージされる意味のある作品を志向できる作家に触れたくはあるよなあ
面白い作品ってだけならWeb系で間に合ってるし、Web系がある種標準化したいま敢えての商業志向の在り様ってどんなもんだろうって感じ 俺の作品は異世界チートハーレム物だから間違っても身バレなんてできないから>>602の気持ちは凄いわかる
こういう類の作品が世間で馬鹿にされてることももちろん知ってるし、本名明かす気なんて毛ほどもない
でもやっぱり自分の作品を世に出したいんだよね
無料のネットじゃない場でさ >>602
ラノベ新人賞がオワコン化の一途なのは事実だがなら他にどんな選択肢があるのかと逆に聞きたい
エロゲはラノベ以上にオワコンだしなろうはラノベ以上の汚名だし一般文芸はそもそも中高生読まないしソシャゲはただ同然で使い捨てられるだけ
ライターはどれも苦しいがきっちり相応のものを用意できれば可能性があるというだけでも主要ラノベレーベル新人賞はやっぱりありだと思う ラノベ作家もなろう作家も、肩書にバリューがないとは思うが汚名とまでは思わないよ
ゲーム仕事も名前は出してもらえなくても待遇は悪くないでしょ。サイゲとかシナリオチーム何十人も囲ってるって言うし、景気も良さそう。
出版物はネットより根源的に寿命が長いとか、憧れの作家や作品と同じ背表紙で自分の作品を綴じてほしいとか、
賞金がほしい、大手出版社の受賞パーティーに列席したい、ガガガチャンネルに出演したい、どんな動機も悪し様に言われるようなものじゃないと思うけど、記念止まり感があるね 金払いのいいゲーム業界への足がかり、就職活動としての新人賞受賞歴‥‥って考え方もありうるのかねえ >>608
俺はまさしくそう考えてる
そりゃ竿とか俺ガイル並みに売れればラノベ一本でも食っていけるだろうがソシャゲがメインの現環境じゃ厳しいし別にラノベに拘りもないから新人賞を手土産にシナリオライターとしてまともに雇ってもらえるならそれでいい >>606
年1回募集だから前期後期なんてないぞ
一次の発表は>>2を参考に >>609
そもそも受賞はしたけど鳴かず飛ばずでシナリオライターに転向、ってレベルの書き手がシナリオライターとしてまともに扱ってもらえるもんなの？
というかそのレベルで簡単にシナリオライターとして雇ってもらえるもんなの？
そっちの業界はよく知らんけど、ただでさえ書き手が増えすぎて飽和状態なのにそんなに甘い業界だとも思えないんだけど 実際ゲーム仕事が本業になってる元ラノベ作家はたくさんいるでしょ。脱兎リベンジの秀章とかもそうみたいだし
ゲームシナリオライターは割と常に人手不足とは聞くし、それはゲームの作法を理解した上で書ける人が少ないってのもあるだろうけど、スマホゲームだととにかく物量が要るから
名前もまず公開されないし、一定品質を継続的に書き続けられるなら引く手数多なんじゃないかな バッティングピッチャーやれるピッチャーがそうそういないのと同じ理屈？ そういえば沖方丁なんかデビューしてからしばらく名前聞かないなと思ったらセガで
ゲーム作ってたらしいな シナリオライターで重要なのは生産量だから
年に小説10冊分ぐらい書くと、爆死ラノベ2冊でシリーズ終了するよりは稼げるって
そういう夢のない話
作家業を専業にしてしまったけど仕事が足りないときには十分 名前は売りにくいし兼業もしにくい
生活は安定しやすいがあんま広がらない気がするな 要するに金銭的にも名声的にも夢のないハードワークに耐えられるなら、ってことか
>>613
バッティングピッチャーやってまでそれで食ってきたいピッチャーがそうそういないって理屈と同じでもあるな 買い取りか就職かでもちがうだろ
権利は会社持ちでも月給で物書きできるってのはメリットに思う人は多そう 最低限食っていけるだけの金とライターとしての仕事どっさり振ってくれるなら大歓迎だわ
金もらいながら修行させてもらえるのに何が不満なのか
本当に文句なしに最高に面白い話が書けるならガガガや電撃から出せばきっちり馬鹿売れするしそこに至らないうちは結局のところ実力不足なんだからラノベだけ描いてても実力相応に売れないまま 何が不満かはやってみればわかる
世の中そんなにうまい話はない （目指すところにたどり着くための）修行にはならない
やっぱり生活は大事
この辺がシナリオライターの不足の原因かな…
夢のない創作活動ほど矛盾した存在はないだろうよ
でも定職がないところからスタートする人なら、やれるなら結構メリットでかいと思うけど >>620
ライターが修行になり、ラノベは修行にならないとする知性がすごい
かっこいい >>623
そもそもの前提としてラノベじゃ食うことすらもままならないからシナリオライターを選択肢にと書いてるんだがガイジかな？
底辺はどっちにしろ無理で頂点はどっちにしろ余裕なんてのは当然の前提とした上でそれなりの実力はあるもののラノベ不況の煽りでラノベだけじゃ食ってけないという微妙なポジションになったらどう立ち回るのかと
俺含め底辺どころかプロにすらなれてない我々ワナビには取らぬ狸ではあるが ああそもそも認識のズレがあるのか
ラノベはオワコン化の一途だから今の時代は大ヒットと呼べるレベルで売れないととてもじゃないがラノベでは食って家内 >>623
> ライターが修行になり、ラノベは修行にならない
どこをどういう風に読んでそう思ったのか後学のために聞かせてほしい >ラノベだけじゃ食ってけない
そういう人は現状でもいくらでもいるが、その場合はライター関係ないリーマンでいい
生活のためと言うなら、月一回必ず給料が振り込まれて、労働保険社会保険ついてる職のほうが上 シナリオライター界隈の話、鏡裕之のこの記事が参考になると思う
・そこそこ出来るシナリオライターが常に不足していて
・単価は安いけど仕事が切れにくいのは利点
・量が多い
だそうだ。エロゲシナリオライターとラノベ（エロ系含む）の両方で活動してる人
ttps://note.mu/kagamihiroyuki/n/n5fd831082381 628だが、ちょっと補足
4年前のエロゲ界隈の記事なので、最近のソシャゲのシナリオ重厚化のブーム（これもFateのせいだ……）には対応してないね
ソシャゲがすげー増えてるから、
単価は改善しているだろうし、専業（会社勤め型）の仕事も増えてるはず こんなところでグダグダ愚痴を並べ立てる俺らのような奴らがデビューできるわけないよな…
才能ある奴らは大体一年目、どんなに遅くても三年目くらいまでにはデビューしていく
俺たちはこういう墓場でああでもないこうでもないと慰めあったり罵り合ったりするだけ
一生置き去りなんだ >>630
その辺は割と微妙な気がする
TwitterとかFacebookでグチ垂れたり政治語ってるプロ作家は少なからずいる。
作家=変人って認識は、御大と呼ばれるクラスの作家が何人も突拍子でもない発言や事件を起こしてるからだし。
作家になるからにはどこかしら普通の人と違う部分を持ってるからだろうしね、○○だからダメ、って認識自体が間違ってるかも知れない >>626
書いてある通りに読むとそうなるよ
ラノベでは修行にならないと書かれている なるほどなって思ったけどそれはともかく政治語ったら普通の人と違うってなかなかにブラックなRPGっぼいな
PSにそういうのあったの思い出した 政治語ったら普通と違うってわけじゃなく、日がな一日政治批判垂れ流してる人でもプロ作家なんだ、ここでグチってたらプロになれないってどういう理屈？ って話
作家だからには、グチってる表面がその人のすべてではなく、グチでガス抜きしつつ見せてない部分を研いでるだろうしね
部分だけ見て他人のすべてなんて語れないよね 政治語りは、世界を作る物語作家の視野狭窄を見せつけて、そんな浅いレベルの世界観で作中で偉そうにキャラに思想代弁させてたのか‥‥ってなっちゃうからねえ
善悪を裁く言論屋として取り繕っても、潜在的差別意識は著作からは消せないものだし、しんどいばっかだわ 時雨沢恵一は普通にキノの旅はジェンダー論1巻から扱ってる
上遠野浩平のブギーポップや谷川の涼宮ハルヒのセカイ系などスケールが馬鹿でかい政治的な着想ってかコンセプト 作中での話なら政治思想やら哲学やら入れて当然だと思うというかむしろそれがないなら一体何のために書くのか意味が分からない
お前らだって世界に訴えたいことがあるから作家目指してて今回もしんどい思いして十数万字もしこしこ文章書いてるんだろ？
俺はここ最近だとガガガには革命思想を甲羅には女尊男卑を投げてきた 訴えたいものが別に、社会への不満とか自分は賢いんだアピとは限らない 俺はむしろ逆で、
説教臭い物語が大嫌いだから頭空っぽにして楽しめる作品を目指した。
まあ、そういう意味では多少アイロニカルにだけど訴えたいものを訴えてるのか。 今、いちばん売れている新人のラノベ「86」は徹底的に政治思想やミリタリ要素でガチガチの文体
客に爆売れしている以上は正しいんだろう 話を作る過程で思想が入ってくるのと、思想を入れるために話を作るのはまったく違うから気を付けような。 読者はその違いを気にしないから問題ない
別に政治思想に限らず、題材が後か先かは読む人間にとっちゃ関係ないし、大抵の場合は読んでてわかるもんでもない
