【ばふりばふり】蓮實重彦 X＋3【120度】

**吾輩は名無しである** · 2019/07/10(水) 21:42:42.36

ないから立ててみた

P ◆.uKag/vUmY · 2019/11/21(木) 22:23:18.82

>>142
少なくともお前には教えない

**吾輩は名無しである** · 2019/11/22(金) 16:16:08.32

>>143
で、仕事何してんの？

P ◆.uKag/vUmY · 2019/11/22(金) 22:30:09.83

>>144
雑談スレで聞いてくれませんかね。教えないけど

**名無し募集中。。。** · 2019/11/22(金) 22:49:05.60

https://youtube.com/watch?v=--erJSsmraY

**吾輩は名無しである** · 2019/11/23(土) 09:35:03.29

>>145

307 名前:P ◆.uKag/vUmY :2019/11/22(金) 22:33:09.06 ID:st6K3cjU
>>300
ていうか、仕事が辛いんだよね

>いつも仕事何してるか具体的に言わない

P ◆.uKag/vUmY · 2019/11/23(土) 15:07:45.70

>>147
なんで蓮實重彦スレで質問するの？やめろよ

**吾輩は名無しである** · 2019/11/24(日) 10:07:04.99

蓮實は深作欣二は評価してるの？

**吾輩は名無しである** · 2019/11/24(日) 14:44:14.82

蓮實が評価してるかとか超どうでもいい
蓮實だよ蓮實ww
何の影響力もないやろ

**ムー大陸** ◆POG0Nh1MOnGz · 2019/11/24(日) 15:12:05.31

円城塔の短編「(Atlas)³」が
ハスミン（とロッセリーニの「殺人カメラ」）へのオマージュになっていて
ちょっとびっくり

**ムー大陸** ◆POG0Nh1MOnGz · 2019/11/24(日) 15:16:04.07

なので>>150は自動的に論破された形になる
（いや別にそのために書きこんだわけではない。たまたま書きこんでから気がついた）

**ムー大陸** ◆POG0Nh1MOnGz · 2019/11/24(日) 15:29:12.08

「(Atlas)³」より

「（…）カメラにだってカメラが必要なんだろう。あんたには多分、この僕が最初から
存在しなかったかのように僕を消し去ることは可能なんだろうと思う。でも僕が一度
存在してしまったことまで消してしまうと、あんた自身も存在できなくなる。僕と
あんたはそういう風に絡んでいるんだ。そうして僕は一度存在しさえすれば、あんた
にさえも消せないものとして存在し続ける性質を持っているんだろう。数学的帰納法が
一度発動すれば、最初の点から無限の果てまで推論が一直線に展開してしまうように」
「カメラにできないことなんてないわ」
「それは違う。あらゆるものを写しうるカメラにも写せないものはある」
「自分の姿、とか言うつもり」
「違うさ」と僕は言う。「見つめ合う二人の視線」
　かつてそんなことを言った映画見がどこかの国にいたはずだ。映画は決して、見つめ
合う二人の視線を同時に映し出すことができない。
「あなたは自分の命を救おうとして、ユカタン事変の原因に辿りついたというわけね」
　僕の頭の中を旅行鳩規模の疑問符の群れが通過していく。ユカタン事変。史上初の
「映り込み」観測に続いた局地的超限定核戦争。僕は一体何を理解していないのだろう。
（…）

**吾輩は名無しである** · 2019/11/24(日) 15:33:52.16

Ryo (@Ryo72595617)
2019/11/22 1:31
だいたいなあ、統合失調症になってから
父親に付き添われて外出しても、途中で頭が真っ白になって唇ワナワナさせながら焦点の定まらない目で立ち止まり、突然他の人をグルンと振り返る。

ttps://twitter.com/ryo72595617/status/1197553099159662592?s=21

きもきもこいつ中卒で分裂病のRyoってやつなんだが
統失になってから外出恐怖になって
外に出ると頭が真っ白になりワナワナと震えてんだとｗ
もう手遅れやんｗ
分裂病基地外すぎー
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)

**吾輩は名無しである** · 2019/11/25(月) 19:39:11.10

タイプ・あ～る
#名刺代わりの映画10選
数が多すぎるので映画会社別に選んでみた。まずはパラマウントね。

ゴッドファーザー　ローマの休日　サイコ　レイダース　シェーン　
ギルバート・グレイプ　ノーカントリー　アンタッチャブル　アフリカの女王　ヒックとドラゴン

#名刺代わりの映画10選
お次はユニバーサル・ピクチャーズ。

ジョーズ　スティング　BTTF　鳥　ブルース・ブラザース　
フィールド・オブ・ドリームス　シャレード　シンドラーのリスト　西部戦線異状なし　ディア・ハンター

#名刺代わりの映画10選
続いてワーナー・ブラザース。

ブレードランナー　ダーティハリー　2001年宇宙の旅　俺たちに明日はない　ワイルドバンチ　
パルプ・フィクション　許されざる者　カサブランカ　エクソシスト　燃えよドラゴン

#名刺代わりの映画10選
続いてソニー（コロンビア）ピクチャーズ。

タクシードライバー　アラビアのロレンス　未知との遭遇　スタンド・バイ・ミー　クレイマー、クレイマー　
ガタカ　スパイダーマン2　戦場にかける橋　イージー・ライダー　ブルーサンダー

#名刺代わりの映画10選
そして20世紀フォックス。

スター・ウォーズ　エイリアン　ダイ・ハード　明日に向かって撃て！　フレンチ・コネクション　
シザーハンズ　ファントム・オブ・パラダイス　未来世紀ブラジル　ロッキー・ホラー・ショー　ファイト・クラブ
2017年11月25日

**吾輩は名無しである** · 2019/11/27(水) 19:50:01.22

>>121
日本の教育界の頂点に君臨したのに
文学の感情教育も深く研究したのに
息子の教育には失敗したのか？

学術 · 2019/11/27(水) 20:00:13.01

外出にスリルがあると考える。自宅にいる方が利の場合もあって良い。が僕は外出をすすめる。

P ◆.uKag/vUmY · 2019/11/27(水) 21:01:30.84

>>156
息子の教育に失敗って何だよ？

**吾輩は名無しである** · 2019/11/27(水) 21:02:37.72

Ryo (@Ryo72595617)
2019/11/25 4:34
まあ俺は幻聴がきっかけで犯罪したけどね。

ttps://twitter.com/ryo72595617/status/1198686307939049472?s=21

この人分裂病のRyoって人なんだが
幻聴がきっかけで犯罪したんだと
統合失調症ってまじ怖い病気だわ
施設に閉じ込めとけよ真性基地外のハミゴ野郎が
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)

**吾輩は名無しである** · 2019/11/29(金) 07:25:14.66

ママレモンはママだけのものではないと発言。
食器洗いにささやかな楽しみを見出す蓮實重彦を擁護したい。
男の家事なんて言い出さないところも当然だが素敵。

**吾輩は名無しである** · 2019/11/29(金) 17:33:15.03

ママレモンみたいな安物使ってるのかよ

**吾輩は名無しである** · 2019/11/29(金) 23:50:04.60

70年代末ぐらいの発言なので、食器用洗剤もあまり種類なかったのでは？

**吾輩は名無しである** · 2019/11/30(土) 00:36:28.75

家事くらい誰でもする
つか食器洗いもしない男とかカスやろ

P ◆.uKag/vUmY · 2019/11/30(土) 01:03:52.10

固有名詞使いたいんでしょ。気持ちはわかるじゃん

◆/NAmARAkfWP3 · 2019/11/30(土) 09:16:02.64

ADHDのやつって体臭臭くて
風呂に入らないやつが多いよ
まじキモいから死んで欲しい

作業所に行ったりさ
人前に出るんなら
風呂に入るって最低限のマナーやん
それできねえやつは作業所来るなよ

**吾輩は名無しである** · 2019/12/01(日) 14:47:01.03

北村匡平｜Kyohhei Kitamura
蓮實重彦のパターナリズムは強烈で、
この映画を観ていない者が映画批評家など目指してはならないという作品にフェリーニの『8 1/2』がありますが…
とかどこかの本でしれっと言う。無論すぐに観たが、ある時、
いや蓮實先生も観ていない時期があるよなという決定的な真実に気づく。それがせめてもの救い