面白ければそれでいい 政治闘争をモチーフにした物語と、作家の党派性を創作に持ち込んで読者を現実の政党の支持者に転向させようってのの差は大きかろうなあ
社会派SF作家が党派性に惑わされてフェイクニュースに釣られてたら、その人の作品ごと品格暴落だし 幼稚な読者はなろうで満足してるから書籍に金を使わない
結局、読書家が読み応えのある作品を求めている 自分の書いたキャラクター（ヒロイン）とかでオナニーするのって変かな？
最近ずっと、こんな感じなんだけど 俺もだいたいキャラも設定もオリジナルな妄想で抜いてるな
作品のキャラでってことはないけど、似たようなものと思う
だから普通じゃないかな こないだ自分にも書けるか試す意味で
片手間で官能小説に挑戦した
我ながらエロいとは思うが抜けんわ そういう想像をすること自体は健康的な男子なら不思議ではないが、わざわざ言わんでいいことをここに書いてるのはただの煽りなので反応する意味はない
自分もそういう想像はしなくはないが、とくに自分のキャラだと、相手は誰でどんな展開を踏んでのシチュエーションで、話に組み込むなら、と作品に反映しちゃってダメだな
主人公とメインヒロインで元からそういう関係ならいたした後の会話がきになるし、そこまで踏み込めないふたりなら事前の展開が重要だしねぇ 話はちょっと変わるんだが。ここ数年でエロいものを観るのがキツくなってきた。嫌悪感が込み上げてくるというか……。何で何だろうな。 >>653
人間だからな
生きていれば感性は変わっていく でも一人称の作品なんて特にそうだけど、主人公なんて作者の分身、若しくは理想の自分なんじゃないの？ならヒロインは自分の理想的な女の子、または初恋、片思いの相手、なんじゃないの？なら抜けるはずだよね？ 一人称かどうかに関わらず、主人公はとくに自分と重ねる部分は多いけれど、実際のところ作品全体をもって自分の一部だからね
強いて言うなら、こんな世界のこんな物語に生きたい、であって、主人公だけに重ねる部分があるわけじゃない
それに、何作も書いてると、主人公は自分の一部であって全部じゃないって認識ができちゃう
あんまり重ねる部分が大きいと、多方面に理想化を伸ばしてバリエーションつけられても、主人公が小さいパターンで固まっちゃうよ 受賞っても今や「らいとのべる」ってのがバカにされる単語なのが残念
昔はともかくなろうや新人賞が商品として欠陥品(＝読者に売れなかった)ばかりで市場はぼろぼろ
お金にならず、誹謗中傷されるだけで名誉ゼロ、時間だけロスするならメリットが… >>658
＞お金にならず、誹謗中傷されるだけで名誉ゼロ、時間だけロスするならメリットが…
メリット？ >>580で充分だよ。 新しいコンテンツなんてバカにされながら育つのが常だから仕方ないだろ
娯楽小説が出てきたときはそんなもの不要だと言われ、スターウォーズみたいなものを含むスペオペは最初SF界から痛烈に批判されてたし
ただ、バカにする人がいようと消費者が受け入れて馴染んでいけば状況は変わるからね
あと四半世紀もするといま大御所と呼ばれる作家はほとんどいなくなり、いまライトノベル書いてる作家が大御所と呼ばれてるかも知れないよ
そのころには新しいコンテンツがバカにされながら市場を席巻してるんだろうけど 確かに太宰治を始めとする昔の文豪も当時は低俗な文学呼ばわりされてたらしいからなぁ
時代の流れって凄いね キンキンキン！アンアンアン！パンパンパン！とか将来的に太宰治みたいに文豪として評価されるのか？
それはあり得ないでしょ
涼宮ハルヒとか現在時点でライト文芸として高く評価されてるからねぇ ラノベがバカにされてるとして、それは新興だからなのか旬が過ぎたからなのか、どっちなんだという
ダーゲットは十代男子って建前に騙されてる感。プロ作家も古臭さを更新できてないし
どちらにせよ作品でなく「ラノベ作家」が誹謗中傷されてる印象ってあんまりないけど。作家で見られてないから ラノベは00年代にその状態を迎えて今はもう新しいどころか全盛期も終えて衰退に向かってるところなんだが
ソシャゲやが今その域を通過したところでユーチューバーとかなろうがまさにその域にいるところ >>662
そういうのが一世を風靡するほど売れれば、だね
いまのとこそこまで売れてるわけでないし、評価されるようになったとしても、さらに古いものと同様に扱われるわけじゃない
スレイヤーズみたいな擬音過多、文字修飾なんかは受賞時点では佳作に止まるくらい評価低かったが、市場を牽引するほどヒットしたし
そこまでいければ扱い変わるが、神坂一が文豪と並べて評価されてるわけじゃない 筆力のある作家がラノベ作家を卒業してったのを下剋上だと喜んでたら、ラノベ陣営に駒がなくなりましたとかだったら笑う 新人賞に意味がないと思うなら出さなければよくない？
意味不明なのは新人賞に意味を見いださないのにこのスレにいる人間 >>662
ハルヒがライト文芸として評価されてるって何の話だ？ そもそも作家志望が市場の心配するのもよくわからんし
印税で不労所得とか夢見てんでもなければ門戸が開かれてるだけで上等じゃねえの？
よくネガられる単巻打ち切りとかも単一シリーズに縛られずにかける良さでもあるわけで >よくネガられる単巻打ち切りとかも単一シリーズに縛られずにかける良さでもあるわけで
そこをポジティブに擁護するのはさすがに無理がないか
最初から単巻と決まってるものを出せる市場は恵まれてるが、シリーズものとして企画されたものが単巻で終わることにはデメリットしかない 続刊に繋げられる種は仕込むにしても、最初からシリーズとして企画されてるもんなんて固定ファンがついてるやつくらいじゃないの？
作った設定を全部出せなくて据わりが悪いってのはあるかも知んねーけど
俺は二巻目を書けとか言われたら頭を抱えるような話しか作れないから、わりとどうでもいい >>672
完全に逆やね
ラノベ業界は続刊前提のシリーズ企画が基本
各編集部の編集者が明言してる
単巻はどうしても商売として成立しにくいので、人気作家か刊行点数ノルマの穴埋め刊行でないと企画自体が通りにくいんだと なら『ぼくたちが本当にシタかったこと』の続刊に期待してたら応えてもらえるんですかね
二巻目以降を当て込んで書きたい話を出し渋ってたら単巻打ち切りとかそりゃあ目も当てられないだろうけど、馬鹿じゃねーの？って感想しかないわ
出版社がより売れるように展開したいのは当然でも、作家は書き逃げられんだからさ シリーズ展開出来る終わり方にすることと話を出し渋ることは全く別
やっぱ匿名掲示板ってしょうもないな
こんなバカと会話してると思うと時間の無駄
年収とか偏差値で頭脳レベルの免許制にして欲しい 業界オタク拗らせて出版社側の都合に感情移入し過ぎ
数年単位で担当作家の企画を通さない編集とか、そいつの人月分で売れない単巻作品の補填できんじゃねーの？ ここの大賞ってどうせ平浦みたいなのでしょ
こっちはラノベ市場で売れるにはキャラものだって考えてるのに
一般文芸みたいなキャラ弱い作品が大賞だからなあ(案の定爆死して作者音沙汰なし) >>679
逢坂大河を越えるキャラクターでも書ければ大賞余裕だと考えているこちらの身にもなってもらいたいところたよな >>679
嫉妬で何も見えなくなってんのか知らんが、今年ちゃんと二作目出してるぞ 一般文芸よりなのってこことMWがある電撃と、ものすごく強いて言えば靴くらいじゃん。差別化はかってていいと思うよ。 pos見ると発売日278位、翌日379位、翌々日493位以降圏外だから
実売2000部くらいかもな
ラノベで新人賞以外なら2巻出るのは予定調和だろう >>685
むしろ新人賞ブーストがない方が一巻打ち切り率が高くなるんだが >>686
ん？それソースどこ？
あと実売はたぶん500部くらいだったわすまん >>687
疑うなら、自分で各レーベルの、同じ作者の受賞作とそうでない作品とを書き出してみればいいじゃん
お手軽に人に頼る前に自分でやってみ 打ち切り率はわからんが、ある程度の書店ならガガガの受賞作ならある程度のボリュームで置くからね
爆死作家の2作目よりは受賞作の方が売上はたいていよくなる
週間で2000部だと週間POSで週によるけど100～200位くらいでないといかないからね
685くらいだと1000部いけばいいとこの順位だね >>688
疑うも何も、信じられない言説出されたらソース出してもらわないと話にならないよ
新人賞作家の次作って明らかにシリーズ化前提だし、体感一巻打ち切りそうそうない
まあソース出せないってことならいいや デビュー作でヒット出した作家でも二作目以降で苦戦することもあるわけだし、受賞作として注目される一作目でコケたら二作目でよりキツいのはそりゃそうよ
そもそも二作目出せないケースだってザラにあるわけで、二作目出せただけでもひとつ山を越えてるわけだけども
>>690
そもそもソースはとっくに明示されてるんだから、あとは自分で数えるだけだろ
それまで求めるのは教えて君が過ぎる >>691
ごめん、レス番号だけでいいから書いて
どこにソースある？ >>690
じゃあ俺は新人賞作家の次回作が明らかにシリーズ化前提ってことと、打ち切りがそうそうないって言説が信じられんからソース出してくれ。 >>692
レス番もクソも、ガガガ公式とAmazonで調べりゃ、それがデビュー作か次作か、単巻で終わってるか続刊してるかなんて誰の目にも明らかだろ
あとは自分の手でそれを集計するだけ 集計したデータもないのに「こうなんだ」と主張されても印象論だよね？ って言われてるだけだろ >>694
あっあなたの中では集計されていない情報を「ソース」と呼ぶんですね
ありがとうございました 10月にも第10回の受賞作家2人の二作目が新シリーズとして出てるだろ
ここって受賞作家を大事にしてると思うよ >>696
そういうこと
information sourceに別に集計されてるなんて意味合いはないんだよ
礼には及ばんよ
んで俺も>>693が知りたいんだがそれは？ そもそもID:HijEuoSKの言う
> ラノベで新人賞以外なら2巻出るのは予定調和だろう
ってのがソースもない印象論だからなあ
予定調和ってのもどんな意味で言ってるのかよくわからんが
続刊前提というなら別にデビュー作だって基本的には続刊前提だろうし 集計されていない情報をソース扱い
ひまわり学級かな？ >>699
デビュー作はさして続刊前提じゃないですよ 仮に続刊前提じゃないとして、実売500程度で
「高いハードルを越えて続刊が出せたから頑張ってる」とする方がやべえよ
その市場死んでるだろ >>700
むしろソースって集計前の情報の集積のことを指すもんじゃない？
原義的には資源、史料でしょ
学部によって違うんかな
>>702
実売って多分例のサイトのことだろうけど、あれ低部数だと誤差がめちゃめちゃ大きくなるからさして参考にはならんよ
まあ誤差が少なくなるためには相当売れなきゃならんし、誤差が大きいってことは売れてないってことでもあるんだけど あそこというとあそこなんだろうけど、あそこは誤差どころの話じゃないだろ wikiをざっくり見た感じだと、二作目出せてるのは受賞者のうち半数くらいかな
デビュー作で三巻の壁を超えられてるのは二年に一作くらいかね、俺ツイ下セカのような当たり年もあるけど
>>701
ラノベの新人賞受賞作品が基本的に続刊前提というのは、榊一郎はじめとしたプロ作家やプロ編集者たちがtwitter上で言ってる
必ずしも肯定的なニュアンスではないものの、現実問題としてラノベの新人賞受賞作はシリーズ化前提なことがほとんどだと
ガガガでも受賞作読んでみると、世界観や展開に余白があったりと、売り上げ的に問題なければ続いてたんだろうなという作品が少なくない 俺ガイルでちょっと跳ねただけでガガガなんて元々弱小
今更深刻になるなや 読者が続刊前提のものを買う傾向にあるので、編集部も受賞作は基本的に続刊前提で考えるが
続刊前提の作りの投稿作はどうしても単体の作品と見たときの完成度が落ちがちなので、単巻完結タイプの方が受賞しやすいというジレンマがある、みたいな話してたな
投稿時に完結してるものでもなるべく続刊できるように改稿していくのが基本らしいが 俺ガイルももう終わるしそろそろ新しいドル箱が必要だな
今のとこ友崎くんが頑張っているようだがこのままではレーベルの存続にかかわる
まあ今度の新人賞で俺の作品を受賞させるのが一番近道だけどね 続刊前提での改稿はそこそこ羽振りのいいレーベルだけだぞ……
俺は2巻に続くようなシーン1頁足りとも追加させてもらえなかったわ。うちのレーベルでは実売の壁超えることもあまりないから2巻より新作でって言われた 現実問題としてラノベ市場は縮小の一途
ただ「86」のみが受けて売れたからそう言うのが出せれば良いが
ガガガの下読みが「86」を読んで読解できるかと言うと？ >>709
受賞作ですら無理ならその作者の新作なんてもっと壁が高くなる
単巻でも出していけるのはむしろ電撃のように羽振りのいいレーベルで、羽振りの悪いレーベルほど商売として成立しやすいシリーズものを必要としているのでシリーズ化が前提
もちろん一巻が売れなきゃそのシリーズ化も立ち消えにはなるわけだが
>>710
初年度に当たった電撃の下読みも理解できなかったんですがそれは
そもそも下読みなんて大概レーベル横断して中の人は同じだぞ
さすがに小学館とKADOKAWAならかぶってない人もいるだろうが、KADOKAWAの賞ならかなりの確率で中の人が同じ 新人賞受賞作に限らず、基本的にシリーズ化前提ではあるものの、必ずしもシリーズ化してもらえるわけではないというのが厳しいところだな
>>710
ラノベ市場自体は横ばいかやや微増くらいだ
https://www.google.co.jp/amp/s/toyokeizai.net/articles/amp/209915%3fpage=2
ただ刊行点数を増やして数字を維持してるので、一人一人の作家が厳しくなってることも事実
「作家一人当たりの市場」が縮小傾向にあると言うべきだろうな
まあそりゃ漫画も映画もテレビもゲームも同じなんで、その状況で戦うしかないんだけども >>714
カドカワストアでも新文芸の下位カテゴリとしてライト文芸が設定されてるので、KADOKAWA的にはほぼ同じ扱い >>711
そこそこ知名度だけはあるレーベルで受賞しています刊行作業してるけど
発行部数なんて、明かしたら炎上しそうなレベルだし
一番上の受賞者含めてそれだからマジでやばいぞ
だから俺もこっそりペンネーム変えてここに出してるわけだ >>716
知名度だけのレーベルならしゃーない
大手は新人の初版部数はいまだに1万以上を死守してるけど、ポコポコ乱立した新興レーベルは結構無茶やってると聞くしな 部数や印税率の話は角川音羽一ツ橋の大手グループとなろう系新興レーベルとでかなり事情が違うし、文庫と単行本でも違うから、前提条件を言わんと噛み合わん 実体として、新人賞で続編は二年に一冊＝10%だろ
編集が企画に絡む二作目以降だったらそのレーベル死んでる
上で二作目以降の方が一巻打ち切り率が高いとか言ってたソースの意味も理解してないバカは消えろ >>721
2年に1作しか受賞作の続編が出ないってんなら、これまでの小学館ライトノベル大賞12回のうち続編出せたのは6作だけって計算になるが
魔法少女さんだいめっ☆
ピンポンラバー
ジャナ研の憂鬱な事件簿
勇者に期待した僕がバカでした
弱キャラ友崎くん
ハナシマさん
直近の三回だけに絞っても既に6作も受賞作の続編出てる(刊行予定含む)んだが一体何をソースに計算したんだよ
あやかしがたりも邪神大沼も俺ツイも王子降臨も下セカも受賞作で続編出てるし他にも色々とあるんだから2年に1作しか続編が出ないってのは明らかにテキトーこいてる 結局どういう作品が選考有利なんだよ！
俺は青春物書くならガガガと思ってガガガスレに居着いてるんだが二番煎じだと思われて落とされたらたまらんぞ どっかにまとめたデータがありそうでなかったので郭新人賞で最近のやつを集計してみた。
受賞してても刊行されてないやつはノーカン、二巻以上刊行されてるのが分子。
情報ソースはwikiと尼から、集計ミスは勘弁。
・電撃24回(MW含む) 5/7
・靴22回 2/4
・MF13回 5/6
・富士見30回 4/8
・ファミ通19回 1/4
・DX6回 0/1 5月刊なのでひょっとしたら続刊出るかも
・GA9回 3/6 ただしうち二作は第一巻が最近出た
・講ラ7回 1/3
・ガガガ12回 3/5
>>722のやつは空飛ぶ卵の右舷砲の二巻がカウント抜けてるな。
並べてみると続刊率7割超えの電撃やMFの高さが目立つが、新人賞の受賞点数を絞りに絞ってるDX以外は最低でも一作品は続刊してるようだ。
当然年度によってブレはあるだろうが、二年に一冊とか10％とかは根拠なさすぎ。
>>721はごめんなさいしような。 郭って何だｗ。
わかると思うけど各新人賞な。
>>723
青春モノは求められてもいるだろうが競争率も高そうだから、有利不利ってのはあんまりないんじゃね。
とりあえずここは毎年一枠は青春モノがあるから確実に求められてはいると思うが。 >>724
とっとと二作目以降のデータも集計してだせよ 青春枠とやらがあるとして、単巻打ち切りが宿命付けられてるような位置付けだよな
他所のレーベルは知らんがガガガはそういう単巻青春モノわりと意図的に作ってる気はするんだが、シリーズ化が前提と言うならそれも売れなかった結果論なのかね 青春ものは常に需要があるんだろうね。ラノベだから当たり前かもしれないけど。
それに出版社としても押しやすいのかな。 青春モノはちょっと言葉悪いけど萌えを叩く武器になるから需要がある
ストーリーが～質が～キャラ心理が～とジャンルが違うのに萌えバッシングのために比較として使う
今でこそおちついたけど10～12頃はひどかった
今ではなろう叩きの武器になる作品が持ち上げられるし歴史は繰り返すね 一次の結果発表って、通過した作品のIDがサイトにずらっと張り出される感じ？ >>726
お前の言い分の間違いがデータで証明されたんだから、反証は自分でデータ出すべきじゃね
つかそれずっと言われてるでしょ
>>728