そのようにして１日１本以上の映画を観るという目標を定めて生きてきた（今は無理）。
多くてもせいぜい年間500本くらいしか観れないのだが、でもその筋トレ的な期間は絶対的に必要不可欠なのだと思う。
僕は蓮實先生の直接の弟子ではまったくないが、そういった「教育的機能」は少なからずあったのだ。

映画研究っていい映画ばかり観ていてもダメだと思うんですよね。名作なんて１割もない。
ほぼダメな作品と２時間苦痛な時間を過ごし続けるということ。そして何がダメなのか批判的に思考すること。
たまに極上の映画に奇跡的に巡り会うこと。こうした実践が映画を観る＝批評するという営為なのだと思う。
2019年11月29日

**吾輩は名無しである** · 2019/12/07(土) 07:40:25.83

指導者は命ぜよ！われらは従う！

**吾輩は名無しである** · 2019/12/08(日) 10:38:35.17

磯田勉
現代映像研究会の打ち上げは事情で会場が使えず、ぎゅう詰めの居酒屋で。
高橋洋、井川耕一郎両氏の「映画王」同人で大和屋竺邸詣でをした日々を興味深く聞く。
彼らの蓮實重彥への心酔ぶりがわからない大和屋に
「蓮實重彥ってなんなんですか。花田清輝みたいなものですか」と訊かれたという話に笑った。
2017年12月16日

黙壺子フィルム・アーカイブトリビュート
大和屋竺もやはり花田清輝か。大和屋映画の常連俳優・佐藤重臣の、86年当時のお言葉。
「いまの若い人たちが蓮實重彦さんの批評にいかれてハスミー風邪をひいたのと同じように、
私の時代は花田清輝の批評に魅せられて、みなその花粉症にかかった」
2017年12月18日

**吾輩は名無しである** · 2019/12/09(月) 00:04:37.32

黒沢清（1955年7月19日 - ）10年代ベスト
①マリアンヌ Allied (2016)ロバート・リー・ゼメキス（1952年5月14日 - ）
②ゴーストライター The Ghost Writer (2010年)ロマン・ポランスキー（1933年8月18日 - ）
③ホーリー・モーターズ Holy Motors （2012年）レオス・カラックス（1960年11月22日 - ）
④運び屋 The Mule (2018)クリント・イーストウッド（1930年5月31日 - ）
⑤ブリッジ・オブ・スパイ Bridge of Spies (2015)スティーヴン・スピルバーグ（1946年12月18日 - ）
⑥バルバラ〜セーヌの黒いバラ〜 Barbara(2017)マチュー・アマルリック（1965年10月25日 - ）
⑦さらば、愛の言葉よ Adieu au Langage （2014年）ジャン＝リュック・ゴダール（1930年12月3日 - ）
⑧フライト Flight (2012)ロバート・リー・ゼメキス（1952年5月14日 - ）
⑨ゼロ・グラビティ Gravity（2013年）アルフォンソ・キュアロン・オロスコ（1961年11月28日 - ）
⑩レヴェナント: 蘇えりし者 The Revenant (2015年)アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ（1963年8月15日 - ）

濱口竜介（1978年12月16日 - ）10年代ベスト
アンジェリカの微笑み O Estranho Caso de Angélica（2010年）マノエル・ド・オリヴェイラ（1908年12月11日 - 2015年4月2日）
ソーシャル・ネットワーク The Social Network （2010年）デヴィッド・アンドリュー・レオ・フィンチャー（1962年8月28日 - ）
トスカーナの贋作 Copie conforme （2010年）アッバス・キアロスタミ（1940年6月22日 - 2016年7月4日）
ビオラ Viola(2012)マティアス・ピニェイロ（1982年5月11日 - ）
終の信託（2012年）周防正行（1956年10月29日 - ）
黒衣の刺客刺客聶隱娘（2015年）侯孝賢（1947年4月8日 - ）
ハドソン川の奇跡 Sully (2016)クリント・イーストウッド（1930年5月31日 - ）
イメージの本 The image book　(2018年）ジャン＝リュック・ゴダール（1930年12月3日 - ）
マーウェン Welcome to Marwen (2018)ロバート・リー・ゼメキス（1952年5月14日 - ）
パラサイト半地下の家族 기생충 (2019)ポン・ジュノ（1969年9月14日 - ）

**吾輩は名無しである** · 2019/12/09(月) 18:32:11.63

蓮實さんはやっぱり小林秀雄に似てるよね
本人は極めて聡明で論理的だけど志賀直哉や中野重治みたいな動物みたいな奴に強く惹かれる

**独り言＼(＾o＾)／** ◆rI5oCip.d6 · 2019/12/10(火) 00:55:49.06

>>169
そらその監督さんたちは映画の趣味はいいんでしょうよ。
挙げてる映画も実際に観ると面白いのは分かっている。

でも、この人たちはそれら挙げてる「名作」「傑作」に比肩する映画をたったの１本でも
撮ったことがあるんですかあ？

所詮は日本の監督なんざカンヌでも傍流の「ある視点」止まりの人しかいないじゃないですかあ？

あるいは明らかに「こういうのガイジンにはウケんだよね～」と「狙った」映画で国際
映画祭を受賞するようなマーケティング野郎ばっかないですかあ？

日本映画界なんざ、７０年代以降は「予算」「制作環境」もはや「まとも」な映画を作れる
土壌を全く持っていない。
そんな痩せた土壌でどんなに個々の監督が頑張っても、あるいはハスミ辺りに騙されて
「カイエごっこ」「監督自らシネフィルごっこ」して自分を高尚ぶって見せたところで、
所詮は世界的には「傍流」の映画しか作れない。

これが日本の現実じゃないですかあ？

ま、自分がもう日本の同時代監督をマジメに観る事はもうほぼないから、どうでもいいって
いえば、いいんだけどさ、、
そりゃ観て意外と良かったら、もちろん褒めますよ。でも積極的に観る気はもうないし、
実際、その価値もないし。

重ね重ね、そりゃ個々の作品には良いものもあるでしょう。
でもこの種の上げ底連中を過剰評価するの、もうやめませんか？

**吾輩は名無しである** · 2019/12/11(水) 19:40:53.36

ハスミンの三大要素は

アラン・ロブ＝グリエ
ジャン＝ピエール・リシャール
ジャック・デリダ

でいいですか？

**吾輩は名無しである** · 2019/12/13(金) 00:51:50.95

批評家、研究者を目指すならある程度数こなさなきゃ話にならんのはわかります
作家は結局才能なんだろうな
お勉強して程よく出来た作品作ってもしょうがないし

**吾輩は名無しである** · 2019/12/14(土) 01:30:00.37

>>172
ちゃうちゃう

父ちゃん
バルト
ゴダール

これや

**吾輩は名無しである** · 2019/12/14(土) 13:20:13.55

今、音楽を聴くのが楽しくなる話を聞いた。
「リズムから考えるJ-POP史」imdkm著（blueprint）刊行イベント～J-POPのリズムを分析する～(京都編)
kenzee観光第三レジャービル
2019/10/06