最近の青春モノ受賞作でも、友崎君、ジャナ研、ピンポンラバーが続刊してるじゃん
青春ラブコメ、青春ミステリ、青春スポ根とジャンルはバラバラだけど
さすがに最低限のことは調べてから言おうぜ
特に友崎くんなんか次の看板候補なのに >>730
むしろハルヒ、とらドラ!、バカテス、はがない、俺ガイルのように、青春モノとキャラ萌えのハイブリッドこそがラノベ界の大正義じゃね 青春モノ部分でキャラ萌えを叩けてキャラ萌え部分で青春モノを叩ける隙の生じぬ二段構えだぞ
このキャラ萌えっていうのがミソで青春モノの中で差別化に成功している
でもそれはそれとして他の青春モノの下部ジャンルと合わさったようなキャラ萌えありの青春モノが読んでみたい今日この頃 もう終わる俺ガイルとか古典のバカテスとかその手の胸焼けしそうな青春モノなんて
今から金出して書籍で買うモンじゃねぇよ
売れてる新人作品がエイティシックスのガチミリタリだけって時点でラノベ市場が激変してる
もう昔の定石なんて通用しない
エイティシックス並みに売れるならまだしも売れない新人賞の書籍には何の価値もない 百字以内で疑問が生じるような分析をしているくらなら、書きたいものをひた向きに書いてる方がよっぽどいい >>733
ソースの次は証明の意味も理解してないのか
2作目の打ち切り率のソース(正しい意味)を提示して初めて証明だから
知的障害抱えてよく小説書こうと思ったね さて、早けりゃ来週か再来週、一次の発表だねぇ
12月に入ってからかも知れないが
それが終わったら過疎るんだろうなぁ >>738
自分が言われて嫌なことだからって人に言うのは貴方にそう言ってきた連中と同レベルではなくって？ >>740
言われたことないから安心しろ
早慶出てるし今毎月30万貯金してるから並の知能はあると自負してるよ
嘘だと思ってもいいけど嘘ついて惨めなの本人だから こんなところでマウントの取り合いしてどうすんだよ…… >>742
ん？嘘だと思うってこと？
それって「本当だったら凄い」と思ってるってことだよね？
やべぇ底辺の嫉妬気持ちいいぃ
もっと嘘扱いしてくれ 知り合いの中だとしょぼいスペックだけど
こんなんでもワナビには嫉妬されんのか
クセになりそう こんな風な話してる人の何人が、一次発表後に残ってるかと思うと、ワクワクしちゃうね！
確かガガガって少ないと一次通過割合8%ちょいくらいだったりするよね >>738
謝ったら死ぬ病かよ
素直に悔しかったんでデータもなしに適当なことを言いましたと謝れば済むことなのに >>736
何で頑なに友崎くんが売れてることはスルーすんの？ >>721みたいなかすってもないむちゃくちゃな数字出しちゃう迂闊な奴じゃさすがに小説書けないべ
しっちゃかめっちゃかになってそう
あとたった数レスだけでわかる無意味に高いプライドと痛すぎる人間性もかなり致命的かと ID:zZdQb2Ueのように、論破されても自分定義で負けてないと言い張るのはまだよくいるけど、そこに学歴収入マウントというイキリムーブを重ねてくるのはツエーラノベの噛ませキャラも顔が赤くなるレベルのレアキャラなのでむしろあたたかく見守るべき
どうせ一次が発表されたら過疎る >>733
境田助供海津遍あたりの受賞作もバカ売れしたら続刊でてたのかよ
赤城の映画化してたやつとか >>752
可能性の話なんて作者と編集部の人間以外が何を言ってもタラレバ話にしかならないと思うけども、お前さんの言ってた
>青春枠とやらがあるとして、単巻打ち切りが宿命付けられてるような位置付けだよな
ってのは続刊されてる青春ものの受賞作がいくつもある時点で明確に否定されてる 時間的なifの答えを求めるのは不毛なだけだな
「君が大人気ラノベ作家で本人証明した上で主張するならみんなに納得してもらえるよ！」
って返事すればいいのかな？ コアなジャンルの作品は仮にそこそこ面白くても売れるかはわからないが
青春物は面白ければある程度売れることは保証されているものだと思っている >>741
今後のキャラ作りの参考にしてもらいたいんだが、本当に早慶のどっちかを出ている奴は「早慶出ている」なんて言い方でマウントを仕掛けない
学歴でマウントを仕掛けるとき、「東大京大出てる」なんて言うやつがいないように、「早稲田卒」「慶応卒」でもいいところを「早慶出てる」としてしまうのは、早慶を一括りにする部外者が使ってしまうフレーズ
早慶でひとまとめにくくるのはまず部外者(早慶戦のような伝統行事、意図的な自虐ネタ、対立煽りを除く)
あと本当に年収の高い奴は「月の貯金額」なんてよくわからない部分ではなく、直接年収でマウントを取ってくる >>756
東大京大のどちらかだが5ちゃんでは必ず宮廷とか東京一工って名乗ってるわ
念のための特定防止も目的だが俺みたいな落ちこぼれのカスのせいで優秀な先輩同輩後輩達が風評被害を被るのが嫌だから
そしてそう名乗ると必ず北大九大認定や一橋認定を受ける >>757
むしろ素直に宮廷の九大や一橋認定してもらってる時点でピュア民しかおらんやん >>753
学園モノはぜんぶ青春モノ、みたいな定義なんかね？
恋愛モノってくらい限定的に言い換えるべきだったかな 京大ミス研の例を挙げるまでもなく、実際高学歴ワナビもゴロゴロいるんだろうけど
高学歴なんだったら匿名掲示板の学歴マウントがいかに不毛かもわかろうよと 早ければ来週って本当ですか？何曜日頃だろう。早く知りたい まあこのデータ見て来週くるとはとても思えないけどね… >>756
その信じようとしない姿勢が「本当に早慶だったら凄い」って言ってることに他ならなくてありがたいわ
的はずれな考察も知能の低さが出ていい感じ
ありがと 11月18日発表のあれは特別審査員のでじたろうがニトロプラスの社員を下読みに使ったから出来た芸当だから、多分今年も12月1日だと思うぞ お前らこんなんで狼狽えるなんてリアル底辺なんだな
ラノベ書くのはいいけど一生の稼ぎにはそうそうならないから現実にも向き合った方がいいぞ
がんばれ >>751
それいいな
見守りたいみたいだから一次通ってたらここで報告するわ
俺の報告がなかったらこれでもかと叩いてくれ 実際早慶行ってたら2ヶ月目くらいでいかに早慶がアホだったか理解できるからな……内部生蔓延る私立大学の恐ろしさよ。俺は国立の上の方以外は例外なく馬鹿ばっかと悟ったぞ
マーチ早慶関関同立とか入ってみたらFランと変わらん
学歴マウント取る気なんて一瞬で無くなる >>769
某雑誌で当たり授業選べば堕落しても卒業は簡単だからどこを見るかだな
難しいゼミとか研究室行けば井の中の蛙だと思い知らされることもある >>766
しかし今年は12月1日が土曜日なんだよなあ…
営業日前倒しで11月30日に来るのか、それとも12月3日に来るのか あ、見落としてた。過去土曜日にも来てるのか。
あと三週間かーどうせ落ちてると思って新作書こう。 この板に来てる者にとっての勝者は、デビュー勝ち取るヤツだけでしょ。
それですら一時の勝利でしかなく、二作、三作と刊行が続き、しかも何十万部と売れて、
作家一本で食っていけるようになった時だけ勝利だろう。
それ以外の価値はここでは無意味だぞ。吼えたかったらせめてデビューしてでしょ。 それが分からないやつは多いよな
過程として少しでも選考を進めることは無価値ではないだろうけど
最終的に目標を勝ち取ることを目指すより、今の負けを受け止められないっのが心情的に強いからそうなるんだろうな おれも最初はそう考えてたんだけど、何回も落選するともうとにかく受賞しなきゃ！ ってなるんだよな >>777
本当にこれ
ワナビ3年目(初投稿日から数えたらまだ1年半)にして既に受賞すること自体が目的と化しつつある 最終的に目指すのは金メダリストでも、
とりあえず県大会に優勝できたなら、
嬉しいから喜ぶけどね。やったーって吠えるけどね。
別に、喜んでいけないってことはない。
その喜ぶ感情こそが、祝杯の美味しさこそが、
次への励みになるんだし。 >>768
だったらちゃんと今のうちにタイトルとペンネームの一字晒ししとけよ
今のイキり方だと、そのまま何も言わずに逃亡するか、落ちてても通ったと証拠を出さずに言い張る未来しか見えない >>769
リアルな話、内部生と外部生の学力差なんかほとんど感じることはないぞ
AO組とスポーツ推薦組は別として >>782
流石にダウトすぎるわ。エアプすなwww
まず中学からエスカレーターして大学入った黄金の内部世代が最強な
6年間全力で遊んでるから中学で知能止まってて、偏差値40くらい。
これが内部生の半分を占めてて、エスカレーターできる高校がいくつかあるせいで結構な人数いらっしゃる
もちろん一部の内部生はゴリゴリで英語ペラペラのぐう有能もいるが、大抵の場合、早慶よりいい大学へ行くのでやはり数は少ない
次に来るのがスポーツ推薦。これも内部生よりほんの少しマシなだけのfラン脳みそ
そのあと中の下くらいのパッとしない推薦組が来る
って感じでしょうが いや実際、良くも悪くも大学の授業で内部生と外部生の差なんかほとんどわからんぞ、特に文系、つかぶっちゃけ理系は知らん
スポーツ推薦は別格感あるけど
ただ一年次で既に立ち振る舞いが都会っぽいというか遊び慣れてるというか、洗練されてるのは大体内部生で、その辺はけっこうわかる
まあ早慶卒は上がいるのも自覚してるし要領はいい子が多いから無闇に学歴マウントを仕掛けないのは確かだけど、早慶でもたまにガチで頭悪い奴いるから、上でイキってる子はその手合いかもしれん
文章からもアホさが滲み出てるし
しかしまあみんな学歴の話好きだな このイキリっぷりは現役学生か
もっと言えばたぶん1,2年か
その年齢で始動できてる判断力やら行動力やらが妬ましい
当時の俺は将来のことなんて何も考えてなくて就活始まって初めて人生真面目に考えてやっと何がやりたいか気付けた
曲がりなりにも一作完成させてワナビになれたのは大学卒業後だった 作家になりたいと思った時がワナビのなり時だから気にすんな
定年後に作家目指す人だって少なくない 中卒で高校を知らないから高校生活を書くのがハイファンタジーとさして変わらない俺みたいのが居てもいい 高校生活はそれなりに大小のイベントありつつも
総体としては淡々と過ぎてく感じやし
実体験が執筆の参考になるかは何とも 最近の企業はエスカレーターで上がってきた学生を敬遠する傾向があるよ
上にあるとおり長い間遊び呆けてる傾向があって、自頭が良くても仕事では使えないパターンが多いんだと そういうのは例え本物の人事が言ってる話でも、統計取ったわけでもない個人的な印象論が多いから鵜呑みにしないほうがいい
現に、上位私立の内部進学者は地頭がいいから採用後に伸びやすいなんていう逆の話を人事から聞いたことがあるので、結局ケースバイケースだろう
字が綺麗な奴の方が仕事ができる、できない、みたいなのと同じで、そいつの周りのわずかな事例を一般化して言ってるだけのことがよくある >>787
高校くらいになると学校ごとにカリキュラムやら校風やらまるで違うし、フィクションでの最大公約数的な高校を感覚的に理解できてりゃいいんじゃね
現実には少ないけどフィクションだと屋上が解放されてる学校が多かったりとか >>780
だからさ、嘘ついても虚しいだけじゃん
落ちてるのにマウント取れるやつなんていねーだろ
お前書いたこともないの？
晒すのはしないよ
底辺の嫉妬があることが分かったから >>785
だから卒業して毎月30万貯金してるっつってんだろ
もうアラサーだよ
自分が知的障害者ではないことを示すために言っただけで
このスペックで凄いとは思ってねえよ 障害者差別が極自然に口から出てくるような人間は老害作家だけで充分なので、これから商業デビューする新人作家には不要かな
障害は常にスペクトラムなのに、いい歳したオトナが健常者アピールとかヤバすぎ >>794
要不要を判断するのは君じゃないことを学ぼうね
はいどんまい そう、判断するのは俺じゃない、社会だよ。これからもどんどん厳しくなる
不問にしてくれる差別主義者相手のニッチな作家業なら成り立つかも知れないね このスレで学歴は関係ない。
披露するなら新人賞の戦績だけ語ってくれ。 俺もオックスブリッジ出てるし月一万USD貯金してるよ
マジレスすると、できる奴は貯金なんてしません
投資にいくら回しているかを語ります
いくらでも嘘つけるこんなところでイキってもw 俺は旧帝だけどこんな口汚い友人いないわ
早慶ってこんな感じなの？ >>798
確かにね
月で30万という貯金が凄く不自然に感じたなw 早稲田卒の俺からすると>>756の指摘がしっくりくる。
受験生の頃は「早慶目指してます」とか言ってたけど、
どっちか卒業しておいて「早慶出た」ってワードの違和感はパない。
たぶん３０万貯金おじは早慶出てないと思う。
くっっっっっそどうでもいいけど。 慶応卒は早慶とは言わないから少なくとも慶応じゃないと思う 手帳持てないぶん知的障害者より生きてくの大変そうだなとは思う >>792
嫉妬されて気持ちいいつったり嫉妬されるから晒さないつったり、嘘で塗り固めた設定がガバガバになってきてんぞ
早く嘘を重ねて補強しないと 証明できないしないことをいつまでも言ってるって相当頭悪いよな
みんな嫉妬じゃなくてなんでも有りになるリスクを嫌がってることも理解できないとかどんだけバカなんだよ
証明できないことまで市民権を得たら悪口、デマ、マウントの取り合い、なんでもありになるだろ
早慶でて三十万貯金してる頭（笑）で少しは考えろよ
お前が早慶でて毎月三十万貯金してるのはわかったから黙ってろって しょうもない話題続けても仕方ないし、一次発表される頃にはスレ埋まるだろうからテンプレ直そうと思ったのに、まだ14回の要項って出てないんだね
いつもどれくらいに要項出るっけ？ 一次発表後？ いじりすぎると粘着するしね
一次発表前には要項出なさそうだなー だからさあ、嘘ついていきっても意味ないじゃん
こんだけ嘘扱いされるって、どんだけ底辺なんだよ
てっきり東大出とかからマウントされるかと思ったのに
「嘘！(本当だったらすごいけど信じないぞ！)」ってことだろ？
気持ち良すぎ みんな貯金した方がいいぞ
ラノベそこそこ売れて2万部出ても
大企業の一回のボーナス未満だからね >>801
どうでもよかったらレスしません
はい、どんまい >>804
年収千万弱じゃ手帳持てないしいらねーだろ >>798
本当に出来るやつは投資の情報も語らねえよ
はい、どんまい >>796
作品と掲示板のレスを同等に考える思考回路
はい、どんまい 話を変えよう
ガガガ応募後は何か書いてる？
現在自分はGA向けでゾンビもの（？）の本文書いてる
早けりゃ来週末くらいには初校アップする、と思う まあただ作家目指すなら虚言癖はむしろプラスだと思う
嘘に嘘を重ねて取り繕うってのはまさしく設定を考える訓練そのものだし売れてる作家には嘘つきが多い
それに色んな人物を描けた方がいいから自分自身でキャラを演じてみるというのも勉強になるはず
彼のこれもガチエリート設定なら論外の勉強不足だがネットで架空設定の自分を演じてイキる底辺という設定なら悪くないんじゃなかろうか？ >>818
「早慶卒毎月30万貯金」ってそこまで頑なに認められないほどステータスなの？
最近しんどいことがあったけどスペックが高い扱いなら本当に救われるわ
ありがとうな 毎月30万貯金て何やってる人なんだろな
日本のサラリーマンじゃ無理だろ。30際程度じゃ医者とか弁護士でも無理だわ。商社マンでもちとキツい >>817
クローズドサークルのパニックもの
書きたい主人公いたけどラノベじゃ無理そうなんで色々考えてたら群像劇に行きついて、群像劇として考えてた別のプロットと合わせらないかって試してみたらいい感じになった
ちなみに最初の書きたい主人公は群像劇の主要人物の一人に落ち着いた >>820
ごめん、ちょっと盛った
ボーナス込みで年360万くらい貯金してるから均した >>817
まあ無理に話さないでスルーでもいいと思うけど
俺もGA用のが中盤を越えたとこ
いちおう大分類はミリタリーかな 俺は来年の電撃に出すのを今週設定考え始めたばかり
最初のイメージだとダークファンタジだったが少し設定できてきて全体見返してみるとむしろ完全にsfだった
というかdtbっぽい感じになりそう >>817
他社用にライトな歴史もの書いてる
今年中に初稿完成させる予定 >>819
「スペックが高いから嫉妬されてる」んじゃなくて、「こいつ何でワナビスレで誰も聞いてない学歴と貯金の話を唐突に始めたんだ？しかも延々と粘着してるし」ってとこから頭悪い認定されてるんやで
「中卒月2万貯金してる」でも「MIT卒月500万貯金してる」でも同様に、だからいきなり何なんだよという話で
仮に本当にMIT出ててもレス内容が頭悪けりゃアホ扱いされるのは仕方ない ベタな伝奇バトルを一般人被害者視点で書いてみようと思ってんだけど、厨二力が足りなくて設定組み上げんのにつまずいてるなあ
プロットしっかり作ろうと思ってネットで書き方調べても、仕様書レベルのがほしいのに企画書レベルの参考しか無いから、そのテンプレから練らないと ホラーのプロット流用しちゃえば？
テンプレが無いなら近い他のジャンルから持ってくりゃいい >>827
ん？いやずっと嘘扱いしてるやついるじゃん
嫉妬以外で嘘扱いする理由ってなに？ 急に路線変更しだしたね
さっきまでずっと「そんなエリートなはずはないから嘘だ」って論調だったのに
俺が丁寧に嘘付く意味ないことを説いた結果
「嘘かどうかじゃなくて自分語りが問題」だとシフトしだした
でも自分語りが問題なら嘘かどうかにフォーカスする必要ないんだよねぇ
はい、どんまい フリーターで人生一発逆転狙ってる底辺、あまり親を悲しませるなよ
頑張れ こんだけ流れが劣勢なのに自分がおかしいと思えないのスゲェな。 >>834
一つ一つ全部論破してるからねぇ
全部逃げられてるし >>817
今年応募するやつは全て応募したから今はうだうだ中かな
勿論今回で受賞できればいいが、万一に備えて来週あたりから来年用のプロット作成を始めるつもり >>834
自分に都合の悪いレスからは逃げ勝てそうなレスにだけ噛みつくのが上策
これぞソンシ=ドクトリンよ 三時の段階で13レスしてる死に物狂いのJgis6ntd日が変わるまでに何レスするか賭けようぜ？
俺は25レス 「容姿に不満やコンプレックス」強い人ほど、ネット上では「攻撃的」