そしてサブスク以降（日本においてサブスク元年とは、アップルミュージックとAWAがスタートした2015年と言われている）
音楽の聴取体験、聴かれ方、使われ方は大きく変化した。
高額なCD、レコードを購入して音楽を聴取していた時代からもっとも変化したのは人々が
「音楽は、生活をよく（よりオシャレに、よりよい睡眠に、よりリラックスに）するための空間デザインのようなもの」
と認識し始めたということである。これはスポティファイが勧めてくるプレイリストのタイトルが雄弁に物語っている。
むしろこのタイトリングこそが現代的な音楽批評、といってしまっても良いぐらいだ。

曰く、「眠れぬ夜の音楽」、「半身浴のススメ」、「Relaxing Massage」、「Midnight Chill」、「元気Booster」、
「Woman Don't Cry」、「猫とお昼寝」etc.（いずれもspotyfy作成のプレイリスト）というもの。
音楽はすでによりよい生活のためにどのように機能するか、という点でのみ測られているようだ。
アーティスト名や楽曲名などは二の次、いかに気持ちよく「猫とお昼寝」できるか、ということに焦点が当てられる。
こういった現代社会によく見られる事象（いかに生活に低コスト、小時間で高効率の効果をもたらせられるか、
という機能面の競争）をスタバ化と呼んでもよいかと思うが、よしあしは別として新しい聴き方に変化した以上、
新しい語られ方が求められているのである。音楽への語りとは。

**吾輩は名無しである** · 2019/12/14(土) 13:28:50.44

さらば、愛の言葉よ
黒衣の刺客
運び屋
ホース・マネー
ホーリー・モーターズ
アンジェリカの微笑み
ブンミおじさんの森
パターソン
グランド・ブダペスト・ホテル
神々のたそがれ

ハスミンが選んだらこうなりそう

**吾輩は名無しである** · 2019/12/15(日) 11:42:07.23

『Mijah★Blog』
傑作映画の宝庫『BOWシリーズ作品』配給作品リスト
001　新学期・操行ゼロ　・・・ジャン・ヴィゴ
002　恐るべき子供たち　・・・ジャン＝ピエール・メルヴィル
003　大いなる幻影(完全版)　・・・ジャン・ルノワール
004　ピクニック　・・・ジャン・ルノワール
005　素晴しき放浪者　・・・ジャン・ルノワール
006　密告の砦　・・・ミクローシュ・ヤンチョー
007　鬼火　・・・ルイ・マル
008　糧なき土地　・・・ルイス・ブニュエル
009　白夜　・・・ロベール・ブレッソン
010　勝手にしやがれ　・・・ジャン＝リュック・ゴダール
011　ヒア＆ゼア・こことよそ　・・・ジャン＝リュック・ゴダール＆アンヌ＝マリー・ミエヴィル
012　オーソン・ウェルズのフェイク　・・・オーソン・ウェルズ
013　ワン・プラス・ワン　・・・ジャン＝リュック・ゴダール
014　家族の肖像　・・・ルキノ・ヴィスコンティ
015　歌う女・歌わない女　・・・アニエス・ヴァルダ
016　奇跡　・・・カール・テホ・ドライヤー
017　木靴の樹　・・・エルマンノ・オルミ
018　暗殺のオペラ　・・・ベルナルド・ベルトルッチ
019　旅芸人の記録　・・・テオ・アンゲロプロス
020　荒武者キートン　・・・バスター・キートン＆J・ブライストン
021　マリア・ブラウンの結婚　・・・ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー
022　魔術師フェリーニ　・・・ジョン・ハディー構成
023　オーケストラ・リハーサル　・・・フェデリコ・フェリーニ
024　彼女と彼たち－なぜ、いけないの－　・・・コリーヌ・セロー
025　カサノバ　・・・フェデリコ・フェリーニ
026　天井棧敷の人々　・・・マルセル・カルネ
027　ブリキの太鼓　・・・フォルカー・シュレンドルフ
028　また、ひと冬　・・・フランソワーズ・サガン
029　ビリディアナ　・・・ルイス・ブニュエル
030　皆殺しの天使　・・・ルイス・ブニュエル

**吾輩は名無しである** · 2019/12/15(日) 11:43:10.14

031　女の都　・・・フェデリコ・フェリーニ
032　アレクサンダー大王　・・・テオ・アンゲロプロス
033　フェリーニの都　・・・フェルッキオ・カストロヌオーヴォ
034　父　パードレ・パドローネ　・・・パオロ＆ヴィットリオ・タヴィアーニ
035　ゲームの規則　・・・ジャン・ルノワール
036　1900年　・・・ベルナルド・ベルトルッチ
037　抵抗　・・・ロベール・ブレッソン
038　サン★ロレンツォの夜　・・・パオロ＆ヴィットリオ・タヴィアーニ
039　エボリ　・・・フランチェスコ・ロージ
040　気狂いピエロ　・・・ジャン＝リュック・ゴダール
041　彼女について私が知っている二､三の事柄　・・・ジャン＝リュック・ゴダール
042　二十四時間の情事　・・・アラン・レネ
043　去年マリエンバートで　・・・アラン・レネ
044　パッション　・・・ジャン＝リュック・ゴダール
045　8 1/2　・・・フェデリコ・フェリーニ
046　ディーバ　・・・ジャン＝ジャック・ベネックス
047　ノスタルジア　・・・アンドレイ・タルコフスキー
048　フレディ・ビュアシュへの手紙　・・・ジャン＝リュック・ゴダール
049　カルメンという名の女　・・・ジャン＝リュック・ゴダール
050　銀河　・・・ルイス・ブニュエル
051　アンダルシアの犬　・・・ルイス・ブニュエル
052　ブルジョワジーの秘かな愉しみ　・・・ルイス・ブニュエル
053　自由の幻想　・・・ルイス・ブニュエル
054　欲望のあいまいな対象　・・・ルイス・ブニュエル
055　小間使の日記　・・・ルイス・ブニュエル
056　哀しみのトリスターナ　・・・ルイス・ブニュエル
057　路(みち)　・・・ユルマズ・ギュネイ
058　ミツバチのささやき　・・・ビクトル・エリセ
059　愛の記念に　・・・モーリス・ピアラ
060　海辺のポーリーヌ　・・・エリック・ロメール

**吾輩は名無しである** · 2019/12/15(日) 11:44:12.10

061　カオス・シチリア物語　・・・パオロ＆ヴィットリオ・タヴィアーニ
062　パリ、テキサス　・・・ヴィム・ヴェンダース
063　エル・スール　・・・ビクトル・エリセ
064　田舎の日曜日　・・・ベルトラン・タヴェルニエ
065　霧の波止場　・・・マルセル・カルネ
066　シテール島への船出　・・・テオ・アンゲロプロス
067　やさしい女　・・・ロベール・ブレッソン
068　ストレンジャー・ザン・パラダイス　・・・ジム・ジャームッシュ
069　真夏の夜のジャズ　・・・バート・スターン
070　パーマネント・バケーション　・・・ジム・ジャームッシュ
071　オーソン・ウェルズのフォルスタッフ　・・・オーソン・ウェルズ
072　ダウン・バイ・ロー　・・・ジム・ジャームッシュ
073　ラルジャン　・・・ロベール・ブレッソン
074　サクリファイス　・・・アンドレイ・タルコフスキー
075　アメリカの友人　・・・ヴィム・ヴェンダース
076　エリア・カザンの肖像　・・・アニー・トレスゴ
077　グッドモーニング・バビロン！　・・・パオロ＆ヴィットリオ・タヴィアーニ
078　ソポトへの旅　・・・ナナ・ジョルジャーゼ
079　ロビンソナーダ　・・・ナナ・ジョルジャーゼ
080　メロ　・・・アラン・レネ
081　スイート・スイート・ビレッジ　・・・イジー・メンツェル
082　ベルリン・天使の詩　・・・ヴィム・ヴェンダース
083　都会のアリス　・・・ヴィム・ヴェンダース
084　マイライフ・アズ・ア・ドッグ　・・・ラッセ・ハルストレム
085　カラビニエ　・・・ジャン＝リュック・ゴダール
086　右側に気をつけろ　・・・ジャン＝リュック・ゴダール
087　東京画　・・・ヴィム・ヴェンダース
088　ペレ　・・・ビレ・アウグスト
089　コーヒー＆シガレット　・・・ジム・ジャームッシュ
090　スリープウォーク　・・・サラ・ドライヴァー