ttps://www.excite.co.jp/news/article-amp/Searchina_20140609002/ >>817
>>817
筆の赴くままに書いてたら、ヒロインが強姦された上にナイフで切り刻まれる話になっちゃんだけど、これを受け入れてくれそうな賞ってあるかな？ ピーキーなものをそれを理由に選考から弾くとこも案外少ないと思うから、
わりと何処に出したって受け入れてはもらえるんじゃないかな >>842
グロとか残酷さによるカテエラは考えたことなかったなぁ
本編ではっきりとは書いてないものの主人公とかヒロインは大体子供のうちに虐待されて死にかけたりレイプされてるのが基本になってる >>842
強姦ってかレイプや死姦はGA文庫しかないな
ゴブリンスレイヤーや落第騎士がそれだ
GA文庫＝ロリコンの女児監禁の白鳥や鳴かず飛ばずのマンタや台湾なずななどガイジ作家の宝箱
GA文庫は金の元が朝鮮のソフバンなので個人情報やコンプラ的にもヤバ目なレーベルなのですげぇぞ ファンタジアの、いづれ神話の放課後戦争とかも
メインヒロイン全裸にしてお尻突き出させ、挙句あそこのビラを広げさせて奥まで覗いて確認してくださいって言わせてたけどな
最近なんでもありになってきてる気がするわ ゴブスレとか直接描写からは逃げてるしポエム的でぬるいが
つーかガガガのスレでそれを言える胆力すげえな >>837
お前からは反論すらされてないけどな
一次で残るか勝負しようぜ
年収勝負でもいいけど >>839
おれは今朝から書き始めた
また長い旅が始まるんだぜ… 結局、二作目以降の一巻打ち切り率のソースは提示されないままかー
逃げるなら最初から主張しないで欲しいけど、バカの限界ならしょうがないなー ガガガで二作目が一巻打ち切りなのは、
神崎紫電、壱月龍一、犬村小六、田中ロミオ、樺薫、ツカサ、陸凡鳥、大谷久、鮎川歩、荒川工、原田宇陀児、本岡冬成、江波光則、赤城大空、白都くろの、手代木正太郎、伊崎喬平 一肇わすれてた
三作目が一巻打ち切りなのは
三上康明、大樹連司、水市恵、江波光則、田中ロミオ、秀章 ラノベで単巻前提作品は無いって言われたから、そうなんじゃない？ 元の発言者もソース出せの人も議論したかったようには見えないし、べつにね
俺は単巻作品がネガティブな結果だと決めつけられてるようなのがムカつくだけ 17/50くらいとするなら、新人賞より打ち切り率は低いんじゃない？
ま、どっちにしろ生き残れるのはごくわずかだな…… 作家の圧倒的ネームバリュー&無難な面白さ&映画化という実績という要素を含んでてどう考えてもある程度は売れてるであろう作品すら打ち切り扱いだからな ラノベ業界的には続刊できなかったのは失敗作だそうだから仕方ないね
個人的には2012年の受賞以来二作目を発表してないのにほぼ毎月編集部ログの一問一答に回答してる高岡杉成が気になる
よく担当切られないなというか >>842
>>845
講談社ラノベ新人賞作のラン・オーバーはファンタジーなしの現代が舞台で高校生どうし死姦してたよ
例年一次発表はいつ？ >>862
講談社ラノベの重田さんのTwitter曰く、担当作家を切るというのはないそうな
ほとんどの作家は勝手に連絡してこなくなるらしい
それでもラノベ編集部にいる限りは担当作家なので何年ぶりだろうが連絡してくれば普通に対応するし原稿も見るって それではこれからこの作家を切ります
とか話し合うわけないしね むしろ切られたと宣告された方が精神衛生的に良い気がする
５年以上本出してないなら給料貰ってない窓際サラリーマンみたいなもんじゃねえか 飛空士はむしろ単発作品から売れたことによってシリーズ化したので、ラノベは可能であればシリーズ化していくという説を裏付けるものでしょ
単発作品のスマッシュヒットもないではないけど、どうしたって売上を立てやすいのはシリーズ化だからそこはもう原理的に仕方ない部分はある 追憶2じゃなくて仕切り直してるけどな
他所のレーベルの受賞作でガガガだったら単巻で終わらせてたろうなっての見ると、蛇足を承知でも書かされるのか、次作をせっつかれるのかってレーベル傾向はありそうに思う 単巻ラノベの大成功例であるAll You Need Is Killも、作者が「デビュー作をこれにしたかったけど、売れそうにないのでシリーズ物で実績作ってからにしよう」的なことを編集から言われたと語ってた
名前は忘れたけど、他にも「単巻ものは書きたいけど基本的には嫌がられる。ヒットシリーズを出すと、そのごほうびとして単巻ものを出してもらえる」てなことを言ってる作家もいた
赤城大空の二度めの夏、二度と会えない君とか田中ロミオの一連の作品とかは、その時点での作者のネームバリューや前作からの固定ファンがいるから新人のケースと同様には考えられんのじゃないかな
あとは作者単体の事情でなく、レーベル全体、会社全体で余裕があると、売れにくい(単巻の)企画が通りやすくなるとも
厳密にいうと、単巻を嫌がるのは編集より営業だそうな ちょっと微妙に書き間違えたな
>>873は「デビュー作をこれにしたかった」てのが作者の意見で、「売れそうにないのでシリーズ物で実績作ってからにしよう」てのが編集の意見 江波光則というイレギュラー
赤城大空のネームバリューに期待して二度目の夏～を出すって常軌を逸した判断だよな 下セカが原作もコミックも好調でアニメ化まで決まって勢いあったとこだから別に普通の判断じゃね？
あの下ネタ作家がストレートな青春ものを書くってインパクトもあったし
あと江波光則のは公式でも～三部作と称してるので飛空士シリーズと同様、ナンバリングしてないけど実質シリーズ扱いかと 当時三年目程度じゃアニメ化作家でもラノベマニアくらいしか名前知らんし、ターゲットまるで違う作品じゃむしろマイナスバリューだろ
三部作なんて鳥葬以前の三作を言ってるなら完全に後付けでしかない 出版業界の事情知ってるなら単巻なんて原則論外だと分かるだろ
それを分かってないのは学生くらい 大人しく単巻が例外だと認めろよ
なんでバカって素直になれないのかね レーベルは伏せるが
俺が本出す予定のところは編集部の方針で
基本一巻完結が原則となってるぞ
よって2巻の布石となる見開き1ページ程度のシーンすら許可されなかった
昔はそうじゃなかったみたいだが、今は状況が変わってきてるみたいだ
受賞作ですらそういう扱いするレーベルがあることは認識しておくべきかと 事実だとしたら1巻切り乱発で相当読者を失ったレーベルかな ものすごくぶっちぎりで面白ければどんな話でもいいのは当たり前として…
単巻で終わっても問題ない綺麗な引き方だけど
続刊することもできるような話で
しかも面白いと三点セットなのが受賞しやすいんだとばかり思ってた
（単巻でなければありえない話ｏｒ続刊ありきの話だとチョイ不利） >>884
その辺はまさに、榊一郎のような新人賞の審査員をやるクラスの作家が作家同士Twitterで議論していた
かいつまんで言うと、
・新人賞の投稿作で、ちゃんと完結していない作品が増えている
・実際、商業的にはシリーズ化前提で、それを投稿者は読者として見ているからそうなるのは仕方がない
・ただし「続編が執筆可能な作品」と「続刊前提で風呂敷を畳んでいない作品」は違うので注意
・しかし「続刊前提で風呂敷を畳んでいない作品(投稿作)」が普通に受賞しているという現実もある
・そもそも応募要項にある「完結した作品を投稿すること」の、「完結」の定義があやふやなので難しい
・個人的には単巻ものも書きたい(が、現状のラノベ業界ではそれが許されにくい状況でもある) >>881
自分も似たような話は聞いたけどニュアンスがかなり違うわ
「(売れたらもちろん続刊させますけど、基本今の台所事情が厳しいので、昔みたいに売れなくても二巻三巻までは出すなんて保証はできないし、
かと言ってダメ元で後への引きを作ったまま売上不振で一巻打ち切りになると打ち切り連発レーベルとして評判が下がるので)一巻でちゃんと話を完結させてください」
って感じ
続刊できるくらい売れるんなら大歓迎だが基本売れないのでまずは期待せずに単巻っぽく書いてね、みたいなニュアンス
まあ()内の本音を>>881に対しては編集が伏せたのかもしれんが なろうで400万文字とか書いて終りが見えないようなの大量に読んでると、商業ラノベに求めるものって変わってくるよなあ
ファンタジーで異能バトルとかだと俺はもう本では滅多に読まんわ 榊一郎も、続刊前提の終わり方をする投稿作に引っかかる自分の感覚が古いのかもしれないとも言ってたな ガガガは単巻多いし、他よりは寛容だと思うけどな。単巻ものちょくちょく出すのなんてMWか強いて言えば靴くらいでしょ 結果的に単巻も含めるならファミ通文庫が圧倒的
「物語が開幕と同時に閉幕する確率が極めて高い」とまで言われている
http://taida5656.hatenablog.com/entry/20161230/p1
そもそも読者の立場だと、続けるつもりだったが諸事情で単巻になったのか、最初から単巻のつもりだったのかはわからんけどな
作者や編集がSNSなんかで明言してない限りは あーたしかにファミ通もあったか。しかしそこのヒット作ない惨状を見ると、やっぱり単巻ってよくないのかな…複雑な心境になってしまう。 単巻止まりの設定で無理やり続巻刊行して創作物としては無様なものになっても、
作家としては収入源としてありがたいのか、新作を書くための時間を蛇足に浪費させられたのか
どうせ次の企画なんか通らないしと思えば、まあ 確認だけど、単刊前提でやりたい人がいるの？それとも続刊前提の応募作が不安って話？ >>893
俺は前者だし、続き物を書くための才能がないと自分で思う
そもそも100万文字を1作か10万文字を10作かってのは、書く方でも読む方でも割と切羽詰まった課題になってて
世のコンテンツ量に対して残時間があまりにも少ない なるほどね
取っつきやすいものの方が手に取られやすいのは思うね
でもだからこそ一度好きになったら惰性で続刊を買ってくれたりして、それがラノベの成功ビジネスモデルともなってる感じはある 単巻なんてよっぽど大ヒットしないと採算取れねーよ
シリーズ新刊は既巻すべての宣伝になるんだから営利企業として見て単巻許可なんてそうそうない
一冊が高いハードカバーならともかく それでもガガガはわりと単巻完結させてくれるって話
編集長替わって、そうじゃなくなるかも知らんけど だからそれがそもそも単巻予定での円満完結なのか、シリーズ化できればしたかったけども売れなかったので単巻なのか、読者からは判別できないからそこを論点にしても意味がない
って話がループしてる気が 新人賞の作品なんかは特にそうだな
綺麗に話を完結させてると思っても続刊が出るし ２巻目ってのは基本的に１巻目より売上が下がるので
自転車操業が基本のマイナージャンルやレーベルは単巻のみが多くなるんだよ
つまり、売れる作品ならシリーズ化の方が効率がよく、売れない作品なら単巻の方が効率がいい
結局ある程度以上ヒットしなければどっちが有利ってのは比べてもあんまり意味がないかと 一巻しか出てない作品があったとして、
「単巻でやりたい作家に単巻完結作品を出させてくれた」
ってケースなのか
「シリーズものの第一巻のつもりで世に出したが一巻の売上が出た時点で打ち切る判断を下された」
ってケースなのかはわからんからな
実際にはひとつのレーベル内に両方のケースが混在してるだろうし
もっと言うと「単巻のつもりで出したが評判が良かったのでシリーズ化した」ってケースや
「シリーズ化のつもりで出したし続刊していいと言われたけど、思ったほどの反応がなかったので続きを書くのを作者判断でやめた」ってケースもあるかもしれん
>>900
単純に売上だけ見ればそういう側面もあるが、実務上は単巻であろうがシリーズであろうが「第一巻」を立ち上げる時に必要とされるマンパワーは
二巻以降と比べてはるかに多く必要なので、単巻は効率が良くないのよ
重版のかからない作品の場合、一作を送り出すコストの内訳のうち、大手出版社社員の人件費というのがかなりの比重を占める
ただし重版がかかることでようやくそのイニシャルコストが浮くので効率がよくなる たびたび名前出てるけど、シリーズものが主流になるのは、新たな企画を立ち上げることに編集コストがかかるからというのも理由のひとつだと榊一郎が言ってたな
シリーズだと二巻以降から編集はぐっと楽になるそうな
まあ作家は作家で大変だけども
シリーズものは大変な部分もあるけど、キャラや設定を引き継いでやれるぶんの楽さというのも当然あるからね バトルもので続かなかったら大失敗だったんだろうなと思うし、決着した恋愛ものが続いたら芸術点として最低だと思う感じかな
ゲームみたくナンバリングは続いても物語はリセットってのが定着してれば別の売り方もありそうだけど >>900
効率以前に単巻じゃ採算とれねーよ
単巻も新人賞も人気シリーズで圧倒的利益率を上げてるからこそできること
単巻で黒字成立させるレーベルなんか存在しない 個別の単巻じゃなくて
「単巻連発によるトータル」って意味な 単刊で書きたいって話ならまだ分かるけど、採算とか事業としての効率とかは何の話してんのって思う 製造原価を回収できた後の重版は、販売費のコストしか掛からないってのは理解できるが、
一般小説はラノベと比べて明らかに続編を前提とした作品が少ない ここでラノベ論の熱弁を振るってる奴の心理が分からない
内容の是非以前になぜそんなことにそこまで執着できるのか？
あんまり売れてなくて辛うじて続巻出せてることだけが自慢のプロ作家くらいしか想像できない >>907
いわゆる「一般小説」は、単行本と文庫版の二毛作をすることによって編集費用等のイニシャルコストを分散してる
文庫版が出ない時もあるので必ずしもイコールとは言えないものの、必ず二巻まで刊行が約束されてるようなもん
さらに言うと、一冊あたりの人件費は大差なくても単行本は単価が高いので、その価格差で吸収するということもやってる あと作品が連載されてる文芸誌への広告収入も込みのトータルで利益を出してるということもある
文芸誌、単行本、文庫版の三段構えで何とか利益を上げてるわけで、文庫書き下ろしが基本のラノベとは収益構造が微妙に違う
ラノベも昔はザスニーカーとかあったんだけどね ラノベの文芸誌が無くなったっていうのは面白いよね
決まったペースで読めるっていうのは今のネット小説にも通じるのに
これが週間とかだったら売れるのか/売れたのか、そう考えると読者がどうラノベを読むかが透ける気がする
だから誰か考察して？ 文字だけで構成された小説は理解し入り込むのに時間がかかる
ネット小説は無料で読みやすくした
雑誌は時間限定で読みにくくした レーベルが公式にラノベの週間連載とかやったら読まれるだろうか よく考えたら新聞の連載小説ってもんもあんだし毎日少なくても小説読めるってのはデカイんだろうな
これが週刊連載となるとネットで一週間限定公開とかにしないと読まなさそう >>906
むしろラノベ作家になるって事業主になることなのにお前が何言ってるの
好きに書来たいならなろうに投稿すればいい
好き勝手書いて事業として成立させてるプロなんかごく僅かなのに 単刊で書くにせよシリーズで書くにせよ、ここで議論してどうにかなる話じゃないというだけのこと
そしてそういうスレでもないということ 業界研究という就活中の大学生が当たり前のようにやることを、特殊な形態とはいえ就活中のワナビがやらない理由もないわな
能天気に「作家のやることは面白い作品を書くだけ！」ってのはピュアすぎるし、天才がやること
特に単巻っていうどちらかといえばニッチなほうをやりたいんなら、それがなぜ商売として難しいとされてるのかを理解するのはプラスになる はあ
まあやる分には構わないけど、自分の意見を主張することを俺は研究とは呼ばないかな ラノベは就活で言えば専門職やゲーム会社のエンジニアみたいなものだぞ？
それらの業界は何より作品や実務スキル自体が重要だからオンシャア！修行にそう時間を割いてても仕方ない
そういう方向性ならむしろ総合職社員として編集サイドを目指すべきだろうし >>914
読売中高生新聞でガガガの連載はある
過去系かも知らんが >>922
喩えが下手すぎだろ
上流行程ができない専門家なんてそれこそ一生末端作業員だよ 「好き勝手書いて、それが商売として成立する」と信じている人間が憤ってるのか
自分で話題を出すこともせず、ただ語ることを否定するって
考えうる限り最も生産性のない掲示板の使い方がすごい 好き勝手書いたのを世に問えれば、商売として成立しなくても別にいいってスタンスだな俺は
そういう作品を一本でも出版させてもらえたなら、あとは適当なノベライズでも編集者の傀儡でも何でもやるから >>924
何を勘違いしてるのか知らんがラノベ作家はまさしくその末端作業員だぞ？
実力をつけて実績を残して自分自身の価値を高めることで初めて編集とのパワーバランスが変わる
上でも書いたがたぶんお前は作家よりも編集を目指した方がいいと思う
もっとも出版社正社員なんて口だけ野郎の中で最上位層の優秀な人間しか採用されないからどのみちお前には無理な気がするが >>908
それ言い出したらワナビの集まる匿名掲示板なんてそもそもそういうラノベ論を振りまわす場所だって話だし、プロ作家が降臨してるんならワナビの思い込み論よりためになるじゃん
>>921
単なる自分の意見を言われるだけなら困るが、ちゃんと根拠を示してもらえてるので参考になるよ
答えの出ない自己流創作論を語られるよりはいい >>922
専門職こそ、自分のスキルを活かせる場所か、自分のスキルを正当に評価してくれる会社か、ってことをちゃんと調べずに適当に就職するとキッツいことになるんだぜ
腕のある技術者なのに何でこんな酷い環境で飼い殺されてんだろう？って人は大抵そのケース
まあさすがにスレチになってくるが プロット練ったり執筆の合間の息抜きでここ見てるから、業界論よりワナビの自意識や妄想が読みたいかな
実利のある意見なんて求めてたらいま書いてるもんに嫌な影響出そう >>927
お前こそ勘違いしてるけど作品作りにおいてシリーズ化有無は密接に関わってる
お前の理屈だと作品を作ることにシリーズ化は「一切関係ない」という前提がないと成立しない