**吾輩は名無しである** · 2019/12/15(日) 11:45:21.95

091　イタリア不思議旅　・・・ダニエレ・ルケッティ
092　シャルロットとジュール　・・・ジャン＝リュック・ゴダール
093　大人は判ってくれない　・・・フランソワ・トリュフォー
094　まわり道　・・・ヴィム・ヴェンダース
095　さすらい　・・・ヴィム・ヴェンダース
096　恋恋風塵　・・・ホウ・シャオシエン
097　ミストリー・トレイン　・・・ジム・ジャームッシュ
098　霧の中の風景　・・・テオ・アンゲロプロス
099　悲情城市　・・・ホウ・シャオシエン
100　冬冬(トントン)の夏休み　・・・ホウ・シャオシエン
101　黄金の馬車　・・・ジャン・ルノワール
102　コーヒー＆シガレット２　・・・ジム・ジャームッシュ
103　コントラクト・キラー　・・・アキ・カウリスマキ
104　英国式庭園殺人事件　・・・ピーター・グリーナウェイ
105　エンジェル・アット・マイ・テーブル　・・・ジェーン・カンピオン
106　冬の旅　・・・アニエス・ヴァルダ
107　トト・ザ・ヒーロー　・・・ジャコ・ヴァン・ドルマル
108　都市とモードのビデオノート　・・・ヴィム・ヴェンダース
109　ナイト・オン・ザ・プラネット　・・・ジム・ジャームッシュ
110　こうのとり、たちずさんで　・・・テオ・アンゲロプロス
111　狩人　・・・テオ・アンゲロプロス
112　シンプルメン　・・・ハル・ハートリー
113　トラスト・ミー　・・・ハル・ハートリー
114　マルメロの陽光　・・・ビクトル・エリセ
115　秋菊の物語　・・・チャン・イーモウ
116　オルランド　・・・サリー・ポッター
117　戯夢人生　・・・ホウ・シャオシエン
118　ピアノ・レッスン　・・・ジェーン・カンピオン
119　川の流れに草は青々　・・・ホウ・シャオシエン
120　スナッパー　・・・スティーブン・フリアーズ

**吾輩は名無しである** · 2019/12/15(日) 11:46:23.21

121　アブラハム渓谷　・・・マノエル・デ・オリヴェイラ
122　愛・アマチュア　・・・ハル・ハートリー
123　階段通りの人々　・・・マノエル・デ・オリヴェイラ
124　親愛なる日記　・・・ナンニ・モレッティ
125　夜と霧　・・・アラン・レネ
126　少女ムシェット　・・・ロベール・ブレッソン
127　バルタザールどこへ行く　・・・ロベール・ブレッソン
128　野性の葦　・・・アンドレ・テシネ
129　リスボン物語　・・・ヴィム・ヴェンダース
130　旅するパオジャンフー　・・・柳町光男
131　デッドマン　・・・ジム・ジャームッシュ
132　ユリシーズの瞳　・・・テオ・アンゲロプロス
133　蜂の旅人　・・・テオ・アンゲロプロス
134　猫が行方不明　・・・セドリック・クラピッシュ
135　愛のめぐりあい　・・・ミケランジェロ・アントニオーニ
136　アルチバルド・デラクルスの犯罪的人生　・・・ルイス・ブニュエル
137　秘密と嘘　・・・マイク・リー
138　ある貴婦人の肖像　・・・ジェーン・カンピオン
139　あこがれ美しく燃え　・・・ボー・ヴィーデルベリ
140　ネオン・バイブル　・・・テレンス・デイヴィス
141　百貨店大百科　・・・セドリック・クラピッシュ
142　家族の気分　・・・セドリック・クラピッシュ
143　青春シンドローム　・・・セドリック・クラピッシュ
144　キャリア・ガールズ　・・・マイク・リー
145　世界の始まりへの旅　・・・マノエル・デ・オリヴェイラ
146　炎のアンダルシア　・・・ユーセフ・シャヒーン
147　ライブ・フレッシュ　・・・ペドロ・アルモドバル
148　春のソナタ　・・・エリック・ロメール
149　夏物語　・・・エリック・ロメール
150　恋の秋　・・・エリック・ロメール

**吾輩は名無しである** · 2019/12/15(日) 11:47:26.22

151　冬物語　・・・エリック・ロメール
152　りんご　・・・サミラ・マフマルバフ
153　永遠と一日　・・・テオ・アンゲロプロス
154　黒猫・白猫　・・・エミール・クストリッツァ
155　ゴースト・ドッグ　・・・ジム・ジャームッシュ
156　映画史　・・・ジャン＝リュック・ゴダール
157　はなればなれに　・・・ジャン＝リュック・ゴダール
158　恋ごころ　・・・ジャック・リヴェット
159　ウイークエンド　・・・ジャン＝リュック・ゴダール
160　フォーエヴァー・モーツアルト　・・・ジャン＝リュック・ゴダール
161　ＪＬＧ／自画像　・・・ジャン＝リュック・ゴダール
162　Ｄ.Ｉ.　・・・エリア・スレイマン
163　エレニの旅　・・・テオ・アンゲロプロス
164　英国王給仕人に乾杯！　・・・イジー・メンツィル
165　アイスバーグ！　・・・ドミニク・アベル、フィオナ・ゴードン、ブルーノ・ロミ
166　ルンバ！　・・・ドミニク・アベル、フィオナ・ゴードン、ブルーノ・ロミ
167　ブロンド少女は過激に美しく　・・・マノエル・デ・オリヴェイラ
168　ゴダール・ソシアリスム　・・・ジャン＝リュック・ゴダール

**吾輩は名無しである** · 2019/12/18(水) 23:18:48.69

「映画秘宝」休刊へ　発行の洋泉社、宝島社と合併で解散
2019年12月18日朝日新聞デジタル
最新号の「映画秘宝」１月号。「この世界の（さらにいくつもの）片隅に」が特集され、表紙ののんさんが評判を呼んだ

出版社の宝島社は１８日、子会社の洋泉社を来年２月１日に吸収合併すると明らかにした。

宝島社が全ての権利義務を継承し、洋泉社は解散する。洋泉社が発行する映画雑誌「映画秘宝」は休刊する予定だという。

洋泉社は、１９８５年に設立。雑誌のほか、新書やムックなど年間約１７０点を刊行しているという。

宝島社は朝日新聞の取材に対し、「映画秘宝」について「宝島社で継続発行する予定はないが、休刊時期は未定」と回答した。
「洋泉社ＭＯＯＫ」「新書ｙ」「歴史新書ｙ」といった洋泉社のレーベルも合併後に発行する予定はないという。
従業員については、宝島社が継続して雇用する。