バカ丸出し >>929
そいつ働いたことないんだろ
先を見て行動するという概念が理解できてない 荒らしや粘着でもない限りは好き勝手な話題で話してりゃいいよ
興味なきゃスルーしたり別スレ行くだけだし >>933
うーんこの会話の通じなさ
単巻ガー云々の内容を否定してるんじゃなくてそもそももっと他にやるべきことあるよね？という話をしただけなんだが
俺もあまり人をとやかく言えた立場じゃないがこの分じゃ小説書いてもキャラが皆アスペだろうから会話もおかしくなって話も支離滅裂になってそう
一次すら通ったことないんじゃないか？
お前が目指したいのは編集だと思うが適性で言えばお前には公務員が向いてると思う
現職の俺が保証する 「他にやるべきこと」ってのは、感覚を若返らせることかな
十年以上前で時間が止まったようなカビの生えたネット語録を振り回すようだときついし
アスペルガー同士の会話はわりと意味がつながるものなので、揶揄や偏見差別をするにしてもASDについて少し学ぶべきだね
たとえラノベであろうと不勉強なまま雑に書く作家に存在価値ないから。百田二世でも目指してんなら知らんが あと２週間くらいで受賞する場合は電話とかくるのでしょうか？一次が通ればいいな 電話は受賞者に限り12月中に来る
最終に残っただけだと電話は来ない 可能性は年末で、最終に残るだけじゃ連絡が来ないんですね。ありがとうございます 今年は十八日に一次発表らしい
もう四日しかない
でもさ、考えたら一次で百に絞るって強引だよな…
十本のうちの一本しか上がれないなんてさ まあ、実際は20に1くらいしかまともなのないから…… 今の世の中小説書いて発表できる場なんて幾らでもあるのに、そんな中でプロになろうと文庫本一冊分書いて送る奴等がそんな酷いの送ってくるとは思えないんだが。
一次通るか通らないかなんて僅差レベルじゃないのか？ 正直下読みの嗜好次第だろ。 まともって何だっていう問いに一定の見解がなければ、言いたいこと言ってるだけの範疇から出ないよ
少なくとも新人賞の結果にレーベルごとの有意差は感じないから、選考過程の絞り具合は結果にあまり影響を出さないんだろうなーとは思う もし一人の下読みのところに平浦と８６とお母さんが来たら平浦だけ通して他は落とすんだろうか 平浦はエリート揃いの編集部には受けたんだろうけど趣味に生きるラノベ読者達には全く受けなかったな
そもそもなんであれをガガガに送ったんだろ むしろガガガが好きそうじゃん。まだああいうの取るんだって安心したよ。 電撃も行けそうだけどね
MFとGAでは無理だと思う MFや靴、ファミ通文庫なんかも売れ線ではないものの、定期的にああいういわゆる質ラノベを出してきてるので可能性がなくはない >>936
ここで一次なんか落ちたことねーよ、冗談だろ？
ひょっとしてお前は一次落ちなんかしてるの？
話にならねーよ 一次発表来ないとバカが残り続けるからさっさと発表してくれ 本命が落ちて次善の作品が通った的なカキコが続出、と予言 俺はその状況になったことないけど、必然的に発生している現象だと思うんだよね
作り込んでごちゃごちゃになってるのと、手を抜いた方がすっきりしていて読みやすいのとの差 まあ本命だと肩の力が入りすぎる
てのはあるかも知れない 話に割って入ってしまって申し訳ありません。
18日が今回の一次選考の発表日だと以前の書き込みでありましたが、本当でしょうか？
ずっとワクワクしながら発表を待っているので、もし裏付けする情報などがありましたら教えていただきたいです！
それと、新人賞で複数作品を投稿する人間は多いのでしょうか？
応募は今回が初めてのため、よく事情を知らないのでお伺いさせていただきました。 おれ本命や新作落ちてどーでもいい使い回しが通過するのがしょっちゅうで困るわ
それでもガガガは6年連続一次通過して4回は新作が通過してるから……とはいえ今年はちと不安
ガガガで一次で落ちることはないが、本命が落ちてもらうと困る >>954
なるほどつまりお前は投稿したことすらないということか
口だけ野郎ここに極まれりと
まあ俺もガガガは初めてだからそのこと自体を詰る気はないがそういうのって自分で書いてて惨めにならないか？ 確かにガガガってやたら本命落ちて次善が一次通るって人多いよな、俺もその一人なんだけど
やっぱりあまりガチなのは求めてないレーベルってことなんかな それは別にガガガに限ったことじゃなくどこの投稿者スレでも言われてる
プロでも自分の代表作にしようと肩に力入れて書いたガチのものより、流して書いたと称するものの方がヒットしたりもするしそんなもんじゃね
コナンドイルのホームズシリーズとかその典型
作者の思い入れが先行する作品は得てして読者には伝わらなかったりする >>961
いや一次通ったから
文盲って相手の意図も読み取れないのか
ちなみに年収も公務員より確実に高い
残念だね >>961
一次通ったら会話してやるからそれまでスルーするわ 前回の浅井ラボのコメントに感化されて現代にふさわしいものってのしばらく模索してんだけど、
どうにも私小説的になっちゃって大衆性の確保に悩む。なくてもいいのかもしれない >>966
それ激励のコメントのやつ？
見てないんだけど内容覚えてたら教えてもらえない？ こういうとこって何でみんな虚勢張るの？現実とのギャップに苦しくなるのは自分だろ ワイは虚勢はってないで
12年ワナビをやっていて一作も投稿したことがないラノベ作家志望の28歳無職や
どんな作品が受賞しやすいか、読者を楽しませられるか、売れるかを考え続けている
来年ようやく初投稿する予定 12年考えた結果どんな結論に達して実際どんな作品送るの？ みなさん、僕に反応してくれてありがとう（ノ∀`）
これからも応援よろしくです！
0.00000000001％の確率でデビューできた際には、当スレにペンネームを出して感謝の降臨をしようと思います(｀・ω・´)ｂ なんだろう、このいかにも大成しないタイプの書き込み 読者を楽しませる、売れる、という指標を掲げるなら、なろうランカー目指すべき
ラノベフォーマットは必ずしも読者が求めているものではない
現代において商業出版したいと考える時点で送り手側には強いエゴがあるはずだし、御為ごかしたものは受け手にバレるし見放される こういうやつにまでマウント取りだしたら終わりだろww 虚言は虚言でも、電撃最終落ちとか言わずに収入や学歴でマウントを取りに行く奴のほうが多いことにワナビスレ独特の機微を感じる きみら本気で受賞する気ある？
あるなら傾向と対策を伝授してくれ！ >>979
どうでもいいけど970ふんでるんだからスレ立ててね 俺のパソコン回線からスレ立てられない
だからかわりにお前がたてろ
スマホからだとやりにくいしな それに俺はこのスレの初心者で、970がスレ立てしなきゃいけないなんて知らなかった
・・・俺は悪くないよな？ いや立てようぜ。スマホでも全然できるしさ
別にレス速度早くないから、ゆっくりで大丈夫
焦らず自分のペースで問題ないから、頑張ってトライしてみてくれ 書込み中・・・
ＥＲＲＯＲ！
ERROR: Sorry このホストでは、しばらくスレッドが立てられません。またの機会にどうぞ。
問い合わせID：
ホスト：
タイトル：[ガガガ] 小学館ライトノベル大賞 46
↑やっぱり駄目です
wi-fi切ってスマホから立てるのめんどうです
それに僕はスマホ普段使わないから操作に慣れてません
誰かやってくれませんか？一生のお願いです >>984
わかった
君の受賞の可能性と引き替えにスレを立ててやろう >>985
ありがとうございます！
…でも、大賞は渡しませんよ？(￣ー￣)ﾆﾔﾘｯ 情報関係更新されていないのでテンプレ変更はなし
嘘か本当かわからんが、18日一次発表って話が出てたけれど、もしそうならあと3時間弱で発表だね
[ガガガ] 小学館ライトノベル大賞 46
https://mevius.5ch.net/test/read.cgi/bookall/1542456973/ >>987
おつ
常識がないやつはどっちにしろダメだと思うけどねぇ スレ立てようとしたら、このスレも立ててたことに気がつく事実
まぁ、文サロでは賞関係のスレをかなり広範囲に渡って立ててるんだけどね
常識がないとダメ、ってのは作家にはあまり適用はされないだろう
出版業界自体が以外と非常識な業界だし、常識ゼロではダメだが作家の発想は普通と違うからこそってのもあるからね
でも、なろう上位3%ポイント得ても爆死して打ち切り食らう現状で、ひとつの指針にはなるがなろうの基準を絶対視するのは時代遅れでないかね なろうランカーは読者に滅私奉公する存在だから
打ち切りってのは商業の理屈で、日本人はサービス業に対価を払うって発想がないのだし
商業作家と無償奉仕者と、「読者に楽しんでほしい」人はどっちを選ぶべきだろうって思うよ
半端なポジションは淘汰に怯えることになる 18日発表ってソースがないから信じてなかったけど
過去には11月半ばに発表されたこともあったの今知った
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