合併の理由について、宝島社は
「機能・人材を集中し、両社が一体となることで、柔軟かつ機動的な出版活動を進めるため」とコメントした。（宮田裕介）

**吾輩は名無しである** · 2019/12/19(木) 00:34:07.31

>177-182
こんなリストにある自称傑作映画なんて見る価値ないし、見なくても問題ないし、
見返す必要も無いし、忘れ去っても問題無い。
「悪魔のいえにえ」見てた方が、よっぽど有意義。

**吾輩は名無しである** · 2019/12/19(木) 10:35:30.29

23本観てた

**吾輩は名無しである** · 2019/12/19(木) 12:30:59.31

それはいくらなんでも少な過ぎないか

**吾輩は名無しである** · 2019/12/20(金) 21:43:26.92

https://pbs.twimg.com/media/C_hOWHjUIAADf13.jpg
https://pbs.twimg.com/media/C_hOWHkUMAAHY2F.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EMJLnkkVUAAeVVX.jpg
https://pbs.twimg.com/media/EMJLsAHU0AAllZ-.jpg

佐野亨 Toru Sano
町山氏の編集による映画秘宝の前身的ムック『映画宝島　発進準備イチかバチか！号』（1990年）には、
（それこそシネマ69創刊時と同じように）キネマ旬報をはじめとする既存の映画雑誌、情報誌への憎悪が渦巻き、
ほとんど同時代の映画ジャーナリズムへの絶縁状のような様相を呈している。

たとえば四方田犬彦と稲川方人と大和晶の座談会「ニッポン映画ジャーナリズムのどこがダメか」では
四方田氏がこんな発言をしている。「蓮實重彦の『リュミエール』の功罪というのは考えねばならない。
僕の知ってた70年代の蓮實さんは、もっと過激で、ラジカルで、快楽原則がはっきりした人だった……

……だけど、80年代というのは選択と排除のシステムに悲観的ながらも批判を続けてきたはずの蓮實が、
例えばエドワード・ヤンは落として侯孝賢をとるとか、
ヘルツォークは落としてヴェンダースをとるという政治的選択を平然と肯定しだした時代なのね」

続けて四方田氏は、そういう時代にあって初めて蓮實重彦は「メジャー」化しえたという主旨の発言をしているが、
これはたしかにその通りであったろう。60年代、70年代の論壇とは切り離されたニューアカデミズムのムーブメント、
あるいはミニシアターの勃興が蓮實（的なるもの）の隆盛を後押しした。

そういう時代の要請のなかで、蓮實氏自身が言うところの「悪いシネフィル」的コミュニティが醸成されていった。
しかし、それはもちろん後世から当時を振り返って初めてそう言える側面が大きく、
80年代東京の映画観客の多くはその特権的状況を優越感とともに謳歌していたこともまた事実であろう。

町山智浩氏が嫌悪していたのはまさにそうしたスノッブな時代の空気であるが、
それを「80年代はスカである」という言葉で斬って捨てたのは呉智英、大月隆寛、浅羽通明ら宝島系の書き手である。
このように考えると、宝島社の編集者であった町山氏が映画宝島を創刊したのも至極当然と思えてくる。
2015年8月17日

**吾輩は名無しである** · 2019/12/20(金) 23:38:15.18

快楽原則にのみ忠実な批評家は淀川長治と蓮實重彦だけに許された特権だ

**吾輩は名無しである** · 2019/12/21(土) 20:59:13.69

>>187
四方田は昔の蓮實先生は操行ゼロのユゲ先生みたいって言ってた

**吾輩は名無しである** · 2019/12/21(土) 21:59:13.02

BBC「女性映画監督による優れた映画100」
2019/11

蓮實重彥
①ヒッチハイカー（アイダ・ルピノ，1953）
②長い見送り（キラ・ムラートワ，1971）
③ウェンディ&ルーシー（ケリー・ライヒャルト，2008）
④クール・ワールド（シャーリー・クラーク，1963）
⑤恋文（田中絹代，1953）
⑥子猫をお願い（チョン・ジェウン，2001）
⑦息の跡（小森はるか，2017）
⑧.鉱 ARAGANE（小田香，2015）
⑨ブリュッセル1080、コメルス河畔通り23番地、ジャンヌ・ディエルマン（シャンタル・アケルマン，1975）
⑩ラ・ポワント・クールト（アニエス・ヴァルダ，1955）

アイダ・ルピノ（Ida Lupino、1918年2月4日 - 1995年8月3日）
キラ・ムラートワ（Kira Mouratova、1934年11月5日 - 2018年6月6日）
ケリー・ライヒャルト（Kelly Reichardt、1964年3月3日 - ）
シャーリー・クラーク（Shirley Clarke、1919年10月2日 - 1997年9月23日）
田中絹代（1909年11月29日 - 1977年3月21日）
チョン・ジェウン（정재은、1969年3月26日 - ）
小森はるか（1989年 - ）
小田香（1987年 - ）
シャンタル・アケルマン（Chantal Akerman、1950年6月6日 - 2015年10月5日）
アニエス・ヴァルダ（Agnès Varda, 1928年5月30日 - 2019年3月29日）

**吾輩は名無しである** · 2019/12/22(日) 02:12:09.66

蓮實重彦がエドワード・ヤンを落とした、って
どんな冗談だよww

ヘルツォークは落とされても仕方がない部分が大きいが

**吾輩は名無しである** · 2019/12/22(日) 17:32:34.95

エドワードヤンはヘルツォークを尊敬している。
ゴダールは北村龍平のversusをマトリックスより良いと語った。
そんな事は蓮實にとってどうでも良いことなのは承知だが。

**吾輩は名無しである** · 2019/12/22(日) 18:16:35.63

文学板じゃなくて映画板でやれ。
少なくとも、文学では蓮實や柄谷なんかとっくに終わってて現代的意味はない。

**吾輩は名無しである** · 2019/12/22(日) 22:00:29.19

でもあの歳になっても新作から何からどんな映画でも見てますみたいなシネフィルな姿勢を堅持してるのは尊敬する

俺なんかいい加減、適当なシネフィル未満だけど無理

**吾輩は名無しである** · 2019/12/23(月) 03:56:47.12

>>193
自治厨を気取りたいならテメエでネタをふれ

できないなら黙っとけ

**吾輩は名無しである** · 2019/12/23(月) 04:58:26.56

>>190 の女性映画監督映画100に
クレール・ドゥニが入ってないのが物凄く以外

ミア・ハンセン・ラヴのことはどう評価しているのだろう

私は大好きだが御大はヤスミン・アハマドはお気に召さなそう

P ◆.uKag/vUmY · 2019/12/23(月) 21:10:35.00

>>193
現代的意味？（笑）

**吾輩は名無しである** · 2019/12/25(水) 11:18:27.82

バカが賢いふりしたかっただけだと思う

**たまきち** · 2019/12/28(土) 21:43:55.83

>>197
おでさ、今まで幻聴にピッピって名前つけて
幻聴と会話してたんだけど
最近バカらしくなってきた
ピッピなんて存在しないんだ幻なんだ
バカらしいなって思うようになってきた

**吾輩は名無しである** · 2019/12/29(日) 14:09:39.49

マリ・クレール　日本版　９２号（１９９０年７月）特集・映画の快楽　総計６３５本のジャンル別・戦後洋画のベスト５０
https://pbs.twimg.com/media/EMszkWeUYAA4YhV.jpg

**吾輩は名無しである** · 2020/01/10(金) 23:30:15.30

何かについて書くのは馬鹿らしいが何についても書かないのも馬鹿らしい

**吾輩は名無しである** · 2020/01/11(土) 22:55:26.48

REALKYOTOの記事
対談：ホー・ツーニェン×浅田彰
《旅館アポリア》をめぐって
あいちトリエンナーレ2019
で、二人の対談者とあいちトリエンナーレのキュレーター能勢陽子その他が蓮實の
小津安二郎論をシャットアウトしてるのが良かった。
浅田が京都学派の身体論として、東洋武術を引き合いに出してるところはちょっと
笑えるが、他で横山太郎らが話題にしてる武智鉄二の「なんば論」は第一歩から
間違っているということを個人的に言っておく。「なんば」の起源は水田農耕の
動作モードではないということ。
これからさらに言えば、日本全体を大混乱させることになる。

**吾輩は名無しである** · 2020/01/11(土) 23:52:10.01

>>202
ネットで読めた
ありがとう

**吾輩は名無しである** · 2020/01/12(日) 10:28:30.54

788 名前:ぼく◆X7TgvypwyY [sage] :2020/01/10(金) 16:49:16
くっそおおおお
なんでダサいって聞こえるんだよお
苦しいよ
ほんとに苦しいよ
やけ食いじゃあ
きのこの山となっちゃん買ってくるお！

789 名前:いいちこ [sage] :2020/01/10(金) 16:50:16
>>788
ダサいからだよ

791 名前:ぼく◆X7TgvypwyY [sage] :2020/01/10(金) 16:52:14
>>789
いいちこー
ぼくはダサくなんかないぞ今日だって
中綿ジャンパー、デニム、白いスニーカーでお洒落して病院に行ったんだ
幻聴で苦しんでる
幻聴が聞こえるから外に出られない
著しく生活に支障きたす

>統失スレにこんな人がいた
統失ってマジ悲惨だな
外に出るとダサいキモいって声が聞こえて
外に出られなくなり生活に支障が出るんだと
キチガイかよ統失は
そんな大変な病気になったら俺ならじさつしてるわｗ

**吾輩は名無しである** · 2020/01/12(日) 23:43:39.38

21世紀になってもわたくしの名も小津論も知らずに小津を語る途方もない野蛮人が世界にはいるわけです
いやわたくしの名などどうでもよろしい
しかしわたくしの名も小津論も踏まえずに語られた小津論はいかにも抽象的と言わざるを得ない
いやわたくしの名などどうでもよろしいのですが
あの対話者もお前さんあの小津論も知らずに小津を語ってたのかい面を洗って出直してこいと頬を張り倒さないのはいかにも不可解です
いやわたくしの名などはどうでもよろしいのですが
しかしここまで世界が無教養、知的頽廃に陥っているのを目の当たりにすると全世界に向けて新たな教養主義を説かねばならないのかなどとはしたない考えもふと頭をかすめます
いやわたくしの名などはどうでもよいのですが

by 蓮実軽彦

学術 · 2020/01/13(月) 08:12:56.45

能力が身につく方が生きやすい、自殺は嫉妬や偏見から成る。

**吾輩は名無しである** · 2020/01/13(月) 19:09:25.87

>２０５
蓮實が小津の無名性を理解できなかったように、
柄谷行人には漱石の「吾輩は猫である」の猫が主張する
「生涯通じて無名でいたい」ことの意味が分からないw
柄谷は吾輩は猫であるを事あるごとに推奨しながら、
何も分かってない。
これは、一つの日本の文芸批評の大きな死角でもある。
日本文学の無名性への憧れは、井原西鶴の諸国噺や伴蒿蹊の
諸国奇人伝に多分、発してるような？
現代文学でそれを受け継ぐのが石川淳、太宰、坂口安吾、花田s清輝ら
だろうが、

**吾輩は名無しである** · 2020/01/13(月) 23:08:45.88

たまーにシネマヴェーラ行くと小汚い雰囲気のオッサン多いんだけどあれがおまえら蓮實黄金期のシネフィルの成れの果てなのかい？

**吾輩は名無しである** · 2020/01/22(水) 10:07:31.39

松浦寿輝って天沢や中条らのダメさを集めて最強超獣と化したモンスターなんでしょうか？

**吾輩は名無しである** · 2020/01/22(水) 11:36:29.17

>>207
どういう誤読だよ
無名性への憧れどころか有名／名を持つことへの憧れが読み取れる俗物性いくらでもあげられるだろう。
妄想でなくて、せめて作品くらい読んでから書き込もう。

いかに珍重されなかったかは、今日に至るまで名前さえつけてくれないのでも分る
「吾輩は猫である。名前はまだない」となるべく平気を装って
名前はまだつけてくれないが、欲をいっても際限がないから
吾輩は新年来多少有名になったので、猫ながらちょっと鼻が高く感ぜらるるのはありがたい。
吾輩がこれほど有名になった
吾輩は前回断わった通りまだ名はないのであるが、教師の家にいるものだから三毛子だけは尊敬して先生先生といってくれる。吾輩も先生と云われて満更悪い心持ちもしないから、はいはいと返事をしている。
黒は吾輩の有名になったのを、まだ知らんと見える。説明してやりたいが

**吾輩は名無しである** · 2020/01/23(木) 17:57:27.00

>>210
お前は致命的に頭が悪い。
有名になることを茶化してることが低脳のお前には分からない、いやはやｗ
お前は本など読むべきじゃない人間だ。

**吾輩は名無しである** · 2020/01/23(木) 18:11:01.78

蓮實の「マクシム・デュカンまたは凡庸な芸術家の肖像」はことごとく間違ってる。

蓮實の言う「不連続性」など存在しないし、オリジナル―コピーなんて対照も有り得ない。
それは欧州がアナモルフォシスからマンネリズムを経験してたから。
デュカンがアカデミーフランセーズの会員になれたのは、デュカンのアラビア女のヌード写真のお陰だ。
俺が本気になれば蓮實と柄谷を自殺させられる。

**吾輩は名無しである** · 2020/01/23(木) 18:52:04.26

まあ、蓮實と柄谷を潰せば、日本は少しは元気になる。

P ◆.uKag/vUmY · 2020/01/23(木) 21:17:36.55

>>212
やってみろよ（笑）

P ◆.uKag/vUmY · 2020/01/23(木) 21:18:46.57

予言しといてやる。お前は「自分が本気になったら…」って老いて死ぬ間際にも思うだろうぜ。

**吾輩は名無しである** · 2020/01/24(金) 01:02:42.03

>>42
で、革命に成功しつつある隣の国は
軍事政権もやらなかった大学に対する
言論弾圧もやり始めているとかw
これって軍事政権の最悪の意味での反復じゃないの？

このSUZUKI某って教養はそれなりに
あるかもしれないが結局自頭が悪い馬鹿な
韓国絶対批判しないマンだと思っていたが、

今の韓国はいったいなんなのこれ？
国際法を調べたら韓国は完全アウトの
ボロボロじゃねえか
何で今の今までこのデタラメが見逃され
通用してきたのか

その上、週刊文春で国際法に対する無知を平然と晒す
韓国現政権関係者がいるとか呆れるとしか云えんわ

**吾輩は名無しである** · 2020/01/24(金) 01:05:40.14

韓国絶対批判しないマンはこの現状にかんして何らかの弁明をしてみろアホ

**吾輩は名無しである** · 2020/01/24(金) 20:24:19.95

シャシャキは相変わらず妄想全開だな

**吾輩は名無しである** · 2020/01/27(月) 17:17:39.88

tamanoir

@jenaiassez
・
1月24日

蓮實先生というのは、ベルンハルトによく出て来る果てしなく喋り続ける「師匠」たちによく似ていると思う。
美術史美術館の守衛に新聞買って来させるような奴。
そういう意味では実にしょうもない。

Kuni Sakamoto

@kunisakamoto

蓮實重彦先生といえば、文体よりも、しばしば誰かには知性がないとか、バカであるとか、対談で発言していたことが印象に残っている。
批判でも批評でもなく、単なる悪口に見えた。研究者としてこうなってはいけないと思った（今も思っている）

**吾輩は名無しである** · 2020/01/30(木) 13:53:30.09

蓮實先生にお会いしたらダウンタウンの浜田になってオマエいちいちなんでも大袈裟やねんと頭はたいてみたいです

怒られるかな・・・

**吾輩は名無しである** · 2020/02/07(金) 23:04:42.95

昔蓮實インタビュー本で菅谷憲興さんて優秀そうだなと思ったんですがいまだ著作は一冊もないのですね残念だなあ

**吾輩は名無しである** · 2020/02/08(土) 03:58:14.42

ブヴァールとペキュシェ新しい訳出していますよ。

菅谷　　　ひと言で言って、こんなに面白い小説はないと思います。推薦文を寄せてくださった蓮實さんも以前からおっしゃっていますが、フローベールで本当に重要なのは、『ボヴァリー夫人』と『ブヴァールとペキュシェ』です。
一番完成度が高く、リーダブルにまとまっているのが『感情教育』なんですが、これは『ボヴァリー夫人』で「散文の近代芸術」という問題に目覚めた作家が、成熟した先に書いた小説という印象があります。
一方で、『ブヴァール』は成熟とは無縁な、様々な矛盾を抱えこんだ作品です。
ちなみに、フローベールは『ブヴァールとペキュシェ』を書いている途中、姪の破産騒動が生じたため、執筆を一度中断しているんですけれども、その時に、リハビリを兼ねて『三つの物語』を書いています。
この作品も非常に読みやすく、かつ密度が濃い。フローベールは、そうした質の高い普通の小説を、いつでも書ける人だった。でも『ブヴァールとペキュシェ』は、明らかに普通ではない。そこがやっぱり面白いんですよ。
工藤庸子さんが、エドワード・サイードの『晩年のスタイル』に触発されたエッセイを書いていらして（『女たちの声』所収）、僕もそれに触れた文章を、『文學界』（十一月号）に寄せました。
サイードはおもに音楽家の例を中心に論じていますが、文学者もまた最晩年を迎えた時、何だかわけのわからない作品を、突然書きだすことがあります。
ゲーテの『ファウスト』第二部は遺作ですし、ジョイスであれば『フィネガンズ・ウェイク』、フローベールの場合は『ブヴァールとペキュシェ』。プルーストの『失われた時を求めて』も、壮大な遺作と言えなくはない。
一体彼らは、なぜ最後の最後に、これほど謎めいた作品を書いたのか。

**吾輩は名無しである** · 2020/02/08(土) 04:17:28.01

――今回付された注は、岩波文庫版と比較すると、Ⅰ章「19：36」、Ⅱ章「16：49」、Ⅲ章「59：90」と格段に増えており、読み進めていく上での最良の導きの糸になっています。
また『紋切型辞典』との対応関係を、逐一示されている。そうした広がりの中で読んでいくこともできます。

菅谷　　　全部対応しているんですよね。言葉がネットワーク状に繋がっている。
逆に『紋切型辞典』はフローベールから見て「敵」であるブルジョワの言葉であり、一冊の書物として読むよりは、『ブヴァールとペキュシェ』や『ボヴァリー夫人』といった作品とつき合わせて読むことによって、初めて意味が出てくるものだと思います。
そういうこともあって、対応関係を可能な限り参照できるようにしました。注に関しては、フランス語のエディションも含めて、世界で一番詳しいと自負しています。

菅谷　　　最初にサイードの名を挙げましたが、まさに最晩年になって（といってもフローベールが没したのは五八歳ですが）、どうしてこんな特異なものを書きはじめたのか。そこは本当によくわかりません。
もちろん、文学史的な系譜はいくらでもたどれます。たとえば『ドン・キホーテ』に遡ることができる。フローベールの幼少期からの愛読書ですけれども、大雑把に言うと、書物に書かれていることを、身をもって演じるのが、ドン・キホーテの行動原理です。
ルネ・ジラールが『欲望の現象学』の中で、『ボヴァリー夫人』と比較して論じています。エンマ・ボヴァリーも、自分の読んだ恋愛小説の世界に取り憑かれ、それを現実に演じようとして破滅したと。
いささか凡庸な分析ではあるんですが、エンマの〝コスプレ〟を、ラ・マンチャの騎士の〝コスプレ〟と結びつけている。『ブヴァールとペキュシェ』も同じです。
違うのは、ドン・キホーテは物理的に遍歴の旅に出る。ブヴァールとペキュシェの二人は動かない。

**吾輩は名無しである** · 2020/02/08(土) 04:31:02.76

それに加えて、書かれなかった第二巻の最後で、二人は医師ヴォコルベイユの手紙の中で語られる自分たちの物語を書き写すことになっていました。このメタフィクションの仕掛けも、やはり『ドン・キホーテ』を想起させます。
というのも、『ドン・キホーテ』後編では、作中人物たちが前編を読んでおり、それについて批評するという設定になっていますから。
また、『ブヴァールとペキュシェ』に心酔していたレーモン・クノーが、こんなことを言っているんですよ。これも大雑把な分類ですが、「すべての偉大な作品は、『イーリアス』系と『オデュッセイア』系に分けられる」。
前者が失われた時間や起源の探求であるのに対して、後者は遍歴を描くものであり、クノーに言わせれば、『ブヴァールとペキュシェ』は『オデュッセイア』にまで遡ることができる。

菅谷　　　ええ。その点で世界文学史に引きつけて言うと、「二人組」の小説という系譜があります。そもそもフローベール自身が、執筆も行動も常に友人と二人でやりたがる人だったのです。
そこから、精神分析的な解釈をして、同性愛的なものを探ったり、同時代の女性蔑視の風潮を見てとったりと、いろんな分析の仕方ができますけれども、僕自身は二人組という設定について、あくまで機能的に考えてみたかった。
そこは解説を是非読んでいただければと思います

作家の小野正嗣さんが「馬鹿はなぜ二人なのか？」という刺激的なエッセイ（『新潮』、二〇〇四年六月）を書いています。まさに『ドン・キホーテ』が二人連れであり、延長線上に『ブヴァールとペキュシェ』がある。
小野さんはその後、ベケットの『メルシエとカミエ』を持ってくる。これも二馬鹿小説であり、僕は『ブヴァールとペキュシェ』のベケット版だと思っています。
馬鹿の二人組というのは、掛け合いがないと面白くありません。漫才と同じです。ただ、『ブヴァールとペキュシェ』だと、どちらがボケかツッコミかわからない。完全に対等な馬鹿なので、絶えず役割が交代していく。
そこが面白いところです。また小野さんは、次のような指摘もしています。伝統的には、二人組のあいだにはヒエラルキーがあった。
ドン・キホーテとサンチョ・パンサがそうです。だけどフランス革命後の民主主義の時代を迎え、フローベールは同等な二人組を描いた。これは画期的なことではなかろうかと。

**吾輩は名無しである** · 2020/02/08(土) 04:31:55.26

――解説の話が出ましたので、解説３にある「「愚かさ」とは何か？」に関連させておうかがいします。菅谷さんは、フローベールの次の書簡を引かれています。
「愚かさとは結論しようと欲することにある」「偉大なる天才が結論をくだしたことはないし、いかなる偉大な書物も結論をくだしていない」「ホメロスは結論をくださない。シェイクスピアも、ゲーテも、聖書でさえも」。
あえて現代に引き寄せて考えてみると、今の世の中、特にネット社会では、とかく黒白はっきりと付けたがる傾向が強いですよね。結論をくださないと、人は落ち着かない。
そうした現状を否定的に捉えるためにも、『ブヴァールとペキュシェ』は大きな参照項になるのではないでしょうか。
菅谷　　　その通りだと思います。ＳＮＳなどを見ていると、常に小さい結論がたくさん書かれていますね。フローベールの小説は、そういった現状への解毒剤にもなる。
だけど、一方で難しいところもあって、結論しないで生きていくなんて不可能ですよね。日常生活において我々は一瞬ごとに断言し、結論をつけながら生きていくしかない。
それこそ八〇年代のヌーヴェル・クリティックの全盛期においては、『ブヴァールとペキュシェ』を、結論することを回避するテキストとして、ポストモダン批評の用語を使えば、「決定不可能性」を実践するテキストとして称揚する傾向がありました。
しかし、決定不可能性に徹して生きられる人間なんていないんじゃないか。
実際、この本の帯にも、「そう断言できることの至福の悦び」と記されています（笑）。蓮實さんはいま言ったようなことを完全に分かった上で、あえてこう書かれているのだからかないません。
読書人紙面掲載特集
更新日：2019年10月18日 / 新聞掲載日：2019年10月18日（第3311号）

菅谷憲興氏ロングインタビュー
世界文学の前衛／中心で
ギュスターヴ・フローベール『ブヴァールとペキュシェ』新訳をめぐって（作品社）

**吾輩は名無しである** · 2020/02/09(日) 21:34:50.46

こういう時蓮實さんはマスクするのかなあ？醜く愚かなことと拒否するか？
しかしさすがに御老体だし下手に感染するのもヤバいし
映画館て危険そうだし

**吾輩は名無しである** · 2020/02/10(月) 19:48:35.26

>>215
ゴミは退いてろ。

**吾輩は名無しである** · 2020/02/10(月) 20:34:06.90

ここ10年以上に渡ってrepresentationalという言葉が芸術論上でネガティヴな
コンテクストで用いられることについて、東大表象は説明しておくべきでは？

**吾輩は名無しである** · 2020/02/14(金) 13:56:38.01

東大「それは芸大の有象無象に任せる。」

学術 · 2020/02/14(金) 14:07:44.76

芸大のカリキュラムや体作り色気はどうなのか？まだ上がるけど失敗ではないのか。

**吾輩は名無しである** · 2020/02/15(土) 19:55:16.46

今映画館で番組組むとしたら皆殺しの天使とゾンビの二本立てですかね？

**独り言＼(＾o＾)／** ◆rI5oCip.d6 · 2020/02/16(日) 01:30:33.76

>>208
自分は今は東京に住んでいないのでもちろんシネマヴェーラなど行ったこともないが
（今後も行くことはたぶんない）、自分の過去の恥ずかしい体験に照らすとその種の
シネフィル（映画獣）といっても幾つかパターンがある。

これも細分化して分類してもキリがないけど、

●単純にハスミ・リュミエール的な幻想を延々と追い続けているシネフィル。
これも厳密にはリュミエール時代（８５～８８）から延々と続けている人もいれば、
その後に迷い込んだ人もいる。

あるいは、
●「ハスミなんざクソなんだよ！」的に振る舞いつつ所詮はあの種の表層批評的な
空疎な修辞に無意識のうちに呪縛されているスノッブ

、、こんな二分法程度にはなる。
もちろん本人たちはいずれも「オレたちゃそんなんじゃねえよ」と否定するだろうがね、、

**独り言＼(＾o＾)／** ◆rI5oCip.d6 · 2020/02/16(日) 01:31:18.34

（あの辺も狭い世界なので余り書くと身バレするが）自分は嘗て後者の屈折したスノッブたちと
付き合って散々やっつけられた、本当に傷つけられたよ、、
何しろ連中の言ってる事は本当によく分からないのだ。
「分からない」筈だ、、、だって言ってる当人たちも実は何も分かっていないのだから。

「分かっていない」ことを恰も「分かっている」かの様に振る舞い、その暗黙の「趣味のいい」
センスのライン・コードを共有できない者をバカにしてイジる、、
こんなゲームを互いに日常的に繰り返しているだけだった。

、、結局のところ、これも「なんでそんな連中と付き合ってしまったのだろう」「そもそも
自分自身が染まっちゃってたんじゃないか？」所詮は自分に刺さってくる話でしかない。
とにかく（ガチな人に比べりゃショボいものだったが）私のシネフィルごっこは所詮は
時間・カネの浪費にしかならなかった。

「あ～こういうスノッブたちと付き合うもんじゃねえな」という高い授業料でしか
なかったな(´・ω・`)

**吾輩は名無しである** · 2020/02/16(日) 14:12:03.43

それは災難だったね
映画見まくってた時期あったけど一人か女の子とで男同士のシネフィルのスノッブゲームはさすがにつまらなそうで避けてたわ

**吾輩は名無しである** · 2020/02/16(日) 22:20:01.79

年取って変にかぶれるよりは良いと思う
Twitterにいる政治厨の中年みたいになっても大変だよ
スノッブで飯食える人達に無理に付き合うより、王道抑えた方が
面白いし糧になったりする
年取ると駄作による時間の浪費のショック追い払うだけでも疲れるからな……

**吾輩は名無しである** · 2020/02/18(火) 09:26:25.41

くだらない韓国映画スノッブな欧米映画より、これを見よう。必見。

武漢市民の叫び
私は立ち上がって声を上げる！
悲しみ→憤り→覚醒
https://mobile.twitter.com/kohyu1952/status/1228960109151154176
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)

**吾輩は名無しである** · 2020/02/18(火) 22:52:38.67

古いハリウッド映画好きだけどただの娯楽映画として面白いってことで俺はいいな
蓮實さんの勧める映画確かに面白いけどテーマ批評の面白さが全くわからん

学術 · 2020/02/19(水) 11:17:36.09

ギリシャの神託がない芸大卒なんて浪人じゃないの？

学術 · 2020/02/19(水) 16:04:22.77

ギリシャの小さな都市で起こったことを世界中インフラにしてるまずさ。年上男性が入り込む余地がある悪癖。

**吾輩は名無しである** · 2020/02/23(日) 11:20:03.10

物語内容は別にどうでもいい大事なのは描写と文章だ
批評ならまあいいんだろうけど作家志望が間に受けたらロクなことにならないぞ
しかしわれわれは蓮實さんの文章にも惹かれたけど批評の内容が面白かったから読んだんだけどね

学術 · 2020/02/23(日) 12:04:36.32

うーんレベルが落ちる。

**吾輩は名無しである** · 2020/02/24(月) 10:49:22.46

tokada
浅田：山口昌男、蓮實重彦、柄谷行人を押し出したことはよかったと思っている。
しかしプロレスリングの興業のようにやるのはよくない。あまり俗受けは狙わないようにバランスをとっていた。
しかし俗っぽく行くしかないという割り切りは分かる。 #genroncafe
2014年2月22日

いちろう階段
蓮實重彦がジャイアント馬場で、柄谷行人がアントニオ猪木で、中上健次が前田日明で、
浅田彰が船木誠勝で、山口昌男がアニマル浜口で、すが秀実と渡部直己が宮戸優光と安生洋二で・・・
あれ？　すると三浦雅士はターザン山本？
2014年12月12日

アイカワ
昔『金井美恵子全短編Ⅲ』の月報に蓮實重彦が＜「早熟」な「大器晩成」＞と書いたとき、
週間プロレス「ジャンボ鶴田特集」の表紙コピー「早熟なのに大器晩成」を思い出して、
蓮實重彦がターザン山本に敗けた、と思った人はぼくだけじゃないはずです（笑）。
2017年4月23日